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标题: 【无名答疑】 [打印本页]

作者: 紫嫣郡主 时间: 2016-10-27 13:10
标题: 【无名答疑】
【无名答疑】

   昨晚本群有诗友提出几个问题，因当时忙着说明另外的事情，未能一一答复，今抽空用书面形式答疑如下（因为有些复杂，如用语音听起来比较困难）

   近体诗格律中的平仄格式，包含两大系统：即：正格（定格）系统和变格系统。变格系统中又分三个子系统：即：常规变格、习用变格和特殊变格。
   今天，我针对性地谈三个问题，都属于“特殊变格子系统”。

   一、关于“尾三仄”和“尾三平”
   【例句】
   1、可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物《简庐陟》）-----尾三仄三平
   2、清晨入古寺，初日照高林。（常健《题破山寺后禅院》）---尾三仄
   3、怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（杜甫《咏怀古迹》）—尾三仄
   4、浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫《卜居》）---尾三平

   【范畴】理论上归入律的“古风式三字尾”范畴
   【来历】五言律尾三仄来源于“平平平仄仄”句式，（抝第三字）
                  五言律尾三平来源于“仄仄仄平平”句式（抝第三字）
                  七言律尾三仄来源于“仄仄平平平仄仄”句式（抝第五字）
                  七言律尾三平来源于“平平仄仄仄平平”句式（抝第五字）
   【处理】例1：出句第三字抝，对句第三字救。---（尾三平也救）
                  例2：出句第三字抝，对句不救。（宁抝，不让对句成尾三平）
                  例3：出句第五字抝，对句不救（宁抝，不让对句成尾三平）
                  例4：对句第五字抝，本句无法自救。
   【分析】
   1、产生原因：主要是首次使用的作者（大多是名家高手），或是故意为了追求一种古风味道、或是“好字难得”、或是“诗意幽深”，才主动或被动突破的。突破之后，因为他们使用的这种“大抝”句，确实音节爽峻，所以引起很多人仿效，甚至成为一种风尚。用的人多了，自然就定型了，慢慢演变为诗词格律的一部分了，而并非游离在格律之外。（这也就是我们现在能找到很多例子的原因，所以不能以后世的数量多寡来判断好坏）
   2、技术层面分析：这种极其特殊的变格，可救也可不救。如救的话，形成双抝。不救的话，形成单抝。“尾三仄”因为处于句脚，不救为好。若救的话，易造成尾三平（这个忌讳大更），有点得不偿失。

   【小结和注意点】
   这种特殊的大抝，经过演变定型成为近体诗格律的一部分。后世仿效的人虽多，但不认可的人也多。（有学者不认同，也是很正常的）。所以使用起来，要特别谨慎。诗词功底好的，可以适当运用。如果本身水准不高，又没有深入研究过，建议尽量少使用。

   二、关于五言律的“极端五连仄”
   【例句】
   1、杜甫《送远》：草木岁月晚，关河霜雪清。
   2、孟浩然《送友东归》：士有不得志，栖栖吴梦间。
   3、刘敞《观鱼台》：落日念古意，高台多远心。
   4、周紫芝《雨过》：素月自有约，绿瓜初可尝。
   【来历】五连仄来源于“仄仄平平仄”句式
   【处理】因为五连仄形成特殊大抝，对句一般必救。方法是，对句用第三字来救

   三、关于七言律的“极端六仄”
   【例句】
   1、方岳《梦寻梅》：马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花。
   【来历】极端六仄来源于“平平仄仄平平仄”句式
   【处理】出句使用极端六仄，对句一般必救。方法是，对句用第五字来救。
   【特别提醒】在这种极端六仄句中，第二字必须保留平。

   综上所述，上面三个问题，经过历史的演变，逐渐定型，成为了格律的基础性的知识，绝不是脱离格律的。若以此特殊平仄格式，来证明格律是可有可无的，是可以任意（为被大家认可的）破坏的，那就不用再写再谈近体诗了。

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