五连仄与其拗救

云平

以下仅就网诗一例谈谈，或附带与诗友之对话：

夏日早行（作者：独孤食肉兽）
土店去已远，渐闻乌鹊翻。溪花红褪露，岭月白无痕。
散楫谁家渡，残灯何处村。耦耕应最乐，随意各开门。


首联：仄仄仄仄仄，仄平平仄平。出句五连仄。

拗救说明：“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄），甚至变成“仄仄仄仄仄”，不过这样一来，对句就必须变成“（仄仄）平平平仄平”，即第三个字必须变成平声字。在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。所以叫“对句救出句”。典型的例子如白居易的《草》“野火烧不尽，春风吹又生”（“吹”救“不”）、陆游《夜泊水村》的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”（“无”救“万”）即是。

【土店去已远，渐闻乌鹊翻】拗救成立。但“渐”字（对句第一字）的平仄需要留意。
“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”“无”救“万”是拗救。而“双”字也很重要。是对出句五连仄的平衡。又如：

向晚意不适，驱车登古原。【李商?】
野火烧不尽，春风吹又生。【白居易】（此出句非五连仄，但可以借鉴）
士有不得志，栖栖吴楚间。【孟浩然】
隐者不可见，天坛飞鸟边。【岑参】
日出月复没，悠悠昏与明。【姚合】
此地聚会夕，当时雷雨寒。【贾岛】
夜久叶露滴，秋虫入户飞。【王建】
至理不误物，悠悠自不明。【贯休】
一战偶不捷，东归计未空。【齐己】

因此，首联“土店去已远，渐闻乌鹊翻”（仄仄仄仄仄，仄平平仄平）其实是一种六连仄。个人倾向于调整“渐”字的平仄，即改仄为平。

云平

说“六连仄”于律（韵律）存在问题，也是看实例分析总结得来的。

找了几个例子，看看几位前贤是否勇于“六连仄”：

人事有代谢，往来成古今。（唐 孟浩然 与诸子登岘山）
平仄仄仄仄，仄平平仄平。（孟襄阳不敢）

雨中草色?堪染，水上桃花?欲然。（唐 王? ?川??）
仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。（王摩诘不敢）

王力先生在自己的???了??孤平例子：
饮酒莫辞醉，醉多适不愁。（唐 高? 淇上送韦司仓往滑台）
仄仄仄平仄，仄平仄仄平。（高适宁可孤平都不敢）

百?老翁不?田。（唐 李? 野老?背）
仄仄仄平仄仄平。（同上）

?有：
舞?去??百里，?子?公俱少年。（宋 ?庭? 次?裴仲?同年）
仄平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。（山谷退缩了）

水真??不可唾，?若空行?所依。（宋 ?? ???井）
仄平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。（楼钥也终是不敢）

云平

诗友 知不知斋主 举出一反例。原话如下：

云平兄好例。我想可能大多数情况如兄所言，但可能还未成定则。比如，老杜有“五载客蜀郡，一年居梓州。”此联出句五连仄，对句首字亦仄。我估计此格古人亦有过罗列比较，但尚未成古人定论吧。此种不常见的拗救，也可能很难有定论。呵呵。一管之见。

梅苑公子

原来如此，长见识了。

云平

去蜀（唐 杜甫）
五载客蜀郡，一年居梓州。
如何关塞阻，转作潇湘游。
世事已黄发，残生随白鸥。
安危大臣在，不必泪长流。
????????????????????????????????????????
《去蜀》一诗作于唐代宗永泰元年（765），算是杜甫晚年作品。杜甫自言“晚节渐于诗律细”。我想起句“五载客蜀郡”是因为“蜀”乃地名之故。老杜于地名多有不拘。

如杜甫的七律《白帝》：
白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸，千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？

按规则，首联的平仄声调应该是：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。第二句的“帝”字，不合声律，“帝”字在《广韵》中属去声“霁”韵。杜甫绝不是没有发觉，他也不想换个词语，就那样原封不动地放着，因为他放心，他相信读者会在这个地方通融一下的。

又如，他的七律《题郑县亭子》：
郑县亭子涧之滨，户牖凭高发兴新。云断岳莲临大路，天晴宫柳暗长春。
巢边野雀群欺燕，花底山蜂远趁人。更欲题诗满青竹，晚来幽独恐伤神。

此诗首联的平仄声调应为：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。而“郑县”的“县”字是仄声，在《广韵》中属去声“霰”韵。作者依然使用它，也是由于它是地名的缘故。

再如杜甫七律《黄草》的首联：“黄草峡西船不归，赤甲山下行人稀”，“甲”字是仄声，在《广韵》中属入声“狎”韵，因赤甲山是地名，故“甲”字的声调可以通融。

此三例引自韩成武先生所写的《使用人名地名可不拘平仄》，有兴趣的话可以参看。

梅苑公子

神哪，原来人名地名可以放宽，那就太感谢了，有时候很为此上火呢。

云平

呵呵，公子好。举些例子罢了，也欢迎大家举例并留意五连仄拗救后的这个细节。

啸天

云平兄所论的，皆认可，只是“因此，首联“土店去已远，渐闻乌鹊翻”（仄仄仄仄仄，仄平平仄平）其实是一种六连仄。个人倾向于调整“渐”字的平仄，即改仄为平。 ”
我个人不赞同，这个不必刻意。。。
押韵句相对重要于非押韵句，若是因拗救或孤平救而将五字用成平声，势必造成押韵句四五字同平，声韵节奏上足以缓和。。。。

云平

“押韵句相对重要于非押韵句，若是因拗救或孤平救而将五字用成平声，势必造成押韵句四五字同平，声韵节奏上足以缓和。。。。”

呃，啸天兄这话没看懂呢

啸天

不好意思，漏掉了一个“第”，没表达清楚。。。
押韵句相对重要于非押韵句，若是因拗救或孤平救而将第五字用成平声，势必造成押韵句第四、第五字连平，声韵节奏上足以缓和。。。。

云平

押韵句，就是对句咯。五言来说第五字不是韵脚吗。

啸天

我的思维怎么老是转到七言上，最近五言我绝迹了，好久没写五言了。。。也忘了提到他
七言的第五字（同理五言的第三字）。。。。

啸天

再闲聊几句“耦耕应最乐”白话文，这首诗没写好吗。。。三四联“白无痕”凑韵嫌疑，五六联“谁家渡，何处村”等于没写。。。

云平

明白了。

土店去已远，渐闻乌鹊翻。
仄仄仄仄仄，仄平平仄平。

对句二、三字两个平声，确实避免了孤平。也是拗救之必然。

但就目前的例子来看，五连仄后，对句第一字基本都下平声字。1楼所举的例子正说明，古人对“六连仄”的谨慎，或谓回避。杜甫一例确为“六连仄”情况，但情有可原。

另有一例，虽然有争议，但也记下：

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

云平

所谓争议在于“四百八十寺”到底是不是五连仄。引原文如下：

「南朝四百八十寺」
有人说杜牧江南春中这个平起仄收的句子大拗，其实一点儿都不拗。这里的「十」字是特殊的念法，发音相当于「shen」。大家都知道，带鼻音的韵母不会是入声。“十”之念“shen”，多了鼻韵，应该属于阳入对转。不过关于这个解释根据的是日本学者的汉籍研究，手头没有更详细的中文资料。

梅苑公子

这个讨论有点深，俺掺和不上，跟着学习，不过俺自己处理时的经验是，尽量不去犯，哈哈，退而求个简单。

云平

公子还是实在。俺也一知半解，这不遇到躲不过，就索性探究一下。起因也是缘于一位网友对“土店去已远，渐闻乌鹊翻”一联的评语??第二句没救全。

云平

?诗友?例，基本可以??：出句五?仄，?句首字平仄可以不拘了。

???例附下：

待月月未出，望江江自流。（唐 李白 挂席江上待月有怀）首联（五律否，存疑）
五载客蜀郡，一年居梓州。（唐 杜甫 去蜀）首联
致此自避远，又非珠玉装。（唐 杜甫 蕃剑）首联
住久白发出，讲长枯叶深。（唐 周贺 送幻群法师）颔联
掬水月在手，弄花香满衣。（唐 于良史 春山夜月）颔联

数里踏乱石，一川环碧峰。（宋 苏舜钦 独游辋川）颔联
素月自有约，绿瓜初可尝。（宋 周紫芝 雨过）颈联（五律否，存疑）
畎亩意不释，出门聊散忧。（宋 陈与义 晚步）首联
（待添加）
??????????????????????????????????
有杜甫《去蜀》、《蕃剑》和???《晚步》三首作?五律首?出句五?仄?句首字?仄的?例。“土店去已远，渐闻乌鹊翻。”一?格律??可以通?了。

云平

诗友另有言：王力《汉语诗律学》中说，此中五连仄句，多用在首联，绝少用在他联，他仅找出一例。但我自己还找了不少例子，如“掬水月在手，弄花香满衣”，“禹力不到处，河声流向西”，加上兄举的“隐者不可见，天坛飞鸟边”，“此地聚会夕，当时雷雨寒”，“住久白发出，讲长枯叶深”等句，皆非在首联。这样加起来，就有六例了。这样看来，王力先生的结论，也有可商榷处。

“掬水月在手，弄花香满衣”，“禹力不到处，河声流向西”，这两联，可是晚唐名句，不知为什么王力先生遗漏了。
????????????????????????????????
如此，律书也有不尽完善的地方。不可完全依赖。

醉卧飞花

在一定的律法上不必因辞因章因........而破坏意境和本意!