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标题: 【无名答疑】 [打印本页]

作者: 紫嫣郡主    时间: 2016-10-27 13:10
标题: 【无名答疑】
【无名答疑】

       昨晚本群有诗友提出几个问题,因当时忙着说明另外的事情,未能一一答复,今抽空用书面形式答疑如下(因为有些复杂,如用语音听起来比较困难)

       近体诗格律中的平仄格式,包含两大系统:即:正格(定格)系统和变格系统。变格系统中又分三个子系统:即:常规变格、习用变格和特殊变格。
       今天,我针对性地谈三个问题,都属于“特殊变格子系统”。

       一、关于“尾三仄”和“尾三平”
       【例句】
       1、可怜白雪曲,未遇知音人。(韦应物《简庐陟》)-----尾三仄三平
       2、清晨入古寺,初日照高林。(常健《题破山寺后禅院》)---尾三仄
       3、怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时。(杜甫《咏怀古迹》)—尾三仄
       4、浣花溪水水西头,主人为卜林塘幽。(杜甫《卜居》)---尾三平

       【范畴】理论上归入律的“古风式三字尾”范畴
       【来历】 五言律尾三仄来源于“平平平仄仄”句式,(抝第三字)
                      五言律尾三平来源于“仄仄仄平平”句式 (抝第三字)
                     七言律尾三仄来源于“仄仄平平平仄仄”句式(抝第五字)
                     七言律尾三平来源于“平平仄仄仄平平”句式(抝第五字)
       【处理】例1:出句第三字抝,对句第三字救。---(尾三平也救)
                     例2:出句第三字抝,对句不救。(宁抝,不让对句成尾三平)
                     例3:出句第五字抝,对句不救(宁抝,不让对句成尾三平)
                     例4:对句第五字抝,本句无法自救。
       【分析】
       1、产生原因:主要是首次使用的作者(大多是名家高手),或是故意为了追求一种古风味道、或是“好字难得”、或是“诗意幽深”,才主动或被动突破的。突破之后,因为他们使用的这种“大抝”句,确实音节爽峻,所以引起很多人仿效,甚至成为一种风尚。用的人多了,自然就定型了,慢慢演变为诗词格律的一部分了,而并非游离在格律之外。(这也就是我们现在能找到很多例子的原因,所以不能以后世的数量多寡来判断好坏)
       2、技术层面分析:这种极其特殊的变格,可救也可不救。如救的话,形成双抝。不救的话,形成单抝。“尾三仄”因为处于句脚,不救为好。若救的话,易造成尾三平(这个忌讳大更),有点得不偿失。

       【小结和注意点】
       这种特殊的大抝,经过演变定型成为近体诗格律的一部分。后世仿效的人虽多,但不认可的人也多。(有学者不认同,也是很正常的)。所以使用起来,要特别谨慎。诗词功底好的,可以适当运用。如果本身水准不高,又没有深入研究过,建议尽量少使用。

       二、关于五言律的“极端五连仄”
       【例句】
       1、杜甫《送远》: 草木岁月晚,关河霜雪清。
       2、孟浩然《送友东归》:士有不得志,栖栖吴梦间。
       3、刘敞《观鱼台》:落日念古意,高台多远心。
       4、周紫芝《雨过》:素月自有约,绿瓜初可尝。
       【来历】五连仄来源于“仄仄平平仄”句式
       【处理】因为五连仄形成特殊大抝,对句一般必救。方法是,对句用第三字来救

       三、关于七言律的“极端六仄”
       【例句】
       1、方岳《梦寻梅》:马蹄践雪六七里,山嘴有梅三四花。
       【来历】极端六仄来源于“平平仄仄平平仄”句式   
       【处理】出句使用极端六仄,对句一般必救。方法是,对句用第五字来救。
       【特别提醒】在这种极端六仄句中,第二字必须保留平。

       综上所述,上面三个问题,经过历史的演变,逐渐定型,成为了格律的基础性的知识,绝不是脱离格律的。若以此特殊平仄格式,来证明格律是可有可无的,是可以任意(为被大家认可的)破坏的,那就不用再写再谈近体诗了。







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