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标题: 《将进酒》的字拍分析结论 [打印本页]

作者: 思无邪 时间: 2011-6-4 11:35
标题: 《将进酒》的字拍分析结论
《将进酒》
君/不见，// 12.
黄河/之水//天/上来，// 22.12.
奔流/到海//不/复回。// 22.12.
君/不见，// 12.
高堂/明镜//悲/白发，// 22.12.
朝如/青丝//暮/成雪！// 22.12.
人生/得意//须/尽欢，// 22.12.
莫使/金樽//空/对月。// 22.12.
天生/我材//必/有用，// 22.12.
千金/散尽//还/复来。// 22.12.
烹羊/宰牛//且/为乐，// 22.12.
会须/一饮//三百/杯。// 22.21.
岑/夫子，//丹丘/生，// 12.21.
将进/酒，//杯/莫停。// 21.12.

与君//歌//一曲，// 2.1.2.
请君/为我//倾耳/听。// 22.21.

钟鼓/馔玉//不足/贵，// 22.21.
但愿/长醉//不复/醒。// 22.21.
古来/圣贤//皆/寂寞，// 22.12.
惟有/饮者//留/其名。// 22.12.
陈王/昔时//宴/平乐，// 22.12.
斗酒/十千//恣/欢谑。// 22.12.
主人/何为//言/少钱，// 22.12.
径须/沽取//对君/酌。// 22.21.
五花/马、//千金/裘，// 21.21.
呼儿/将出//换/美酒，// 22.12.
与尔/同销//万/古愁！// 22.12.

从以上分析我们能得出以下四个结论：
一、“与君歌一曲”的节奏型跟全诗的主旋律是不一样的，更像是独白。只能用“2.1.2.”这样的六拍使其跟主旋律合拍；
二、在一个三字尾的读句里，“12.”这样的字拍组合一般就是一字拍一拍、二字拍一拍，再加后面的停延一拍。但“21.”这样的字拍组合就可能有两种音长安排：一种是二字拍后停延半拍、一字拍只有半拍，再加后面的停延一拍；或者，二字拍与一字拍连读，二字拍一拍，一字拍也一拍，再加后面的停延一拍。
三、非停顿字拍后面微小的停延更像是从字拍中挤出来的一点点剩余时间，并无须单独计算时间占用。
四、我们看这一段：
君/不见，// 12.
黄河/之水//天/上来，// 22.12.
奔流/到海//不/复回。// 22.12.
君/不见，// 12.
高堂/明镜//悲/白发，// 22.12.
朝如/青丝//暮/成雪！// 22.12.
为什么这里加“君不见”三字两拍读来特别的顺口呢？因为它是“12.”两个字拍加一顿共三拍，跟主旋律的每一读句两个字拍加一顿三拍是一样的，节奏完全合律，故而读来朗朗上口。试想改成四字如何？也没问题！因为还是两个字拍加一顿，譬如“弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。”。若改成两字呢？问题就来了，节拍不合，读不顺！因为它是一个字拍加一顿，少了一拍。所以说，光对称是不行的！

作者: 南海散仙 时间: 2011-6-30 19:06
我在这里找到了你，问好！

作者: 思无邪 时间: 2011-7-17 20:03
南海散仙，您是谁？我很难找吗？呵呵，加我的QQ就能天天找到我了！396044380

作者: 玄机逸士 时间: 2011-7-20 08:10
关于这个争论一直没有停止！有人说唐诗之所以走下坡路，就是因为被韵律束缚，像李白的梦游天姆，杜甫的三吏三别都是不被韵律束缚的名篇佳作，可惜学者自愚蒙，将自己装在套子里，罢罢！读过。

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