【近体专题系列之一】律法大全
讲师：无名
排课内容：
通用的“起承转合”做律法之外，还有：
一、做律的首联定式（八种）
二、做律的中二联定式（九种）
三、做律的全篇定式（二十七种）
四、做律的手法定例（二种）
五、做律的主题常例（九种）
【注】今晚先讲第二节
二、做律的中二联定式（九种）：
先看两首诗，看完后说说这两首诗有什么共同的特点：
杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
刘长卿《感怀》
秋风落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，山深常见日光迟。
愁中卜命看周易，梦里招魂读楚词。自笑不如湘浦雁，飞来即是北归时。
这两首有什么共同的特点？二联写景，三联写情。前实后虚。
一、前实后虚，也称景入理事=前景后情。
前实后虚者，前景而实，后联情而虚。二联写景三联写情，前实后虚。章法结构上的虚实。
清王夫之《姜斋诗话》卷下：“上景下情，律诗宪章。”，古人认为这是最好的方法。但是唐末后许多人不是这样写的。
又曰“近体诗中二联，一情一景，一法也”。
此种方法还有：
1、景入理势
唐代王昌龄：“凡景语入理语，皆须相惬，当收意紧，不可正言。景语势收之，便论理语，无相管摄”。
2、上景下情相对
司空曙《云阳馆与韩升卿宿别》
故人江海别，几度隔山川。乍见翻疑梦，相悲各问年。
孤灯寒照雨，深竹暗浮烟。更有明朝恨，离杯惜共传。
姚揆《颍川客舍》
素琴孤剑尚闲游，谁共芳尊话唱酬。
乡梦有时生枕上，客情终日在眉头。----前情
云拖雨脚连天去，树夹河声绕郡流。----后景
回首帝京归未得，不堪吟倚夕阳楼。
看这两首有什么共同特点：中二联前情后景。
二、前虚后实，也称理入景势=前情后景（理入景势）
唐代王昌龄：“理欲入景势，皆须引理语，入一地及居处，不所在便论之。其景与理不相惬，理通无味”。
1、李白《渡荆门送别》
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天渡，云生结海楼。仍连故乡水，万里送行舟。
2、许浑《登洛阳故城》
禾黍离离半野蒿，昔人城此岂知劳？水声东去市朝变，山势北来宫殿高。
鸦噪暮云归古堞，雁迷寒雨下空壕。可怜缑岭登仙子，犹自吹笙醉碧桃。
上两首诗中两联都在写景。
三、四实格
四句写景要经营不能乱写景。
李白的：二联低景，三联高景。一低一高。许浑同样这样做。中二联高低、远近、疏密搭配，不能混在一起。
这种写法还有：
1、四意格-----一句写一个意思，如:水，山，鸭……形成一个画面。
2、断弦体-----借用绝句当中的断弦体绝句引申到律中。古人认为：一句一景，相互独立，象弦断一样，声音又相合。
3、咏物阶-----最早的讲法，写景是物，所以这么归集。
1、张渭《同王征君湘中有怀》
八月洞庭秋，潇湘水北流。还家万里梦，为客五更愁。
不用开书帙，偏宜上酒楼。故人京洛满，何日复同游？
2、韦应物《寄李儋元锡》
去年花里逢君别，今日花开已一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
这两首中两联写情。
四、四虚格
四句写情如何组合:
如:
还家万里梦，为客五更愁。
不用开书帙，偏宜上酒楼。
客愁回乡，思乡之情。
还家万里梦，为客五更愁。-----共意对：相互补充是一个意思。这付对仗一个意思相互补充。
不用开书帙，偏宜上酒楼。-----各意对：各意对，书、酒楼，两个意思。这联两个意思组成一付对仗。
并不是什么都往里塞。这是写四虚格要掌握的技术要领。写舒怀（除登高类）一般多用四虚格，如过节写诗……。
以上四种给大家一个启示:
善长写情或写景的……可以选用。
最好是情景交融，每一联不是单写景或情，景中含情……。高手的作品。
以上是中二联在律中的安排。
例：
皇甫冉《送韩司直》
游吴还适楚，来往任风波。复送王孙去，其如春草何?
岸明残雪在，潮满夕阳多。季子留遗庙，停舟试一过。
无名氏《送戴炼师归隐》
桃花源里玉堂仙，秀挹千岩万壑烟。有客重寻鉴湖酒。无人为上剡溪船。
龙行灵雨空坛净，鳌负神宫复道悬。回首都门眇如许，东风长记柳非绵。
上二诗特点，中二联前虚后实。
复送王孙去，其如春草何？-----似乎是对仗又似乎不是。一联不工整一联工整。
五、前散后整
1对仗结构判断 复送王孙去，其如春草何?
岸明残雪在，潮满夕阳多。
偷春体：前联不对仗后联对仗。流水对（走马对），一般放在第二联，不放第三联。
流水对散开的，放第三联，尾联收不住下半段就垮掉了。
2、根据两联意思是否紧密融合
有客重寻鉴湖酒，无人为上剡溪船。两个角度 龙行灵雨空坛净，鳌负神宫复道悬。融为一体 这种也是前散后整
六、前整后散
1、对仗结构判断
刘禹锡《陕州河亭陪韦大夫眺望》 雪霁太阳津，城池表里春。河流添马颊，原色动龙鳞。 万里独归客，一杯逢故人。登高向西望，关路正飞尘。
万里独归客，一杯逢故人。不工整
元代张雨《感兴寄友》 十年京国总忘忧，诗酒淋漓共赏游。汉月夜吟鳷鹊观。苑云春醉鹔鹴裘。 书来慰我临池上，秋去思君到水头。为忆故人张处士，于今江海尚淹留。
2、角度不同 汉月夜吟鳷鹊观。苑云春醉鹔鹴裘。 书来慰我临池上，秋去思君到水头。角度不同
七、内剥
杜甫《玉观台（其一）》 中天积翠玉台遥，上帝高居绛节朝。遂有冯夷来击鼓，始知嬴女善吹箫。 江光隐见鼋鼍窟，石势参差乌鹊桥。更肯红颜生羽翼，便应黄发老渔樵。
用切事，取义事中 颈联写景 破题（开） 尾联归题 内剥
一、内剥 首联破题为开 尾联归题做结，中两联一联用事一联写景。
唐代李商隐《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思年华。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
1、用他事 凄迷哀怨 用他事，取义事外 用切事，取义事内
用他事取义事外，恍惚缥缈
八、外剥（用他事，取义事外） 一句破题承句成为主题句中两联用事 用他事取义事外 尾联归题
无名氏《伊州歌》 打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
联珠体 字应体 联珠体的变体
杜甫诗《夜》赏析 露下天高秋气清，空山独夜旅魂惊。疏灯自照孤帆宿，新月犹悬双杵鸣。 南菊再逢人卧病，北书不至雁无情。步檐倚杖看牛斗，银汉遥应接凤城。
以字为珠 以意为珠
疏灯自照孤帆宿，新月犹悬双杵鸣。 独夜秋气 露下天高秋气清，疏灯自照孤帆宿， 一贯三 露下天高秋气清，南菊再逢人卧病， 一贯五 露下天高秋气清，步檐倚杖看牛斗， 一贯七 空山独夜旅魂惊。新月犹悬双杵鸣。 二贯四 空山独夜旅魂惊，北书不至雁无情。 二贯六 空山独夜旅魂惊。银汉遥应接凤城。 二贯八
特点： 1、句意分贯 2、双起、双承、双转、双结 先在首联形成两颗意珠然后一贯三贯五贯七 二贯四贯六贯八
杜甫《曲江对雨》 城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。 龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。
双起：苑墙、江亭 双应 以当年事贴衬如今之景 双贴 三骈
杜甫《哭长孙侍御》 道为诗书重，名因赋颂雄。礼闱曾棹桂，宪府旧乘骢。 流水生涯尽，浮云世事空。唯馀旧台柏，萧瑟九原中。
前开后合
杜甫《燕子来舟中》 湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。旧入故园常识主，如今社日远看人。 可怜处处巢君室，何异飘飘托此身。暂语船樯还起去，穿花落水益沾巾。
开合变格 每一联两句一开一合 內剥 用切事 取义事内 外剥 用他事取义事外 | 
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发表于 2017-1-7 20:21:18
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