散曲隐括体作品（君生我未生）赏析

寒溪幽兰

    幽兰对散曲知之甚少，尚在入门，评赏更未入门，但是，日前看到<唐代铜官窑瓷器题诗?君生我未生>由几位曲友改写的隐括体，甚是喜欢。逐有了写篇赏析的念头，若是点评不当，敬请大家扶正。
   卿曰：君生我未生，我生君已老，君恨我生迟，我恨君生早。君生我未生，我生君已老，恨不生同时，日日与君好。
   君曰：我生君未生，君生我已老，我离君天涯，君隔我海角。我生君未生，君生我已老，化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
      此诗出处：为唐代铜官窑瓷器题诗，作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。见陈尚君辑校《全唐诗补编》下册，《全唐诗续拾》卷五十六，无名氏五言诗，第1642页，中华书局，1992年10月版。
      隐括体：即用词或散曲形式来改写、缩写前人的诗文名篇，为宋词、元曲中较常见的一种体裁。曲、文对读，可谓相得益彰。

寒溪幽兰

【南吕•干荷叶】君生我未生（隐括体）作者：轻风山庄
君何老？我方来，愿折我寿与君在。既投怀，莫疑猜，天涯海角梦连台。也学蝴蝶坏。
我今老，你仍来，莫非确有前生债？既怜才，不惜骸，便如刘阮上天台。也耍梨花赖。

     这两首曲概括了“君生我未生，我生君已老”一诗的要义，“君何老？我方来”，“我今老，你仍来”；通过一唱一和来抒发感叹两人相爱，不因年龄的差距而有所妨碍。
      第一支曲从女子的角度来写。“愿折我寿与君在”巧妙的将‘死生有命’化为与君同在。“既投怀，莫疑猜”说明男主人公原是有顾虑的，女子进一步劝解，“天涯海角梦连台”，你若不肯，你我便是“鱼与飞鸟的最远的距离”各处一方，到哪到免不了思念，而思念之苦如何能解？唯有“梦连台”而已，因此，“当学蝴蝶坏”，便顺理成章了。一个“坏”字，显见女儿家之俏皮，蝴蝶何“坏”之有？不过成双成对罢了。

      第二支则从男子的角度来写。男子一方面心存顾虑，不敢相信。（莫非确有前生债？）直到女子说明爱慕的理由（怜才），这才放心，一时老夫聊发少年狂，便要“不惜骸，便如刘阮上天台。”可见其心理已然发生了变化，羡慕刘阮遇仙一样的生活，把盏推心，好不快哉。结句“也耍梨花赖”，与两人情形相契合，“梨花”典出宋代苏东坡嘲笑好友词人张先的调侃之作：　“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”

“赖”字，作者另有同题小令两首，可为注脚：
倚红袖，是箫郎，早晚春归巷。把疏狂，却苍惶，八十十八又何妨？鹿自心头撞。
似荒唐，不荒唐，慧眼才情傍。我添香，必华章，天风鹤背不思量。为有奴唇绛。


     通篇符合曲谱要求，衬字加的漂亮，领字暗嵌其中。用典多多且化典无痕，用语诙谐、拿捏到位。两首作品虽各为一体，但又合二为一，又有同题小令两首作注脚，使作品互为相衬，可谓相得益彰，情景交融，令人感叹不已！
     以上点评若有不当，敬请轻风山庄先生见谅！

寒溪幽兰

【南吕•干荷叶】君生我未生（隐括体）作者：刹那芳华
花枝俏，叶芽青，此恨苍天证。错芳龄，担虚名，蜂迷蝶绕也心惊，安可违天命。

    这曲实际是通过卿卿的心里描写，来对“君生我未生，我生君已老，”进一步的改写。此曲先景后情，情景相间。前两句融情于景“花枝俏，叶芽青”花在枝头妖娆鲜艳，叶才尖尖细芽，似乎在描写桃花灿烂，叶芽稍青这一春之画图、之春景。但接着笔锋一转，扣题“君生我未生，我生君已老”，将悲情记恨于苍天，何为？原来是世界上最远的距离，不是树与树的距离；而是同根生长的花与叶的时间交错，无法同时在风中相依！风中共老。“错”之远的因才生“担“之怕的果。 用字凝练，且细腻传神。虽然花艳引来蜂绕蝶舞的美景却令花恐惧不安。其心钟情于叶，其境蝶舞蜂绕，其情哀哀，好不叹息！即用“安”这一副词，来加重语气，不可违背上天之意旨！全曲通篇符合曲谱要求，构思细腻，格调婉约，改写隐括了古诗之意，巧妙抒发了心底情，不失为佳作。
   以上点评若不当，敬请刹那芳华美女见谅！

木石散人

欣赏幽兰好文好评。

随缘自在

好曲、好评。拜读学习，受益良多。问好幽兰首助。

非子若云

学习！

寒溪幽兰

木石散人:欣赏幽兰好文好评。 (2012-08-14 07:40) 

谢谢兄长！

寒溪幽兰

随缘自在:好曲、好评。拜读学习，受益良多。问好幽兰首助。 (2012-08-14 09:19) 

谢谢先生，请多扶正！

寒溪幽兰

非子若云:学习！  (2012-08-14 11:19) 

谢谢若云老师，请扶正！

东方茉莉

赏学，问候妹妹！