[原创]七律庚寅暮春??之十二

?白居士 · 发表于 2010-6-12 05:47:13

?秋??雨凄凄，涕??端?木樨。
海市迷金春草?，?筵舞翠夜?啼。
刀矛?席三?口，鼎?公?再噬?。
六月?冰?不泮，可曾消息到泥犁。

[此贴子已经被紫嫣郡主于2010-6-12 9:56:41编辑过]

司马长风 · 发表于 2010-6-16 23:56:02

<div class=\"quote\">以下是引用三之一獭祭鱼在2010-6-14 9:49:39的发言： 
陈三立的用典方式??生硬剪接，偶最不喜之。
如：一喙从公探四印……</div>
所议或不确，较之某公或稍胜。

紫嫣郡主 · 发表于 2010-6-12 09:59:06

六月严冰终不泮，可曾消息到泥犁。<img src=\"images/post/smile/dvbbs/em23.gif\" />

如琴可听 · 发表于 2010-6-12 12:18:10

“刀矛?席三?口，鼎?公?再噬?。”秀才写的绝！学习！

司马长风 · 发表于 2010-6-13 23:56:03

麦秋时节雨凄凄，涕泪无端洒木樨---“麦秋”，初夏也。此时正值麦熟，故名。《辞源》“秋”之义项第一即曰“谷物成熟、收成”。《书?盘庚?上》：“若农服田力穑，乃亦有秋。”宋寇准《夏日》诗云：“离心杳杳思迟迟，深院无人柳自垂。日暮长廊闻燕语，轻寒微雨麦秋时。”“木樨”即桂也。此句不甚解。《楚辞》多桂之意象，与兰蕙并为“香草香木”，前人又譬之贞洁幽独之士，唐于武陵《山上桂》云：“忽逢幽隐树，如见独醒人。石冷常开晚，风多落亦频。樵夫应不识，岁久伐为薪。”末联感慨良深，寄托讽世之意。不知类乎此否？又或暗用“薪桂”之典。《战国策?楚策三孔》：“苏秦之楚，三日乃得见乎王。谈卒，辞而行。楚王日：‘寡人闻先生若闻古人，今先生乃不远千里而临寡人，曾下肯留，愿闻其说。’对曰：‘楚国之食贵于玉，薪贵于桂，谒者难得见如鬼，王难得见如天帝。今令臣食玉炊桂，因鬼见帝！’王曰：‘先生就舍，寡人闻命矣！’”薪桂者，柴薪若桂也，谓物价昂贵。亦不知确否？或另有所本。此联因时因景而生感，“凄凄”二字，奠全篇之基调。虽曰“无端”，其来有自。
海市迷金春草绿，琼筵舞翠夜乌啼---“海市”，幻象也。此联言富贵之家追求享乐，穷奢极欲，醉生梦死之状也。然孔子曰：“富贵于我如浮云”，风流云散，言其必不能久也。
刀矛讲席三缄口，鼎镬公车再噬脐---“讲席”，讲座也。“三缄口”，缄，封也，以条封其口者三也。出自汉刘向《说苑?敬慎》：“孔子之周，观于太庙，右阶之前，有金人焉。三缄其口，而铭其背曰：‘古之慎言人也，戒之哉，戒之哉！无多言，多言多败’。”讲席之上，刀矛丛列，能不三缄其口乎？“鼎镬”，古时烹饪之器也，又为暴残者作酷刑之具也。苏轼《留侯论》：“当韩之亡，秦之方盛也，以刀锯鼎镬待天下之士，其平居无事夷灭者，不可胜数。”楚汉争雄之际，有狂生高阳酒徒郦食其者，刘邦之门客也，为说客之齐，为齐王田广所烹。“公车”，公家之车也。《周礼?春官?巾车》：“巾车掌公车之政令。”郑玄注：“公，犹官也。”汉时，臣民上书及征召之事，皆可享公车之便。此或代指上书事。“噬脐”，典也。出自《左传?庄公六年》：“楚文王伐申，过邓。邓祁侯曰：‘吾甥也。’止而享之。雅甥、?甥、养甥请杀楚子，邓侯弗许。三甥曰：‘亡邓国者，必此人也。若不早图，后君噬脐，其及图之乎？图之，此为时矣。’”后因以为悔也。唐元稹《青云驿》云：“悔为青云意，此意良噬脐。”此联或有所指，或自言其事。
六月严冰终不泮，可曾消息到泥犁---“泮”，解也，言六月尚有寒冰未消融也。佛典有《泥犁经》，泥犁，音也，意为地狱。不当为此典。此之“泥犁”，或“寒士”之谓也。此联当有寓意，不敢妄测也。

司马长风 · 发表于 2010-6-13 23:57:45

拟飘红。

三之一獭祭鱼 · 发表于 2010-6-14 09:49:39

陈三立的用典方式??生硬剪接，偶最不喜之。
如：一喙从公探四印……

三之一獭祭鱼 · 发表于 2010-6-17 15:44:34

这种用典方式，本人也不是没有过，正力图抛弃。虽然这一点并非陈三立的全部，但确是陈很重要的一种用典方式，毕竟字字讲究出处，又要融合无间，即使老杜都未必能做到尽善尽美，所以将某些成典用较少的字来代替然后再用相同方式连缀其他典故是退而求其次，没办法的办法。
比如：一喙，原为别置一喙，省略而已。后再连缀成词四印。要解释，需要发挥引申意：我本来是不愿意随波逐流的，要对这让人不爽的世道以及事情，掺句嘴，抨击一下，发泄发泄，但这有啥用呢？还是随从诸公的意思，放下杂念，一起去探究四印吧。我之所以举例这句，是因为前不久有朋友不懂此句意思，我顺便解释了一下。用一喙一词，来表达这么多的意思，难怪很多人会不懂，这是因为这种用典，作者本身就有想当然的成分在内，要解读此类诗，最好能跟作者心思相通。
为增加含量，这也许是一种办法，但不是让多数人喜欢的办法。
比如老杜句子“琴台日暮云”，这种实也应算在剪接之内，不过比陈三立一喙要好的多，江淹“日暮碧云合，佳人殊未来”，老杜直接剪切了这句，但老杜的句子在于即使不考虑出处，也能解释的通，知其用典后使人会心，而陈三立那句本身并不通顺，也只能联系典故，才能解释，这就是根本区别。字字出处，并不是一般人能做的。
而要增加含量的同时必要顾及诗本身的美感。
有一种方式很实用，将多个典故融合一起，这些典故的选择是难处，每个典故负责赋写同一物事物某个方面。比如“沧海月明珠有泪”。
这种用典会使诗本身意像丰富，再加发挥后就会使诗意勾连往复，成为无题诗的一种实战型的高明技巧。

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