转帖：《汉语诗律学》作者：王力[近体诗、古体诗部分]

啸天

第二十一节近体诗的语法（中）
　　10.被动式
　　21.1意义上的被动，是自古就有了的，诗句因为字数的限制，动词下面往往不能带目的语，于是不及物动词特别多用，而意义上的被动词也因为用不着目的语跟在后面，所以往往和不及物动词成为对仗。例如：
　　城上胡笳奏，山边汉节归。（14.1.b）
　　竹杖交头拄，柴扉中径开。（69.1.a1）
　　有时候也和形容词成为对仗，例如：
　　司隶章初睹，南阳气始新。（2.1.a）
　　金错囊从罄，银壶酒易赊。（2.1.a1）
　　甚至于和及物动词的主动式成为对仗，被动词后面加上方位语或主事者，就能和主动词的目的语位置相当了。例如：
　　青钱买野竹，白帻岸江皋。(5.1.g)
　　（对句若译为主动式，当是：岸白帻于江皋。）
　　可怜冲雨客，来访阻风人。（白居易风雨中寻李十一。）
　　（对句的意思是：来访为风雨所阻之人。）
　　自然，也有被动词和被动词相对仗的例子：
　　条镟光堪摘，轩楹势可呼。（2.1.b）
　　茅层还堪赋，桃源自可寻。（10.1.a）
　　杜酒偏劳劝，张梨不外求。（10.1.b）
　　但是，在某一些形式里，到底是被动式，还是主动式的倒置，就颇难辨别了：
　　方朔金门召，班姬赤辇迎。（16.2.a）
　　（既可认为方朔被召于金门，班姬被迎以赤辇，又可认为于金门召方朔，以赤辇迎班姬。）
　　门看五柳识，年算六身知。（59.1.b）
　　（既可认为门因看五柳而被识，年因算六身而被知，又可认为因看五柳而识门，因算六身而知年。）
　　21.2总之，这些都和新兴的的被动式在形式上相差很远，新兴的被动式是用被字表示的，完整的被动式始见于世说新语，唐诗中已尼常常用它。例如：
　　拙被林泉滞，生逢酒赋欺。（杜甫夔府书怀。）
　　可怜妍艳正当时，刚被春风一夜吹。（方干惜花。）
　　11.按断式
　　21.3（一）本句按断。例如：
　　途穷那免哭？（38.6.b2）
　　好武宁论命？（45.5.a）
　　（二）双句按断。例如：
　　承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
　　安得心源处处安，何劳终日望林峦。（元稹放言/）
　　（三）倒置的按断式。例如：
　　何况归山后，而今已似仙。（刘得仁访曲江胡处士。）
　　(而今已似仙，何况归山之后乎？)
　　12.申说式
　　21.4（一）本句申说。例如：
　　浦干潮未应，堤湿冻初销。（白居易新春江次。）
　　沙明连浦月，帆白满船霜。（白居易夜泊旅望。）
　　酷怜风月为多情。（张泌寄人。）
　　燕台基坏穴龙蛇。（薛能送人归上党。）
　　（二）对句申说。例如：
　　春江不可渡，二月已惘涛。（杜甫渡江。）
　　莫向黔中路，令人到欲迷。（李嘉?送上官侍御。）
　　莫怪珂声碎，春来五马骄。（白居易新春江次。）
　　春归定得意，花送到东中。（李嘉?送张惟俭。）
　　杨公莫讶清无业，家有骊珠不复贫。（元稹赠严童子。）
　　13.原因式
　　21.5（一）本句因果。例如：
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.(37.1.a)
　　日落江湖白，潮来天地青。（37.2.b）
　　计拙无衣食，途穷仗友生。（38.1.b）
　　雨洗娟娟净，风吹细细香。（38.4.a）
　　菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（35.1.a1）
　　风怜宿露攒芳久，燕得新泥拂户忙。（元稹清都春霁。）
　　看尽好花春卧稳，醉残红日夜吟多。（谭用之山中春晓。）
　　（二）双句因果。例如：
　　相思不可见，叹息损朱颜。（李白寄从弟宣州长史昭。）
　　皇家不易将，此去未应还。（李嘉?送韦侍御湖南幕府。）
　　汉水楚客千万里，天涯此别恨无穷。（刘长卿送李录事兄。）
　　谢传知怜景气新，许寻高寺望江春。（元稹早春登龙山。）
　　14.时间修饰
　　21.6（一）本句的时间修饰。例如：
　　兴罢各分袂。（李白广陵赠别。）
　　未别已沾裳。（李嘉?九日送人。）
　　欲归春渺渺，未去草萋萋/（43.2.a）
　　武陵花谢忆诸郎。（元稹清都春霖。）
　　十年流落赋归鸿。（谭用之感怀未所知。）
　　星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。（严郾赋百舌鸟。）
　　（二）出句的时间修饰。例如：
　　思归未可得，书此谢情人。（李白送郄昂谪巴中。）
　　鲁连功夫报，且莫蹈沧州。（王维送崔三赴密州。）
　　（三）对句的时间修饰（即倒置。）例如：
　　狎客沦亡丽华死，他年江令独来时。（王涣惆怅诗。）
　　15.条件式
　　21.7（一）本句条件。例如：
　　安得心源处处安。（元稹放言。）
　　（二）出句条件。
　　欲知除老病，唯有学长生。（王维秋夜独坐。）
　　不向新安去，那知江路长？（刘长卿送康判官往新安。）
　　如逢渭川猎，犹可帝王师。（李白赠钱徵君少阳。）
　　若道平分四时气，南枝为底发春偏？（刘长卿岁日见新历。）
　　君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。（白居易王昭君。）
　　16.容许式（又称让步式。）
　　21.8（一）本句的容许。例如：
　　国破山河在。（37.2.a）
　　云雨虽亡日月新。（郑畋马嵬坡。）
　　（二）出句的容许。例如：
　　天下兵虽满，春光日自浓。（杜甫伤春。）
　　杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（白居易春中与卢四。）
　　凤凰诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。（纪唐夫赠温庭筠。）
　　柳陌虽愁风弱弱，葱河犹自雪漫漫。（章碣春别。）
　　21.9以上自按断式至此，除意义上的节奏上稍有差异外，其余大致和散文语法相同，但是，倒置的按断式和倒置的时间修饰却是散文里所没有的；这因为受了韵脚的拘束，所以不得不倒置。
　　17.句子转成名词语。
　　21.10在散文里，宁可没有主语，不能没有谓语；诗句里却常常没有谓语，只一个名词仂语便当作一句的用途；但是，有些名词仂语在表面上虽不象句式，其实是把整个谓语倒装在主语的前面；兹分类举例如下。
　　（一）前二字为谓语形式。例如：
　　闻时惊渚客，献赋凤楼人。（85.1.a）
　　（等于说：凤楼人献赋，惊渚客闻诗。）
　　经心石镜月，到面雪山风。（85.1.a）
　　（等于说：雪山凤到面，石镜月经心。）
　　挟毂双官骑，应门五尺僮。（85.1.c）
　　（等于说：双官崎挟毂，五尺僮应门。）
　　无名江上草，随意岭头云.（85.1.d）
　　（等于说，岭头云随意，江上草无名。）
　　（二）前二字为动词语。例如：
　　相逢故国人。（86.1.a）
　　（等于说：故国人相逢。）
　　（三）前二字为连绵字或叠字描写语。例如：
　　?翕炎蒸景，飘?征戍人。（89.2.a）
　　（等于说：炎蒸景?翕，征戊人飘?。）
　　牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。（89.3）
　　（等于说：新烧栈牢落，旧筑坛苍茫。）
　　寥寥丘中想，渺渺湖上心。（89.4）
　　（等于说：湖上心渺渺，丘中想寥寥。）
　　疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。（张道洽咏梅。）
　　（等于说：轩窗寂寂风淡淡，篱落疏疏月娟娟。）
　　急急能鸣雁，轻轻不下鸥。（97.4）
　　（等于说：能鸣雁急急，不下鸥轻轻。）
　　这末一类在诗歌里来源甚古，诗经里既有“??草虫，??阜螽”一类的句子，古诗十九首里也有“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”一类的句子。但散文里这种句子仍然是不用的。
　　18.名词语。
　　21.11这里所叙述的才是真正的名词语[注三十]。大致可以分为三类，兹举例并说明如下。
　　21.12（一）表示时地的名词语。例如：
　　江长长流地，山云薄暮时。（96.1.b）
　　风尘逢我地，江汉哭君时。（96.2.b）
　　姹女临波日，神光照夜年。（96.1.c）
　　朝野欢娱后，乾坤震荡中。（96.1.a）
　　失宠故姬归院所，没蕃老将上楼时。（白居易中秋月。）
　　天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。（李郢上裴相公。）
　　这种结构，除去末字，倒反变了一个句子（有主语的或省略主语的。）其实除去了末字并不怎么样损及诗意，有时候是凑够五个字或七个字，或凑成韵脚的缘故。关于“时，中”等字的凑韵，参看下节。
　　21.13（二）普通名词语。例如：
　　辩士安边策，元戎决胜威。（97.1）
　　秋日新沾影，寒江旧落声。（97.3）
　　渭北春天树，江东日暮云。（97.8）
　　今日潘怀县，同时陆峻仪。（97.9）
　　晋室丹阳尹，公孙白帝城。（97.11）
　　细草微风岸，危樯独夜舟。（97.12）
　　十岁佩?娇稚子，八行飞札老成人。（元稹赠严童子。）
　　这种结构，有些可认为只有主语，有些为只有目的语，有些可认为只有表语（判断句的谓语，是字除外），要看咱们怎样翻译诗意而定，比如第四例可译为“诸宾客都是今日的潘岳，同时的陆云”，余仿此。
　　21.14（三）近似描写句的名词语。例如：
　　能画毛延寿，投壶郭舍人。(85.2)
　　（能画的人都像毛站定寿，投壶的人都像郭舍人。）
　　爱酒晋山简，能诗何水曹。（85.2）
　　（他们都象爱酒的山简，能诗的何逊。）
　　清新庾开府，俊逸鲍参军。（89.1）
　　（诗的清新象庾信，俊逸象鲍照。）
　　丧乱秦公子，悲凉楚大夫。（89.1）
　　（遭逢丧乱，似秦公子，际遇悲凉，似楚大夫。）
　　八年身世梦，一种水风声。（97.5）
　　（身世之梦共已八年，水风之声仍只一种。）
　　数杯巫峡酒，百丈内江船。（97.6）
　　（内江之船百丈，巫峡之酒数杯。）
　　妆前磨镜客，树下灌园人。（97.2）
　　山中一夜雨，树杪百重泉。（97.7.b）
　　北斗三更席，西江万里船。（97.7.a）
　　白花帘外朵，青柳槛前梢。（97.9）
　　寒涧渡头芳草色，新梅岭外鹧鸪声。（李郢送刘客。）
　　前六例颇象十七类（句子形式转成名词语），后五例象第三类的第五项（略有字）。因为不尽相同，所以又归入这里，至少，它们在形式上仍可认为名词语。
　　19.其他的特殊语法。
　　21.15其他的特殊语法，颇不容易归类，现在姑且依照十七十八十九三节的编号，分别加以讨论。
　　（31）这一类里颇有些谓语开展是带副词性，用来表示方式的，并不都是递系式或使成式，但因为它们和递系式或使成式为对仗，就把它们归入同一类里。例如：
　　寒虫临砌默，清吹袅灯频。（31.2.a1）
　　（寒虫临砌而默，是方式修饰，清吹袅类袅得频，是递系式。）
　　石角钩衣破，藤枝刺眼新。（31.2.a3）
　　（石角把衣钩破了，是使成式，藤枝刺眼而新，是方式修饰。）
　　楼云笼树小，湖日落船明。（31.2.a3）
　　（楼云把树笼小了，是使成式，湖日落船而明，是方式修饰。）
　　舟楫倚斜疾，鱼龙偃卧高。（31.2.c）
　　（舟楫欹斜而疾，是方式修饰，鱼龙偃卧得高，是递系式。微微向日薄，脉脉去人遥。也是方式修饰和递系式相为对仗。）
　　也有出句和对句都是方式修饰的，例如：
　　随风隔幔小，带雨傍林微。（34.）
　　（随风隔幔而小，带雨傍林而微。）
　　也有使成式和递系式相为对仗的，例如：
　　楼雪融城湿，宫云去殿低。（31.2.a3）
　　（楼雪把城弄湿了，是使成式，宫云离殿很近，是递系式。）
　　此外，还有一种近于时间修饰而又近于原因式的句子：
　　红入桃花嫩，青归柳叶新。（31.1.b）
　　（红入桃花而桃花嫩，青归柳叶而柳叶新。）
　　又有一种近于积累式的句子：
　　迟回度陇怯，浩荡入关愁。（32.3.a）
　　（迟回度陇而怯，浩荡入关而愁。）
　　（38.8）这类的客病留因药，春深卖为花，是一种很奇特的结构，客病是留的原因，春深是卖的时节，因药，为花，又都表示原因。
　　（69）这一类多数是方式修饰，象江水带冰绿，桃花随雨飞，一类的句子，和散文的句子都差不多，只有一个形式是颇特别的：
　　白云回望合，青霭入看无。（69.1.b2）
　　（清切以平行形容词作主语，散文中亦颇罕见。）
　　色因林向背，行逐地高卑。（69.3）
　　（这和散文的语法较为近似，只是节奏不同，又高卑以平行形容词作动词用，亦颇特别，这两句话可以有另一种解释：色因林之向背，行农地之高卑，这样就变为简单句了。）
　　（70）这一类多数是方式修饰，例如樯带城鸟去，江连暮雨愁，但也有时间修饰和处所修饰，例如“露从今夜白，月是故乡明”。这些都是散文语法里所有的。（只有是故乡的是字很特别），只有下面的一个结构显得特别：
　　听临关月苦，清入海风微。（70.2）
　　听是动词，清是形容词，都作为主语，这是散文里所罕见的。
　　（75）这一类里有三种不同的结构：松风吹解带，是使成式，上文叙述过了，山有照弹琴是以谓语形式为目的语。下面两例是以动词作副词用：
　　岸花飞送客，樯燕语留人。
　　羽人飞奏乐，天女跪焚香。
　　这却是散文中所有的，不过散文在这种地方往往加一个而字，例如“羽人飞而奏乐，天女跪而焚香。”
　　（87）这一类的每捷诗千首，飘零酒一杯。因为省略的话太多些，所以显得特别。这两句的大意是：因为敏捷，所以吟诗千首，因为飘零，所以饮酒一杯。
　　（88）这一类的衰迈久风尘，似乎久字甚奇，其实它是形容词当动词用，是久于风尘或久历风尘的意思。
　　（XXVII.3）这一类的清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑，伤心和满目都是一种方式修饰，试以锦石伤心丽对藤枝刺眼新，就可见它们的结构是一样的。
　　20.诗中的虚字
　　21.16这里所谓虚字，专指某一些疑问词，副词及语气词而言，有些疑问词（或反诘词）只见于近体诗里，古体诗及古代散文里非常罕见。
　　例如：
　　宁戚饭牛成底事？陆通歌凤亦无端。（元稹放言。）
　　见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？（白居易燕子楼。）
　　衰疾那能久？应无见汝时！（杜甫遣怀。）
　　君归与访移家处，若个峰头最较幽？（张籍胡山人归王屋。）
　　承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
　　有些副词或副词语也是到了近体诗里才出现的。例如：
　　不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于棉。（杜甫送路六侍御入朝。）
　　自领闲司了无事，得来君处喜相留。（张籍赠王秘书。）
　　却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！（杜甫闻官军收河南河北。）
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫春望。）
　　耐可机心息，其如羽檄何！（刘长卿赴宜州。）
　　可能三径草，归路老更迷！（叶梦得怀西山。）
　　强欲从君无那老，将因卧病解朝衣。（王维酬郭给事。）
　　遮莫江头柳色遮，日浓鹭睡一枝斜。（郑谷曲江红杏。）
　　经过自爱错，取次莫论兵。（杜甫送元二适江左。）
　　他年待挂衣冠后，乘兴扁舟取次居。（王十朋题湖边庄。）
　　21.17这些疑问词和副词大约都是当时的口语，诗人拿来放进诗句里去的，此外，有些副词虽然是散文所常见的，但是近体诗里的用法又颇有不同，比如程度修饰副词太最之类，在散文里只能用于描写句（多数放在形容词的前面），象下面两个例子如果在散文里应该是费解的。
　　知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵。（杜甫暮登四安寺钟楼。）
　　云路何人见高志？最看西面赤栏前。（殷尧藩和赵相公。）
　　21.18又有一些副词因为押韵的关系，放在句末，后面不能再有所修饰，这是散文的语法里所不容许的，在诗句里，只有少数字如“曾，皆，佥”之类可以这样特别通融，大约因为它们所属的韵是窄韵或险韵的缘故，例如：
　　幽寻得此地，讵有一个曾？（王维韦给事山居。）
　　（讵有一人曾幽寻得此地耶？）
　　疏足良甘分，排衙苦未曾。（元稹纪怀赠李六。）
　　（所苦者未曾排衙耳。）
　　进律朝章旧，疏恩物议佥。（王安石送郓州知府宋谏议。）
　　（物议佥同。）
　　21.19至于语气词，大致都和散文相同，但诗句中尽量少用，比较起来，哉字最为常见，乎欤耶也矣等字最为罕见，例如：
　　客意长东北，齐州安在哉？（杜甫送舍弟频。）
　　因君振嘉藻，江楚气雄哉！（孟浩然与张折冲游耆闭寺。）
　　强策驽骀怀故国，浮云千里思悠哉！（贺铸海陵西楼寓目。）
　　光华扬盛矣，霄汉在兹乎！（高适真定即事。）
　　借问白头翁，垂纶几年也！（王昌龄题灞池。）
　　(末一例是从古体春韵绝句中摘出来的。)
　　21.十字句和十四字句
　　21.20五言诗以五个字为一句，七言诗以七个字为一句，这只是就节奏上说，同时也是一般的说法，但是如果从语法的观点上看，普通所谓一句有时候可能包含着两个或三个句子形式（参看上文第十七节和十九节）反过来说，普通所谓两句在语法上只能认为一句，这后一种情形就构成了这里所谓的十字句和十四字句。
　　这里我们撇开复合句不谈，一则因为复合句如按断式，申说式，时间修饰，条件式，容许式等，上文已经谈过了；二则因为复合句中的两个部分各自颇富于独立性，如果没有若虽等字，几乎和两个独立的句子没有分别了，现在所分析的只是简单句，包孕句和递系式，及特别申说式。
　　（1）出句为主语，对句为谓语。例如：
　　征西旧旌节，从此向河源。（五维送岐州源长吏归。）
　　风流与才思，俱似晋时人。（李嘉佑送杜士瞻楚州观省。）
　　少睡多愁客，中宵起望乡。（白居易夜泊旅望。）
　　与余同病者，对此合伤神。（唐彦谦上巳寄韩公。）
　　客亭门外柳，折尽向南枝。（张籍蓟北旅思。）
　　（最后一例系被动式。）
　　（2）出句为目的语，对句为缺乏目的语的谓语形式或句子形式，例如：
　　春山数亩地，归去带经锄。（刘长卿送张判官罢使东归。）
　　从业疏懒性，应只有僧知。（张籍晚秋闲居。）
　　吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。（白居易寄殷协律。）
　　（3）出句为时间语或方位语，对句为其所修饰的谓语形式或句子形式。例如：
　　向晚青山下，谁家祭水神？（张籍江南春。）
　　明日得阳节，无人上古城。（张籍送远客。）
　　严子千年后，何人钓旧滩？（刘长卿送顾长。）
　　千里沧波上，孤舟不可寻。（刘长卿送行军张司马。）
　　祈癯官罢后，负笈向桃源。（李嘉佑送韦邕少府归钟山。）
　　秋日平原路，虫鸣桑叶飞。（李嘉佑送从弟归河朔。）
　　故园今夜里，应念未归人。（白居易客中守岁。）
　　悠悠沧海畔，十载避黄巾。（白居易江楼望归。）
　　乡里亲情相见日，一时携酒贺高堂。（张籍送李余及第。）
　　昨日韩家后园里，看花犹似未分明。（张籍患眼。）
　　燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。（白居易燕子楼。）
　　三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。（白居易庾楼晓望。）
　　（4）出句前二字为副词语，后三字为方式修饰，对句为其所修饰的谓语形式。例如：
　　方将与农圃，艺植老丘园。（王维寄荆州张承相。）
　　（5）出句前一字为副词，后四字为方式修饰。例如：
　　独将湖上月，相送去还归。（刘长卿南湖送徐二十七。）
　　犹将乱流影，来此傍帘楹。（李嘉佑咏萤。）
　　更向桑乾北，擒生问碛名。（张籍渔阳将。）
　　（6）出句前二字为动词语其余八字或十二字为其目的语，例如：
　　不知杨伯起，早晚向关西。（李白口号赠徵君鸿。）
　　遥知用兵处，多在八公山。（刘长卿奉陪使君西庭。）
　　应怜钓台石，闲却为浮名。（刘长卿送严维尉诸暨。）
　　可怜绛县刘明府，犹解频频寄远书。（张籍答刘明府。）
　　始知为客苦，不及在家贫。（白居易客中守岁。）
　　（这是所谓流水对，参看上文第十五节。）
　　所嗟水路无三百，官系何因得再游！（白居易答客问杭州。）
　　（所嗟者不是水路无三百，而是官系何因得再游。）
　　（7）出句前一字为动词，其余九字或十三字为其目的语。例如：
　　知君如初服，只爱此身闲。（刘长卿送薛承矩秩满北游。）
　　知君日清静，无事掩重关。（李嘉佑送陆士伦宰义兴。）
　　(8)出句前二字为副词语，后三辽或五字为主语，对句为谓语，例如：
　　从此辞乡泪，双垂不复收。（李嘉佑登秦岭。）
　　从来天竺法，到此几人传？（张籍律僧。）
　　明年塞北诸蕃客，应建生祠请立碑。（张籍送裴相公赴镇太原。）
　　（9）出句前二字为副词语，后三字为方位语。例如：
　　岂堪沧海畔，为客十年来！（刘长卿早春。）
　　（10）出句前二字为动词语，后三字或五字为方位语或时间语，对句为目的语。例如：
　　遥知向前路，掷果定盈车。（李白送族弟凝之滁求婚崔氏。）
　　想见函关路，行人去亦稀。（刘长卿送友人西上。）
　　借问回心后，贤愚去几何？（刘长卿赠普门上人。）
　　谁知二十余年后，来作客曹相替人！（张籍赠主客刘郎中。）
　　（11）十字或十四字的递系式。例如：
　　须令外国使，知饮月氏头。（王维送平淡然判官。）
　　莫使沧浪叟，长歌笑尔容。（刘长卿洞庭驿逢郴州使。）
　　能使南人敬，修持香火缘。（李嘉佑送弘志上人归湖州。）
　　（能使南人敬而修持香火缘。）
　　自有东篱菊，年年解作花。（刘长卿过湖南羊处士别业。）
　　唯有郡斋窗里岫，朝朝空对谢玄晖。（刘长卿送刘使君赴袁州。）
　　（前三例为一类，后二例为一类。）
　　（12）申说式的被申说部分只有两个字，其余八字或十二字为申说部分，例如：
　　羡尔无拘束，沙鸥独不猜。（刘长卿喜李翰自越至。）
　　羡君青琐里，并冕入炉烟。（李嘉佑元日无衣冠入朝。）
　　（13）寄语。例如：
　　为报陶明府：裁书莫厌贫。（李嘉佑赠卫南长官赴任。）
　　为问片行将，谁封定远侯？（张籍送远使。）
　　借问炎州客，天南几日行？（张籍送蛮客。）
　　君见渔船时借问：前洲几路入烟花？（刘长卿上巳日越中与鲍侍郎泛舟耶溪。）
　　为问元戎宝车骑：何时返旆勒燕然？（刘长卿赋得。）
　　更向同来诗客道：明年到此莫过时！（张籍昌观看花。）
　　汉使却回凭寄语：黄金何日赎蛾眉。（白居易王昭君。）
　　归来笑问诸从事：占得闲行有几人？（元稹早春登龙山。）
　　昔年旧宅今何住？君过西塘与问人。（张籍寄陆畅。）
　　（末一例为倒装句。）
　　22.凌韵
　　21.21凑韵，就是因为押韵困难，勉强把某安凑成一个韵脚，而这字在诗的意义上是多余的，并非必在的，凑韵为诗家的大忌，所以名家的诗里很少凑韵的情形，但是有几个字在诗句的用法往往近似于凑韵，就是表示方面的中字和表示时间的时字，初字等，盛唐时代，这几个字凑韵的情形还颇罕见，例如：
　　律变沧江外，年加白发中。（刘长卿岁日作。）
　　绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。（李嘉佑赴南中留别。）
　　正月喧莺末，兹晨放?初。（杜甫将别巫峡。）
　　（兹晨初放?，可解。）
　　但是，象下面的几个例子，已尼令人觉得时字和初字是多余的了：
　　峡中为客恨，江上忆君时。（杜甫寄杜位。）
　　行到水穷处，坐看云起时。（王维终南别业。）
　　林深留客处，荷净纳凉时。（杜甫陪诸贵公。）
　　试待盘涡歇，方期解缆初。（杜甫寄李十四员外布。）
　　南征为客久，西侯另君初。（杜甫秋日荆南送石首薛明府。）
　　及至中晚唐以后，中时初等字更往往近似多余，这已经成为诗中的习惯法，虽名家亦所不免，兹分别举例如下.
　　(1)中字??中字用于动词之后，似乎表示此种动作发生于某物之中，但这种诘法是散文所不容许的，取消了中字，诗意不变，例如：
　　分忧余刃又从公，白羽胡床啸咏中。（刘禹锡酬宾员外。）
　　沧波独步亦无踪，聊上危台四望中。（苏舜钦沧浪怀贯之。）
　　（2）时字??有些时字尽可以取消，而诗意不变。例如：
　　蝉噪芳意尽，雁来愁望时。（刘禹锡秋日书怀。）
　　废苑杏花在，行人愁对时。（张籍古苑杏花。）
　　晓色荒城下，相看秋草时。（张籍襄国别友。）
　　峡里闻猿叫，山头见月时。（张籍送友生游峡中。）
　　（3）初字??韵脚的初字，往往只当时字讲，而且有时近似多余，例如：
　　翔鸾阙下谢恩初，通籍由来在石渠。（刘禹锡蒙恩转仪曹郎。）
　　汉家丞相重徵后，梁苑仁风一变初。（刘禹锡令狐相公见示。）
　　况忆同怀者，寒庭月上初。（张籍寒食夜寄姚侍郎。）
　　太极垂裳日，中原偃革初。（杨亿奉诏修书述怀感事。）
　　畦稻霜成后，宫橙露饱初。（宋祁九日侍宴太清殿。）
　　麟台高柳识周与，共记中兴幸省初。（吕祖谦贺车驾幸秘书省。）
　　23.倒字
　　21.22诗里的倒字，也是因为迁就韵脚或迁就平仄的缘故。例如：
　　时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。（白居易自河南经乱。）
　　（弟兄，照习惯当作兄弟，因迁就平仄而倒置，西东，照习惯当作东西，因迁就韵脚而倒置。）
　　孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺城上。）
　　徒芝望牛斗，无计削龙泉。（杜甫所思。）
　　（牛斗，照习惯当作斗牛，因迁就平仄而倒置。）
　　他乡唯表弟，还往莫辞遥。（杜甫王十五司马弟出郭相访。）
　　（还往，照习惯当作往还，因迁就平仄而倒置。）
　　清宵陪护话，美景从游遨。（白居易寄献北都留守裴令公。）
　　（游遨，照习惯当作遨游，因迁就韵脚而倒置。）
　　南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。（王初送王秀才。）
　　（行路难，本是成语，倒说为路行难，以迁就平仄。）
　　21.23依汉语的习惯，形容词必须放在它所修饰的名词的前面，但是，在诗句里，为了迁就平仄或韵脚，偶然可以移到后面，例如：
　　欲献文狂简，徒烦思郁陶。（白居易寄献北都留守裴令公。）
　　（原意是欲献狂简之文，徒烦郁陶之思，为了韵脚和平仄的关系而倒置。）
　　盘烧天竺春荀肥，琴倚洞庭秋石瘦。（陆龟蒙丁隐君歌。）
　　（原意是…肥春荀…瘦秋石，为了押韵的关系而倒置，此歌本系占风，因声律格调俱似今体，故附于此。）
　　附注：
　　[注三十]杜甫更题诗：“群公苍玉佩，天子翠云裘。”仇兆熬杜诗详注引黄生曰：“五六句中不同虚字，谓之实装句。”力按，所谓虚字，指动词，所谓实字，指名词，实装句是说句中只有名词性的词组，没有动词，也就是本书所谓名词语。
　　

啸天

第二十二节近体诗的语法（下）
　　22.1本节里专讲近体诗的一种避忌，就是避字，避字可分为三类：第一是避重韵，第二是避重字，第三是避题字。现在分别叙述于下。
　　22.2（甲）避重韵??在同一首诗当中，韵脚的字不能重复，不然就犯了重韵的毛病。无论古体和近体，重韵总是应该避免的；因此，重韵的诗非常罕见，但是，如果一个字有两种意义，就可以当作两个字看待，虽同在一篇里用于两个韵脚，也不算为犯重韵；这种情形也只见于排律，因为排律的字多，同安的韵脚距离既远，就更令人没有犯重韵的感觉；排律需要用韵字不少，这样通融，也可以稍稍补救韵字的匮乏。例如：
　　寄献北都留守裴令公白居易
　　…紫微留北阙，绿野寄东皋。忽忆前时会，多惭下客叨。
　　清宵陪宴话，美景从游遨。花月还同赏，琴诗雅自操。
　　朱弦拂宫徵，洪笔振风骚。近竹开方丈，依林架桔槔。
　　春池八九曲，画舫两三艘。径滑苔黏屐，潭深水没篙。
　　绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。为穆先陈醴，招刘共藉糟。
　　舞鬟金翡翠，歌颈玉蛴螬。盛德终难过，明时岂易遭。
　　公虽慕张范，帝未舍伊皋。…
　　（东皋的皋是水边的意思，伊皋的皋是人名，指皋陶，不同义。）
　　春元稹
　　…药溉分窠数，篱栽备幼冲。种莎怜见叶，护笋冀成筒。有梦多为蝶，因?定作熊。漂沉随坏芥，荣茂委苍穹。震动风千变，晴和鹤一?。丁宁搴芳侣，须识未开丛。
　　（鹤一?的冲即冲天的冲，亦作[羽中]，和幼冲的冲不同义，原文幼冲的冲写作冲，左边只两点，其实冲是?的俗字，但两字虽同形，也不算犯重韵。）
　　22.3（乙）避得字??所谓得字，是指一首诗里有重复的字[注三十一]。但是除了叠字当然重复之外，还有两种重字的情形是不必避免的：
　　a.一句之中不避得字。例如：
　　闻道高阳会，愚公谷正愚。（王维过崔附马山池。）
　　乱后谁归得？他乡胜故乡。（杜甫得舍弟消息。）
　　梦归归未得，不用楚辞招。（杜甫归梦。）
　　东望望春春可怜，更逢晴日柳含烟。（苏?奉和春日幸望春宫。）
　　浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫卜居。）
　　今年游寓独游秦，愁思看春不当春。（杜审言江上值水如海势。）
　　偶向东湖更向东，数声鸡犬翠微中。（刘威游东湖黄处士园林。）
　　二月已破三月来，渐老逢春能几回？（杜甫绝句漫兴。）
　　这种情形，如果出现于律诗的中两联，或虽非中两联而用对仗者，就变为重字的对仗。例如：
　　欲问义心义，手知空病空。（王维夏日过青龙寺。）
　　芳草复芳草，断肠还断肠。（杜牧池州春送前进士蒯希逸。）
　　一阁见一郡，乱流仍乱山。（薛能题开元寺阁。）
　　南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。（杜甫进艇。）
　　邓从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北。）
　　桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。（杜甫曲江对酒。）
　　行乐及时时已晚，对酒当歌歌不成。（杜牧招李郢。）
　　（注意：重字句必须与重字相对，否则不成对仗。）
　　b.首联或尾联的出句和对句可用重字，以示钩连，例如：
　　I.出句末字和对句首字相钩连。
　　故人南郡去，去索作碑钱。（杜甫闻斛斯六官未归。）
　　清商欲尽奏，奏若血沾衣。（杜甫秋笛。）
　　乐游原上望，望尽帝都春。（刘得仁乐游原春望。）
　　夜入楚家烟，烟中人未眠。（项斯夜泊淮阴。）
　　22.4试比较“梦归归不得”与“故人南郡去，去索作碑钱”，又试比较“东望望春春可怜”与“乐游原上望，望尽帝都春”。又试比较“浣花流水水西头”与“夜入楚家烟，烟中人未眠”，就会觉得这种双句的重字是那种单句的重字的延长，后代有一种近似游戏的诗，专用连环句，叫做连珠诗，又称连环体，例如一共四首诗，第一首的末句和第二首的首句相重，第二首的末句和第三首的首句相重，第三首的末句和第四首的首句相重，第四首的末句又和第一首的首句相重，那种重句法也可以说是从这种重字法来的。
　　II.出句中有一二字和对句的一二字相同，但并不接连。
　　五湖千万里，况复五湖西！（王维送张五湮归宣城。）
　　刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。（李商隐无题。）
　　22.5这也可以认为单句重字的延长，试把“他乡胜故乡”或“偶向东湖更向东”和这两个例子相比较，就可悟出这个道理。
　　22.6由此看来，所谓避得字只限于两种情形：（一）在律诗的中两联里，出句的字不宜和对句的字相重；（二）凡不同联的字，尽量避免相重。关于第一种情形，我们在上文第十五节的末段已经谈过了；现在只谈第二种情形。
　　22.7大致说来，诗人是颇注意避重字的；例如杜甫的诗里，重字的情形就很少，（当然是指不同联的字而言），现在只能举出杜诗中的一个例子：
　　曲江
　　一片飞花减却春，
　　风飘万点正愁人。
　　且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
　　江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
　　细推物理须行乐，何用浮名绊此身？
　　（首联出句的花字和颔联出句的花字相重，颈联对句的苑边，或本作花边，则又重一字。）
　　22.8但是，有些诗人却不留心这个，例如王维的诗集中，就有不少重字的地方：
　　寄荆州张丞相
　　所思竟何在，怅望深荆门。
　　举世无相识，终身思旧恩。
　　方将与农圃，艺植老丘园。
　　目尽南飞雁，何由寄一言。
　　早朝
　　柳暗百花明，春深五凤城。
　　城鸟睥睨晓，宫井辘轳声。
　　方朔金门召，班姬赤辇迎。
　　仍闻遗方士，东海访蓬瀛。
　　送丘为落弟归山东
　　怜君不得意，况复柳条春。
　　为客黄金尽，还家白发生。
　　五湖三亩宅，万里一归人稀。
　　知尔不能荐，羞称献纳臣。
　　送崔九兴宗游蜀
　　送君从此去，转觉故人稀。
　　徒御犹回首，田园方掩扉。
　　出门当旅食，中路授寒衣。
　　江汉风流地，游人何岁归？
　　送梓州李使君
　　万壑树参天，
　　千山响杜鹃。
　　山中一夜雨，树杪百重泉。
　　汉女输?布，巴人讼芋田。
　　文翁翻教授，不敢倚先贤。
　　游李山人所居因题屋壁
　　世上皆如梦，狂来止自歌。
　　问年松树老，有地竹林多。
　　药倩韩康卖，门容尚子过。
　　翻嫌枕席上，无那白云何。
　　登裴秀才迪小台
　　端居不出户，满目望云山。
　　落日鸟边下，秋原人外闲。
　　遥知远林际，不见此檐间。
　　好客多乘月，应门莫上关。
　　重酬苑郎中
　　何幸含香奉至尊，
　　多惭未报主人恩。
　　草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。
　　仙郎有意怜同舍，丞相无私断扫门。
　　扬子解嘲徒自遣，冯唐已老复何论。
　　出塞
　　居延城外猎天骄，
　　白草连天野火烧。
　　暮云空碛时驱马，秋日平原好射雕。
　　护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。
　　玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。
　　（颔联出句的马字和尾联出句的马字相重，颈联对句将军的将，和尾联将赐的将不同义，不必认为相重。）
　　早秋山中作
　　无才不敢累明时，
　　思向东?守故篱。
　　岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。
　　草间蛩响临秋急，山里蝉声薄暮悲。
　　寂寞柴门人不到，空林独与白云期。
　　听百舌鸟
　　上兰门外草萋萋，
　　未央宫中花里栖。
　　亦有相随过御苑，不知若个向金堤。
　　入春解作千般语，拂曙能先百鸟啼。
　　万户千门应觉晓，建章何必听鸣鸡？
　　22.9由此看来，重字的避免，至多只能说是一种技巧，不能说是一种规律，但是，律诗的中两联因为对仗的缘故，限制较严，却是不能重字。这就是说，在颔联和颈联的二十个字当中，除了叠字之外，不得重字，下面所举王维的一首诗，因为颔联不用对仗，可认为例外：
　　喜祖三至留宿
　　门前洛阳客，下马拂征衣。
　　不枉故人驾，平生多掩扉。
　　行人返深巷，积雪带余晖。
　　早岁同袍者，高车何处归？
　　22.10依照不同义就不算重韵的道理，同形不同义的字也不能认为重字。例如：
　　送宇文三赴河南王维
　　横吹杂繁笳，
　　边风卷塞沙。
　　还闻田司马，更逐李轻车。
　　蒲类成秦地，莎车属汉家。
　　当令犬戎国，朝聘学昆邪。
　　（轻车，普通名词语；莎车，国名。）
　　除架杜甫
　　束薪已零落，瓠叶转萧疏。
　　幸结白花了，宁辞青蔓除。
　　秋虫声不去，暮雀意何如？
　　寒事今牢落，人生亦有初。
　　（零落，同义字，牢落，连绵字。）
　　22.11排律因为字数多，更不容易避重字。杜甫在律诗中虽尽量避重字，他在排律里就随便多了。例如上韦左相二十韵里两用此字，两用才字，赠特进汝阳王二十韵里两用不字，两用天字。可见排律里是不必避同字的。
　　22.12（丙）避题字。??未谈避题字之前，我们先谈一谈诗的题目，古诗也象先秦古文一般地没有题目，诗经固然不必说了，就是古诗十九首，也仍旧没有题目，例如宿昔，能画，历历，提封等，又如绝句，偶题等，有题也等于无题。索性以无题为题者，始于李商隐。但李商隐的碧城锦瑟等篇，拈篇首二字为题，也和杜甫的宿昔能画是一样的。
　　22.13诗既可以无题，应该谈不到避题字。但是，避题字的风气却起于后代的咏物诗。所谓咏物诗，是偶拈一物或一事为题，即非怀人，亦非即事。这种作品在盛唐以前就有了的，例如杜甫有雨、月、云、雷诸咏。然而当时并没有避题的风气，反是喜欢在首联或颔联就点题，例如杜甫的咏雨诗：
　　雨四首
　　其一
　　微雨不滑道，断云疏复行。
　　紫崖奔处黑，白鸟去边明。
　　秋日新沾影，寒江旧落声。
　　柴扉临野碓，半得捣香粳。
　　其二
　　江雨旧无时，
　　天晴忽散丝。
　　暮秋沾物冷，今日过云迟。
　　上马迥休出，看鸥坐不辞。
　　高轩当滟?，润色静书帷。
　　其三
　　物色岁将晏，天隅人未归。
　　朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。
　　多病久加饭，衰容新授衣。
　　时危觉凋丧，故旧短书稀。
　　其四
　　楚雨石苔滋，
　　京华消息迟。
　　山寒青兕叫，江晚白鸥饥。
　　神女花钿落，鲛人织杼悲。
　　繁忧不自整，终日洒如丝。
　　晨雨
　　小雨晨光内，初来叶上闻。
　　雾交才洒地,风逆旋随云。
　　暂起柴荆色,轻沾鸟兽群。
　　麝香山一半,亭午未全分。
　　夜雨
　　小雨夜复密,回风吹早秋。
　　野凉侵闭户,江满带维舟。
　　通籍恨多病,为郎忝薄游。
　　天寒出巫峡,醉别仲宣楼。
　　22.14但是，杜甫也有少数的咏物诗是不包含着题目字的，例如：
　　八月十五夜月二首
　　其一
　　满目飞明镜，归心折大刀。
　　转蓬行地远，攀桂仰天高。
　　水路疑霜雪，林栖见羽毛。
　　此时瞻白兔，直欲数秋毫。
　　其二
　　稍下巫山峡，犹衔白帝城。
　　气沈全浦暗，轮仄半楼明。
　　刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。
　　张弓倚残魄，不独汉家营。
　　十六夜玩月
　　旧挹金波爽，皆传玉露秋。
　　关山随地阔，河汉近人流。
　　谷口樵归唱，孤城笛起愁。
　　巴童浑不寝，半夜有行舟。
　　22.15不包含题字的咏物诗，在盛唐还有一些。例如：
　　七夕祖咏
　　闺女求天女,更阑意未阑。
　　玉庭开粉席,罗袖捧金盘。
　　向月穿针易,临风整线难。
　　不知谁得巧,明旦试相看。
　　咏萤李嘉?
　　映水光难定,凌虚体自轻。
　　夜风吹不灭,秋露洗还明。
　　向烛仍分焰,投书更有情。
　　犹将流乱影,来此傍檐楹。
　　22.16比较起来，杜甫那几首还不算纯的咏物诗，因为其中有他个人的身世在内，比如滟预，楚雨，巫峡，白帝，巴童，等字样，都指的不是普通的雨和月，而是杜甫所见的雨和月，这样仍是即事，不是纯然咏物，至于象祖咏和李嘉?这两首，才是真正的咏物诗，真正的咏物诗就以避题字为原则。这在盛唐以前也许是无意识的，但是，到了中晚唐以后，就成为一种习惯法了。中晚唐以后，咏物诗也渐渐成为风尚，做的人也渐渐多了。例如：
　　中秋月白居易
　　万里清光不可思，
　　添愁益恨绕天涯。
　　谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？
　　失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
　　照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
　　蔷薇朱庆余
　　四面垂条密，浮阴入夏清。
　　绿攒伤手刺，红堕断肠英。
　　粉著蜂须腻，光凝蝶翅明。
　　雨中看亦好，况复值初晴。
　　咏风张?
　　摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。
　　引笛秋临塞，吹沙夜绕城。
　　向峰回雁影，出峡送猿声。
　　何似琴中奏，依依别带情。
　　月李商隐
　　池上与桥边，
　　难忘复可怜。
　　帘开最明夜，簟卷已凉天。
　　流处水花急，吐时云叶鲜。
　　嫦娥无粉黛，只是逞婵娟。
　　蝶李商隐
　　飞来绣户阴，
　　穿过画楼深。
　　重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
　　相兼惟柳絮，所得是花心。
　　可要凌孤客，邀为子夜吟。
　　牡丹李商隐
　　锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
　　垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。
　　石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏。
　　我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
　　泪李商隐
　　永巷长年怨绮罗，
　　离情终日思风波。
　　湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。
　　人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。
　　朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。
　　芙蓉温庭筠
　　剌茎澹荡碧，花片参差红。
　　吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
　　浓艳香露里，美人青镜中。
　　南楼未归客，一夕练塘东。
　　咏雁李远
　　早晚辞沙漠，南来处处飞。
　　关山多雨雪，风水损毛衣。
　　碧海魂应断，红楼信自稀。
　　不知?缴外，留得几行归。
　　牡丹韩琮
　　桃时杏日不争浓，
　　叶帐阴成始放红。
　　晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
　　名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
　　如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
　　（暮香，暮霞不避重字。）
　　雨韩琮
　　阴云拂地散丝轻，
　　长得为霖济物名。
　　夜浦涨归天堑阔，春风洒入御沟平。
　　轩车几处归频湿，罗绮何人去欲惊？
　　不及流他荷叶上，似珠无数转分明。
　　霞韩琮
　　应是行云未拟归，
　　变成春态媚晴晖。
　　深如绮色斜分阁，碎似花光散满衣。
　　天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。
　　晓来何处低临水，无限鸳鸯妒不飞。
　　和友人鸳鸯之什三首崔珏
　　其一
　　翠鬣红毛舞夕晖，
　　水禽情似此禽稀。
　　暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。
　　映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
　　采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
　　其二
　　寂寂春塘晚烟迟，
　　雨心和影共依依。
　　溪头日暖眠沙稳，渡口风寒浴浪稀。
　　翡翠莫夸饶彩饰，避鹈须羡好毛衣。
　　兰深芷密无人见，相逐相呼何处归？
　　其三
　　舞鹤翔鸾俱别离，
　　可怜生死两相随。
　　红丝毛落眠汀处，白雪花成戚浪时。
　　琴上只闻交颈语，窗前空展共飞诗。
　　何如相见长相对，肯羡人间多所思？
　　七夕刘威
　　乌鹊桥成上界通，
　　千秋灵会此宵同。
　　云收喜气星楼晓，香拂轻尘玉殿空。
　　翠辇不行青草路，金銮徒候白榆风。
　　采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。
　　鹧鸪郑谷
　　暖戏烟芜锦翼齐,
　　品流应得近山鸡。
　　雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼。
　　游子乍闻征袖湿,佳人才唱翠眉低。
　　相呼相应湘江阔,苦竹丛深春日西。
　　萤陆龟蒙
　　肖翘虽振羽，戚促尽疑冰。
　　风助流还急，烟遮点渐凝。
　　不须轻列宿，才可拟孤灯。
　　莫倚隋家事，曾烦下诏征。
　　蝉陆龟蒙
　　只凭风作使，全仰柳为都。
　　一腹清何甚，双翎薄更无。
　　伴貂金换酒，并雀画成图。
　　恐是千年恨，偏令落日呼。
　　蔷薇陆龟蒙
　　倚墙当户自横陈，
　　致得贫家似不贫。
　　外布芳菲虽笑日，中含芒刺欲伤人。
　　清香往往生遥吹，狂蔓看看及四邻。
　　遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。
　　七夕罗隐
　　络角星河菡萏天，
　　一家欢笑设红筵。
　　应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。
　　香帐簇成排窈窕，金针穿罢拜婵娟。
　　铜壶漏报天将晓，惆怅佳期又一年。
　　柳罗隐
　　灞岸晴来送别频，
　　相偎相倚不胜春。
　　自家飞絮犹无定，争解长条绊得人？
　　蜂罗隐
　　不论平地与山尖，
　　无限风光尽被占。
　　采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
　　牡丹罗邺
　　落尽春红始见花，
　　花时此屋事豪奢。
　　买栽池馆恐无地，看到子孙能几家。
　　门倚长衢攒绣毂，幄笼轻日护香霞。
　　歌钟对此争欢赏，肯信流年鬓有华？
　　鸳鸯罗邺
　　江闲碧霁瑞烟波,
　　锦翅双飞去又过。
　　一种鸟怜名字好,尽缘人恨别离多。
　　暖依牛渚汀莎媚,夕宿龙池禁漏和。
　　相对若教春女见,便须携向凤凰巢。
　　灯穆修
　　杳杳有时当永恨，依依何处照闲眠。
　　静临客枕愁寒雨，远逐鱼篷秋暝烟。
　　纤影乍欹还复立，冷花时结不成圆。
　　销魂犹忆江楼夜，曾对离觞赋短篇。
　　雨陆游
　　映空初作茧丝微，掠地俄成箭镞飞。
　　纸帐光迟饶晓梦，铜炉香润覆春衣。
　　池鱼??随沟出，梁燕翩翩接翅归。
　　惟有落花吹不去，数枝红湿自相依。
　　22.17这种咏物诗差不多等于谜语，题目是谜底，诗是谜面，事实上，做得切题的咏物诗，也确能令人单凭诗的内容猜出题目来，以古人为题的咏古诗，也往往采用这种避题的方式，有一种文人游戏叫做诗钟，其中有一种分咏格，是只有对仗的两句，每句各咏一物或一事，须注意不得犯题。这也是由咏物诗演化而来的。
　　附注：
　　[注三十一]近体诗中，最好不用重字（叠字不在此例）。这就是说，不但对仗不用同字，一篇之内，用字也不要重复，仇兆熬杜诗详注引胡应鳞曰：右丞早朝诗五用[宫室]字，出塞诗两用[马]字，郴州诗六用地名字，虽其诗神骨冷然，绝出烟火，要不免冗杂。高岑即无此等，而气韵自远，兼斯二者，独见杜陵。然百七十首中，利钝杂陈，正变互出，后来读者亦须知分别也。
　　

啸天

第二章古体诗
　　第二十三节古风每句的字数
　　23.1古体诗又叫做古风。自然唐代近体诗生生之后，诗人们仍旧不放弃古代的形式，有些诗篇并不依照近体诗的平仄、对仗和语法，却模仿古人那种较少拘束的诗。于是律绝和古风成为对立的两种诗体。古风虽是模仿古诗的东西，然而从各方面看来，唐宋以后的古风，毕竟大多数不能和六朝以前的古诗相比，因为诗人们受近体诗的影响即深，做起古风来，总不免潜意识地参杂着多少近体诗的平仄、对仗，或语法；恰像现在许多文人受语体文的影响即深，勉强做起文言文来，至多也只能得一个形似。在本书里，我们先谈近体诗，后谈古体诗，就因为唐宋以后的古体诗确曾受近体诗的影响，非先彻底了解近体诗就没法子了解古风的缘故。
　　23.2本节先谈古风每句的字数。我们谈字数论句不论篇，因为古风每篇的字数是没有一定的；若以每句的字数而论，则古风可分为七种：（一）四言；（二）五言；（三）七言；（四）五七杂言；（五）三七杂言；（六）三五七杂言；（七）错综杂言。兹分述如下。
　　23.3（一）四言??四言的古风可认为模仿诗经而作。文选里陆机诸人也有四言诗，可见四言诗一向没有断绝过。但是，它在唐人的古体诗中却是非常罕见的。现在只举王维柳宗元各一篇为例：
　　酬诸公见过王维
　　嗟予未丧，哀此孤生。屏居蓝田，薄地躬耕。
　　岁晏输税，以奉粢盛。晨往东皋，草露未?。
　　暮看烟火，负担来归。我闻有客，足扫荆扉。
　　箪食伊何，副瓜抓枣。仰厕群贤，皤然一老。
　　愧无莞簟，班荆席稿。泛泛登陂，折彼荷花。
　　净观素鲔，俯映白沙。山鸟群飞，日隐轻霞。
　　登车上马，倏忽雨散。雀噪荒村，鸡鸣空馆。
　　还复幽独，重欷累叹。
　　奉平准夷雅表柳完元
　　皇武十有一章（录二）
　　皇耆其武，于?于淮。既巾乃车，环蔡具来。狡众昏?，
　　甚毒于酲。狂奔叫呶，以干大刑。
　　皇咨于度，惟汝一德。旷诛四纪，其?汝克。锡汝斧钺，
　　其往视师。师是蔡人，以宥以厘。
　　23.4（二）五言??五言的古风可认为正统的古体诗，因为古诗十九首是五言，六朝的诗大多数也是五言。现在只举李白的古风一首为例：
　　大雅久不作，吾衰竟谁陈？王风委蔓草，战国多荆榛。
　　龙虎相啖食，兵戈逮狂秦。正声何微茫，哀怨起骚人。
　　扬马激颓波，开流荡无垠。废兴虽万变，宪章亦已沦。
　　自从建安来，绮丽不足珍。圣代复元古，垂衣贵清真。
　　君才属休明，乘运共跃鳞。文质相炳焕，众星罗秋?。
　　我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。
　　23.5（三）七言??七言古诗起源颇晚（参看上文导言），而唐宋七言古风的格律又多从近体七言诗演变而来（参看下文三十一、三十二两节）。李杜的七言古风较为近似古诗的格律，现在各举一例如下：
　　江上吟李白
　　木兰之?沙棠舟，玉箫金管坐两头。
　　美酒尊中置千斛，载妓随波任去留。
　　仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。
　　屈平词赋悬日月，楚王台榭空山丘。
　　兴酣落笔摇五岳，诗成笑傲凌沧洲。
　　功名富贵若长在，汉水亦应西北流。
　　锦树行杜甫
　　今日苦短昨日休，岁云暮矣增离忧。霜凋碧树待锦树。
　　万壑东逝无停留。荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。
　　飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死，
　　天马?足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。
　　故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒，
　　乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力，一生富贵倾邦国。
　　莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。
　　七言古风句首加“君不见”三字作冒头，可认为一种变体。例如：
　　送王七尉松滋得阳台云孟浩然
　　君不见巫山神女作行云，霏红沓翠晓氛氲。婵娟流入襄王梦，倏
　　条还随零雨分。空中飞去复飞来，朝朝暮暮下阳台。愁君此去为
　　仙尉，便逐行云去不回。
　　骊山行韦应物
　　君不见开元至化垂衣裳，厌坐明堂朝万方。访道灵山降圣祖，沐
　　浴华池集百祥。千乘万骑被原野，云霞草木相辉光。禁仗围山晓
　　霜切，离宫积翠夜漏长。玉阶寂历朝无事，碧树萎蕤寒更芳。三
　　清小鸟传仙语，九华真人奉琼浆。……
　　23.6（四）五七杂言??五七杂言，七言中杂五言者较多，五言中杂七言者较少。兹分别举例如下：
　　（甲）七言中杂五言。
　　长相思李白
　　美人在时花满堂，美人去后空余床。床中绣被卷不寝，至今三载
　　犹闻香。香亦竟不灭，人亦竟不来。相思黄叶落，白露点苍苔。
　　自汉阳病酒归寄王明府李白
　　去岁左迁夜郎道，琉璃砚水长枯槁。今年敕放巫山阳，蛟龙笔翰
　　生辉光。圣主还听子虚赋，相如却与论文章。愿扫鹦鹉洲，与君
　　醉百场。啸起白云飞七泽，歌吟渌水动三湘。莫惜连船沽美酒，
　　千金一掷买春芳
　　节妇吟寄东平李司空师道张籍
　　君知妾有夫，赠妾双明珠；感君缠绵意，系在红罗襦。妾家高楼
　　连苑起，良人执戟明光里。知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
　　还君明珠双泪垂，何不相逢未嫁时？
　　行路难张籍
　　湘东行人长叹息，十年离家归未得。弊裘羸马苦难行，僮仆饥寒
　　少筋力。君不见床头黄金尽，壮士无颜色。龙蟠泥中未有云，不
　　能生彼升天翼。
　　（这里“君不见”三字是五言的冒头。）
　　遥碧轩作呈使君少隐时欲赴召陈与义
　　我本山中人，尺一唤起趋埃尘。君为边城守，作意邀山入窗牖。
　　朝来爽气如有期，送我凭轩一杯酒。丈夫已忍猿鹤羞，欲去且复
　　斯须留。西峰木脱乱鬟拥，东岭烟破修眉浮。主人爱客山更好，
　　醉里一笑惊蛮州。丁宁云雨莫作厄，明日青山当送客。
　　（乙）五言中杂七言。
　　江夏行李白
　　忆昔娇小姿，春心亦自持。为言嫁夫婿，得免长相思。谁知嫁商
　　贾，令人却愁苦。自从为夫妻，何曾在乡土。去年下扬州，相送
　　黄鹤楼。眼看帆去远，心逐江水流。只言期一载，谁谓历三秋。
　　使妾肠欲断，恨君情悠悠。东家西舍同时发，北去南来不逾月。
　　未知行李游何方，作个音书能断绝。适来往南浦，欲问西江船。
　　正见当垆女，红妆二八年。一种为人妻，独自多悲凄。对镜便垂
　　泪，逢人只欲啼。不如轻薄儿，旦暮长相随。悔作商人妇，青春
　　长别离。如今正好同欢乐，君去容华谁得知。
　　望夫山陈造
　　亭亭碧山椒，依约凝黛立。何年荡子妇，登此望行役。君行断音
　　信，妾恨无终极。坚城不磨灭，化作山上石。烟悲复云惨，仿佛
　　见精魄。野花徒自好，江月为谁白。亦知江南与江北，红楼无处
　　无倾国。妾身为石良不惜，君心为石那可得。
　　23.7（五）三七杂言??三七杂言，乃是七言中稍杂三字句。例如：
　　行行游且猎篇李白
　　边城儿，生年不读一字书，但将游猎夸轻?。胡马秋肥宜白草，
　　骑来蹑影何矜骄。金鞭拂雪挥鸣鞘，半酣呼鹰出远郊。弓弯满月
　　不虚发，双?迸落连飞?。海边观者皆辟易，猛气英风振沙碛。
　　儒生不及游侠人，白首下帷复何益。
　　长相思李白
　　长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明
　　思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端。上有青冥之长天，
　　下有渌水之波澜。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，
　　摧心肝。
　　前有一樽酒行（其一）李白
　　春风东来忽相过，金樽渌酒生微波。落花纷纷稍觉多，美人欲醉
　　朱颜酡。青轩桃李能几何，流光欺人忽蹉跎。君起舞，日西夕。
　　当年意气不肯平，白发如丝叹何益。
　　牧童词张籍
　　远牧牛，绕村四面禾黍稠。陂中饥鸟啄牛背，令我不得戏垅头。
　　入陂草多牛散行，白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭
　　三四声：牛牛食草莫相触，官家截尔头上角！
　　白鼍鸣张籍
　　天欲雨，有东风，南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水，夜闻鼍声
　　人尽起。
　　山头鹿张籍
　　山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。
　　早日熬熬蒸野冈，禾黍不收无狱粮。县家唯忧少军食，谁能令尔
　　无死伤。
　　牧牛儿张耒
　　牧牛儿，远陂牧。远陂牧牛芳草绿，儿怒掉鞭牛不触。涧边古柳
　　南风清，麦深蔽日野田平。乌犍砺角逐春行，老?卧噍饥不鸣。
　　犊儿跳梁没草去，隔林应母时一声。老翁念儿自携饷，出门先上
　　冈头望。日斜风雨湿蓑衣，拍手唱歌寻伴归。远村放牧风日薄，
　　近村牧牛泥水恶。珠玑燕赵儿不知，儿生但知牛背乐。
　　五禽言（录三）周紫芝
　　云穰穰,麦穗黄。婆饼欲焦新麦香,今年麦熟不敢尝,斗量车载
　　倾?仓,化作三军马上粮。（婆饼焦。）
　　提壶芦,树头劝酒声相呼,劝人沽酒无处沽。太岁何年当在酉,敲
　　门问浆还得酒。田中禾穗处处黄,瓮头新绿家家有。（提壶芦）
　　山花冥冥山欲雨，杜鹃声酸客无语。客欲去山边，贼营友鸣鼓。
　　谁言杜宇归去乐？归来处处无城郭！春日暖，春云薄；飞来日落
　　还未落，春山相呼亦不恶。（思归乐）
　　23.8（六）三五七杂言??三五七杂言以七言为主，杂以五言和三言。自五言诗以后，奇数字的句子大约被人认为更适合于诗的节奏，所以七言之中往往杂以五言和三言，而不大杂以六言或四言。例如：
　　白云歌送刘十六归山李白
　　楚山、秦山皆白云，白云处处常随君。常随君，君入楚山里，云亦
　　随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
　　白毫子歌李白
　　淮南小山白毫子，乃在淮南小山里。夜卧松下云，朝餐石中髓。
　　小山连绵向江开，碧峰?岩绿水回。余配白毫子，独酌流霞杯。
　　拂花弄琴坐青苔，绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听
　　清心耳。可得见，未得亲。八公携手五云去，空馀桂树愁杀人。
　　登高丘而望远李白
　　登高丘，望远海。六鳌骨已霜，三山流安在。扶桑半摧折，白日
　　沈光彩。银台金阙如梦中，秦皇汉武空相待。精卫费木石，鼋鼍
　　无所凭。君不见骊山茂陵尽灰灭，牧羊之子来攀登。盗贼劫宝
　　玉，精灵竟何能。穷兵黩武今如此，鼎湖飞龙安可乘。
　　（中用“君不见”为冒头语。）
　　将进酒李白
　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白
　　发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生
　　我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百
　　杯。岑夫子,丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我
　　侧耳听：钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。古来圣贤皆寂寞，
　　惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为
　　言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，
　　与尔同销万古愁。
　　（用两个“君不见”为冒头语。）
　　飞龙引（其一）李白
　　黄帝铸鼎于荆山，炼丹砂。丹砂成黄金，骑龙飞上太清家。云愁
　　海思令人嗟，宫中彩女颜如花。飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾
　　车。登鸾车，侍轩辕，遨游青天中，其乐不可言
　　各东西张籍
　　游人别,一东复一西。出门相背两不返,惟信车轮与马蹄。道路
　　悠悠不知处,山高海阔谁辛苦。远游不定难寄书,日日空寻别时
　　语。浮云上天雨堕地,暂时会合终离异。我今与子非一身,安得
　　死生不相弃。
　　赋得北府酒谢翱
　　北府酒，吹湿官城柳。柳枝着地春垂垂，只管人间新别离。离情
　　欲断江水语，女儿连臂歌自宁。淮南神仙来酒坊，甲马猎猎羽林郎。百年风物烟尘苍。老兵对月犹举觞。青帘泪湿女墙下，曾识
　　行军旧司马。
　　23.9（七）错综杂言??所谓错综杂言，是指诗句的字数变化无端，除了七言、五言或三言之外，还有四言或六言的句子，甚至有达八九字以上者。错综杂言又可分两类，分说如下。
　　（甲）仍以三五七言为主者。此类的格调仍与上面的五七杂言及三五七杂言相近似。例如：
　　夏冰歌韦应物
　　出自玄泉杳杳之深井，汲在朱明赫赫之炎辰。九天含露未销铄，
　　阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇
　　亦玲珑，座有丽人色俱素。咫尺炎凉变四时，出门焦灼君讵知。
　　肥羊甘醴心闷闷，饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦，腊月深井
　　汗如雨。
　　飞龙引（其二）李白
　　鼎湖流水清且闲，轩辕去时有弓剑，古人传道留其间。后宫婵娟
　　多花颜，乘鸾飞烟亦不还，骑龙攀天造天关。造天关，闻天语，
　　长云河车载玉女。载玉女，过紫皇，紫皇乃赐白兔所捣之药方，
　　后天而老凋三光。下视瑶池见王母，蛾眉萧飒如秋霜。
　　北风行李白
　　烛龙栖寒门，光耀犹旦开。日月照之何不及此，唯有北风号怒天
　　上来。燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。幽州思妇十二月，停
　　歌罢笑双蛾摧。倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。别时提剑救
　　边去，遗此虎文金??。中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。箭
　　空在，人今战死不复回。不忍见此物，焚之已成灰。黄河捧土尚
　　可塞，北风雨雪恨难裁。
　　入奏行赠西山检察使窦侍御杜甫
　　窦侍御，骥之子，凤之雏。年末三十忠义俱，骨鲠绝代无！炯如
　　一段清冰出万壑，置在迎风露寒之玉壶。蔗浆归厨金碗冻，洗涤
　　烦热足以宁君躯。政用疏通合典则，戚联豪贵耽文儒。兵革未息
　　人未苏，天子亦念西南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。
　　运粮绳桥壮士喜，斩木火井穷猿呼。八州刺史思一战，三城守边
　　皆可图。此行入奏计未小，密奉贤旨恩宜殊。绣衣春当霄汉立，
　　彩服日向庭闱趋。……
　　茅屋为秋风所破歌杜甫
　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂?
　　长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗
　　贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。俄顷
　　风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里
　　裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜
　　沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动
　　安如山！呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！
　　王维吴道子画苏轼
　　何处访吴画，普门与开元。开元有东塔，摩诘留手痕。吾观画品
　　中，莫如二子尊。道子实雄放，浩如海波翻。当其下手风雨快，
　　笔所未到气已吞。亭亭双林间，彩晕扶桑暾。中有至人谈寂灭，悟者
　　悲涕迷者手自扪。蛮君鬼伯千万万，相排竞进头如鼋。摩诘本诗
　　老，佩芷袭芳荪。今观此壁画，亦若其诗清且敦。祗园弟子尽鹤
　　骨，心如死灰不复温。门前两丛竹，雪节贯霜根。交柯乱叶动无
　　数，一一皆可寻其源。吴生虽妙绝，犹以画工论。摩诘得之于象
　　外，有如仙翮谢笼樊。吾观二子皆神俊，又于维也敛衽无间言。
　　（乙）四六八言颇多者。此类很有散文的气息；如果不是用韵，有些部分简直就是散文。假使改为白话，简直就像民国初年所谓新诗。例如：
　　上云乐李白
　　金天之西。白日所没。康老胡雏。生彼月窟。岩容仪。戌削风
　　骨。碧玉炅炅双目瞳。黄金拳拳两鬓红。华盖垂下睫。嵩岳临上
　　唇。不睹诡谲貌。岂知造化神。大道是文康之严父。元气乃文康
　　之老亲。抚顶弄盘古。推车转天轮。云见日月初生时。铸冶火精
　　与水银。阳乌未出谷。顾兔半藏身。女娲戏黄土。团作愚下人。
　　散在六合间。蒙蒙若沙尘。生死了不尽。谁明此胡是仙真。西海
　　栽若木。东溟植扶桑。别来几多时。枝叶万里长。中国有七圣。
　　半路颓洪荒。陛下应运起。龙飞入咸阳。赤眉立盆子。白水兴汉
　　光。叱咤四海动。洪涛为簸扬。举足蹋紫微。天关自开张。老胡
　　感至德。东来进仙倡。五色师子。九苞凤皇。是老胡鸡犬。鸣舞
　　飞帝乡。淋漓飒沓。进退成行。能胡歌。献汉酒。跪双膝。并两
　　肘。散花指天举素手。拜龙颜。献圣寿。北斗戾。南山摧。天子
　　九九八十一万岁。长倾万岁杯。
　　日出行李白
　　日出东方隈，似从地底来。历天又入海，六龙所舍安在哉。其始
　　与终古不息，人非元气安得与之久裴徊。草不谢荣于春风，木
　　不怨落于秋天。谁挥鞭策驱四运，万物兴歇皆自然。羲和羲
　　和，汝奚汩没于荒淫之波。鲁阳何德，驻景挥戈。逆道违天，矫
　　诬实多。吾将囊括大块，浩然与溟?同科。
　　蜀道难李白
　　噫吁?，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国
　　何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，
　　可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有
　　六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿
　　猱欲度愁攀援。青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁
　　息，以手抚膺坐长叹。问君西游何时还？畏途?岩不可攀。但见
　　悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道
　　之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒
　　挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧?，?崖转石万壑雷。其险也如此，嗟
　　尔远道之人，胡为乎来哉。剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫
　　开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇，磨牙吮
　　血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青
　　天，侧身西望长咨嗟。
　　和关彦远秋风吹我衣晁补之
　　海中群鱼化黄雀，林乌移巢避岁恶。邺王城上秋风惊，昔时城中
　　邺王第，只今蔓草无人行。但见黄河咆哮奔碣石，秋风吹滩起沙
　　砾。翩翩动衣裳，游子悲故乡。忽忆若耶溪头采薪郑巨君，南风
　　溪头晓，北风溪头昏。一行作吏，此事便废。梦中叶落，觉有归
　　意。归欤！归欤！吾党成斐然。君今生二毛，我亦非少年。胡为
　　车如鸡栖邺城里，朝风吹马鬃，暮风吹马尾。与人三岁居，如何
　　连屋似千里？我则不狂，曾谓吾狂；不吾知，亦何伤？安能户三
　　尺喙家一吭！人亦有言，人各有志。吞若云梦者八九，长剑耿介
　　倚天外。有如陈仲举，庭宇亦不治。吾乃今知。贵不若贱无忧，
　　富不若贫无求。负日之燠吾重裘，芹子之饫吾食牛。心战故?，
　　得道故肥。吾封侯，匹夫怀璧将谁尤！归欤！归欤！岂无扬雄宅
　　一区？舍前青山木扶疏，舍后流水有菰蒲。今我不乐日月除，尺
　　则不足寸有馀。七十二钻莫能免豫且，无所可用乃有百岁樗，龚
　　生竟夭天年非吾徒。
　　23.10以上由五七杂言至错综杂言，者是所谓长短句（或称长短诗）。我们对于长短句举例特别多；对于五言和七言举例很少。实际上，却是纯粹五言古风最为常见，纯粹七言古风次之，长短句比较罕见。多数的诗人都不大喜欢用长短句作古风，例如王维和孟浩然，本节里多举长短句的例子，因为纯粹五言和七言都有一定的形式。不必多举例而自明；至于长短句，何处宜长，何处宜短，皮有讲究，所以多举些例子，希望读者悟出若干道理来。大约在篇首用长短句的情形最为常见，篇未次之，中间又次之。至于长句和短句应该怎么衔接，方得气畅，那是修辞上的事，不是本书里所应该讨论的。

啸天

第二十四节古体诗的用韵（上）??本韵
　　24.1古体诗的用韵，仍以用本韵较为常见。本韵的古风在唐人的古体诗中，大约可占过半数。现在分为平韵古风与仄韵古风，依次加以叙述。
　　24.2（一）平韵古风??平韵的古风，当其押本韵的时候，所依照的韵部和近体诗完全相同。严格的时候可真严格，连险韵也不让它出韵。例如：
　　空灵山应田叟（用肴韵）常建
　　湖南无村落，山舍多黄茆。淳朴如太古，其人居鸟巢。
　　牧童唱巴歌，野老亦献嘲。泊舟问溪口，言语皆哑咬。
　　土俗不尚农，岂暇论肥硗。莫徭射禽兽，浮客烹鱼鲛。
　　余亦罘?人，获麋今尚苞。敬君中国来，愿以充其庖。
　　日入闻虎斗，空山满咆哮。怀人虽共安，异域终难交。
　　白水可洗心，采薇可为肴。曳策背落日，江风鸣梢梢。
　　答裴丞说归京所献（用佳韵）韦应物
　　执事颇勤久，行去亦伤乖。家贫无僮仆，吏卒升寝斋。
　　衣服藏内箧，药草曝前阶。谁复知次第，?落且安排。
　　还期在岁晏，何以慰吾怀？
　　奉先张明府休沐还乡海亭宴集（用佳韵）孟浩然
　　自君理畿甸，余亦经江淮。万里书信断，数年云雨乖。
　　归来休浣日，始得赏心谐。朱绂恩虽重，沧州趣每怀。
　　树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。
　　奉赠张荆州（用咸韵）王昌龄
　　祝融之峰紫云衔，翠如何其雪崭岩。邑西有路缘石壁，
　　我欲从之卧穹嵌。鱼有心兮脱网罟，江无人兮鸣枫杉。
　　王君飞舄仍未去，苏耽宅中意遥缄。
　　游朝阳岩遂登西亭二十韵（用肴韵）柳宗元
　　谪弃殊隐沦，登陟非远郊。所怀缓伊郁，讵欲肩夷巢。
　　高岩瞰清江，幽窟潜神蛟。开旷延阳景，回薄攒林梢。
　　西亭构其巅，反宇临呀?。背瞻星辰兴，下见云雨交。
　　惜非吾乡土，得以荫菁茆。羁贯去江介，世仕尚函崤。
　　故墅即沣川，数亩均肥硗。台馆葺荒丘，池塘疏沉坳。
　　会有圭组恋，遂贻山林嘲。薄躯信无庸，琐屑剧斗筲。
　　囚居固其宜，厚羞久已包。庭除植蓬艾，?牖悬?蛸。
　　所赖山川客，扁舟枉长梢。挹流敌清觞，掇野代嘉肴。
　　适道有高言，取乐非弦匏。逍遥屏幽昧，淡薄辞喧呶。
　　晨鸡不余欺，风雨闻??。再期永日闲，提挈移中庖。
　　24.3如果不是险韵，就更以押本韵为常了。例如：
　　送陆员外王维
　　郎署有伊人，居然故人风。天子顾河北，诏书除征东。
　　拜手辞上官，缓步出南宫。九河平原外，七国蓟门中。
　　阴风悲枯桑，古塞多飞蓬。万里不见虏，萧条胡地空。
　　无为费中国，更欲邀奇功。迟迟前相送，握手嗟异同。
　　行当封侯归，肯访商山翁。
　　（纯用东韵，不杂冬韵字）
　　东京寄万楚李颀
　　?落久无用，隐身甘采薇。仍闻薄宦者，还事田家衣。
　　颍水日夜流，故人相见稀。春山不可望，黄鸟东南飞。
　　濯足岂长往，一樽聊可依。了然潭上月，适我胸中机。
　　在昔同门友，如今出处非。优游白虎殿，偃息青琐闱。
　　且有荐君表，当看携手归。寄书不待面，兰?空芳菲。
　　（纯用微韵，不杂支齐佳灰韵字）
　　题鹤林寺綦毋潜
　　道林隐形胜，向背临层霄。松覆山殿冷，花藏溪路遥。
　　珊珊宝幡挂，焰焰明灯烧。迟日半空谷，春风连上潮。
　　少凭水木兴，暂令身心调。愿谢携手客，兹山禅诵饶。
　　（纯用萧韵字，不杂肴豪韵字）
　　述韦昭应画犀牛储光羲
　　遐方献文犀，万里随南金。大邦柔远人，以之居山林。
　　食棘无秋冬，绝流无浅深。双角前崭崭，三蹄下??。
　　朝贤壮其容，未能辨其音。有我衰鸟郎，新邑长鸣琴。
　　陛阁飞嘉声，丘甸盈仁心。闲居命国工，作绘北堂阴。
　　眈眈若有神，庶比来仪禽。昔有舞天庭，为君奏龙吟。
　　（纯用侵韵，不杂覃监咸字）
　　代扶风主人答王昌龄
　　杀气凝不流，风悲日彩寒。浮埃起四远，游子弥不欢。
　　依然宿扶风，沽酒聊自宽。寸心亦未理，长铗谁能弹。
　　主人就我饮，对我还慨叹。便泣数行泪，因歌行路难。
　　十五役边地，三四讨楼兰。连年不解甲，积日无所餐。
　　将军降匈奴，国使没桑乾。去时三十万，独自还长安。
　　不信沙场苦，君看刀箭瘢。乡亲悉零落，冢墓亦摧残。
　　仰攀青松枝，恸绝伤心肝。禽兽悲不去，路旁谁忍看。
　　幸逢休明代，寰宇静波澜。老马思伏枥，长鸣力已殚。
　　少年兴运会，何事发悲端。天子初封禅，贤良刷羽翰。
　　三边悉如此，否泰亦须观。
　　（纯用寒韵，不杂删先韵字。）
　　梦太白西峰常建
　　梦寐升九崖，杳霭逢元君。遣我太白峰，寥寥辞垢氛。
　　结宇在星汉，宴林闭氤氲。檐楹覆余翠，巾舄生片云。
　　时往溪水间，孤亭昼仍曛。松峰引天影，石濑青霞文。
　　恬目缓舟趣，霁心投鸟群。春风又摇棹，潭岛花纷纷。
　　（纯用文韵，不杂真元韵字）
　　入峡寄弟孟浩然
　　吾昔与尔辈，读书常闭门。未尝冒湍险，岂顾垂堂言？
　　自此历江湖，辛勤难具论。往来行旅弊，开凿禹功存。
　　壁立千峰峻，众流万壑奔。我来凡几宿，无夕不闻猿。
　　浦上思归恋，舟中失梦魂。泪沾明月峡，心断??原。
　　离阔心难聚，秋深露已繁。因君下南楚，书此寄乡园。
　　（纯用元韵，不杂先删韵字）
　　豫章行李白
　　胡风吹代马，北拥鲁阳关。吴兵照海雪，西讨何时还。
　　半渡上辽津，黄云惨无颜。老母与子别，呼天野草间。
　　白马绕旌旗，悲鸣相追攀。白杨秋月苦，早落豫章山。
　　本为休明人，斩虏素不闲。岂惜战斗死，为君扫凶顽。
　　精感石没羽，岂云惮险艰。楼船若鲸飞，波荡落星湾。
　　此曲不可奏，三军鬓成斑。
　　（纯用删韵，不杂寒先韵字。）
　　寄冯著韦应物
　　春雷起萌蛰，土壤日已疏。胡能遭盛明，才俊伏里闾。
　　偃仰遂真性，所求惟斗储。披衣出茅屋，盥漱临清渠。
　　吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
　　亲友各驰骛，谁当访敝庐。思君在何夕，明月照广除。
　　（纯用鱼韵，不杂虞韵字。）
　　宋中遇林虑杨十七山人因而有别高适
　　昔余涉漳水，驱车行邺西。遥见林虑山，苍苍戛天倪。
　　邂逅逢尔曹，说君彼岩栖。萝径垂野蔓，石房倚云梯。
　　秋韭何青青，药苗数百畦。栗林隘谷口，栝树森回溪。
　　耕耘有山田，纺绩有山妻。人生苟如此，何必组与?。
　　谁谓远相访，曩情殊不迷。檐前举醇醪，灶下烹只鸡。
　　朔风忽振荡，昨夜寒?啼。游子益思归，罢琴伤解携。
　　出门尽原野，白日黯已低。始惊道路难，终念言笑暌。
　　因声谢岑壑，岁暮一攀跻。
　　（纯用齐韵，不杂支微韵字。）
　　陪章留后惠义寺饯嘉州崔都督赴州杜甫
　　中军待上客，令肃事有恒。前驱入宝地，祖帐飘金绳。
　　南陌既留欢，兹山亦深登。清闻树杪磬，远谒云端僧。
　　回策匪新岸，所攀仍旧藤。耳激洞门飙，目存寒谷冰。
　　出尘?轨躅，毕景遗炎蒸。永愿坐长夏，将衰栖大乘。
　　羁旅惜宴会，艰难怀友朋。劳生共几何，离恨兼相仍。
　　（纯用蒸韵，不杂庚青韵字。）
　　桥陵诗三十韵因呈县内诸官杜甫
　　先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
　　即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。
　　云阙虚冉冉，风松肃泠泠。石门霜露白，玉殿莓苔青。
　　宫女晚知曙，祠官朝见星。空梁簇画戟，阴井敲铜瓶。
　　中使日夜继，惟王心不宁。岂徒恤备享，尚谓求无形。
　　孝理敦国政，神凝推道经。瑞芝产庙柱，好鸟鸣岩扃。
　　高岳前??，洪河左滢?。金城蓄峻址，沙苑交回汀。
　　永与奥区固，川原纷眇冥。居然赤县立，台榭争?亭。
　　官属果称是，声华真可听。王刘美竹润，裴李春兰馨。
　　郑氏才振古，啖侯笔不停。遣辞必中律，利物常发硎。
　　绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。
　　太史候凫影，王乔随鹤翎。朝仪限霄汉，容思回林?。
　　坎轲辞下杜，飘?陵浊泾。诸生旧短褐，旅泛一浮萍。
　　荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。
　　流寓理岂惬，穷愁醉未醒。何当摆俗累，浩荡乘沧溟。
　　（纯用青韵，不杂庚蒸韵字。按此诗平仄似古风，对仗似排律。）
　　读书柳宗元
　　幽沈谢世事，俯默窥唐虞。上下观古今，起伏千万途。
　　遇欣或自笑，感戚亦以吁。缥帙各舒散，前后互相逾。
　　瘴疴扰灵府，日与往昔殊。临文乍了了，彻卷兀若无。
　　竟夕谁与言？但与竹素俱。倦极便倒卧，孰寐乃一苏。
　　欠伸展肢体，吟咏心自愉。得意适其适，非愿为世儒。
　　道尽即闭口，萧散捐囚拘。巧者为我拙，智者为我愚。
　　书史足自悦，安用勤与劬。贵尔六尺躯，勿为名所驱。
　　（纯用虞韵，不杂鱼韵字。）
　　24.4（二）仄韵古风。??因为近体诗以用平韵为原则，所以凡用仄韵的诗差不多都是古风。上文第四节里所提及的仄韵律绝都是罕见的例外。仄韵古风如果系用本韵，仍旧是以唐韵或广韵为标准，并且依照同用的规矩，也就等于以后代的平水韵为标准。兹将上去入三声诸韵列举如下：（括弧内系广韵的韵目。）
　　上声
　　一董（董）二肿（肿）三讲（讲）
　　四纸（纸旨止）五尾（尾）六语
　　七虞（虞姥）八荠（荠）九蟹（蟹该）
　　十贿（贿海）十一轸（轸准）十二吻（吻隐）
　　十三阮（阮混很）十四旱（旱缓）十五潸（潸产）
　　十六铣（铣弥）十七筱（筱小）十八巧（巧）
　　十九皓（皓）二十哿（哿果）廿一马（马）
　　廿二养（养荡）廿三梗（梗耿静）廿四迥（迥拯等）
　　廿五有（有厚黝）廿六寝（寝）廿七感（感敢）
　　廿八俭（琰忝俨）廿九?（?槛范）
　　去声
　　一送（送）二宋（宋用）三绛（绛）
　　四?（?至志）五未（未）六御（御）
　　七遇（遇暮）八霁（霁祭）九泰（泰）
　　十卦（卦怪决）十一队（队代废）十二震（震椁）
　　十三问（问掀）十四愿（愿应恨）十五翰（翰换）
　　十六谏（谏裥）十七霰（霰线）十八啸（啸笑）
　　十九效（效）二十号（号）廿一个（个过）
　　廿二?（?）廿三漾（漾宕）廿四敬（敬诤劲）
　　廿五径（径证）廿六宥（宥候幼）廿七沁（沁）
　　廿八勘（勘阚）廿九艳（艳忝）三十陷（陷监梵）
　　入声
　　一屋（屋）二沃（沃烛）三觉（觉）
　　四质（质术节）五物（物迄）六月（月没）
　　七曷（曷末）八黠（黠害）九屑（屑薛）
　　十药（药铎）十一陌（陌麦昔）十二锡（锡）
　　十三职（职德）十四缉（缉）十五合（合）
　　十六叶（叶帖业）十七洽（哈狎乏）
　　24.5仄韵虽然字数较少，但是纯用本韵的情形并不见得怎样少。像下面的一些韵，仍以用本韵为常：（字下加?号者特别常见。）
　　上声
　　四纸?八荠十一轸十六铣十九皓
　　二十哿廿一马廿二养?廿五有?廿六寝
　　去声
　　四??八霁?十二震十七霰?二十号
　　廿一个廿二?廿三漾?廿六宥?廿七沁
　　入声
　　四质?六月?九屑?十药?十三职?
　　十四缉?
　　24.6现在就盛唐（偶及中唐）诗人的仄韵古风之纯用本韵者，举例如下：
　　林园即事寄舍弟?王维
　　寓目一萧散，销忧冀俄顷。青草肃澄波，白云移翠岭。
　　后沔通河渭，前山包鄢郢。松含风里声，花对池中影。
　　地多齐后溃，人带荆州瘿。徒思赤笔书，讵有丹砂井。
　　心悲常欲绝，发乱不能整。青簟日何长，闲门昼方静。
　　颓思茅檐下，弥伤好风景。
　　（纯用梗韵，不杂迥韵字，郢、瘿、静皆上声。）
　　送宇文太守赴宣城王维
　　寥落云外山，迢递舟中赏。铙吹发西江，秋空多清响。
　　地迥古城芜，月明寒潮广。时赛敬亭神，复解罟师网。
　　何处寄想思，南风吹五两。
　　（纯用养韵）
　　寻西山隐者不遇苑咸
　　绝顶一茅茨，直上三十里。扣关无僮仆，窥室唯案几。
　　若非巾柴车，应是钓秋水。差池不相见，黾勉空仰止。
　　草色新雨中，松声晚窗里。及兹契幽绝，自足荡心耳。
　　虽无宾主意，颇得清净理。兴尽方下山，何必待之子？
　　（纯用纸韵，不杂尾荠韵字。）
　　赠轻车崔颢
　　悠悠远行归，经春涉长道。幽冀桑始青，洛阳蚕欲老。
　　忆昨戎马地，别时心草草。烽火从北来，边城闭常早。
　　平生少相遇，未得展怀抱。今日杯酒间，见君交情好。
　　（纯用皓韵，不杂巧筱韵字。道，抱皆上声。）
　　游天竺寺崔颢
　　晨登天竺山，山殿朝阳晓。涯泉争喷薄，江岫相萦绕。
　　直上孤顶高，平看众峰小。南州十二月，地暖冰雪少。
　　青翠满寒山，藤萝覆冬沼。花龛瀑布侧，青壁石林杪。
　　鸣钟集人天，施饭聚猿鸟。洗意归清净，澄心悟空了。
　　始知世上人，万物一何扰？
　　（纯用漾韵。访字去声。）
　　谒张果先生李颀
　　先生谷神者，甲子焉能计。自说轩辕师，于今几千岁。
　　寓游城郭里，浪迹希夷际。应物云无心，逢时舟不系。
　　餐霞断火粒，野服兼荷制。白雪净肌肤，青松养身世。
　　韬精殊豹隐，炼骨同蝉蜕。忽去不知谁，偶来宁有契。
　　二仪齐寿考，六合随休憩。彭聃犹婴孩，松期且微细。
　　尝闻穆天子，更忆汉皇帝。亲屈万乘尊，将穷四海裔。
　　车徒遍草木，锦帛招谈说。八骏空往还，三山转亏蔽。
　　吾君感至德，玄老欣来诣。受?金殿开，清斋玉堂闭。
　　笙歌迎拜首，羽帐崇严卫。禁柳垂香炉，宫花拂仙袂。
　　祈年宝祚广，致福苍生惠。何必待龙髯，鼎成方取济。
　　（纯用霁韵，不杂至未泰卦队韵字。说，音税，去声。）
　　同王十三维偶然作十首（录二）储光羲
　　空山暮雨来，众鸟竟栖息。斯须照夕阳，双双复抚翼。
　　我念天时好，东田有稼穑。浮云蔽川原，新流集沟洫。
　　裴回顾衡宇，僮仆邀我食。卧览床头书，睡看机中织。
　　想见明膏煎，中夜起唧唧。
　　（纯用职韵，不杂陌锡韵字。）
　　四邻竞丰屋，我独好卑室。窈窕高台中，时闻抚新瑟。
　　狂飙动地起，拔木乃非一。相顾始知悲，中心忧且栗。
　　322
　　蚩蚩命子弟，恨不居高秩。日入宾从归，清晨冠盖出。
　　中庭有奇树，荣早衰复疾。此道犹不知，微言安可述。
　　（纯用质韵，不杂物韵字）
　　田家杂兴八首（录二）储光羲
　　平生养情性，不复计忧乐。去家行卖畚，留滞南阳郭。
　　秋至黍苗黄，无人可刈获。稚子朝未饭，把竿逐鸟雀。
　　忽见梁将军，乘车出宛洛。意气轶道路，光辉满墟落。
　　安知负薪者，??笑轻薄。
　　（纯用药韵）
　　梧桐荫我门，薜荔网我屋。迢迢两夫妇，朝出暮还宿。
　　稼穑既自种，牛羊还自牧。日旰懒耕锄，登高望川陆。
　　空山足禽兽，墟落多乔木。白马谁家儿，联翩相驰逐。
　　（纯用屋韵，不杂沃韵字。）
　　郑县宿陶太公馆中赠冯六元二王昌龄
　　儒有轻王侯，脱略当事务。本家蓝田下，非为渔弋故。
　　无何困躬耕，且欲驰永路。幽居与君近，出谷同所骛。
　　昨日辞石门，五年变秋露。云龙未相感，干谒亦已屡。
　　子为黄绶羁，余忝蓬山顾。京门望西岳，百里见郊树。
　　飞雨祠上来，霭然关中暮。驱车郑城宿，秉烛论往素。
　　山月出华阴，开此河渚雾。清光比故人，豁达展心晤。
　　冯公尚戢翼，元子仍?步。拂衣易为高，沦迹难有趣。
　　张范善终始，吾等岂不慕。罢酒当凉风，屈伸备冥数。
　　（纯用遇韵，不杂御韵字。屡字去声。）
　　同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府王昌龄
　　高卧南斋时，开帷月初吐。清辉淡水木，演漾在窗户。
　　苒苒几盈虚，澄澄变今古。美人清江畔，是夜越吟苦。
　　千里其如何，微风吹兰杜。
　　（纯用虞韵，在广韵属姥韵，不杂语韵字。吐户杜皆上声。）
　　送任五之桂林王昌龄
　　楚客醉孤舟，越水将引棹。山为两乡别，月带千里貌。
　　羁谴同缯纶，僻幽闻虎豹。桂林寒色在，苦节知所效。
　　（纯用效韵，不杂啸号韵字，注意，效乃险韵。）
　　昭君墓常建
　　汉宫岂不死，异城伤独没。万里驮黄金，峨眉为枯骨。
　　回车夜出塞，立马皆不发。共恨丹青人，坟上哭明月。
　　（纯用月韵，不杂物屑韵字。）
　　古塞下曲陶翰
　　进军飞狐北，穷寇势将变。日落沙尘昏，背河更一战。
　　?马黄金勒，雕弓白羽箭。射杀左贤王，归奏未央殿。
　　欲言塞下事，天子不召见。东出咸阳门，哀哀泪如霰。
　　（纯用霰韵，不杂愿谏韵字。）
　　晚出伊关寄河南裴中丞陶翰
　　退无偃息资，进无当代策。冉冉时将暮，坐为周南客。
　　前登阙塞门，永眺伊城陌。长川黯已空，千里寒气白。
　　家本渭水西，异日同所适。秉志师禽尚，微言祖庄易。
　　一辞林壑间，共系风尘役。交朋忽先进，天道何纷剧。
　　岂念嘉遁时，依依偶沮溺。
　　（纯用陌韵，不杂锡职韵字。）
　　仙游寺李华
　　舍事入樵径，云木深谷口。万壑移晦明，千峰转前后。
　　嶷然龙潭上，石势若奔走。开拆秋天光，崩腾夏雷吼。
　　灵溪自兹去，纡直互纷纠。听声静复喧，望色无更有。
　　冥冥翠微下，高殿映杉柳。滴滴洞穴中，悬泉响相扣。
　　昔时秦王女，羽化年代久。日暮松风来，箫声生左右。
　　早窥神仙?，愿结芝术友。安得羡门方，青囊系吾肘。
　　（纯用有韵。后，纠，扣，右，皆上声。）
　　秋宵月下有怀孟浩然
　　秋空明月悬，光彩露沾湿。惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。
　　庭槐寒影疏，邻杵夜声急。佳期旷何许！望望空伫立。
　　（纯用缉韵，不杂合叶洽韵字）
　　送辛大之鄂渚不及孟浩然
　　送君不相见，日暮独愁绪。江上空裴回，天边迷处所。
　　郡邑经樊邓，山河入嵩汝。蒲轮去渐遥，石径徒延伫。
　　（纯用语韵，不杂虞韵字。绪伫皆上声。）
　　宴包二融宅孟浩然
　　闲居枕清洛，左右接大野。门庭无杂宾，车辙多长者。
　　是时方盛夏，风物自潇洒。五日休沐归，相携竹林下。
　　开襟成欢趣，对酒不能罢。烟暝栖鸟迷，余将归白社。
　　（纯用马韵。社字上声，下字亦上声，欲云下字用为动读读上声，用为方位词则读去声，唐以前无此分别。罢字本属蟹韵，唐人又读马韵，上声。）
　　宿业师山房期丁大不至孟浩然
　　夕阳度西岭，群壑倏已暝。松月生夜凉，风泉满清听。
　　樵人归欲尽，烟鸟栖初定。之子期宿来，孤琴候萝径。
　　（纯用径韵，不杂敬韵字。）
　　岁暮海上作孟浩然
　　仲尼既已没，余亦浮于海。昏见斗柄回，方知岁星改。
　　虚舟任所适，垂钓非有待。为问乘槎人，沧洲复何在。
　　（纯用贿韵，在广韵属海韵。待，在皆上声。）
　　早发渔浦潭孟浩然
　　东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拔。
　　日出气象分，始知江路阔。美人常晏起，照影弄流沫。
　　饮水畏惊猿，祭鱼时见獭。舟行自无闷，况值晴景豁。
　　（纯用曷韵，不杂月屑洁韵字。獭字有曷洁两读。）
　　古风（录二）李白
　　太白何苍苍，星辰上森列。去天三百里，邈尔与世绝。
　　中有绿发翁，披云卧松雪。不笑亦不语，冥栖在岩穴。
　　我来逢真人，长跪问宝诀。粲然启玉齿，授以炼药说。
　　铭骨传其语，竦身已电灭。仰望不可及，苍然五情热。
　　吾将营丹砂，永与世人别。
　　（纯用屑韵，不杂月洁韵字）
　　秋露白如玉，团团下庭绿。我行忽见之，寒早悲岁促。
　　人生鸟过目，胡乃自结束。景公一何愚，牛山泪相续。
　　物苦不知足，得陇又望蜀。人心若波澜，世路有屈曲。
　　三万六千日，夜夜当秉烛。
　　（纯用沃韵，在广韵属烛韵，不杂屋韵字。日字在出句末字，可认为不入韵；亦可认为因系出句而通融，用邻韵。）
　　秋明府杜甫
　　梁公曾孙我姨弟，不见十年官济济。大贤之后竟陵迟，
　　浩荡古今同一体。比看叔伯四十人，有才无命百寮底。
　　今者兄弟一百人，几人卓绝秉周礼。在汝更用文章为，
　　长兄白眉复天启。汝门请从曾翁说，太后当朝多巧诋。
　　狄公执政在末年，浊河终不污清济。国嗣初将付诸武，
　　公独廷诤守丹陛。禁中决册请房陵，前朝长老皆流涕。
　　太宗社稷一朝正，汉官威仪重昭洗。时危始识不世才，
　　谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌?。
　　胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
　　秋风萧萧露泥泥。虎之饥，下?岩，蛟之横，出清?。早归来，黄土
　　泥衣眼易眯。
　　（纯用荠韵，不杂纸尾韵字。陛，涕，济，皆上声。泥，泥亦作泥泥，读上声。）
　　和州送钱侍御刘禹锡
　　五彩绣衣裳，当年正相称。春风旧关路，归去真多兴。
　　兰陔行可采，莲府犹回瞪。杨家绀?迎，谢守瑶华赠。
　　御街草泛滟，台柏烟含凝。曾是平生游，无因理归乘。
　　（纯用证韵，不杂敬径韵字，今诗韵以证韵并入径韵，误。凝字在这里读去声，称，乘依字义本当读去声。）
　　24.7由上面所举诸例看来，已经足够证明仄韵古风纯用本韵的情形并不比平韵为少。尤其是仄韵字数较少，能不出韵，更是难得。比如上面所举的王昌龄山中别庞十，孟浩然宿业师山房，刘禹锡和州送钱侍御，所用的效韵径韵和证韵都是险韵（径证韵的平声青蒸是窄韵，径证韵字比平声更少，所以是险韵），孟浩然送辛大和李白古风所用的语韵和沃韵都是窄韵，险的和窄的都不轻易出韵，其余可想而知。又有些地方连同用都不屑用，而完全依照唐韵的韵部，例如王昌龄同从弟销面斋玩月用姥韵，不与虞同用；孟浩然岁暮海上作用海韵，不与贿同用；李白古风用烛韵，不与沃同用。这虽也许是出于偶然，但是撮口与合口不同用，合口与开口不同用，也可以见得诗人们非常注意声韵和谐和了。
　　

啸天

第二十五节古体诗的用韵（中）
　　??通韵
　　25.1古风之用本韵，显然是规规矩矩地依照韵书。至于用通韵的古风，并不纯然因为取其韵宽，少受拘束，可能地还有一种仿古的心理[注三十二]。古韵和唐韵不同，这是语音的实际演变；唐朝的诗人不明此理，以为古今的韵部是一样的，于是误会古人某字与某字押韵为邻韵通押，而他们也想模仿古人用起通韵来，如果真是这种心理，他们是于古于今都无是处。例如他们看到诗经里人字和田字押韵，因而猜想古人的真韵和先韵完全相通，于是把随便一个真韵的字（包括广韵真谆臻三韵）和随便
　　一个先韵的字（包括广韵先仙两韵）押起韵来，他们并不知道有些字依古韵却是不相通的，例如人，钱与迁，一个古韵真部，一个古韵寒部，又一个在古韵文部，就不能相通了。我们不敢断定每一个诗人都是这样的心理，但是，古体诗通韵的风气一定是由此而起，因为近体诗里用韵是那样严格，古风里却容许有通韵，若不是以古人的先例为护符，决不能避免人家的批评，然而事实上这是谬误的仿古，那真是多此一举了。
　　25.2所谓通韵，指的是邻韵相通。因此，咱们如果要知道唐人通韵的规矩，就先得知道某韵和某韵被他们认为相邻。就唐人通韵的情形归纳起来，平上去入四声的韵大致可分为十五部，如下：
　　1、歌部
　　平声歌上声哿去声个
　　2、麻部
　　平声麻上声马去声(礻马)
　　（歌麻在六朝相通，故唐人偶然也用歌麻通韵）
　　3、鱼部
　　a平声鱼上声语去声御
　　b平声虞上声(上鹿下吴)去声遇
　　（鱼虞通韵最为常见，上去声通韵倒反较少。）
　　4、支部
　　a平声支上声纸去声(宀真)
　　b平声微上声尾去声未
　　5、齐部
　　平声齐上声荠去声霁
　　6、佳部
　　a平声佳上声蟹去声卦
　　328
　　b平声灰上声贿去声泰队
　　（去声泰队音最相近，诗人以此二韵通用为常。）
　　7、萧部
　　a平声萧上声筱去声啸
　　b平声肴上声巧去声效
　　c平声豪上声皓去声号
　　8、尤部
　　平声尤上声有去声宥
　　（此部上去声偶然与萧部相通）
　　9、阳部
　　平声阳上声养去声漾入声药
　　10、庚部
　　a平声庚上声梗去声敬入声陌
　　b平声青上声迥去声径入声锡
　　11、蒸部
　　平声蒸上声（拯）去声（证）入声职
　　12、东部
　　a平声东上声董去声送入声屋
　　b平声冬上声肿去声宋入声沃
　　c平声江上声讲去声绛入声觉
　　（东冬通韵最为常见，上去入准此，江韵偶然与东冬通，中唐以前未见与阳韵通，中唐以后，也极少与阳韵通用。觉韵则偶然与药同用。）
　　13、真部
　　a平声真上声轸去声震入声质
　　b平声文上声吻去声问入声物
　　c平声元上声阮去声愿入声月
　　d平声先上声铣去声霰入声屑
　　e平声删上声潸去声谏入声洁
　　f平声寒上声旱去声翰入声曷
　　（此部六韵的相互关系并不一律，大抵真与文近，文与元近，元与先近，先与删近，删与寒近。寒删与真文最远，不可通韵；除非五六个韵同用，才算互相关连而可通。上去声准此。入声质与物通，物与月通，月与屑通，而月屑通韵最为常见，洁韵字少，与曷屑通，而月屑偶然也与曷通。）
　　14、侵部
　　平声侵上声寝去声沁入声缉
　　（此部独用。）
　　15、咸部
　　a平声覃上声感去声勘入声合
　　b平声咸上声(豆兼)去声陷入声洽
　　c平声盐上声俭去声艳入声叶
　　（此部以咸韵为枢纽；咸覃咸盐相通较为常见，覃盐相通其为罕见，上去入声准此。）
　　25.3近体诗首句用邻韵的时候，也是大致依照这一个标准。（参看上文第五节。）除此以外，无论近体诗或古风，都不能随便通韵，尤其是应该注意下面的几点：
　　（a）绝对不能相通者：
　　1、庚蒸都不与真部相通（宋人此三部入声偶然相通）；
　　2、真部不与侵部咸部通（宋人此三部入声偶然相通）；
　　3、侵咸部不与庚蒸部通；
　　4、入声韵不与平上去韵通。
　　（b）依盛唐的规矩不能相通，而晚唐以后偶有例外者：
　　1、支韵不与齐韵通。
　　2、阳药不与江觉通。
　　25.4古风的通韵，可以细别为三种：（一）偶然出韵；（二）主从通韵；（三）等立通韵。如果三个韵以上相通，即可以兼有两三种性质，例如等立通韵之中更有一个韵脚是偶然出韵的。这些分别当然不能太严格，只是取其便于陈说罢了。
　　25.5（甲）两韵相通
　　（一）偶然出韵??所谓偶然出韵，是全篇用某韵，只有一个韵脚是出韵的。这样，作者并非有意通韵，只因它既然是古风，不防偶然从权而已。例职：（出韵的字下边加?号。）
　　1、月中杂物。
　　白龙窟泛舟寄天台学道者常建
　　夕映翠山深，徐晖在龙窟。扁舟沧浪意，治措花影没。
　　西浮入天色，南望对云阙。因忆毒首峰，初阳濯玄发。
　　泉莫两幽映，松鹤间情越。碧海莹于神，玉青泽人骨。
　　忽然为枯木，微兴送如兀。应寂中有天，明心外无物。
　　环回从所泛，夜静犹不歇。澹然意无限，身与波上月。
　　2、沃中杂屋
　　初春汉中漾舟孟浩然
　　漾舟逗何处，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
　　轻舟恣来往，探玩无厌足。波影摇妓钗，沙光逐人目。
　　倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。
　　3、敬中杂径
　　早发杜甫
　　有求常百虑，斯文亦吾病。以兹朋故多，穷老驱驰并。
　　早行篙师怠，席挂风不正。昔人戒垂堂，今则奚奔命。
　　涛翻黑蛟跃，日出黄雾映。烦促瘴岂侵，颓倚睡未醒。
　　仆夫问盥栉，暮颜腼青镜。随意簪葛巾，仰惭林花盛。
　　侧闻夜来寇，幸喜囊中净。艰危作远客，干请伤直性。
　　薇蕨饿首阳，粟马资历聘。贱子欲适从，疑误此二柄。
　　4、支中杂微
　　望幸亭储光羲
　　五年一巡狩，西幸过东畿。周国易居守，周人多怨思。
　　君王敷惠政，程作贵从时。大厦非一木，沉沉临九逵。
　　庆云宿飞栋，嘉树罗青墀。疏屏宜朝享，方塘堪水嬉。
　　云中仰华盖，桁下望春旗。天意知如此，星言归洛师。
　　5、?中杂未
　　送朱大出关陶翰
　　楚客西上书，十年不得意。平生相知者，晚节心各异。
　　长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
　　拔剑因高歌，萧萧北风至。故人有斗酒，是夜共君醉。
　　努力强加餐，当年莫相弃。
　　6、啸中杂效
　　观江淮名胜图王昌龄
　　刻意吟云山，尤知隐沦妙。远公何为者，再诣临海峤。
　　而我高其风，披图得遗照。援毫无逃境，遂展千里眺。
　　淡扫荆门烟，明标赤城烧。青葱林间岭，隐见淮海徼。
　　但指香炉顶，无闻白猿啸。沙门既云灭，独往岂殊调。
　　感对怀拂衣，胡宁事渔钓。安期始遗舄，千古谢荣耀。
　　投迹庶可齐，沧浪有孤棹?。
　　25.6（二）主从通韵以甲韵为主，参杂着少数的乙韵的，可以称为主从通韵。普通是较宽的韵为主，较窄的韵为从。例如：（从韵以?号为记。）
　　1、虞主鱼从。
　　采莲词储光羲
　　浅渚荇花繁，深潭菱叶疏。独往方自得，耻邀淇上姝。
　　广江无术阡，大泽绝方隅。浪中海童语，流下鲛人居。
　　春雁时隐舟，新萍复满湖。采采乘日暮，不思贤与愚。
　　观范阳递俘储光羲
　　北河旄星陨，鬼方?林胡。群师舞弓矢，电发归燕墟。
　　皇皇轩辕君，赞赞皋陶谟。方思壮军实，远近递生俘。
　　车马践大逵，合沓成深渠。牧人过橐驼，校正引??。
　　烈风朝送寒，云雪霭天隅。草木同一色，谁能辨荣枯。
　　四履封元戎，百金酬勇夫。大邦武功爵，固与炎皇殊。
　　草堂杜甫
　　昔我去草堂，蛮夷塞成都。今我归草堂，成都适无虞。
　　请陈初乱时，反复乃须臾。大将赴朝廷，群小起异图。
　　中宵斩白马，盟歃气已粗。西取邛南兵，北断剑阁隅。
　　布衣数十人，亦拥专城居。其势不两大，始闻蕃汉殊。
　　西卒却倒戈，贼臣互相诛。焉知肘腋祸，自及枭獍徒。
　　义士皆痛愤，纪纲乱相逾。一国实三公，万人欲为鱼。
　　唱和作威福，孰肯辨无辜。眼前列?械，背后吹笙竽。
　　谈笑行杀戮，溅血满长衢。到今用钺地，风雨闻号呼。
　　鬼妾与鬼马，色悲充尔娱。国家法令在，此又足惊吁。
　　贱子且奔走，三年望东吴。弧矢暗江海，难为游五湖。
　　不忍竟舍此，复来剃榛芜。入门四松在，步?万竹疏。
　　旧犬喜我归，低徊入衣裾。邻舍喜我归，酤酒携胡芦。
　　大官喜我来，遣骑问所须。城郭喜我来，宾客隘村墟。
　　天下尚未宁，健儿胜腐儒。飘摇风尘际，何地置老夫。
　　于时见疣赘，骨髓幸未枯。饮啄愧残生，食薇不敢馀。
　　2、?主末从
　　缑氏尉沈兴宗置酒南溪留赠王昌龄
　　林色与溪古，深篁引幽翠。山尊在渔舟，棹月情已醉。
　　始穷清源口，壑绝人境异。春泉滴空崖，萌草拆阴地。
　　久之风榛寂，远闻樵声至。海雁时独飞，永然沧洲意。
　　古时青冥客，灭迹沦一尉。吾子踌躇心，岂其纷埃事。
　　缑峰信所克，济北余乃遂。齐物意已会，息肩理犹未。
　　卷舒形性表，脱略贤哲议。仲月期角巾，饭僧嵩阳寺。
　　3、庚主青从
　　哥舒大夫颂德储光羲
　　天纪启真命，君生臣亦生。乃知赤帝子，复有苍龙精。
　　神武建皇极，文昌开将星。超超渭滨器，落落山西名。
　　画阃入受?，凿门出?城。戎人昧正朔，我有轩辕兵。
　　陇路起丰镐，关云随旆旌。河湟训兵甲，义勇方横行。
　　韩魏多锐士，蹶张在幕庭。大非四决轧，石堡高峥嵘。
　　攻伐若振槁，孰云非神明。嘉谋即天意，骤胜由师贞。
　　枯草被西陆，烈风昏太清。戢戈旄头落，牧马昆仑平。
　　宾从俨冠盖，封山纪天声。来朝芙蓉阙，鸣玉飘华缨。
　　直道济时宪，天邦遂轻刑。抗书报知己，松柏亦以荣。
　　嘉命列上第，德辉照天京。在车持简墨，粲粲皆词英。
　　顾我抢榆者，莫能翔青冥。游燕非骐骥，踯躅思长鸣。
　　4、遇主御从。
　　夕次儋石湖刘长卿
　　天涯望不尽，日暮愁独去。万里云海空，孤帆向何处。
　　寄身烟波里，颇得湖山趣。江气和楚云，秋声乱枫树。
　　如何异乡县，日复怀亲故。遥与洛阳人，相逢梦中路。
　　不堪明月里，更值清秋暮。倚棹对沧波，归心共谁语。
　　5、皓主巧从。
　　赠李白杜甫
　　二年客东都，所历厌机巧。野人对膻腥，蔬食常不饱。
　　岂无青精饭，使我颜色好。苦乏大药资，山林迹如扫。
　　李侯金闺彦，脱身事幽讨。亦有梁宋游，方期拾瑶草。
　　6、梗主迥从
　　?陂西南台杜甫
　　高台面苍陂，六月风日冷。蒹葭离披去，天水相与永。
　　怀新目似击，接要心已领。仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。
　　错磨终南翠，颠倒白阁影。??增光辉，乘陵惜俄顷。
　　劳生愧严郑，外物慕张邴。世复轻骅骝，吾甘杂蛙黾。
　　知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。
　　况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。
　　7、陌主锡从。
　　发同谷县杜甫
　　贤有不黔突，圣有不暖席。况我饥愚人，焉能尚安宅。
　　始来兹山中，休驾喜地僻。奈何迫物累，一岁四行役。
　　忡忡去绝境，杳杳更远适。停骖龙潭云，回首白崖石。
　　临岐别数子，握手泪再滴。交情无旧深，穷老多惨戚。
　　平生懒拙意，偶值栖遁迹。去住与愿违，仰惭林间翮。
　　8、东主冬从
　　沈千运旧居张籍
　　汝北君子宅，我来见颓墉。乱离子孙尽，地属邻里翁。
　　土木被丘墟，溪路不连通。旧井蔓草合，牛羊坠其中。
　　君辞天子书，放意任体躬。一生不自力，家与逆旅同。
　　高议切星辰，余声激喑聋。方将旌旧闾，百世可封崇。
　　嗟其未积年，已为荒林丛。时岂无知音，不能崇此风。
　　浩荡竟无睹，我将安所从。
　　9、陌主职从。
　　拾得古研姚合
　　僻性爱古物，终岁求不获。昨朝得古砚，黄河滩之侧。
　　念此黄河中，应有昔人宅。宅亦作流水，斯砚未变易。
　　波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
　　捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
　　置之洁净室，一日三磨拭。大喜豪贵嫌，久长得保惜。
　　10、质主屑从。
　　忆昔二首（录一）杜甫
　　忆昔开元全盛日，小邑犹藏万家室。稻米流脂粟米白，
　　公私仓廪俱丰实。九州道路无豺虎，远行不劳吉日出。
　　齐纨鲁缟车班班，男耕女桑不相失。宫中圣人奏云门，
　　天下朋友皆胶漆。百馀年间未灾变，叔孙礼乐萧何律。
　　岂闻一绢直万钱，有田种谷今流血。洛阳宫殿烧焚尽，
　　宗庙新除狐兔穴。伤心不忍问耆旧，复恐初从乱离说。
　　小臣鲁钝无所能，朝廷记识蒙禄秩。周宣中兴望我皇，
　　洒血江汉身衰疾。
　　（这种用韵，也许有人认为转韵：前六韵用质韵，中三韵转屑韵，未二韵再回到质韵上来。但是，恐怕作者实际上并没有这种打算。不过，这样至少相连的两个韵脚是同韵的字，总比较显得谐和些。）
　　25.7（三）等立通韵??所谓等立通韵，并不一定是两韵的字数完全相等，只是说它们大致相等，宽韵的字往往比窄韵的字稍为多些。例如：
　　1、鱼虞同用。（鱼韵以?为记。）
　　田家杂兴（其二）储光羲
　　众人耻贫贱，相与尚膏腴。我情既浩荡，所乐在畋渔。
　　山泽时晦暝，归家暂闲居。满园植葵藿，绕屋树桑榆。
　　禽雀知我闲，翔集依我庐。所愿在优游，州县莫相呼。
　　日与南山老，兀然倾一壶。
　　2、语?同用。（语韵以?为号。）
　　田家杂兴（其一）储光羲
　　春至??鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。
　　既念生子孙，方思广田圃。闲时相顾笑，喜悦好禾黍。
　　夜夜登啸台，南望洞庭渚。百草被霜露，秋山响砧杵。
　　却羡故年时，中情无所取。
　　3、皓有同用（皓韵以?为记。）
　　拟古诗韦应物
　　绮楼何氛氲，朝日正杲杲。四壁含清风，丹霞射其牖。
　　玉颜上哀啭，绝耳非世有。但感离恨情，不知谁家妇。
　　孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
　　徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
　　4、震问同用（震韵以?为记）
　　留别二三子萧颖士
　　二纪尚雌伏，徒然忝先进。英英尔众贤，名实郁双振。
　　残春惜将别，清洛行不近。相与爱后时，无令孤逸韵。
　　（近字在这里读去声）
　　5、阮铣同用。（阮韵以?为记）
　　戏赠张五弟?王维
　　吾弟东山时。心尚一何远。日高犹自卧。钟动始能饭。
　　领上发未梳。床头书不卷。清川兴悠悠。空林对偃蹇。
　　青苔石上净。细草松下软。窗外鸟声闲。阶前虎心善。
　　徒然万象多。澹尔太虚缅。一知与物平。自顾为人浅。
　　对君忽自得。浮念不烦遣。
　　（饭，善，遣，在这里都读上声，蹇字有阮铣两读。）
　　秋次霸亭寄申大储光羲
　　橘柚植寒陵，芙蓉蒂修坂。无言不得意，得意何由展。
　　况我行且徒，而君往犹蹇。既伤人事近，复言天道远。
　　薄暮入空亭，中夜不能饭。南听鸿雁尽，西见招摇转。
　　千门汉王宫，百里周王苑。杲杲初景出，油油鲜云卷。
　　会朝幸岁正，校猎从新?。念君久京国，双涕如露泫。
　　无人荐子云，太息竟谁辨。
　　（饭，苑，辨皆上声。）
　　6、泰队同用（泰韵以?为记）
　　奉和圣制送不蒙都护归安西王维
　　上卿增命服，都护扬归旆。杂虏尽朝周，诸胡皆自郐。
　　鸣笳瀚海曲，按节阳关外。落日下河源，寒山静秋塞。
　　万方氛?息，六合乾坤大。无战是天心，天心同覆载。
　　宿灞上寄侍御弟王昌龄
　　独饮灞上亭，寒山青门外。长云骤落日，桑枣寂已晦。
　　古人驱驰者，宿此凡几代。佐邑由东南，岂不知进退。
　　吾宗秉金璞，楚得琳最。茅山就一征，柏署起三载。
　　道契非物理，神交无留碍。知我沧溟心，脱略腐儒辈。
　　孟冬銮舆出，阳谷群臣会。半夜弛道喧，五侯拥轩盖。
　　是时燕齐客，献术蓬瀛内。甚悦我皇心，得与王母对。
　　败臣欲于谒，稽首期殒碎。哲弟感我情，问易穷否泰。
　　良马足尚腕，宝刀未光淬。昨闻羽书飞，兵气连朔塞。
　　诸将多失律，庙堂始追悔。安能召书生，愿得论要害。
　　戎夷非草木，侵逐使狼狈。虽有屠城功，亦有降虏辈。
　　兵粮如山积，恩泽如雨沛。羸卒不可兴，碛地无足爱。
　　若用匹夫策，坐令军围溃。不费黄金资，宁求白璧贫。
　　明主忧既远，边事亦可大。荷宠务推诚，离言深慷慨。
　　霜摇直指草，烛引明光佩。公论日夕阻，朝廷蹉跎会。
　　孤城海门月，万里流光带。不应百尺松，空老钟山霭。
　　（按泰队同用，恐系唐人通例，与其他通韵情形不同。否则王维应制诗不应通韵若此。）
　　7、泰卦同用。（泰以?为记）
　　越中逢天台太乙子孟浩然
　　仙穴逢羽人，停舻向前拜。问余涉风水，何处远行迈。
　　登陆寻天台，顺流下吴会。兹山夙所尚，安得问灵怪。
　　上逼青天高，俯临沧海大。鸡鸣见日出，常觌仙人旆。
　　往来赤城中，逍遥白云外。莓苔异人间，瀑布当空界。
　　福庭长自然，华顶旧称最。永此从之游，何当济所届。
　　8、月曷同用。（月韵以?为记）
　　鹿头山杜甫
　　鹿头何亭亭，是日慰饥渴。连山西南断，俯见千里豁。
　　游子出京华，剑门不可越。及兹险阻尽，始喜原野阔。
　　殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
　　悠然想扬马，继起名?兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
　　纡馀脂膏地，惨澹豪侠窟。仗钺非老臣，宣风岂专达。
　　冀公柱石姿，论道邦国活。斯人亦何幸，公镇逾岁月。
　　9、月屑同用。
　　秋登兰山寄张五孟浩然
　　北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。
　　愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
　　天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。
　　25.8（乙）三韵以上相通??三韵以上相通，不再分类，读者依照上面两韵相通的分类，自可决定它们应该属于哪一类。例如：
　　1、陌锡职通韵
　　两当县吴十侍御江上宅杜甫
　　寒城朝烟澹，山谷落叶赤。阴风千里来，吹汝江上宅。
　　?鸡号枉渚，日色傍阡陌。借问持斧翁，几年长沙客。
　　哀哀失木?，矫矫避弓翮。亦知故乡乐，未敢思夙昔。
　　昔在凤翔都，共通金闺籍。天子犹蒙尘，东郊暗长戟。
　　兵家忌间谍，此辈常接迹。台中领举劾，君必慎剖析。
　　不忍杀无辜，所以分白黑。上官权许与，失意见迁斥。
　　仲尼甘旅人，向子识损益。朝廷非不知，闭口休叹息。
　　余时忝诤臣，丹陛实咫尺。相看受狼狈，至死难塞责。
　　行迈心多违，出门无与适。于公负明义，惆怅头更白。
　　2、屋沃职通韵
　　客堂杜甫
　　忆昨离少城，而今异楚蜀。舍舟复深山，?窕一林麓。
　　栖泊云安县，消中内相毒。旧疾甘载来，衰年得无足。
　　死为殊方鬼，头白免短促。老马终望云，南雁意在北。
　　别家长儿女，欲起惭筋力。客堂序节改，具物对羁束。
　　石暄蕨芽紫，渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀，徼麦早向熟。
　　悠悠日动江，漠漠春辞木。台郎选才俊，自顾亦已极。
　　前辈声名人，埋没何所得。居然绾章绂，受性本幽独。
　　平生憩息地，必种数竿竹。事业只浊醪，营葺但草屋。
　　上公有记者，累奏资薄禄。主忧岂济时，身远弥旷职。
　　循文庙算正，献可天衢直。尚想趋朝廷，毫发裨社稷。
　　形骸今若是，进退委行色。
　　（注意：职可与陌锡通，又可与屋沃通，但陌锡决不能与屋沃通。又如此诗职韵字至少连用两个，然后谐和。）
　　3、月曷屑通韵。
　　石梁湖有寄刘长卿
　　故人千里道，沧波一年别。夜上明月楼，相思楚天阔。
　　潇潇清秋暮，袅袅凉风发。湖色淡不流，沙鸥远还灭。
　　烟波日已远，音问日已绝。岁晏空含情，江皋绿芳歇。
　　4、齐佳灰通韵
　　杂体韦应物
　　同声自相应，体质不必齐。谁知贾人铎，能使大乐谐。
　　铿锵发宫徵，和乐变其哀。人神既昭享，凤鸟亦下来。
　　岂非至贱物，一奏升天阶。物情苟有合，莫问玉与泥。
　　夏日叹杜甫
　　夏日出东北，陵天经中街。朱光彻厚地，郁蒸何由开。
　　上苍久无雷，无乃号令乖。雨降不濡物，良田起黄埃。
　　飞鸟苦热死，池鱼涸其泥。万人尚流冗，举目唯蒿莱。
　　至今大河北，化作虎与豺。浩荡想幽蓟，王师安在哉。
　　对食不能餐，我心殊未谐。眇然贞观初，难与数子偕。
　　5、元寒删先通韵
　　义鹘行杜甫
　　阴崖有苍鹰，养子黑柏颠。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。
　　雄气远求食，雌者鸣辛酸。力强不可制，黄口无半存。
　　其父从西归，翻身入长烟。斯须领健鹘，痛愤寄所宣。
　　斗上捩孤影，[口敫]哮来九天。修鳞脱远枝，世颡拆老拳。
　　高空得蹭蹬，短草辞蜿蜓。折尾能一掉，饱肠皆已穿。
　　生虽灭众雏，死亦垂千年。物情有报复，快意贵目前，
　　兹实鸷鸟最，急难心炯然。功成失所往，用舍何其贤！
　　近经[氵鹬去掉鸟]水湄，此事樵夫传。飘萧觉素发，凛欲冲儒冠。
　　人生许与分，只在顾盼间。聊为义鹘行，永激壮士肝。
　　6、质物月屑通韵。
　　留花门杜甫
　　北门天骄子，饱肉气勇决。高秋马肥健，挟矢射汉月。
　　自古以为患，诗人厌薄伐。修德使其来，羁縻固不绝。
　　胡为倾国至，出入暗金阙。中原有驱除，隐忍用此物。
　　公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左辅，百里见积雪。
　　长戟鸟休飞，哀笳曙幽咽。田家最恐惧，麦倒桑枝折。
　　沙苑临清渭，泉香草丰洁。渡河不用船，千骑常撇烈。
　　胡尘逾太行，杂种抵京室。花门既须留，原野转萧瑟。
　　7、质物月曷洁屑通韵
　　自京赴奉先县咏怀五百字杜甫
　　杜陵有布衣，老大意转拙。许身一何愚！窃比稷与契。
　　居然成瓠落，白首甘契阔。盖棺事则已，此志常觊豁。
　　穷年忧黎元，叹息肠内热。取笑同学翁，浩歌弥激烈。
　　非无江海志，潇洒送日月；生逢尧舜君，不忍便永诀。
　　当今廊庙具，构厦岂云缺？葵藿倾太阳，物性固难夺。
　　顾惟蝼蚁辈，但自求其穴；胡为慕大鲸，辄拟偃溟渤？
　　以兹误生理，独耻事干谒。兀兀遂至今，忍为尘埃没？
　　终愧巢与由，未能易其节。沉饮聊自适，放歌破愁绝。
　　岁暮百草零，疾风高冈裂。天衢阴峥嵘，客子中夜发。
　　霜严衣带断，指直不能结。凌晨过骊山，御榻在??。
　　蚩尤塞寒空，蹴蹋崖谷滑。瑶池气郁律，羽林相摩戛。
　　君臣留欢娱，乐动殷胶葛。赐浴皆长缨，与宴非短褐。
　　彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。
　　圣人筐篚恩，实欲邦国活。臣如忽至理，君岂弃此物？
　　多士盈朝廷，仁者宜战栗！况闻内金盘，尽在卫霍室。
　　中堂舞神仙，烟雾蒙玉质。暖客貂鼠裘，悲管逐清瑟。
　　劝客驼蹄羹，霜橙压香桔。朱门酒肉臭，路有冻死骨。
　　荣枯咫尺异，惆怅难再述。北辕就泾渭，官渡又改辙。
　　群水从西下，极目高突兀。疑是崆峒来，恐触天柱折。
　　河梁幸未坼，枝撑声悉索。行旅相攀援，川广不可越。
　　老妻寄异县，十口隔风雪。谁能久不顾？庶往共饥渴。
　　入门闻号啕，幼子饥已卒！吾宁舍一哀，里巷亦呜咽。
　　所愧为人父，无食致夭折。岂知秋禾登，贫窭有仓卒。
　　生当免租税，名不隶征伐。抚迹犹酸辛，平人固骚屑。
　　默思失业徒，因念远戍卒。忧端齐终南，鸿洞不可掇。
　　8、真文元寒删先通韵
　　彭衙行杜甫
　　忆昔避贼初，北走经险艰。夜深彭衙道，月照白水山。
　　尽室久徒步，逢人多厚颜。参差谷鸟吟，不见游子还。
　　痴女饥咬我，啼畏虎狼闻。怀中掩其口，反侧声愈嗔。
　　小儿强解事，故索苦李餐。一旬半雷雨，泥泞相牵攀。
　　既无御雨备，径滑衣又寒。有时经契阔，竟日数里间。
　　野果充糇粮，卑枝成屋椽。早行石上水，暮宿天边烟。
　　少留周家洼，欲出芦子关。故人有孙宰，高义薄曾云。
　　延客已曛黑，张灯启重门。暖汤濯我足，翦纸招我魂。
　　从此出妻孥，相视涕阑干。众雏烂熳睡，唤起沾盘餐。
　　誓将与夫子，永结为弟昆。遂空所坐堂，安居奉我欢。
　　谁肯艰难际，豁达露心肝。别来岁月周，胡羯仍构患。
　　何当有翅翎，飞去堕尔前。
　　25.9总而言之，歌麻阳侵药缉诸韵几乎可说绝对不与别的韵相通，而相通的范围最广者，当推真文元寒删先六韵，及质物月曷洁屑六韵。依杜诗而论，凡以n收尾的字都可互相通押，以i收尾的也可互相通押。这些规矩，直到宋诗里也没有什么两样。
　　25.10这里我们附带谈一谈上去通押。在四声当中，上声韵和去声韵字数最少，因此，诗人们偶然把上声字和去声字通押。又因这两个声调的字本来就有点儿流动不居，有些字本有上去两读，有些字大约在晚唐（或最早）已④混入了去声，所以更容易造成上去通押的情形。但是，这种情形在盛唐以前几乎没有，直到中晚唐以后才比较多些。例如：（上声以?为记）
　　……比屋皆可封，谁家不相庆。林疏远村出，野旷寒山静。帝城云里深，渭水天边映。（王维奉和圣制登降圣观）
　　（广韵，静字无去声，平水韵，静字有去声，待考。）
　　……吏呼一何怒，妇啼一何苦，听妇前致词，三男邺城戍。（杜甫石壕吏。）
　　……鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。（白居易长恨歌。）
　　……最来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。（同上）
　　……明年十月东都破，御路犹存禄山过，驱令供顿不敢藏，万姓无声泪潜堕。（元稹连昌宫词）
　　……彭门十万皆雄勇，首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇，书记眼前吞彩凤。（李商隐偶成）
　　尽说青云路，有足皆可至…玉京十二楼，峨峨倚青翠。下有千朱门，何们介孤士？（孟郊长安旅情。）
　　尔去东南夜，我无西北梦。谁言贫别易，贫别愁更重。晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共？（孟郊送从弟郢东归。）
　　…山头松柏半无主，地下白骨多于土，寒食家家送纸钱，乌鸢作窠衔上树。（张籍北邙行。）
　　…翠华西去几时返？枭巢乱鸟藏鸷燕。御门空锁五十年。税彼农夫修王殿。（张籍洛阳行。）
　　…夜雨冈头食榛子，杜鹃口血老夫泪。蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。（李贺老夫采玉歌。）
　　…斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。村寒白屋白娇婴，古台石磴悬肠草。（同上）
　　（啸皓通韵，上去通押）
　　…桐英永巷骑新马，内屋深屏生色画。开门烂用水衡钱，卷起黄河向身泻。（李贺秦宫诗。）
　　（画属卦韵，马卦通韵，上去通押。）
　　月落大堤上，女垣楼鸟起。细露灭团红。寒香解夜醉。（李贺石城晓）
　　…壮士臂立绿条鹰，佳人袍画金泥凤。椽烛那知夜漏残，银貂不管晨霜重。一梢红破海棠回，数蕊香新早梅动。酒徒诗社朝莫忙，日月匆匆迭宾送。（陆游怀成都。）
　　水边小邱因古城，上有巨竹数百筒。一径蛇蟠不容脚，平处乃可十客坐。袅袅共看风枝舞，蔌蔌时听春箍堕。古佛不妆香火冷，瘦僧如腊袈裟破。（陆游城西接待院后竹下作）
　　25.11有些字虽有上去两读，然而意义不同，例如重，上声，轻重也，形容词；去声，更为也，副词。树，去声，树木也，名词；上声，建树也，动词。泻，上声，倾泻也，去声，吐泻也。由此看来，上面的重，树，泻等字仍应认为上去通押。有些字是全浊音的上声，如土，重，动，坐，堕之类，大约在中晚唐以后，口语里已读入去声（像现代官话一样），所以依韵书虽当认为上去通押，若依口语却是纯粹的用去声韵。剩下来只有杜甫的以苦韵戍，白居易的以旧韵柳，张籍的以返韵燕，以土韵树，李贺的以啸韵袅。以马韵画，以起韵醉，是真正的上去通押了。
　　附注：
　　【注三十二】杜甫彭衙行（见本书343页）叶、艰、山、颜、还、闻、嗔、餐、攀、寒、间、椽、烟、关、云、门、魂、干、餐、昆、欢、肝、患、前。仇兆鳌杜诗详注引毛奇龄韵学指要曰：古韵无明注，致韵学大晦。老郑氏古音辩，分古韵六部，东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵皆协阳韵，支、微、齐、佳、灰五韵皆协支音，真、文、元、寒、删、先六韵皆协先音，鱼、虞、歌、麻四韵皆协虞音，萧、肴、豪、尤四韵皆协尤音，侵、覃、监、咸四韵皆协覃音。其书出吴氏韵补后。按之古音，已得十之九，所略不足者，鱼虞歌麻与萧肴豪尤尚分两部耳，仇兆鳌曰：按毛氏此书实足破沈韵之拘隘。阅少陵彭衙行，合六韵于一篇，唐人尚知古韵也，力按，毛氏之说是错误的，他不懂古韵，杜甫也不懂古韵，只是此诗用韵很宽，仿佛杜甫想要仿古罢了。
　　

啸天

第二十六节古体诗的用韵（下）
　　??转韵
　　26.1转韵，在诗经里就有了，又如古诗十九首里的一首：
　　行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
　　道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
　　相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
　　思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
　　（凡转韵处用?号为记，下仿此。）
　　26.2唐诗的转韵，可大别为两种：第一种是随便换韵，像古诗一样；第二种是在换韵的距离上和韵脚的声调上都有讲究，这样，虽然为古风，其实已经是一种新的形式了，前者可称为仿古的古风，后者可称为新式的古风。
　　先说随便换韵的一种，这种古风如果是五言，又如果平仄多数不近律句，就非常像古诗，例如：
　　隐士孟郊
　　本末一相返，漂浮不还真。山野多馁士，市井无饥人。
　　虎豹忌当道，糜鹿知藏身。奈何贪竞者，日与患害亲。
　　颜貌岁岁改，利心朝朝新。孰知富生祸，取富不取贫。
　　宝玉忌出璞，出璞先为尘。松柏忌出山，出山先为薪。
　　君子隐石壁，道书为我邻。寝兴思其义，澹泊味始真。
　　陶公自放归，尚平去有依。草木择地生，禽鸟顺性飞。
　　青青与冥冥，所保各不违。
　　26.3如果是七言，若非句句用韵，就不很像古诗；而且在平仄上它们大多数近似律句，更和古诗的格调相差甚远（参看下文第二十九节）。只有长短句的格调较为近古，而且长短句大多数是转韵的，例如:
　　梦游天姥吟留别李白
　　海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；越人语天姥，云霞明灭或可睹。
　　天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒
　　东南倾。我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。湖月照我影，送我
　　至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登
　　青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石
　　忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉(，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水
　　澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉(，訇然中开。青冥
　　浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷
　　而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍
　　惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，
　　古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？
　　26.4上面两例，就换韵的距离而论，可以说是随意的，没有一定的，但是，有时候在没有一定的情形下，也颇有意造成的局面，例如在起头或煞尾的地方，只用同韵的两个韵脚，前者可称为促起式；后者可称为促收式。
　　26.5促起式例如上面所举李白的梦游天姥，起头共用两个短韵（尤虞），然后渐渐用长韵。也有只用一个短韵的，例如：
　　潼关吏杜甫
　　士卒何草草，筑城潼关道。大城铁不如，小城万丈余。
　　借问潼关吏：修关还备胡？要我下马行，为我指山隅：
　　连云列战格，飞鸟不能逾。胡来但自守，岂复忧西都。
　　丈人视要处，窄狭容单车。艰难奋长戟，万古用一夫。
　　哀哉桃林战，百万化为鱼。请嘱防关将，慎勿学哥舒！
　　26.6但是，促起式的作用并没有促收式的作用那样显明，据诗论家说，促收易于遒劲。促收式常见于七言古风里。例如：
　　乾元中寓居同谷县作歌七首（其一）杜甫
　　有客有客字子美,白头乱发垂过耳.岁拾橡栗随狙公,
　　天寒日暮山谷里.中原无书归不得,手脚冻皴皮肉死.
　　呜呼一歌兮歌已哀,悲风为我从天来.
　　?陂行杜甫
　　岑参兄弟皆好奇，携我远来游?陂。天地?惨忽异色，
　　波涛万顷堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊兴极忧思集。
　　鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
　　舟子喜甚无氛埃。凫?散乱棹讴发，丝管啁啾空翠来。
　　沈竿续蔓深莫测，菱叶荷花静如拭。宛在中流渤?清，
　　下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
　　船舷暝戛云际寺，水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠，
　　冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
　　咫尺但愁雷雨至，苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何，
　　向来哀乐何其多。
　　（未用?歌两短韵作收。）
　　天育骠骑歌杜甫
　　吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。是何意态雄且杰，骏尾萧
　　梢朔风起。毛为绿缥两耳黄，眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化，
　　卓立天骨森开张。伊昔太仆张景顺，监牧攻驹阅清峻。遂令大奴守
　　天育，别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。故独
　　写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，呜呼健步无由骋。
　　如今岂无??与骅骝，时无王良伯乐死即休。
　　（未用马真梗尤四个短韵，最后两句为九字句，更显得有力。）
　　26.7由促起式和促收式，顺便谈到以用短韵为主的古风，像下面岑参的一首诗，就是属于这一类的：
　　轮台歌奉送封大夫出师西征岑参
　　轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。羽书昨夜过渠黎，
　　单于已在金山西。戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
　　上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。四边伐鼓雪海涌，
　　三军大呼阴山动。虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
　　剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。亚相勤王甘苦辛，
　　誓将报主静边尘。古来青史谁不见，今见功名胜古人。
　　这一首诗每两句换一韵，直到篇未，才用四句一韵，因为不能一直促到底，必须衍为四句，以舒其气。这虽是技巧上的问题，但因它影响及于用韵的形式，所以稍为提及。
　　26.8仿古的古风的新式的古风之间没有截然的鸿沟。但是典型的新式古风须具有三个条件：（一）平仄多数入律；（二）四句一拘韵；（三）平仄韵递用。关于第一点，等到下文第二十九节再谈，大致说来，如果合于后两个条件的古风，多数是合于第一个条件的。但是，有些古风虽然四句一换韵，却非平仄韵递用；另有些古风虽然平仄韵递用，却非四句一换韵。这些都是介乎仿古的古风和新式的古风之间的。
　　26.9下面是一些四句一换韵而并非全篇平仄韵递用的例子：
　　妾薄命李白
　　汉帝重阿娇，贮之黄金屋。咳唾落九天，随风生珠玉。
　　宠极爱还歇，妒深情却疏。长门一步地，不肯暂回车。
　　雨落不上天，水覆难再收。君情与妾意，各自东西流。
　　昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？
　　（四句一换韵，菜用屋鱼尤皓四韵，鱼尤平换平。）
　　石壕吏杜甫
　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。
　　吏呼一何怒，妇啼一何苦！听妇前致辞：“三男邺城戍。
　　一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣！
　　室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。
　　老妪力虽衰，请从吏夜归，急应河阳役，犹得备晨炊。”
　　夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前程，独与老翁别。
　　（四句一换韵，共用真虞纸元支屑六韵，虞纸以仄换仄，元支以平换平。）
　　平城下李贺
　　饥寒平城下，夜夜守明月。别剑无玉花，海风断鬓发。
　　塞长连白空，遥见汉旗红。青帐吹短笛，烟雾湿画龙。
　　日晚在城上，依稀望城下。风吹枯蓬起，城中嘶瘦马。
　　借问筑城吏，去关几千里？惟愁裹尸妇，不惜倒戈死！
　　（四句一换韵，共用月东马纸四韵，马纸以仄换仄。）
　　驾去温泉后赠杨山人李白
　　少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，
　　长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆，
　　忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸾辇出鸿都，
　　身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。
　　当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，
　　然后相携卧白云
　　（四句一换韵，共用删职虞文四韵，虞文以平换平。）
　　下面是一些平仄韵递用然而并非全篇四句一换韵的例子：
　　湖中旅泊寄阎九司户防孟浩然
　　桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
　　襄王梦行雨，才子谪长沙。长沙饶瘴疠，胡为苦留滞？
　　久别思款颜，承欢怀接袂。接袂杳无由，徒增旅泊愁。
　　清猿不可听，沿月下湘流。
　　（共用月麻霁尤四韵，月韵仅两句。）
　　拟古诗（其一）韦应物
　　辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
　　流水赴大壑，孤云还暮山。无情尚有归，行子何独难。
　　驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。
　　忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
　　（共用寒陌两韵，各八句。）
　　魏将军歌杜甫
　　将军昔著从事衫，铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极，
　　昆仑月窟东崭岩。君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
　　五年起家列霜戟，一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢，
　　长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
　　星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。?枪荧惑不敢动，
　　翠蕤云?相荡摩。吾为子起歌都护，酒阑插剑肝胆露。
　　钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数。
　　（共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。）
　　26.10现在谈到新式的古风，在未举例以前，我们想先说明五古和七古的重要分别。五古上有所承，汉魏六朝的古诗差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上无所承（参看上文导言），所以唐人除了柏梁体之外（参看下节），只好自开蹊径，不外两种办法：第一种是依照五古的声律，只在每句上面添加两个音，这样它的格调自古。李白和杜甫都喜欢这样做。第二种是依照律诗的格律。他们喜欢平仄入律，因为这样才近似律诗；他们喜欢四句一换韵，因为这样就等于把几首近体绝句集合为一首；他们喜欢平仄韵递用。因为这和句中的平仄相间是一贯的道理。王维喜欢这样做；盛唐和中晚唐的诗人们都喜欢跟着王维这样做。
　　26.11因为上述的道理，所以若就七古而论，新式的古风占了绝对的优势。再就盛唐的诗看来，新式的古风也只限于七古，五言只有仿古的一格，没有纯粹新式的一格。这因为五七古的来源不同，所以它们分道扬镳，在风格上也产生了根本的差异。
　　26.12然而新式的古风并非盛唐才有的，齐梁及初唐已开其端，这因为五言律诗本来在齐梁就有了胚胎。（例如上文第四节所举瘐信和奉和山池），七言在未变为七律以前，已经先变了新式的古诗了。例如：
　　燕歌行梁元帝
　　燕赵佳人本自多。辽东少妇学春歌。黄龙戍北花如锦。
　　玄菟城南月似蛾。如何此时别夫婿。金羁翠毛往交河。
　　不闻入汉去燕营。怨妾愁心百恨生。漫漫悠悠天未晓。
　　遥遥夜夜听寒更。自从异县同心别。偏恨同时成异节。
　　横波满脸万行啼。翠眉暂敛千里结。并海连天合不开。
　　那堪春日上春台。乍见远舟如落叶。复看遥舸似行杯。
　　沙汀夜鹤啸羁雌。妾心无趣坐伤离。翻嗟汉使音尘断。
　　空伤贱妾燕南垂。
　　这诗虽不是全篇四句一换韵，但只有第一段六句，其余各段都是四句；虽然第一二两段和最后两段是以平换平，但其余各韵都是平仄递用。第一段极似三韵小律，其余各段都像今体绝句。又如：
　　长安古意卢照邻
　　长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，
　　金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
　　百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，
　　碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。
　　梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，
　　陌上相逢不相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
　　得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，
　　双去双来君不见？生僧帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。
　　双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，
　　纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
　　妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，
　　延尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠色没金堤。
　　挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，
　　共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
　　北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，
　　五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。
　　汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，
　　燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。
　　意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，
　　青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。
　　节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，
　　即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
　　独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。
　　这诗共用麻职先霰阳质齐文纸灰漾东贿鱼十四个韵，麻职齐各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齐文以平换平外，其余都是平仄韵递用。麻齐像平韵七律，职像仄韵七律，其余都像近体绝句。这样，它和盛唐以后的新式古风极为相近。多数诗论家都认为这是七古的正调；至于李杜的七古却是摆脱齐梁和初唐的作风。而欲直追汉晋的。
　　26.13中唐以前，七古极少一韵到底的（柏梁体当然是例外），只有杜甫的七古有些是一韵到底。直到韩愈以后，一韵到底的七古才渐渐盛行。这样，就中唐以前的七古而论，转韵的七古才是最普通的一种，这也和仿古与否有关系。仿古的七言诗应该是一韵到底的，因为汉魏六朝的古诗大多数是一韵到底的；新式的七古应该是转韵的，律诗不转韵，七古可藉转韵与律诗有分别，否则平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。
　　26.14下面诸例，完全合于四句一换韵而平仄韵递用的规矩：
　　夷门歌王维
　　七雄雄雌犹未分，攻城杀将何纷纷。秦兵益围邯郸急，
　　魏王不救平原君。公子为嬴停驷马，执辔愈恭意愈下。
　　353
　　亥为屠肆鼓刀人，嬴乃夷门抱关者。非但慷慨献奇谋，
　　意气兼将生命酬。向风刎颈送公子，七十老翁何所求！
　　欲之新乡答崔颢綦毋潜李颀
　　数年作吏家屡空，谁道黑头成老翁。男儿在世无产业，
　　行子出门如转蓬。吾属交欢此何夕，南家捣衣动归客。
　　铜炉将炙相欢饮，星宿纵横露华白。寒风卷叶度滹沱，
　　飞雪布地悲峨峨。孤城日落见栖鸟，马上时闻渔者歌。
　　明朝东路把君手，腊日辞君期岁首。自知寂寞无去思，
　　敢望县人致牛酒。
　　古大梁行高适
　　古城莽苍饶荆榛，驱马荒城愁杀人。魏王宫观尽禾黍，
　　信陵宾客随灰尘。忆昨雄都旧朝市，轩车照耀歌钟起。
　　军容带甲三十万，国步连营一千里。全盛须臾那可论，
　　高台曲池无复存。遗墟但见狐狸迹，古地空馀草木根。
　　暮天摇落伤怀抱，倚剑悲歌对秋草。侠客犹传朱亥名，
　　行人尚识夷门道。白璧黄金万户侯，宝刀骏马填山丘。
　　年代凄凉不可问，往来唯有水东流。
　　送费子归武昌岑参
　　汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼，
　　梦著只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
　　剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。知君开馆常爱客，
　　樗?百金每一掷。平生有钱将与人，江上故园空四壁。
　　吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。看君失路尚如此，
　　人生贵饯那得知。高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。
　　路指凤皇山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新，
　　应须守道勿羞贫。男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。
　　七夕词崔颢
　　长安城中月如练，家家此夜持针线。仙裙玉佩空自知，
　　天上人间不相见。长信深阴夜转幽，瑶阶金阁数萤流。
　　班姬此夕愁无限，河汉三更看斗牛。
　　客舍喜郑三见寄刘长卿
　　客舍逢君未换衣，闭门愁见桃花飞。遥想故园今已尔，
　　家人应念行人归。寂寞垂杨映深曲，长安日暮灵台宿。
　　穷巷无人鸟雀闲，空庭新雨莓苔绿。北中分与故交疏，
　　何幸仍回长者车，十年未称平生意，好得辛勤谩读书。
　　26.15但是，这些诗里还有少数句子的平仄不能完全入律。（关于古风之入律，参看下文第三十一节）至于像下面的几首，就完全入律了，于是就变为好像两个以上的近体诗绝句所合成的诗了：
　　故人张?工诗善卜易兼能丹青王维
　　不逐城东游侠儿。隐囊纱帽坐弹棋。蜀中夫子时开卦。
　　洛下书生解咏诗。药阑花径衡门里。时复据梧聊隐几。
　　屏风误点惑孙郎。团扇草书轻内史。故园高枕度三春。
　　永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老。更将书籍与何人。
　　古从军行李颀
　　白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。行人刁斗风沙暗，
　　公主琵琶幽怨多。野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。
　　胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。闻道玉门犹被遮，
　　应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。
　　和卢明府送郑十三还京孟浩然
　　昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。闲卧自倾彭泽酒，
　　思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，瓠落空嗟滞江岛。
　　寄语朝廷当世人，何时重见长安道。
　　卢龙塞行送韦掌记钱起
　　雨雪纷纷黑山外，行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙，
　　三军杀气凝旌旆。陈琳书记本翩翩，料敌张兵夺酒泉。
　　圣主好文兼好武，封侯莫比汉皇年。
　　送邬三落第还乡钱起
　　郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。十年失路谁知己，
　　千里思亲独远归。云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。
　　关中新月对离尊，江上残花待归客。名宦无媒自古迟，
　　穷途此别不堪悲。荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。
　　送客乡江东韩?
　　还家不落春风后，数日应沽越人酒。池畔花深斗鸭栏，
　　桥边雨洗藏鸦柳。遥怜内舍著新衣，复向邻家醉落晖。
　　把手闲歌香橘下，空山一望鹧鸪飞。
　　26.16上文说过，盛唐新式的古风只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有纯粹新式的，而且数量很少。这里所谓纯粹新式，是包括平仄入律而言，因为如果专就四句一换韵及平仄韵递用而言，盛唐已经有了，例如王维的赠祖三咏（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘为的泛若耶溪等。关于纯粹新式的五古，现在只能举出中唐的一个例子：
　　送吉中孚归楚州旧山卢纶
　　青袍芸阁郎，谈笑挹侯王。旧?藏云穴，新诗满帝乡。
　　名高闲不得，到处人争识。谁知冰雪颜，已杂风尘色。
　　此去复如何，东皋岐路多。藉芳临紫陌，回首忆沧波。
　　年来倦萧索，但说淮南乐。并楫湖上游，连樯月中泊。
　　沿溜入阊门，千灯夜市喧。喜逢邻舍伴，遥语问乡园。
　　下淮风自急，树杪分郊邑。送客随岸行，离人出帆立。
　　渔村绕水田，澹澹隔晴烟。欲就林中醉，先期石上眠。
　　林昏天未曙，但向云边去。暗入无路山，心知有花处。
　　登高日转明，下望见春城。洞里草空长，冢边人自耕。
　　寥寥行异境，过尽千峰影。露色凝古坛，泉声落寒井。
　　仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。
　　（全诗共四十四句，只有送客随岸行，暗人无路上，露色凝古坛，三句不入律，这三句的平仄是着意造成的，因为这样才和下面的平平仄平仄恰恰相对。除此之外，虽还稍有拗救，都是律诗里所容许的。）
　　26.17汉魏六朝的转韵也有四句一换韵或平仄韵递用的例子，后而那是偶然的，不像唐人是着意的。前者因为是偶然的，所以不整齐；后者因为是着意的，所以很整齐。
　　26.18转韵的古风应该共用几个韵？这是没有一定的，齐梁以前的古诗往往只转一次韵，因为它们往往超过了四句才换韵；齐梁以后，因为喜欢四句一换韵，甚至两句一换韵，韵的数目就多了，最多的可达二三十个韵，例如白居易的长恨歌（原文见第三十四节）。
　　

啸天

第二十七节奇句韵和柏梁体
　　27.1奇句，就是律诗里所谓的出句，提到奇句韵，我们该先谈首句入韵的问题，古风也和律诗一样，五言首句入韵的少，七言首句入韵的多。
　　27.2五古的首句入韵，比之五律首句入韵更为罕见，上文自第二十三节到二十六节里所举的许多五古当中，只有李白古风“秋露白如玉”杜甫的潼关吏、土卒何草草、石壕吏、暮投石壕村，孟浩然湖中旅泊桂水通百越，卢纶的送吉中孚、青袍芸阁郎，是入韵的，而潼关吏和湖中旅泊还有特殊原因，因为开始两句就换韵，首句抛非入韵不可，下面再举五古首句入韵的几个例子：
　　送吴悦游韶阳孟浩然
　　五色怜凤雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处求椅梧。
　　去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥?，决起但枪榆。
　　寄畅当韦应物
　　寇贼起东山，英俊方未闲。闻君新应募，籍籍动京关。
　　出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
　　昔为琼树枝，今有风霜颜。秋郊细柳道，走马一夕还。
　　丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。
　　（以上是一韵到底的例子。）
　　山中逢道士云公孟浩然
　　春余草木繁，耕种满田园。酌酒聊自劝，农夫安与言。
　　忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
　　村烟日云夕，榛路有归客。杖策前相逢，沂然是畴昔。
　　邂逅欢觏止，殷勤叙离隔。谓予搏扶桑，轻举振六翮。
　　奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
　　物情趋势利，吾道贵闲寂。偃息西山下，门庭罕人迹。
　　何时还清溪，从尔炼丹液。
　　（这个转韵的例子。）
　　27.3七古的首句入韵，比之七律的首句入韵却更为常见，上文自第二十三节至二十六节所举许多七古当中，只有李颀和古从军行和孟浩然的和卢明府是首句不入韵的。现在再举两个首句入韵的例子：
　　岁晏行杜甫
　　岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，
　　莫徭射雁鸣桑弓。去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。
　　高马达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，
　　汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。
　　往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，
　　好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
　　（这是一韵到底的例子。）
　　东墟晚歇白居易
　　凉风冷露萧索天，黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色，
　　细虫小蝶飞翻翻。中有腾腾独行者，手拄渔竿不骑马。
　　晚从南涧钓鱼回，歇此墟中白杨下。褐衣半故白发新，
　　人逢知我是何人？谁言渭浦栖迟客，曾作甘泉侍从臣。
　　（这是转韵的例子。）
　　27.4杂言，如果是五言或七言（或更多）起首，也是以放韵为常，上文第二十三节里所举李白的长相思，自汉阳病酒归，江夏行，前有一樽酒行，白云歌，白毫子歌，将进酒，飞龙行，日出行，杜甫的茅屋为秋风所破歌，张籍的节归吟，行路难，陈兴义的遥碧轩作，周紫芝的五禽言（思归乐），晁补之的秋风吹我衣，都是这一类的例子，如果是以三言起首，也有些是入韵的，第二十三节里所举张籍的牧童词，山并没有鹿，周紫芝的王禽言（婆饼焦，提壶芦），谢翱的北府酒，都是这一类的例子，现在不再举例了。
　　27.5在转韵的古风里，每转一韵，第一句总以入韵为原则。非但七古大多数如此，连五古也有一部分如此。（这和五古首句不入韵的习惯恰恰相反。）这种风气，可说是很古就有了的，例如上节所举古诗十九首中的行行重行行，山支韵转入阮韵，第一句是相去日已远，远字入韵。至于上节所举齐梁以后的例子，五古如孟郊的隐士，杜甫的潼关吏，石壕吏，孟浩然的湖中旅泊，卢纶的送吉中孚，七古如杜甫的乾元中寓居，美陂行，天育骠骑歌，魏将军歌，岑参的轮台歌，送费子，李白的驾去温泉，梁武帝的燕歌行，卢照邻的长安古意，王维的夷门歌，故人张烟，李颀的欲之新郎，古从军行，高适的古大梁行，崔颢的七夕词，刘长卿的客舍，孟浩然的和卢明府，钱起的卢龙塞行，送邬二，韩羽和送客还江东，都是合乎这个规矩的。李白的梦游天姥，只有第八段首句的，列缺霹雳，雳字未入韵，这因为是四字句，情形特殊，所以没有依照常规。真正的例外只有李白的妾薄命第二段首句，宠极爱还歇，第三段首句雨落不上天，李贺的平城下第三段首句日晚在城上，韦应物拟古诗第二段首句，驱车背乡园。
　　现在再举一些例子为证：
　　（一）五古
　　经破薛举战地唐太宗
　　昔年怀壮气，提戈初仗节。心随朗日高，志与秋霜洁。
　　移锋惊电起，转战长河决。营碎落星沉，阵卷横云裂。
　　一挥氛?静，再举鲸鲵灵。于兹俯旧原，属目驻华轩。
　　沉沙无故迹，灭灶有残痕。浪霞穿水净，峰雾抱莲昏。
　　世途亟流易，人事殊今昔。长想眺前踪，抚躬聊自适。
　　采樵行孟浩然
　　采樵入深山，山深水重叠。桥崩卧查拥，路险垂藤接。
　　日落伴将稀，山风拂薜衣。长歌负轻策，平野望烟归。
　　酬岑十二主簿秋夜见赠高适
　　舍下蛩乱鸣，居然自萧索。缅怀高秋兴，忽枉清夜作。
　　感物我心劳，凉风惊二毛。池枯菡萏死，月出梧桐高。
　　如何异乡县，复得交才彦。汩没嗟后时，蹉跎耻相见。
　　箕山别来久，魏阙谁不恋。独有江海心，悠悠未尝倦。
　　泊震泽口薛据
　　日落草木阴，舟徒泊江汜。苍茫万象开，合沓闻风水。
　　洄沿值渔翁，窈窕逢樵子。云开天宇静，月明照万里。
　　早雁湖上飞，晨钟海边起。独坐嗟远游，登岸望孤洲。
　　零落星欲尽，?胧气渐收。行藏空自秉，智识仍未周。
　　伍胥既仗剑，范蠡亦乘流。歌竟鼓楫去，三江多客愁。
　　今别离孟云卿
　　结发生别离，相思复相保。如何日已久，五变庭中草。
　　渺渺大海途，悠悠吴江岛。但恐不出门，出门无远道。
　　远道行既难，家贫衣复单。严风吹积雪，晨起鼻何酸。
　　人生各有志，岂不怀所安。分明天上日，生死愿同欢。
　　注意：上述诸例，首句并不入韵，而每次转韵第一句都入韵。
　　（二）七古
　　洛阳女儿行王维
　　洛阳女儿对门居，才可容颜十五余。良人玉勒乘骢马，
　　侍女金盘脍鲤鱼。画阁朱楼尽相望，红桃绿柳垂檐向。
　　罗帏送上七香车，宝扇迎归九华帐。狂夫富贵在青春，
　　意气骄奢剧季伦。自怜碧玉亲教舞，不惜珊瑚持与人。
　　春窗曙灭九微火，九微片片飞花琐。戏罢曾无理曲时，
　　妆成只是熏香坐。城中相识尽繁华，日夜经过赵李家。
　　谁怜越女颜如玉，贫贱江头自浣纱。
　　送陈章甫李颀
　　四月南风大麦黄，枣花未落桐叶长。青山朝别暮还见，
　　嘶马出门思旧乡。陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡。
　　腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽。东门酤酒饮我曹，
　　心轻万事如鸿毛。醉卧不知白日暮，有时空望孤云高。
　　长河浪头连天黑，津吏停舟渡不得。郑国游人未及家，
　　洛阳行子空叹息。闻道故林相识多，罢客昨日今如何。
　　长乐宫孟浩然
　　秦城旧来称窈窕，汉家更衣应不少。红粉邀君在何处，
　　青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
　　欢娱此事今寂寞，惟有年年陵树哀。
　　五古转韵第一句入韵还算是随意的，所以初唐的五古还有一些没有依照这个原则；七古转韵第一句的入韵则几乎是必要的，把这种必要再加上平仄入律等等（见上节），更显得是新式的古风。
　　27.6我们在导言里述及柏梁台联句。那种诗是句句用韵的，既然句句用韵，自然奇句也都有韵。又因句句用韵，所以一首诗并不一定用偶数的句子，譬如柏梁台联句共用二十五句。这种诗对于后世七言古风的影响颇大，诗人们对于七古，有时候句句用韵，完全模仿柏梁诗，就成为所谓“柏梁体（见下文）”；有时候虽不是句句用韵，然而用韵不拘于偶句（指一韵到底的七古而言），句子不必是偶数，也是从柏梁体脱胎而来，这可称为部分的柏梁体（亦见下文）；又有时候，突然来一个畸零句，不各别的句子成为一联，也可说渊源于柏梁体的。
　　27.7现在先谈畸零句。畸零句必须入韵。例如：
　　后苦寒行杜甫
　　南纪巫庐瘴不绝，太古以来无尺雪。蛮夷长老怨苦寒，
　　昆仑天关冻应折。玄猿口噤不能啸，白鹄翅垂眼流血。
　　安得春泥补地裂。
　　晚来江门失大木，猛风中夜吹白屋。天兵斩断青海戎，
　　杀气南行动地轴，不尔苦寒何太酷。巴东之峡生凌澌，
　　彼苍回轩人得知。
　　鹦鹉洲送王九之江左孟浩然
　　昔登江上黄鹤楼，遥爱江中鹦鹉洲。洲势逶迤绕碧流，
　　鸳鸯??满滩头。滩头日落沙碛长，金沙熠熠动飙光。
　　舟人牵锦缆，浣女结罗裳。月明全见芦花白，
　　风起遥闻杜若香。君行采采莫相忘。
　　27.8所谓畸零句，是因为它前面一联的出句不入韵，才显得它是畸零；如果一连两句以上都入韵，又不是首句或转韵的第一句者，却应该称为独立句，例职上面所举的鹦鹉洲的洲势逶迤绕碧流。鸳鸯??满滩头。又如第二十三节里所举李白的长相思：
　　长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明
　　思欲绝，卷帷望月空长叹（平声）。美人如花隔云端。上有青冥
　　之长天，下有渌水之波澜。……
　　络纬、微霜两句都是独立句，美人是畸零句，又如李白的白毫子歌：
　　…余配白毫子，独酌流霞杯，拂花弄琴坐青苔。绿萝树下春风来……
　　拂花，绿萝是独立句。又如李白的飞龙引：
　　丹砂成黄金，骑龙飞上太清家。云愁海思令人嗟，宫中彩女颜
　　如花。飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车。…鼎湖流水清且闲，轩
　　辕去时有弓剑，古人传道留其间。后宫婵娟多花颜，乘鸾飞烟亦
　　不还，骑龙攀天造天关。…
　　云愁、宫中、飘然、从风、后宫、乘鸾、骑龙都是独立句，鼎湖是畸零句。又如杜甫的茅屋为秋风所破歌：
　　八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂?
　　长林梢，下者飘转沉塘坳。…公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，
　　归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。…安得广
　　厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！…
　　茅飞、高者、下者、俄顷、秋天、风雨都是独立句。又如杜甫的入奏行：
　　窦侍御，骥之子，凤之雏。年未三十忠义俱，骨鲠绝代无。…政
　　用疏通合典则，戚联豪贵耽文儒。兵革未息人未苏，天子亦念西
　　南隅。吐蕃凭陵气颇粗，窦氏检察应时须。…
　　年未，骨鲠，兵革，天子，吐蕃，窦氏，都是独立句。
　　又如张籍的山头鹿：
　　山头鹿，角芟芟，尾促促。贫儿多租输不足，夫死未葬儿在狱。…
　　贫儿，夫死都是独立句，山头鹿是畸零句。又如晁补之的春风吹我衣：
　　海中群鱼化黄雀，林乌移巢避岁恶。邺王城上秋风惊，昔时城中
　　邺王第。只今蔓草无人行，…翩翩动衣裳，游子悲故乡。忽忆若
　　耶溪头采薪郑巨君，南风溪头晓，北风溪头昏。…君今生二
　　毛，我亦非少年，胡为车如鸡栖邺城里，朝风吹马鬃，暮风吹马
　　尾。…不吾知，亦何伤，安能户三尺喙家一吭。…吾乃今知贵不
　　若贱无忧，富不若贫无求。负日之燠吾重裘，芹子之饫吾食牛。
　　心战故?，得道故肥。吾封侯，匹夫怀璧将谁尤。归欤归欤，
　　岂无扬雄宅一区。舍前青山木扶疏，舍后流水有菰蒲。我不乐
　　日月除，尺则不足寸有余。七十二钻莫能免豫且，无所可用乃
　　有百岁樗，龚生竟夭天年非吾徒。
　　负日、芹子、舍前、舍后、今吾、尺则、七十、都是独立句；邺王、忽忆、胡为、安能、匹夫、龚生都是畸零句。又如谢翱北府酒：
　　北府酒，吹湿宫城柳…淮南神仙来酒坊，甲马猎猎羽林郎。百年风物烟尘苍。老兵对月犹举觞。…
　　百年和老兵都是独立句。
　　以上所举诸例，从长相思到这里，都是第二十三节里举过的例子。由此可见独立句及畸零句是和杂言诗很相宜的。
　　27.9凡有了两个以上的独立句，就可信为部分的柏梁体。但是独立句越多，就越近似柏梁台联句。例如：
　　寄韩谏议杜甫
　　今我不乐思岳阳，身欲奋飞病在床。美人娟娟隔秋水，
　　濯足洞庭望八荒。鸿飞冥冥日月白，青枫叶赤天雨霜。
　　玉京群帝集北斗，或骑骐?翳凤凰。芙蓉旌旗烟雾乐，
　　影动倒景摇潇湘。星宫之君醉琼浆，羽人稀少不在旁。
　　似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。昔随刘氏定长安，
　　帷幄未改神惨伤。国家成败吾岂敢，色难腥腐餐风香。
　　周南留滞古所惜，南极老人应寿昌。美人胡为隔秋水，
　　焉得置之贡玉堂。
　　陪王侍御同登东山最高顶杜甫
　　姚公美政谁与俦，不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史，
　　多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞，下顾城郭销我忧。
　　清江白日落欲尽，复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流，
　　妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出，听曲低昂如有求。
　　三更风起寒浪涌，取乐喧呼觉船重。满空星河光破碎，
　　四座宾客色不动。请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
　　人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。
　　哀王孙杜甫
　　长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，
　　屋底达官走避胡。金鞭断折九马死。骨肉不待同驰驱。
　　腰下宝?青珊瑚，可怜王孙泣路隅。问之不肯道姓名，
　　但道困苦乞为奴。已经百日窜荆棘，身上无有完肌肤。
　　高帝子孙尽隆准，龙种自与常人殊。豺狼在邑龙在野。
　　王孙善保千金躯。不敢长语临交衢，且为王孙立斯须。
　　昨夜东风吹血腥，东来橐驼满旧都。朔方健儿好身手，
　　昔何勇锐今何愚。窃闻天子已传位，圣德北服南单于。
　　花门呖面请雪耻，慎勿出口他人狙。哀哉王孙慎勿疏，
　　五陵佳气无时无。
　　第一例的独句韵最少，第二例较多。第三例更多，有多至半首者，例如：
　　赠吴官王维
　　长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
　　欲向缥囊还归旅。江乡鲭?不寄来，秦人汤饼那堪许。
　　不如侬家任挑达，草?捞虾富春渚。
　　大麦行杜甫
　　大麦干枯小麦黄，妇女行泣夫走藏。东至集壁西梁洋，
　　问谁腰镰胡与羌。岂无蜀兵三千人，部领辛苦江山长。
　　安得如鸟有羽翅，托身白云还故乡。
　　又有超过半首者，例如：
　　曲江三章章五句杜甫
　　曲江萧条秋气高，菱荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。
　　白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。
　　即事非今亦非古，长歌激越梢林莽，比屋豪华固难数。
　　吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。
　　自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移住南山边。
　　短衣匹马随李广，看射猛虎终残年。
　　送神王维
　　纷进舞兮堂前。目眷眷兮琼筵。来不言兮意不传。作暮雨兮愁空
　　山。悲急管兮思繁弦。神之驾兮俨欲旋。倏云收兮雨歇。山青青
　　兮水潺〔氵爰〕。
　　（这一首每句都有兮字，也许是渊源于楚辞和古乐府，不一定是模仿柏梁诗。）
　　丽人行杜甫
　　三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，
　　肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。
　　头上何所有，翠微?叶垂鬓唇。背后何所见，珠压腰?稳称身。
　　就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峰出翠釜，水精之盘
　　行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞?不动尘，
　　御厨络绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂?实要津。后来鞍马
　　何逡巡，当轩下马入锦茵。杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。
　　炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
　　27.10七言连句入韵乃是仿古的一种姿态，因为如导言里所说，齐梁以前的七言诗总是句句用韵的，现在虽不必句句用韵，但是一连两句入韵已经和律诗不同，离律越远则去古越近，若以一韵到底的七古而论，杜甫最善此体；苏轼的七古是学杜甫的，所以也有这种仿古的姿态，例如：
　　腊日游孤山访惠勤惠思二僧苏轼
　　天欲雪，云满湖，楼台明灭山有无。水清石出鱼可数，
　　林深无人鸟相呼。腊日不归对妻孥，名寻道人实自娱。
　　道人之居在何许，宝云山前路盘纡。孤山孤绝谁肯庐，
　　道人有道山不孤。纸窗竹屋深自暖，拥褐坐睡依团蒲。
　　天寒路远愁仆夫，整驾催归及未晡。出山回望云木合，
　　但见野鹘盘浮图。慈游淡泊欢有余，到家恍如梦蘧蘧。
　　作诗火急追亡逋，清景一失后难摹。
　　27.11部分的柏梁体固然不是纯粹的柏梁体；但是，如果七古句句用韵，是否就可称为柏梁体呢？七古句句用韵可算是古体了，但不一定是柏梁体，因为柏梁台联句是一韵到底的纯七言平韵诗，所以假使是转韵七古，虽然句句用韵，也不能称为柏梁体。例如：（宋人此种诗颇多，唐诗中岑参喜用此体。今只举岑诗一首。）
　　走马川行奉送出师西征岑参
　　君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一
　　川碎石大如斗，随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥，金山西见烟
　　尘飞，汉家大将西出师。将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风
　　头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚
　　水凝。虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
　　（沈归愚以为这是峄山碑文法，唐中兴颂亦然；李青萍以为此诗韵法本于琅琊台铭。）
　　句句用韵的杂言诗也不能称为柏梁体。例如：
　　五禽言周紫芝
　　云穰穰，麦穗黄。婆饼欲焦新麦香，今年麦熟不敢尝，
　　斗量车载倾?仓，化作三军马上粮。
　　句句用韵的仄韵七古也不能称为柏梁体。齐梁以前，七言诗总是句句用韵的，非但平韵的诗如此，仄韵的诗自然也如此。例如：
　　代白?舞歌辞鲍照
　　三星参差露沾湿。弦悲管清月将入。寒光萧条候虫急。
　　荆王流叹楚妃泣。红颜难长时易戢。凝华结藻久延立。
　　非君之故岂安集。
　　但是，这种仄韵诗在唐诗里非常罕见，宋诗里也极少，现在只能勉强举出一个例子：
　　九鼎王安石
　　禹行掘山足百谷，蛟龙窜藏魑魅伏。心志幽妖尚觊隙，
　　以金铸鼎空九牧。冶云赤天涨为黑，寒风余吹山拔木。
　　鼎成聚观变怪索，夜人行歌鬼昼哭。功施元元後无极，
　　三姓卫守相传属。弱周无人有宜出，沈之九幽拆地轴。
　　始皇区区求不得，坐令神奸窥邑屋。
　　严格地说，这一首诗也不能算为句句用韵，因为首句及偶句手层沃韵才真的是韵，其余奇句用陌（隙）职（墨极得）药（索）质（出）都只能算是故意用入声而已。
　　27.12真正的柏梁体，自然是句句用韵的，一韵到底的、纯七言的平韵诗。唐景龙三年帝诞辰内殿宴联句，就是纯然模仿柏梁台联句的：
　　润色鸿业寄贤才（中宗）叨居右弼愧盐梅。(李峤)运筹帷幄荷
　　时来，(宗楚客)职掌图籍滥蓬莱。(刘宪)两司谬忝谢钟裴，(崔
　　?)礼乐铨管效涓埃。(郑?)陈师振旅清九垓，(赵彦昭)欣
　　承顾问侍天杯。(李适)衔恩献寿柏梁台，(苏?)黄缣青简奉康
　　哉。(卢藏用)鲰生侍从忝王枚，(李?)右掖司言实不才。(马怀
　　素)宗伯秩礼天地开，(薛稷)帝歌难续仰昭回。(宋之问)微
　　臣捧日变寒灰，(陆景初)远惭班左愧游陪。(上官婕妤)
　　关于柏梁体的古风，我们可以举出下面的一些例子：
　　箜篌引王昌龄
　　卢?郡南夜泊舟，夜闻两岸羌戎讴，其时月黑猿啾啾。
　　微雨沾衣令人愁，有一迁客登高楼，不言不寐弹箜篌。
　　弹作蓟门桑叶秋，风沙飒飒青冢头，将军铁骢汗血流。
　　深入匈奴战未休，黄旗一点兵马收，乱杀胡人积如丘。
　　疮病驱来配边州，仍披漠北羔羊裘，颜色饥枯掩面羞。
　　眼眶泪滴深两眸，思还本乡食牦牛，欲语不得指咽喉。
　　或有强壮能咿?，意说被他边将雠，五世属藩汉主留。
　　碧毛毡帐河曲游，橐驼五万部落稠，敕赐飞凤金兜鍪。
　　为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。
　　黄金千斤不称求，九族分离作楚囚，深溪寂寞弦苦幽。
　　草木悲感声飕?，仆本东山为国忧，明光殿前论九畴。
　　簏读兵书尽冥搜，为君掌上施权谋，洞晓山川无与俦。
　　紫宸诏发远怀柔，摇笔飞霜如夺钩，鬼神不得知其由。
　　怜爱苍生比蚍蜉，朔河屯兵须渐抽，尽遣降来拜御沟。
　　便令海内休戈矛，何用班超定远侯，史臣书之得已不。
　　（共四十五句，是奇数。）
　　敦煌太守后庭歌岑参
　　敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，
　　黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。
　　城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，
　　侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。
　　为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
　　白?辞李白
　　吴刀剪彩缝舞衣。明妆丽服夺春晖。扬眉转袖若雪飞。
　　倾城独立世所稀。激楚结风醉忘归。高堂月落烛已微。
　　玉钗挂缨君莫违。
　　（共七句，是奇数。）
　　饮中八仙歌杜甫
　　知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，
　　道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，
　　饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，
　　举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，
　　醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，
　　天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，
　　脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，
　　高谈雄辩惊四筵。
　　陆浑山火和皇甫?韩愈
　　皇甫补官古贲浑，时当玄冬泽乾源。山狂谷很相吐吞，
　　风怒不休何轩轩。摆磨出火以自燔，有声夜中惊莫原。
　　天跳地踔颠乾坤，赫赫上照穷崖垠。截然高周烧四垣，
　　神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾，虎熊麋猪逮猴猿。
　　水龙鼍龟鱼与鼋，鸦鸱雕鹰雉鹄?。??煨?孰飞奔，
　　祝融告休酌卑尊，错陈齐玫辟华园，芙蓉披猖塞鲜繁。
　　千钟万鼓咽耳喧。攒杂啾?沸篪埙，彤幢绛旃紫纛幡。
　　炎官热属朱冠?，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，
　　缇颜?股豹两?。霞车虹?日毂?，丹蕤?盖绯?ǐ。
　　红帷赤幕罗??，ì池波风肉陵屯。?呀钜壑颇黎盆，
　　豆登五山瀛四尊。熙熙?酬笑语言，雷公擘山海水翻。
　　齿牙嚼啮舌腭反，电光ō??目?，顼冥收威避玄根，
　　斥弃舆马背厥孙。缩身潜喘拳肩跟，君臣相怜加爱恩。
　　命黑螭侦焚其元，天阙悠悠不可援。梦通上帝血面论，
　　侧身欲进叱于阍。帝赐九河湔涕痕，又诏巫阳反其魂。
　　徐命之前问何冤，火行于冬古所存。我如禁之绝其飧，
　　女丁妇壬传世婚。一朝结雠奈后昆，时行当反慎藏蹲。
　　视桃著花可小骞，月及申酉利复怨。助汝五龙从九鲲，
　　溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏，辞夸出真遂上焚。
　　要余和增怪又烦，虽欲悔舌不可扪。
　　（共五十九句，是奇数。）
　　寄远韩?
　　眉如半月云如鬟，梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒，
　　微霜凄凄客衣单。想美人兮云一端，梦魂悠悠关山难。
　　空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。
　　鹦鹉螺欧阳修
　　大哉沧海何茫茫，天地百宝皆中藏。牙须甲角争光?，
　　腥风怪雨洒幽荒。珊瑚玲珑巧缀装，珠宫贝阙烂煌煌。
　　泥居壳屋细莫详，红螺行沙夜生光。负材自累遭刳肠，
　　匹夫怀璧古所伤。浓沙剥蚀隐文章，磨以玉粉缘金黄，
　　清樽旨酒列华堂。陇鸟回头思故乡，美人清歌蛾眉扬，
　　一酹凛冽回春阳。物虽微远用则彰，一螺千金价谁量，
　　岂若泥下追含浆。
　　（共十九句，是奇数。）
　　云山诗送正之王安石
　　云山参差碧相围，溪水诘曲带城陴。溪穷壤断至者谁，
　　予独与子相谐熙。山城之西鼓吹悲，水风萧萧不满旗。
　　子今去此来无时，予有不可谁予规
　　阎立本职贡图苏轼
　　贞观之德来万邦，浩如沧海吞河江，音容伧狞服奇庞。
　　横绝岭海逾涛泷，珍禽瑰产争牵扛，名王解辫却盖幢。
　　粉本遗墨开明窗，我喟而作心未降，魏征封伦恨不双。
　　（共九句，是奇数。）
　　武昌松风阁黄庭坚
　　依山筑阁见平川，夜阑箕斗插屋椽。我来名之意适然。
　　老松魁梧数百年，斧斤所赦今参天。风鸣娲皇五十弦，
　　洗耳不须菩萨泉。嘉二三子甚好贤，力贫买酒醉此筵。
　　夜雨鸣廊到晓悬，相看不归卧僧毡。泉枯石燥复潺?，
　　山川光辉为我妍。野僧早饥不能?，晓见寒溪有炊烟。
　　东坡道人已沈泉，张侯何时到眼前。钓台惊涛可昼眠，
　　怡亭看篆蛟龙缠。安得此身脱拘挛，舟载诸友长周旋。
　　（共廿一句，是奇数。）
　　径山晁补之
　　盘崖绕壑步步高，仆?马乏游人劳。五峰崛起干云霄，
　　众山奔走争来朝。我行直欲犯星杓，意彻绝顶才山腰。
　　松间鸟语如我招，仰见白塔当林梢。檐携上下若桔槔，
　　路穷飞楼郁迢?。钦翁未来蔽菅茅，山精木怪?游傲。
　　麇驰虺窜?鼯跳，灵景晦昧何由昭。忽然飞锡从江皋，
　　穷探不惮东峰遥。曲腰丈人白丝袍，再拜辞前风雹飘。
　　三百年来响锺铙，闽商海贾输金刀。直栏横牖山周遭，
　　晨参夜讽声嘈嘈。碧杉紫柏罗旌旄，客来六月忘炎?。
　　明月庵前醉松醪，白云峰顶瞰吴郊。鹅毛一点钱塘潮，
　　钱王宫阙如累樵。临之股栗精魄超，归不得寐心摇摇。
　　含辉孤亭立?崤，此地览景尤难逃。五更月落禽嘲嘲，
　　阳乌欲上海水烧。晦明变化不终朝，倏阴忽晴状莫描。
　　夜阑灯青雨飘萧，偶坐两客论幻泡。探玄穷妙窥寂寥，
　　破除世事无丝毫，不奈诗思犹强豪。归时日没红霞消，
　　荒崖老木山蝉号。
　　（萧肴豪通韵。）
　　丈人观陆游
　　黄金篆书扁朱门，夹道巨竹屯苍云。崖岭划若天地分，
　　千柱耽耽压其垠。缨冠肃谒丈人君，广殿空庭吹宝熏。
　　摩挲画墙手为皲，异哉山夔与土?。物怪??冠丘坟，
　　仙人佩玉杂?分。手整貂冠最不群，欲去不忍恨日曛。
　　道翁采药昼夜勤，松根茯苓获兼斤。人芝植立强骨筋，
　　狗杞群吠声狺狺。山炉小甄吹幽芬，朱颜不饮常自醺。
　　我亦宿诵五千文，一念之差堕世纷。逝将从翁走如麋，
　　隐书秘诀何由闻？
　　松上幽人图元好问
　　秋风稷稷松树枝，仙人骨轻云一丝。不饮不食玉雪姿，
　　竹宫月夕频望祠。竟不下视斋房芝，人间女手乃得之。
　　眼中忧忧昨莫儿，画图独坐羲皇时。予怀渺渺幽林思。
　　（共九句，是奇数。）
　　至于象下面的一首，除起首用两个四字句之外，其余都是七言，也可以勉强记为柏梁体：
　　书韩翰牧马图苏轼
　　南山之下，?渭之间，想见开元天宝年。八坊分屯隘秦川，四十
　　万匹如云烟。骓??骆骊骝?，白鱼赤兔?皇翰。龙颅凤颈狞且
　　妍，奇姿逸德隐驽顽。碧眼胡儿手足鲜，岁时剪刷供帝闲。柘袍
　　临池侍三千，红妆照日光流渊。楼下玉螭吐清寒，往来蹙踏生飞
　　湍。众工舐笔和朱铅，先生曹霸弟子韩。厩马多肉尻?圆，肉中
　　画骨夸尤难，金羁玉勒绣罗鞍。鞭?刻烙伤天全，不如此图近自
　　然。平沙细草芒芊绵，惊鸿脱兔争后先。王良挟策飞上天，何必
　　俯首服短辕。
　　27.13黄庭诗古诗平仄集说云：案当时七言歌谣上四下三，四七字相为韵，如“关西太子杨伯起”之类，不可胜数。故句句用韵者，第四字正开展顿宕处，不可忽也。此诗“想见开元天宝年，八坊分屯隘秦川”“元”字“屯”字入韵，领起通篇，音节极古。这是一种很有趣的观察。因此，我们联想到上文所举苏轼的腊日游孤山，水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼，和道人之居在何许？宝云山前路盘纡，数字和许字似乎是作者有意造成的平上通押，使韵调更谐和。
　　27.14柏梁体只限于七言，没有五言的柏梁体。这有双重的原因。第一，因为齐梁以前的七言诗都是句句用韵的，五言诗却没有一首是句句用韵的，诗人们基于仿古的心理，就只能有句句用韵的七古，没有句句用韵的五古。第二，七言句句用韵，事实上比隔句用韵的五言诗的音节更促，倘使五言也句句用韵，就太促了，所以诗人们即使要创造一种新风格，也不会想到创造句句用韵的五言诗。
　　27.15柏梁体和转韵的七古，是古风的两个极端，柏梁体的体制最古；转韵七古的体制最新。转韵七古不妨入律，而且多数诗人喜欢使它入律，柏梁体则颇忌入律。杜甫的柏梁体（或部分的柏梁体）入律的地方最少；苏轼的则较多，韩愈的柏梁体极力避免入律，同时有些矫枉过正的地方（参看下文第二十九节）。柏梁体又忌对仗；象韩屋的孤竹亭亭公署寒，微霜凄凄客衣单。究竟不是柏梁体的正轨。
　　

啸天

第二十八节五古的平仄
　　28.1古风的平仄以避免入律为原则。所谓入律，就是合于上文第六节里所述近体诗的平仄格式。如果不能句句避免入律，至少不能让出句和对句同时入律，这是诗论家所谓以对句救出句，或出句救对句。
　　38.2古风既是模仿古诗的，唐以后才有律诗，齐梁以前的诗人怎能知道避免入律呢？当然，唐以前的诗句无所谓入律不入律。诗人们只是象做散文一样，字的平仄听其自然。不过，这样一来，每句各字平仄相配的可能形式就很多，象第六节晨所述的A.a.B.b四式只是许多可能形式当中的小部分，所以它们被用的可能性很小。固然，它们也偶然被用，但是，必须出句的对句同时合于b.A或a.B才算完全入律，那可能性更小了。例如古诗十九首当中的一首：
　　西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。
　　上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲？无乃杞梁妻。
　　清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。
　　不惜歌者苦，但伤敌意稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。
　　出句“西北”平仄仄平平，入律了，而对句，“上与”仄仄平平平不入律，而且平仄也不相对；出句“交疏”平平仄仄平，入律了，而对句“阿阁”平仄平平平不入律。依律诗的规矩，出句也不该用平脚。对句“音响、中曲和慷慨”平仄仄平平，“奋翅”仄仄仄平平，入律了，而它们的出句“上有”仄仄平平平，“清商”平平平平仄，“一弹”仄平仄平仄，“愿为”仄平平平仄，都不入律，而且“上有”句依律诗也不该用平脚。这是诗论家所谓以对句救出句，以出句救对句。然而“谁能为此曲？”“无乃杞梁妻”这一联却完全入律了，因为有了这一联，可见诗论家避免入律的规矩未免有点儿胶柱鼓瑟；但也因为只有这一联，更令他们觉得应该以避免入律为原则。
　　28.3西北有高楼的平仄算是最近律的了，其他的古诗律句更少，例如古诗十九首的另一首：
　　今日良宴会，欢乐难具陈。弹筝奋逸响，新声妙入中。
　　令德唱高言，识曲听其真。齐心同所愿，含意俱未伸。
　　人生寄一世，奄忽若飙尘。何不束高足，先据要路津。
　　无为守贫贱，轼轲长苦辛。
　　令德句虽是A.式，但依律诗的规矩，平韵诗的出句不该用平脚，且其平仄和识曲句亦不相对。新声、奄忽两句的出句亦不入律。又如另一首：
　　去者日已疏，来者日以亲。出郭门真视，但见邱与坟。
　　古墓黎为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。
　　思还故里阊，欲扫道无因。
　　这里就没有一个入律的句子了。（思还，出句用平脚，不算入律。）
　　28.4总之，古人并没有着意避免哪一类的平仄形式，其所以很少合于后代的律句者，只是机会使然。但是，自从律诗产生以后，诗人们做起古风来，却真的着意避免律句了。试比较古诗十九首和杜甫的古风，则见前者的律句较多，后者的律句倒反极为罕见，这当然是极意避免的结果。越不象律句就越象古句，至少有些唐人的心理是如此。但是，诗是给人吟诵的，古人虽没有一定的平仄格式，是不是有一种自然的声籁，诗人们不期然而然地倾向于这一种声籁，使它的音节谐和呢？这自然是很合理的猜测。甚至有人以为古诗的平仄也有一定的规律，只是和律诗不一样罢了。相传赵执信求古诗平仄之法于王士真，王士真不肯告诉他，于是他把古诗和唐诗互相钩稽，著为声调谱，然而据他自己说，却是从王氏那里宛转骗到手的。又王士真裔孙王允熙传有古诗平仄论，也说是王士真的原稿。其后，李英有诗法易简录，翁方纲有平仄举隅，又后，董文涣有声调四谱图说，黄庭坚有古诗平仄集说和五古平仄略。他们都相信古诗有一定的规律，所以都依据赵谱而加以补充或阐明。赵氏把古诗的规律叫做别律，意思是另外一种律诗，其规律的严格不让于今体律诗。比如下面这些关于平韵五古的规律：
　　（1）第二字与第四字同声（指平仄）；否则
　　（2）第三字与第五字同声；否则
　　（3）出句用平脚。
　　试拿上面所举去者日以疏一诗来印证，将见它和这些规律完全吻合了。
　　28.5不过，唐人的古风毕竟受了律诗的影响，他们所做的古风，象去者日以疏那像和近体诗的格律完全违异者竟是少数。后世有些诗论家在分析了唐人的古风以后，却认为合于上述那些规律的诗句只是古风的拗体，正体的规律恰恰相反，它应该是：
　　（1）第二字与第四字不同平仄；
　　（2）出句不用平脚。
　　28.6诗论家在这些地方尽管有意见上的不同，然而赵氏所提的一个定理却为他们所公认，就是古体诗无论五言或七言，总以每句的下三字为主，而腹节的下字尤为重要（五言第三字，七言第五字），平脚的句子，腹节下面以用平声为原则；仄脚的句子，腹节下字以用仄声为原则。这样，专就下三字而论，下面的四种形式乃是古体诗的常轨：
　　（甲）平脚
　　1.平平平。
　　2.平仄平。
　　（乙）仄脚。
　　1.仄平仄。
　　2.仄仄仄。
　　28.7平脚的句子，有所谓三平调。三平调是古风的基本知识，因为古风里的句子三平调最多，尤其是平韵诗里，不过，关于三平调，也有两种不同的解释：第一种就以以下三字平平平为三平调，因为连用三个平声；第二种是以仄仄平平平，仄仄平仄平和平平平仄平为三调，因为它们的第三字都是平声。我们喜欢采用前一说，因为它的意义明显些。凡本书里所谓三平调，都是指平平平而言。事实上，平平平也比平仄平更为常用。许多平韵古风竟有一大半的对句是用三平调的，例如：
　　秋夜独坐怀内弟崔兴宗王维
　　夜静群动息。蟪蛄声悠悠。庭槐北风响。日夕方高秋。
　　思子整羽翰。及时当云浮。吾生将白首。岁晏思沧州。
　　高足在旦暮。肯为南亩俦。
　　甚至一篇完全用三平调的，例如：
　　周先生元稹
　　寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
　　希夷周先生，烧香调琴心。神力盈三千，谁能还黄金。
　　这样未免过火，但是由此可见三平调在古风里是怎样的占优势了。
　　28.8上述的四种形式，无论上面的两个字或四个字是什么声调，都不会变为律句，因为律句如系平脚，腹节下字必仄；如系仄脚，腹节下字必平，这和那四种形式的情形恰恰是相反的。此外，下三字也可能是仄平平，仄仄平，平平仄，平仄仄，只消在头节下字用一个和腹节下字相同的平仄，象去者日以疏那样，仍旧可以避免律句，因为律句头节下字和腹节下字的平仄是相反的（关于七古，情形较复杂些，见下节。）
　　28.9在五古里，仄仄平平仄，一个形式被董文焕声调四谱图说认为正调，他的意思是这种形式虽和律句一样，然而古风里非但不避免它，而且还常用它。我们若从唐人古风里观察，克也有这种事实，但是，唐人受了律诗的影响，本来就常在古风中杂以律句（例如王维）；仄仄平平仄的句子在五古中虽较为常见，也只能说是唐人比较地喜欢把这种律句放进古风里，不能因此就说它不是律句。所以我们这里依照黄庭坚五古平仄集说，仍把它认为律句。（黄氏称为谐句或和婉之句）。
　　28.10现在我们把五古的平仄句式分类并举例如下。句式的字下面?号者表示最常用，。号表示次常用，?号表示忌用或落调，或在某一些条件之下才适用。不加符号者表示不常用或不太常用，也不落调。
　　28.11（甲）平脚
　　（子）平平平
　　???
　　1.a仄仄平平平
　　?????
　　宿帆震泽口，晚渡松江?。（宋之问夜渡吴松江。）
　　???????
　　悠悠西林下，自识门前山。（王维崔濮阳兄。）
　　?????
　　圣人赫斯怒，诏伐西南戎。（高适李云南征蛮诗。）
　　?????
　　腰间带两绶，转盼生光辉。（崔颢古游侠。）
　　?????
　　山林二缁叟，振锡闻幽声。（刘?虚登庐山峰顶寺。）
　　?????
　　离筵对寒食，别雨乘春雷。（庐象送綦毋潜。）
　　?????
　　夜静天萧条，鬼哭夹道傍。（岑参武威送刘单判官。）
　　?????
　　夜夜闻悲笳，征人起南望。（崔融关山月。）
　　?????
　　古岸生新泉，霞峰映雪?。（钱起仲春晚寻覆釜山）
　　?????
　　独有萋萋心，谁知怨芳岁？（崔国辅题豫章馆。）
　　?????
　　这种形式被认为三平调的正调，因为下有三平，上面须有两仄方能谐和。三平调以用于对句为最常见，用于出句的比较少见，用于平韵古风的出句（如岑参那个例子）尤为罕见。
　　1.b平仄平平平
　　?????
　　临岐泣世道，天命良悠悠。（陈子昂感遇。）
　　?????
　　君徒视人文，吾固和天倪。（王维座上走笔赠薛据。）
　　?????
　　青槐平驰道，宫馆何玲珑。（岑参与高适薛据登慈恩寺。）
　　?????
　　今朝平津渚，兼得潇湘游。（郎士元题刘相公三湘图。）
　　?????
　　南路随长天，征帆杳无极。（刘长卿桂阳西洲晓泊。）
　　?????
　　高卧南斋时，开帷月初吐。（王昌龄同从弟销南斋玩月。）
　　?????
　　这种形式比仄仄平平平，其常见程度并不差了许多；但是诗论家以为这种四平句，不很谐和，所以不认为正调。
　　2.a仄平平平平。
　　次舍山郭近，解鞍鸣钟时。（岑参宿华阴东郭客舍。）
　　?????
　　当读高士传，最嘉陶徵君。（孟浩然仲夏归汉南园。）
　　?????
　　文质相炳焕，众星罗秋?。（李白古风。）
　　?????
　　正声何微茫！哀怨起骚人。（同上）
　　?????
　　我来逢真人，长跪问宝诀。（同上）
　　?????
　　有时无人行，沙石乱飘扬。（岑参武威送刘单判官。）
　　?????
　　上天无偏颇，蒲稗各自长。（杜甫秋行宫张望。）
　　赵执信声调谱以四平连用为落调，所谓四平连用，是指中间不杂仄声者而言，至于象1.b平仄平平平，虽系四平句，仄声在第二字，却不认为落调。仄平平平平，虽被认为落调，唐人并非绝对不用，尤其是用于出句颇为常见。用的时候，大约有两种方法可以使它和谐。第一种方法是同联的另一句第二第四两字都仄，这样恰可以配对那第二第四字都平的仄平平平平，如次舍、当读、文质、我来、上天四例，又如上文所举王维秋夜独坐“夜静群动息、蟪蛄声悠悠和思子整羽翰、及时当云浮”两联，第二种方法是同联的另一句用仄起平收的律句，如正声、有时两例。
　　2.b平平平平平
　　长歌吟松风，曲尽星河稀。（李白下终南山。）
　　?????
　　吾将营丹砂，永与世人别。（李白古风。）
　　?????
　　吁嗟乎苍生，稼穑不可救。（杜甫九日寄岑参。）
　　?????
　　岑生多新诗，性亦嗜醇酎。（同上）
　　?????
　　坡陀金暇蟆，出狗崽子盖有由。（杜甫奉同郭给事汤东灵湫作。）
　　?????
　　清晨陪跻攀，傲睨府峭壁。（杜甫白水县崔少府十九翁高斋。）
　　?????
　　寒风吹长林，白日原上没。（薛据出青门往南山别业。）
　　?????
　　五平句比上面的四平句更为落调，有一点最值得注意，就是盛唐诗人绝对不在对句连用五平，至于出句的五平调，大多数是在对句用五仄或四仄以为辅救[注三十三]，在上面诸例中，吁嗟和清晨的对句都用五仄，吾将、岑生、坡陀和寒风的对句都用四仄，只有长歌一联是真正的落调。由此看来，上文所举元稹的周先生简直是近似游戏之作，因为它的对句全用五平，出句也用五平或四平，这是违背盛唐的诗律的。