<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 唱和,一作“唱酬”、“酬唱”,谓作诗与别人相酬和。是诗的一种比较常见的表现形式,诗者几乎没有不唱和者。唱和诗大致有四种方式:①和诗,只作诗酬和,不使用原诗韵;②依韵,亦称同韵,即与原诗同属一个韵部,但不必用其原韵字;③用韵,即用原诗的韵字而不必依其次序;④次韵,又称步韵,即用原诗之韵字,且先后次序也完全相同。</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 唱和之作,不是你送我一首,我还你一首,必须使和诗同唱诗在基本形式上保持一致,要求题材和诗体均应相同,最主要的是在内容上要彼此呼应。“内容彼此呼应,并不是说要亦步亦趋,使和诗成为唱诗的复制品和摹拟物,而是能同中见异,若即若离。”(沈祖?、程千帆)</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 如唐代朱庆馀《闺意献张水部》云:“画眉深浅入时无”,是问“我的诗句是否符合潮流、符合主考官的意思”,或者理解为“能否有立锥之地”,张继答曰:</font></p>
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<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。</font></p>
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<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 首句接朱诗意一笔带过,二句是说其谦虚,三四句一转,极尽称颂之能事,给朱吃了颗定心丸。宋时,吕夷简欲辞相位,皇上问谁能接班,答曰尧佐。陈尧佐继相位后特意到吕府以一阕《踏莎行》答谢,词曰:“主人恩重珠帘卷”,吕很是受用,回曰:“自恨卷帘人已老”,陈又很知趣地说:“莫愁调鼎事无功”。这些唱酬即属“彼此呼应”、“若即若离”。</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 宋人黄庭坚有《登快阁》云:</font></p>
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<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">痴儿了却公家事,快阁东西倚晚晴。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">落木千山天远大,澄江一道月分明。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">朱弦已为佳人绝,青眼聊因美酒横。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。</font></p>
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<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 我和曰:</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">入眼迷离愧半生,长条婀娜舞春晴。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">从容落日通体透,潋滟江波依次明。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">美酒还蒸三斗醉,俗人欲抱一琴横。</font></p>
<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">勾魂景色痴心许,笑与青山快意盟。</font></p>
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<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 二诗皆以眼前景入手,又因时序的不同而景物大相径庭。前六句皆以豁达豪迈之气魄兴起,以“快”(快意)为切入点,??“彼此呼应”,大肆渲染,为尾联张目。唱诗因“落木”二字透露消息,又因闻“归舟”中“长笛”凄切,联想到自己屡受排挤、空怀报国大志之窘态,便萌生了与“白鸥”为“盟”的念头,加上“了却”二字,整首诗便有了悱恻情绪。和诗则以“快”为能事,只在结句暗透玄机。“青山盟”与“白鸥盟”意同,皆暗喻因被“明主弃”愤而“出世”,所以此“痴心”并非真心实意地“许”,“快意”也就成为了一种自嘲,“笑”也未必不是苦笑,胸中块垒昭然若揭。二诗皆因“快”与怨的矛盾冲突而表现出一种积极用世的精神和情操。由此可见,和诗与唱诗已然“同中见异,若即若离”。</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> “同”是因为志同而道合,“异”则因人而各异;“即”为不可答而非所问,“离”指保持相对独立。这是唱和的关键所在。</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 我在空间发了两首06年的旧作《破阵子?中兴二首》,曰:</font></p>
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<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">一</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 虎啸山林疑悚,龙腾蛇鼠纷争。七色先从松径晓,万水皆歌满月明,风云侧耳听。 无意五湖独霸,何来八卦刀横?国泰还需衣食住,凤舞亦调红白青,燕回春事仍。</font></p>
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<p align="center"><font face="楷体_GB2312" size="4">二</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 上见腾云飞马,曲听抵掌秦腔。破茧新声追蝶舞,憾地雷霆开剑芒,酒酣非我狂。 欲锁金轮无计,雕弓射日何妨?北斗高悬春意解,浪起风号月隐方,雄鸡催晓妆。</font></p>
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<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 第一首是对“外”,是说中国的崛起势必打破旧的格局,在新的格局尚未建立起来时,也将引起世界的骚动。这里有提醒的意味,也有解释的意思。第二首是对“内”,是说我们也不必太过在意他人的刁难,要勇往直前,要干好自己的事情。这里有蔑视敌意和鼓舞士气的意思。两阕皆饱含我对改革开放以来的成就的褒扬,也是对改革开放的肯定。网友“梦若烟雨”和曰:</font></p>
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<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 仰见雄鹰射日,耳听啸谷秦腔。岳顶临风飞丽彩,花海弹琴盈袖香。剪霞著我裳。 贯剑山川醉舞,雕弓满月昂扬。未老诗心真解意,赢得樽前桃李芳。何惜白发霜。</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"></font> </p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 很明显和词是抒怀,其题也注明为抒怀,这里的抒怀亦合我词之意。我之二与其说是对改革开放成果的歌颂,不如说是投身其中的自豪和得意;又因为唱词以歌颂为主,和词以抒怀为主,所以为离;二词皆激情洋溢故为同;又因身份之不同故而遣词造句也不同,阅历之不同故而着力点也有所不同,所以为异。另外,和者也对词牌的内涵把握得非常到位,所以我回复说:“好情怀!好气魄!不让须眉者也。整阕一气贯通,精神饱满,神采飞扬,令人击节!‘剪霞著我裳’何等的豪迈,‘何惜白发霜’何等的豁达,‘飞丽彩’何等的炫目,‘盈袖香’何等的香艳。好词,真是好词啊!”和就应该如是。</font></p>
<p><font face="楷体_GB2312" size="4"> 律诗步韵有一不成文的规矩:一般来讲,和诗与唱诗平仄相对,即唱若平起,和应仄起,这是为了一个“离”字。因为韵脚依次同字,平仄相对则比较容易避开唱诗的影响,也使和诗有了更大的回旋余地,更有利于和者情怀的抒发。</font></p>
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