<font size="3"> 有些好友常指出我诗中的一些缺点，让我有很大的进步，在这里表示感谢，但还要针对一些好友的不同见解，表达一下我个人的观点。<br/> 做为诗律，本身讲究格律是基础，这点无须质疑的。但讲究格律的同时，也要求变，有些好友只知用正格，而不知求变，而写出的诗虽然格律严谨，但过于纤巧，则影响意境的表达。所以宋诗不如唐诗之处，也许正在此处吧。有些好友把这种变称为出格，这种想法大可不必，变是在格律的基础上完成的。下面我在这里把一此变格在这里，老声常谈一下：<br/> 一、 律的正与变<br/>五言与七言律句各有四种句式，五言第三字（七言第五字）以论为正格，不论为变格。<br/>另外拗救，也可理解成律句的一种变格，遵循小拗可不救，大拗必救的原则。<br/>还有三仄尾还是在这里强调一下，它是一种一、三、五不论衍化出来的变格，不是不允许的，是可以接受的。而不象三平调，被看成大忌。因为仄音比较短促，三仄连读还是容易让人接受的。<br/> 二、 韵的正与变<br/> 律诗用韵非常严格，只是在首句用韵上有一些变化，首句平声结尾的，大多要用韵的。有些五言律诗首句不用韵，七律大多用韵，可以用邻韵。盛唐时期，首句用邻韵很少见，到了晚唐及宋代，首句用邻韵的情况非常多。<br/> 对于今天的我们来说，五言用正韵与邻韵都可认为是正格，对七言来说，用邻韵为变格，不用韵为出格，但也不是不能接受。<br/> 三、黏对的正与变<br/> 对于黏，每联皆黏为正格，折腰格为变格。<br/> 对于对仗，颌联、颈联全完对仗为正格，偷春格、藏春格、蜂腰格皆为变格。<br/>对仗还有几种变格：<br/>四联皆对；<br/>三联对仗（除颈联外任意一联不对）；<br/> 一联的对仗：一联的对仗，可任选中间两联的一联，选颈联对仗的较多。颌联一联对仗的不常见，我用这种形式，好友提出质疑，只是不常用，而我用了一次。其实并不是有意的，也许是意思表达的需要，所以用了这种变格。谢谢好友的指点，有好友的帮助我想一定会有所长进的。<br/> 四联皆不对：这种情况不常见，但在唐诗中也略有一二，我个人认为也不算出格，所以也认为是一种变格。这种属例外，不提倡效仿。有人会认为这种不能称为律诗，我认为律诗主要是达到在律与韵上严格稳正，这样即则可称为律诗。对仗则是锦上添花，但并非没有对仗就不能成为律诗的说法。<br/> 这种正与变应该是不可或缺的。这种正是律诗的端庄稳重的唯美体现，而这种变则使律诗回避了拘谨，从而尽显律诗的大气与豪情。在律诗的正与变中做到“从心所欲不逾矩”这是写诗的最高境界。所以有许多人会认为“诗必盛唐”，不无道理。律诗的变化体现了其高深与博大，使它有旺盛的生命力。<br/> <br/> 还有的好友说我的诗不易懂，其实这并不是我本人的风格，只是酬答好友诗时，偶然体现了这种风格。<br/>我不常和好友诗，只因为本人在用韵律，及风格上都很不成熟。有时会画虎类犬。因为本人写律诗多用新韵，文言本不很多，所以是容易理解的。只因为对平水韵掌握的不是太好，不能很好把握，常会出律。只是在和好友诗的时候，随着好友用一下水平韵。<br/> 我认为写诗要求和谐，有的人写诗多用白话，而用韵多用平水韵，则显得不和谐，因为今天的白话与水平韵的发音出入很大，这样就会显得不伦不类。有许多好友写诗多用古文言，则用韵当然用平水韵为好。但这也不是绝对的，只是我个人的看法，其实可以随便用的。只是用新韵的时候注明为好，以便读者阅读。<br/> 一个好友说我的诗难懂，也不为奇，只因为有些诗是为酬答与唱和之作，所以从了好友的一些风格，随了好友的用韵。因为好友多用文言与典故，理解起来自然有些难度，所以我也从了好友的风格，所以会有些狗尾续貂之作。本人才学与修为有限，所以会显出才浮与格弱的毛病。多谢好友指出，晓辉会改进，以免进入舍本而逐末的误区。<br/> <br/> 2010-3-14<br/> </font><br/><br/> <br/>
[此贴子已经被紫嫣郡主于2010-10-21 0:50:08编辑过] | 
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发表于 2010-10-20 22:06:00
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