关于格律诗用韵谈几点自己的看法

吴劲松

关于格律诗用韵谈几点自己的看法

文/吴劲松

      韵的本意指和谐的声音，用韵就是读起来听起来要和谐。和谐，并不是韵母相同就和谐，韵母不同就不和谐那样简单，韵母相同的字，在与声母配合后，读音方式会发生改变，有的不一定就能和谐，韵母不同，但由于读音方式相近，则往往又是和谐的，比如：“衣与鱼”，它们的韵母不同，如果用现代的语音来读就非常和谐，所以有的韵表把它们归为一个韵部，这是有道理的。有些古风，在我们今人看来，韵脚上的字不在一个韵上，似乎不押韵，其实不然。比如陈子昂的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”，其中“者与下”韵母不同，但读起来就很和谐而有韵味。故和谐与否，押不押韵，不但与韵母有关，还与发音方式有着密切的联系。

      随着时代的发展，语音也在变化发展，作诗用的韵表也由《平水韵》逐渐演变到《词林正韵》《中原音韵》及今天的《诗韵新编》《中华新韵》，每种韵表，由于语音的变化与方言的不同，都存在着缺陷漏洞和不足，就是新声韵，也存在着许多不尽人意的地方。因此我们在运用时，要根据各个韵表的特点，择其优点，避其缺点，在遵守法则的情况下灵活运用，灵活选择新韵与古韵极其和谐的韵字。也希望新韵的缺憾与不足，能够根据韵的客观规律，进一步加以完善。

      依我个人的体会是：写一首诗或词或曲，有一个特别好的句子或词语或韵，必须得用新韵或古韵才合律时，我就根据它们来作取舍，选择应该用新韵或者古韵。确定韵后，灵活选择和谐的韵字，摈弃不和谐的韵字不用，这是我一直以来选韵用韵的原则和方法。

      平水韵、词林正韵、中原音韵，都是古人曾经作诗所采用的依据，并留下了大量的优秀作品，将成为千秋万代历史文化传承的宝贵财富。这些韵，已经成为历史，我们只能遵守，任何人都没有权利修改和嫌弃它，它们将与古典诗词作品共同存在于历史长河中，每一个热爱古诗词的人，都应该对它们要有所了解，才能更深刻的体会出古人作品的美感来。所以古韵规则和入声字，将与古诗词作品共同传承于历史长河，万代千秋后也将永不泯灭。

      关于现代人作诗，我们当然可以保留古韵并运用其规则，写出具当代人生活信息和思想感情的优秀作品；也可以依据古人诗、词、曲遗留下来的格律及谱，运用现代语音的特点和规律，写出适合并具有现代语音特色规律和音韵美感的新作品。两条作诗的道路都是可行的，每个人都可根据自己的习惯和爱好自由选择。

      在运用古韵作诗时，必须得严格遵循其规则，在符合规则的原则下，选择韵字时，尽量避免一些与现代读音极不和谐的韵字。有些字的读音，在那个时代组合在一起，读起来是和谐的，但在今天，我们已经无法知晓并还原它们的读音，弄在一起当韵，读起来差别很大，已经很不和谐了，比如：上平四支i 、ei ；六鱼、七虞u、ü；十三元an、en；以及部分入声字同部今时不同音的字。用时尽量不要混用，即使要混用，也可以分组隔开，相当于换韵的方法来用，这样既符合规则，读来也要好听和谐些。古韵把我们今天读起来在同韵母上的字，有些分得太细，这也不是他们有意要搞得那样复杂，而是在当时读起来它们的音韵是有所不同而不谐调的，如今我们读起来和谐了，再按他们的要求来用，总认为不合理而又觉得韵太窄，这时，你可以选择使用诗韵新编或新韵。

      关于“鱼、模”韵，在发了此文后，楚山先生提示我：“鱼、模”韵，在古音中两者的主要元音、韵尾是相同或相近的，古代的“鱼”韵是圆口音，与“模”韵大多相同、有的相近。今天普通话的“模”韵也是圆口音，但有别于古代的圆口音，而“鱼”韵却也变为扁口音，所以差别特大。我试着改变一下口形去体会“鱼”韵字的读音，感觉它与“模”韵字音就和谐多了。这一观点很重要，很有价值，为我们还原“鱼、模”韵，并充分理解和体会古人作品的韵音美，提供了一把金钥匙，在此深表谢意。

      中华新韵也有许多不和谐的地方，有待改进，其中最不和谐的是把“eng, ing, ong,iong”混用在一起。南方人几乎不能接受，北方人，通过我的了解，有少部分能接受，但多数人还是能明显地感觉到它们的差异，并认为混用是不和谐的。所以我建议以后重编中华新韵时和一直坚持用新韵作诗的朋友们，最好把“ing”和“ong,iong”分成两个韵部，eng则可根据每个字的具体读音，分别派入ing与ong中。关于eng，由于声母的不同，有的与ing较为接近协和，有的则又与ong接近些，比如声母是f与p的，就较与ong更接近。如果能将eng分得更客观合理些，也就相对和谐了。

      平仄，不单是声调问题，它还与发声的阻畅，长短轻重有关，由于入声字发音的特点，古诗词将入声仄用，读起来相当和谐幽雅，那种音韵美的感觉，只可意会，难以言传，这是读古人作品久了，不自觉当中得到的一种认同感与美妙体会。如果丢掉入声，就等于丢掉了古诗词的一部分内在美，这对于传承与发展都是一大损失。但自己用古韵作诗时，也感觉古韵把有些同韵部的字分得太细，有时感觉到韵太窄，有力不从心的感觉，不得已而改用新韵，常常为此而遗憾，这也是古韵爱好者们常有的遗憾。不过有条路可以折中，那就是选用《诗韵新编》韵，它保留了入声仄用，读音又采用了现代语音的规律和特点，eng,ing与ong,iong也分成了两个韵部，这是古韵爱好者作诗用韵相对合理的选择。不过目前还没能全面普及和得到古韵爱好者的普遍认同，有待推广。但本人感觉《诗韵新编》韵也有一个问题，那就是太死守韵部：像“衣与鱼”本身是和谐的而没归入一个韵部；还有就是笼统地将eng韵部的字全部归入ing，这也是不客观的，也是其遗憾之一。或许这些缺憾，也是其未能得到普遍认同和全面推广的原因之一吧。

      关于ing,eng,ong这几个韵，的确是一个挺复杂的问题，因为受古人用韵的影响，所以争论很大。具体到一首诗，将其相融，至于和谐与否，与其先后顺序和所处位置都有很大的关系，好坏只能靠自己的感悟，这就更加复杂了。首先得肯定，它们是邻韵，存在着一些相同的和谐因素，但具体到每个字，由于声母与声调的不同，其差别也是很明显的。至于要怎么分才更合理，肯定是有其内在规律的，有待于人们的进一步探究。

      至于“荣、兄、茕”，古人将其归为8庚，是因为古人的主流语音的读法肯定与现代普通话的读音不同，我们这里的方言就有把“光荣”读成“guāng yóng”或“guāng yíng”的，这几个个例不能说明ong与eng ing就是和谐可押韵的。

      关于白居易的这几句诗：“金阙西厢叩玉扃， 转教小玉报双成。闻道汉家天子使， 九华帐里梦魂惊”，有人提到“扃”与“成、惊”押韵问题，首先它不是格律诗，不是我们要讨论的范畴，即便是作为绝句来说，那怕这样押了，“扃”字处也是弱韵的地方，用仄时可以不押韵，押平韵时，常常可以用邻韵，叫“飞雁出群”。所以“扃”可以看成是“成、惊”的邻韵借用，也不能说明ong与eng ing就是和谐可押韵的。

      以上为自己的一些不成熟的敷浅认识，拿来与诗友们进行交流，如有说得不对的地方，还望大家多多批评指正。

柳下惠兄

好文章有见地

逸兴居士

柳下惠兄 发表于 2017-12-10 15:23
好文章有见地

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