七律 咏荷

清风明月

浅碧初开映暑窗，临风菡萏若仙妆。

霓衣舞老池边柳，月泪凝成水上芳。

欲笑还颦添妩媚，清扬似婉显端庄。

琼肌不睬红尘事，纵染泥淤也绽香。

杏花雨

<p>呵呵，看来看去几个大男人在讨论哪种花是枝头抱香死的，女子都是爱花的，忍不住也来说上两句，支持司马的说法，去年秋一场突如其来的雪，把所有的菊花都毁了，那枝枝的金黄，就那么在雪后整朵的枯萎，而没有散落，即使平常的秋天见菊之落英也很少，盛开之后多是从外向内，从尖向蕊的枯萎，倒是咏荷之落花者向有佳句，如：池花对影落，沙鸟带声飞。</p>

一行白鹭

<p>“纵染泥淤也绽香”？荷花是出淤泥而不染，如果真的荷花上染了淤泥，就不好看了，染字可酌。</p>

清风明月

<div class=\"quote\"><b>以下是引用<i>一行白鹭</i>在2010-5-25 12:39:50的发言：</b><br/>
<p>“纵染泥淤也绽香”？荷花是出淤泥而不染，如果真的荷花上染了淤泥，就不好看了，染字可酌。</p></div>
<p>您没见是纵染泥淤吗，一种假设，是说即使染上了淤泥也不失风采。</p>

洞庭孤客

<strong><font style=\"FONT-SIZE: 16pt\" color=\"#993366\">即是“浅碧初开”，又何来“<strong><font style=\"FONT-SIZE: 16pt\" color=\"#993366\">霓衣舞老池边柳”。</font></strong></font></strong>

清风明月

<b>以下是引用<i>洞庭孤客</i>在2010-5-25 13:21:56的发言： 即是“浅碧初开”，又何来“ 霓衣舞老池边柳”。

大概是你理解有问题，临风中的荷花玉立亭亭让池边的柳枝都觉得失色，这和浅碧初开没有什么矛盾

清风明月

<div class=\"quote\"><b>以下是引用<i>锄月花樵</i>在2010-5-28 15:47:05的发言：</b><br/>颈联虽作拟人之法，然“添妩媚、显端庄”实则空而无物。 </div>
<p>试问版主诗词中难道没有“虚实结合”一说？</p>

紫嫣郡主

欣赏，问好清风明月！

洞庭孤客

<b>以下是引用<i>清风明月</i>在2010-5-25 13:33:57的发言：

大概是你理解有问题，临风中的荷花玉立亭亭让池边的柳枝都觉得失色，这和浅碧初开没有什么矛盾
浅碧初开，便是小荷才露尖尖角，焉来亭亭玉立之姿？

更何谈舞老池边柳？

司马长风

浅碧初开映暑窗，临风菡萏若仙妆---上句写其叶之初开，下句写其花之初绽，“菡萏”即未开之荷。
霓衣舞老池边柳，月泪凝成水上芳---上句花开之时，下句写花之芳香。前二联非一时之景。
欲笑还颦添妩媚，清扬似婉显端庄---此联从两方面进一步描绘荷花之神态，以拟人之法，且作对比。
琼肌不睬红尘事，纵染泥淤也绽香---此联上句转下句结，以假设之语反用“出污泥而不染”之意。然此处“泥淤”似比喻，与上句“红尘”之意有悖，似可再酌。

司马长风

以下是引用<i>湘弦绝响</i>在2010-5-25 17:16:27的发言：
菊花花瓣是最易洒落的，通常满地都是；倒是荷花就算枯萎在枝头也不会吹落，才是真正意义的枝头抱香死。

吾之庭院多植菊花，花已萎而瓣犹在，正所谓“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，的是写实。所谓“精神超越”云云，不过人之附会。《今古传奇》有苏东坡王荆公咏菊故事。东坡往访宰相王安石，正值王因事外出。东坡见书案有一，但只开头两句：西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。东坡思忖：此咏菊也。然秋菊乃耐寒之物，宁死枝头也不甘坠落于朔风之中，这“吹落黄花”，已属不妥，而“满地金”者，岂非错上加错！遂一时兴起，续写两句：秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。写完便回。荆公归见续写之句，笑曰：“子瞻狂妄，不知屈子《离骚》中有‘朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英’乎！”乃贬苏为黄州团练副使。至秋，一夜风后，东坡见菊花飘落一地，顿觉惭愧！方悟荆公之深意。此为传说，或不可信。然菊不易落，概乎其常，否则苏公之才，岂能不知常识？辄言“秋花不比春花落”？菊有落瓣之类，不常见尔。<br/>    荷花吾虽未植，然亦常见，常见者，易谢也。“就算枯萎在枝头也不会吹落”，大概亦是例外。

一点香

写得极具情韵，很精美！！！

锄月花樵

颈联虽作拟人之法，然“添妩媚、显端庄”实则空而无物。

如琴可听

如琴可听在此向各位问好！

菊篷子

署窗只对深?色，浅碧从来自忧伤。