某君

刘兆彬

某君少年，小有成就而傲视长者，亟亟于名利之争，意气骄人，惑莫大焉！

  

几千几百万斤物，担子由来不易挑。

大事业前须慎重，小成就下莫虚骄。

盆成括死在才盛，司马懿存缘怒消。

意气骄人常贾祸，乱军引胜自相招。

按：诗人多强调“意境”和“形象思维”，今者反其道而行之。

如琴可听

是有点反其道而行之。嘿嘿。

刘兆彬

如琴可听:是有点反其道而行之。嘿嘿。 (2012-10-15 19:45)

目前还不够，在下将大反其道，不惜出之以“抽象表现主义”??像康定斯基的绘画一般思路。

刘兆彬

学诗四个月，有一点私人感受。见笑见笑：

备忘：片面强调文学的“形象性”将束缚文学的发展
刘兆彬

        “形象性”、“情感性”等一向被认为是文学的本质属性，并且，很多人认为，文学的本质属性使它成为与抽象思考不相容的，这是一个错误的认识。

        “诗三百”篇，“国风”是极感性、极形象的，但是雅、颂则不然，其中包含了思想的因素，其中有一些还是很抽象的。《道德经》是哲学，也是诗性的，其中，情、理、事、态无不具备，是好文学。这都是较早的文学文本，它们说明“文学”是多种因素共同组成的系统，并不单独强调任何一个方面。

        后来，文学的确在向着“形象性”发展，中国文学理论史上的“意象”、“意境”、“境界”理论标志着文学在这一维度上推进的深度，在唐代诗歌中，“意境”被推进到极致。在西方，古典艺术亦然。

        但是，在这一方面达到一定的高度之后，文学的推进逐渐困难，另一种成分??“思”的成分开始展现了它的重要性。苏轼以文为诗、以才学为诗、以议论为诗，开宋诗之境界。西方自浪漫派开始，理性思维的要素也日渐在文学中显示了它的重要意义，一直到现代、后现代艺术中，“观念”的重要性日益凸显。

        可惜的是很少有人注意这一历史进程的重要性。

        按照人类思维能力发展的轨迹看，是从感性思维往抽象思维发展的，文学的发展应该与这一进程相表里，才能真正揭示人类的情感与思想。但是很明显，因为排斥思的因素，文学家不得不把自己捆缚在“形象思维”、“感性思维”或者“原始思维”的战车上，尽管人类的理性思维不断进步，却被诗论、文论认定为是文学应该排斥的因素，导致文学把握世界的深度受到严重的削弱。“小说”、“戏剧”、“电影”、“电视”可以叙事，因此容纳了理论思辨，所以小说能更好地把握当今世界，发展得比较好。相反，“诗”似乎一直徘徊在理性思维的门外，不得不继续沿袭着唐代诗人摩挲得熟之又熟的意象、意境和感觉，一旦着笔，处处落花、流水、红墙、绿柳，而不能深入人类通过理性思维把握的对象。这将严重束缚文学的发展。

         在诗中也有例外，从黄遵宪、康有为，尤其是当代诗人聂绀弩的诗歌中，我们可以看到当下感受、理性思考逐渐进入诗的领域，这使得他们的诗能够更好地切入当下世界和当下人的精神深处。

        根据逻辑，根据现代、后现代艺术的发展趋势，理性思维要素在文学艺术中的地位将越来越重要。它必定深刻地表现在文学语言的变化上，“语言是存在的家园”，唯有当下语言，才能解蔽当下存在，所以，当下文学的发展，离不开深入当下语言，其中自然少不了因为人类理性思维进步日益成长和壮大的理性语言。

        体验当下，认识当下，用当下语言，写当下思想情感，大约是文学发展的唯一出路。