天下精舍群:五言对仗 · 诗思维训练之三
无名点评:
【注】本帖的参考,有的是参考修改、有的是参考构思、有的是参考句法、有的是参考炼字、有的是参考修辞等等,并非全是原作的质量问题。
1、于是
水柳拦鱼路,曾波荡月心。
【参考】
柳影拦鱼去,坡形限水回。
前句好,后一句化用:“波心荡、冷月无声。”名句,没化用好。虎头蛇尾,另外有瑕疵,水柳-曾波,对不上。曾----同“层”。唐 刘禹锡 《洞庭秋月行》:“ 洞庭 秋月生湖心,曾波万顷如鎔金。” 根据他上一联,我把下一句换成:柳影拦鱼走,坡形限水回。影不好对,是虚的东西,所以影对-痕、色、形,这是最工稳的。柳鱼, 坡水,用临门类的构成本身工对。代偿,形成工对的错觉,晚唐诗歌的诗人都很擅长运用这种办法。照我们现在美学的观点来说,就是打破平衡,寻求新的平衡。
2、雪舞梨落
云懒风微醉,瘦枝绿浅藏。
【参考】
色调梨雪浅,味玩絮盐浓。
宽对,半对半散,微醉-浅藏,还算对得上。上一句带比,下一句超过上一句。这幅对仗严格说不成功。 就用作者的名字玩一联,用移眼技术,不形成摞眼病。
3、安蓝雪儿
露分衣上白,秋响指间黄。
【参考】
露分衣上白,秋泐指间黄。
不错,也用了移眼,分字用的好,响是否换成其他字?比如:夹、漏、碎、掐......等等,用“露分衣上白,秋集指间黄。”前后结合炼字法。
4、城城
风刀秋貌刻,霜剑岁华雕。
【参考】
磨人秋似墨,伐夜笔如刀。
有点合掌味道,怎么出新意,举个例大家参考下。
5、言午木杉
几只风中雀,一层檐上霜。
【参考】
此联极落寞萧瑟,语淡而味冷。没提供例子 这是本次作业收到的最好的对仗
6、娟娟
水移心口月,风入骨间寒。
【参考】
夜从窗口剩,话到碗唇无。
--------------,风起指间寒。上句不好。提供个参考例子。碗唇:出自 《梦溪笔谈·杂志一》
7、渔夫
火染庭前树,烟迷屋后花。
【参考】
日采篱中菊,烟烘寺外松。
一个在堂前,一个在屋后。这幅对仗,后半好。 我给了一个参考意见:从写景带出景外的意思。象外句,提升写景质量,画外音。烘字是由来历的。欧阳修:“覆槛午阴黄鸟啭,烘帘晓日绛榴繁。”
8、苍狼
风停云止步,月上鸟归林。
【参考】
路遥逢雪没,风硬碍人行。
下联好些,上联画面感不强。为了增加这种写景的画面感,举个参考例,画面感同时还有聚焦感。硬字,风坚,风硬。释智朋:“稍硬风头早已乖,更归暖处自沉埋。”古人早就用过。这幅对仗,主要给大家,怎么写活一个画面,特别是带有动感的画面,怎样写。
9、韩 冬
山云游碧树,月浪荡丹花。
【参考】
岸低过水浅,芦偃受风多。
应该说不错,江春霖,有首词里用了,荡痕圆。荡,荡漾不能连用。游字没下好。一联双眼活。给个参考
10、阿才
霞落长天处,鹜孤远水飞。
【参考】
渲天霞落淡,点水鹜飞孤。
化用王勃名句 “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色 ”,化成这样已经不错了,要化的再开些。第二个毛病,霞落-鹜孤,这个倒可以宽,动词也是虚词,古人只分两大类,实字,和虚字,比如说,老杜有个句子:“天地一沙鸥”,天地之大,一个沙鸥,味道就出在一字上面。这幅对仗关健是那个孤字表达的好,怎么化让人家不太容易看不出原句,这叫脱胎换骨。
给他重新考虑了一下,侧重点突出这个鹜孤,压句词放在最后。怎么选择最有意境的东西,放在压句上,压向你的诗味当中去。
11、阳光一缕
孤树残叶醉,寒霜露珠凝。
【参考】
褪叶林偏瘦,鸣鸦路更幽。
12、晓风拂月
花开招蝶赏,叶落惹风欺。
【参考】
路有莺啼序,庵无蝶恋花。
13、东方晓辉
飞天出岭去,落地绕江回。
【参考】
罅合江收尾,云开岭出头。
14、剑本无情
闲鱼戏残叶,老柳舞秋风。
【参考】
落霞由雁负,流叶让鱼争。
15、桃源居士
琴台芳草绿,西子画舟轻
【参考】
雨响琴台近,秋枯剑阁高。
16、点点
秋窗读月瘦,睡榻枕书眠 。
【参考】
读瘦天边月,拈枯雪后花。
17、雨落徽州
千山坐等雨,一鹤鸣霜天
【参考】
陌疑花去紫,山等雨来青。
18、梅开朵朵
恋海水东去,慕云山上冲。
【参考】
下海心为岸,登天梦是梯。
19、东晟
阴空飞鸟急,朗日卷云舒。
【参考】
雁骑风似帚,松挂雨如鞭。
20、青衿抱玉
归鸟分霞色,浮萍合棹声。
【参考】
鸟过留暮色,萍盖合江声。
21、心灵
月落惊鱼梦,风来舒柳眸
【参考】
湖心因雨乱,柳眼为春青。
22、幽兰静雅
雁阵掠翠岫,鱼群戏芳舟。
【参考】
离群鲸吸海,结阵雁征天。
23、田勰
破土千丛绿,翻墙一朵红。
【参考】
出墙红是杏,破土绿非苔。
24、风柔清梦
莺雀吟生气,晴光抚绿筠。
【参考】
贞筠高节硬,盲雀杂音多。
25、陈海棠
敝日惊天狗,扬尘怨地龙?
【参考】
咬日非天狗,逃尘属地龙。
26满庭芳
月影穿廊过,霜痕入井来。
【参考】
影进临街宅,声翻隔院墙。
27. 采茶
枝上桃偷色,水边柳吐丝。
【参考】
点枝桃欲破,黏水絮难飞。
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