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标题: 简析广陵芍药《西子妆·梨花》词 [打印本页]

作者: 在水揖芳    时间: 2014-3-15 15:27
标题: 简析广陵芍药《西子妆·梨花》词
本帖最后由 在水揖芳 于 2016-7-28 19:23 编辑

简析广陵芍药《西子妆·梨花》词
原创作者:在水揖芳
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昨日,我于中华国风文学论坛上读到广陵芍药的一阙好词,赞叹不已,评贴道:“妙可敌东坡杨花词。读斯作,此日不虚,此岁不虚,此生不虚矣!”玩味再三,觉得有必要记述我之读感,以便与同道借鉴一二。原词如下:
【西子妆】·梨花
飞絮迷城,乳莺失路,又到清明时节。小楼深院掩重门,倚湖山、一株晴雪。寒香自郁。寂寞冷、瑶池玉蝶。怕多情,惹了黄昏雨,羞同人说。
闲愁叠。过客春光,一半流水别。柳眉青眼媚东风,向谢桥、海棠花悦。笙歌响彻。误多少、人间清绝。解相思,檐角当年素月。
我非庖丁,然愿尽解牛之意。试以剥笋法识之。
飞絮迷城,乳莺失路,又到清明时节——以虚笔点出时令,捎带写了两种密切相关的事物“飞絮”和“乳莺”。这两种事物看似离题,实则不然,是运用欲扬先抑,欲实先虚的手法。细想想,飞絮和乳莺,同梨花有着一定的内在联系:其一,二者与梨花同为清明时节的特殊景物,具有代表性;其二,飞絮和梨花皆为白色,有相似之处,然终究貌合神离,二者有着质的区别。乳莺何以失路?耐人寻味。此处,为下文伏笔。
小楼深院掩重门,倚湖山、一株晴雪——这一层,以实笔描出境地,以“晴雪”喻梨花,湖山、小楼、深院、重门皆为背景。如此氛围境地,无情胜有情,“情”呼之欲出,未成曲调先有情了。此段笔墨,似摄影,如绘画,很有层次感。
寒香自郁——“寒香自郁”四个字,字字如金,和盘托出“梨花”的内质特性。其中,寒,非梨花所特有,乃是同处清明时节所有事物之共有;香、郁,为梨花所特有,是其自身奋斗努力的结果。著一“自”字,凸显出梨花的个性。“寒”与前文的“雪”呼应,又与后文的“冷”照应。
寂寞冷、瑶池玉蝶——此处写梨花情感。寂寞,可以是环境的,也可以是内心的。冷,与前文的寒有必然的内在联系,非赘,皆因冠以“寂寞”而生很浓的情感色彩。玉蝶,意即白色蝴蝶,以此喻梨花,较之“晴雪”更进一层。雪,其态可静可动;蝶,其态亦可静可动。诂且取二者之长势,则以雪状其静,以蝶彰其动,鲜活灵动,摇曳生姿,美不胜收。如此,笔法变化,形象随之变化,情感亦变化无穷。若取雪、蝶之动态为长势,则其意味恰与前文“飞絮、乳莺”形成鲜明对比了。
怕多情,惹了黄昏雨,羞同人说——行文至此,方点出“情”字,且冠以“多”,更冠以“怕”,欲知此情有多苦,且待下文慢慢说来,乃造势之笔。黄昏雨,可以是现实的,也可以是隐喻的。当然,不管风雨也好,云雨也好,自古以来皆为常用之意象,作者与读者各自神会,无需强识。怕、惹、羞,此三字有破竹之声,弦外之音。
闲愁叠——此是下阕之门户、统领,不可小觑。自古“愁”难写,闲愁尤其难写。闲愁人人有之,而未见得人人能道之,道之而未必能妙之。人不同,时不同,愁亦不同。愁,可以是“恰似一江春水向东流”,可以是“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”,可以是“剪不断,理还乱”,可以是“双溪蚱蜢舟,载不动”,不胜枚举。然,此词之闲愁何状?叠,交织重叠,与前文“多情”吻合。
过客春光,一半流水别——春光如过客,不知不觉中半数已失去,堪与不堪终将别去,意即如此。著一“别”字,不仅为韵谋,亦情之所需。自仲尼“逝者如斯,不舍昼夜”语出,后世以水喻时光者习以为常。
柳眉青眼媚东风,向谢桥、海棠花悦。笙歌响彻。误多少、人间清绝——荡开一笔,用鲜明的对比,反衬出梨花之孤清寂寞。柳与海棠得时争风斗艳,好不热闹。更有人世间缭绕不绝的笙歌享乐,凡此种种,无不与身处“小楼深院掩重门,倚湖山”的梨花形成鲜明对比,加倍凸显梨花之孤清寂寞。此处“柳”与前文“飞絮”呼应。陈孔硕《杨柳》有“柳条毕竟如儿女,一夜东风眼便娇”句。 关于谢桥,蒋捷《一剪梅》有“秋娘渡与谢娘桥”句,又晏几道《鹧鸪天》有“又踏杨花过谢桥”句,纳兰容若《采桑子》有“梦也可曾到谢桥”句。常见的解释为,谢娘一种说法是指唐时名妓谢秋娘;另一种说法是指因“未若柳絮因风起”而号称“咏絮才”的一代才女谢道蕴。大概后来,“谢桥”成为一种象征。此等典故,盖无准确定义本事,古来诗词歌赋惯用之称谓尔。青眼、悦,极贴切。想来,柳自然是“青眼”,海棠自然是“悦”方可,二者反之则不妥,可笑。
解相思,檐角当年素月——上文是荡开一笔,此处则收住笔。言知梨花心事者,唯月而已,真是清苦至极,无奈至极。
诗无达诂,有些意思,作者未必有,读者未必无。我所识者如上所述,然如上所述亦不能全我意,非不肯语,实不能言尔。住笔。

2014年3月15日


  




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