当代诗词三百首 3选稿（之一）

山水悟道

3选的稿子简析过后，备出版社最终定稿。
9--10zu山水悟道选

卜算子?黄叶
君自早春来，又向深冬去。万绿丛中一抹黄，淡淡秋痕迹。
遍处是红颜，谁个能知己！待到千山寂落时，踏雪来寻你。

【简析】首句开门见山，直入主题。晚清况周颐《蕙风词话》云：“近人作词，起处多用景语虚引，往往第二韵约略到题，此非法也。起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕。”李程作《日五色赋》首云：‘德动天鉴，祥开日华。'旨可通于词矣。”正合作者是词技巧。“来”、“又向”既递进又具动感。“万绿丛中一抹黄，淡淡秋痕迹。”流丽之句。与刘禹锡《忆江南》“春去也，多谢洛城人”词和《抛球乐》“春早见花枝，朝朝恨发迟。及看花落后，却忆未开时”异曲同工。 “遍处是红颜，谁个能知己？”此句是上句的注脚，是词眼，无此句也便没有下句。是清语，非绝语，与上句相连接，给下句做铺垫，遂成奇艳。得此一句，便觉竟体空灵。此等语愈朴愈厚，愈厚愈雅。至真之情，由性灵肺腑中流出，不妨说尽而愈无尽。在历经风霜雨雪，尝遍生活酸甜苦辣的同时，对人赖以生存的客观世界与主观世界，进行深层的思考；对历史的反思和现实的追问，闪射出理性之光，辽远、深阔。他毫不隐饰，把自己摆进去，又和盘托出了，这才是诗人特有的气质。非性情厚、阅历深未易道得，余喜极咏之，虽寒冬季节，但觉日丽风喧，淑气扑人眉宇，令人爱不忍释。所谓风流高格调，其在斯乎。“待到千山寂落时，踏雪来寻你。”语淡而情深。不曾作态，恰妙造自然，婉曲而近沉著，新颖而不穿凿。与“今年何以报君恩，一路荷花相送到青墩”堪相媲美。诗发乎情，方能感人之情与撼人心魄。树喜先生这首词，从春到秋，从遍处红颜到日趋零落，构成了一幅画图，气象阔大，感情高远，诗情浓郁，令人肝肠沸烈！可见树喜表面是在写今，实际是在写古；看起来是在写物，实际是在写历史。是在进行着近乎悲壮的寻觅，在不被关注的角落里歌唱。唯斯难能最难能啊！这正是树喜艺术手法的高超之处。刘勰《文心雕龙》“寂然凝滤，思接千载；悄然动容，视通万里”，盖此之谓也。
古今咏红叶者多矣，咏黄叶者亦常见。但树喜别出心裁，独开一支，将黄叶与红颜、知己相联系，且准确传神，哲理独具，于娓娓道来中铺陈，似不着力处见工。一再吟诵，反复品味，短短四十四字，通灵剔透，其淡入情，其丽在神，故沁人心，令读者久久不能忘怀。又，作者笔下黄叶身份品性绝高，竟比红叶过之而无不及。看似不甚经意，所谓“得来容易却艰辛”。诚哉斯言！?宋彩霞?

1、一剪梅．咏春
嫩柳如丝挽绿风，桃似霞红，面似桃红。春游结伴笑花丛，山有几重，水有几重。
满月今宵别样明，杳了鸟鸣，眠了舟横。谁知缱绻梦时情，春在眸中，春在怀中。

【简析】此作采用中华新韵，作者以清新易懂的语言娓娓道来，春在眼里,景在心中。上片以柳着笔，用拟人的手法描绘丝丝嫩柳在春风中吹拂的形态，款款深情似要挽留住这春天，从而感叹时光匆匆。看那桃花如天边朝霞，人在桃花里，花在红霞下，相映成趣。结片写结伴而行，在春天的山水中游玩，为下片做好铺垫。下片起句用“满月”来道明游玩的时间，正是“山有几重，水有几重”之阐释。游玩中不知不觉月亮出来了，以至作者感觉今宵月亮格外明亮，这一切，都是因为有了美丽的景色和愉悦的心情所致，颇有词家李清照小时候游玩时所写的一首词 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”之忘我境界，而此诗作者另辟蹊径，笔锋一转，鸟回舟息，呈现静谧之景，给人一种和谐恬静之美。结片以回想白天游玩为笔，“缱绻”是对同伴的友情也是对白天游玩所看到的感受抒发，回想起来，犹如梦境。可想而知，作者此次出行时是多么的愉快，以至回到家，还沉浸在春的气息中。创作一首词，最完美的是从思想、意境到语言都很出色，格律工整构成和谐的统一，但要达到这一点是很不容易的，此作虽不能和宋人相提并论，但作者却也婉约地表达了一位少女的情怀，特别是下片的结片，由景生情，意象迭出。（黄莽）

2、望月?祖国六十华诞有感
乡音袅袅恨悠悠，六十光阴一泪收。
碧海风波今夜静，好裁圆月做扁舟。

【简析】作者望月抒怀，起句直抒胸怀，挥不去的是故乡情结，恨极在他乡；转句写六十年来似有许多无奈而又无法诉说，深化离乡之恨。古往今来，思乡之作数不胜数，此中况味谁解？这首作品在转结处给了我们惊喜，作者借景寄情，曾经的坎坷已成为过去，而今安定下来，望着一轮圆月，作者“裁圆月做扁舟”实乃新奇大胆的想象，寄情于景。这首诗写于祖国六十华诞，作者与祖国共成长，而今国家正日益繁荣昌盛，自己却垂垂老去，不禁百感交集，抒发了对故乡、对人生、对祖国的情感，表达了作者淡泊名利之心态。(黄莽)

3、思佳客．多情累
都道卿卿最重情，重情原是绝情名。一丛音讯随风逝，半缕游丝已化萍。
添烛泪，泪双盈，欲眠还醒冷清清。此生为怕多情累，偏叫多情累一生。

【简析】《思佳客》即《鹧鸪天》，又名《思越人》、《醉梅花》等。双调，五十五字，平韵格。此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。
此作上片“都道卿卿最重情”“卿卿”形容夫妻或相爱的男女十分亲昵，而无情总比多情苦。三四句自从分离以后，一经别离，音信全无，柳絮飞入水面化作浮萍，感伤中透着多情的无奈，“已化萍”来自纳兰词“风絮飘残已化萍”。下片更加伤感，眼泪犹如燃烧的蜡烛，流淌的是泪是思念的痛，“欲眠还醒冷清清”化李清照《声声慢》一词，刚睡下去又醒来，真个是“才下眉头，又上心头。”孤零零的一个人，心潮起伏，那凄凉冷寂的思潮涌现，倍感冷清，如今独自面对。结片“此生为怕多情累，偏叫多情累一生。”与纳兰容若词《山花子．风絮飘残已化萍》“人到情多情转薄，而今真个悔多情，又到断肠回首处，泪偷零。”纳兰自悔多情，而这首思佳客也为多情所累，有异曲同工之处。从这首词来看，作者喜欢纳兰的词，以至在自身写作时自然而然的融入了纳兰的句子据为自己的情感抒发。词以情景而写，再以情收，由景而引发了伤情，欲寻解脱愁怀，然问世间情为何物，直教人生死相许，现在真的后悔以前的多情，却又无法自拔，全词衔接紧密，读来使人涕下。（黄莽）
　　
4、思佳客．别离
别去方知眷恋情，那堪霪雨伴孤筝。幽窗竹碧青衣影，曲径花黄笑脸盈。
慵画卷，懒调鹦，十分醉意已三更。闲愁花事皆湮灭，细数庭前落叶声。

【简析】题为别离，与《思佳客．多情累》为一组。上片首句意思是只有分别以后才知道两个人在一起时那份爱恋，如今是多么想那时在一起的情景，二句写独自弹着古筝，却不堪这阴雨连绵的天气，使人倍感孤独。三四句写透过窗户看到风雨中的竹子而联想到自己，刻画了一位穿青色衣服女子孤单的在房中，窗外小径通幽，花儿灿烂，朝我微笑，似乎邀请我出去走走。而作者下片却写到不再注重自己的容颜，情人去后，不在打理自己的外表，就连一向喜爱的鹦鹉也懒的去逗它了，容颜倦，把酒醉沉沉，三更时分还无眠。结片写到这份闲愁引来的孤寂，往事如烟，却又无法释怀，只有静静地听着那窗外风吹落的树叶。整首词描写了一位少妇独守空房情景以及内心活动，幽怨情愁、情景交融。(黄莽)

5、无题
策马江湖数十年，山重水复别人烟。
花开花落春秋叠，斗转星移日月牵。
空有宝刀难一舞，总无挚友助三拳。
再怀雄志天将老，已是青丝换白颜。

【简析】这是一首抒怀七律，显得厚重而大气。作者以《无题》作为题目，表现了对人生经历的复杂情感及对人生的无限感慨。首联直入主题，写出自身在社会中数十年的奋斗。以“江湖”喻社会十分贴切，暗指社会中的沉浮。“策马”显示出作者的一股豪气，表现了作者当初的雄心壮志。“山重水复”喻指生活中弯曲坎坷之路，在寻寻觅觅之间，难以辨别人事的纠葛。 颔联对仗工整，自下而上地表现了时光匆匆之意，从而生发出对人生之短暂的感慨。“花开花落”属自然现象，春秋更替，时光荏苒；“斗转星移”亦是表现了日月交替如白驹过隙，让人不得不伤怀一把。此联写时光易逝实是一种铺垫。 颈联沉郁顿挫，表现一种壮志难酬的遗憾与无奈。“空有宝刀难一舞”写出了身怀才华却无法施展的愤懑；“总无挚友助三拳”则表现了千里马难遇伯乐之落寞与孤独。人事无常，空有抱负而无所作为，实是令人伤怀。感慨于尘世的无奈，在尾联作者更是将人生的沧桑之感表现得淋漓尽致。再怀壮志之时，已是人生之暮年，这是多么令人伤怀啊！以此结尾，令人不禁唏嘘不已，沉浸于人生的无常与无奈之中难以自拔。这，就是诗作给读者情感的感染力！（张金英）

6、秋深独醉
花谢长亭静，云牵雁字寒。
荷残犹抱韵，枫落亦成篇。
把盏勤邀醉，横琴更尽欢。
不喑尘外事，枕月梦长安。

【简析】古往今来，吟秋之作不胜枚举，杜甫的“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅”之悲秋，马致远的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”之伤秋意识由来已久，亦有刘禹锡的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。睛空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”之赞秋。此作采用新韵，独树一帜，深秋醉秋，陶然其间，喜秋之情流于笔端，并将自身的理想与抱负隐于其中，表现手法非同一般。作者如一位摄影师，在前两联摄取了这样一幅深秋景致：听着花谢的声音，长亭静静地伫立于风中。飘渺的云端上鸿雁成字，书写着秋寒，似将秋天的清笺寄去。残荷依然还留有余韵幽幽，似火枫叶飘飘洒洒落成一地诗篇??这秋天的诗韵！是深秋赋予了作者创作的灵感，在这个季节里逐渐成熟。作者巧用“长亭”、“雁字”、“残荷”“落枫”等秋之意象，营造秋之意境，给人一种强烈的视觉享受，同时也表现了诗人对于诗词的热爱与追求。深秋的景致让人陶醉，作者在后两联自然而然地怡然醉秋，把盏邀秋共醉，横琴与秋尽欢，将自身融入深秋，达到一种物我相融的境界，而这种境界，正是作者探索诗词的真谛所在！李白“斗酒诗百篇”，作者亦把盏在深秋里同醉，“勤”可见诗人对于诗词的勤奋学习与执着的追求,在追求中感受着快乐。此种忘我境界，全然不问红尘之俗事，纵横自我之理想，一枕秋月，托月捎一个梦想予长安。在尾联，作者憧憬着美好的人生之路。如果说李白的“总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。”表现了理想破灭之后报国无门之痛，而作者则是渴望一展抱负，实现自己的理想，充满着积极向上的心态。诗至此，一个爱在深秋、醉在深秋、满怀抱负的诗人形象如在眼前。（张金英）

7、恭和俞樾先生《一剪梅?四首》
一
片纸强留托管弦，画阁廊边，病榻窗前。梅花三弄墨花妍，神隔喧喧，魂已翩翩。
大海捞针若许年，无意歌筵，无负吟鞭。李公闻此定欣然，携卷凌烟，携酒追仙。
二
寻觅终生近海阳，西域开窗，北国移墙。联章四首备周详，世代书香，世代荣光。
春在堂前敬一觞，未枉商量，未枉评章。养根斋里简中忙，苦了娇娘，乐了书郎。
三
一上书楼倦眼明，键下鸣笙，架底藏筝。珠联璧合现珑玲，情寄音屏，喜出车棂。
雅事悠悠韵梦醒，盛会华京，同庆金?。歌莺逗燕笑浮生，杯也盈盈，雪也星星。
四
貂续吟微不足夸，韵别尤麻，语隐桃花。而今庆幸道无差，唤起诗家，浮起云霞。
踏雪归来词账赊，垒石供娲，循瀑乘槎。聊凭学问说琵琶，历尽天华，历览楞伽。

【简析】《一剪梅?四首》颇有些鲜为人知的感人故事在里面，从词里我们可以看出，吉林省白山市老教师李克谦先生幼时于山东莱阳一家古字画店中见到三首题画之《一剪梅》，不知作者，疑此词当为四首，然寻觅终生而未得知，身患绝症临终前抄下托张福有为其寻找。张福有苦寻六年，终于在新疆田耀中先生帮助下弄清第三首作者是清道光三十年进士俞樾老夫子，继而找到前二首和第四首均为俞樾所作。然李克谦先生已作古，平添新憾。于是，张福有便步原玉和俞樾四首，费尽周折呈俞樾玄孙俞润民（俞平伯之子）、陈煦夫妇，以慰前贤，并纪忠人之事。俞家甚为感动。全国26个省市区数百位诗人为此写下大量诗词和文章，盛赞如云，仅和俞樾原韵佳作就有上百首。一段佳话，感人肺腑。遂有《一剪梅情缘》一书和《纪录片》问世，轰动海内外，载入《中华诗词年鉴》及《华夏吟友》等书。（黄莽）

附俞樾《一剪梅?四首》（一）记得春游逐管弦，红版桥边，白版门前。闲花野草为谁妍？蜂也喧喧，蝶也翩翩。 风月何尝负少年？花底歌筵，柳外吟鞭。而今回首总凄然，旧事如烟，旧梦如仙。（二）一抹胭脂艳夕阳，品字儿窗，?字儿墙。个中光景费端详，清是花香，浓是花光。 无计能消酒一觞，燕与商量，莺与平章。五张六角逐年忙，老了秋娘，病了萧郎。（三）何处红楼夜月明，楼上吹笙，楼下弹筝。绮窗珠箔最珑玲，人倚银屏，花映雕棂。 容易游仙容易醒，梦断瑶京，盼断云?。青衫灯下百愁生，红泪盈盈，绿鬓星星。（四）误入仙源亦足夸，饱吃胡麻，饱看桃花。刘郎一去计原差，抛了仙家，负了烟霞。 青鸟沉沉信转赊，天上灵娲，海外仙槎。莫将忧怨托琵琶，一卷南华，一部楞伽。

8、沁园春?张家界
秀美雄奇，野险清幽，峭直巧妍。到黄狮览胜，迷离真实；金鞭掠美，奇绝天然。腰寨瑟琶，刀沟锣鼓,流水高山任反弹。留连处,恰仙乡缩小,盆景无边。
桑田沧海当年，怎可拒山河叠变迁？对天书宝匣，指星问月；琼楼御笔，携雨书天。鱼跃深潭，莺歌老树，人到神堂浑欲仙。吾何憾？笑洞中罗汉，怎比人间？

【简析】描写山河风光的词，容易沉湎于景色的描摹，拔不出笔来，造成密度太大、脂粉过重的毛病。但不写风光又怎么行？这就要处理好虚实、简繁、疏密的关系，制造一些波澜、跳宕。此调按一般规律来写，上片景，下片情，但张福有在上片就放入了自己，当发觉“客观铺叙”到“奇绝天然”时，已经堆叠太多了，便突然转入“主观抒叙”，腰寨瑟琶，刀沟锣鼓，在作者眼中都变成流水高山的反弹，整个张家界山水，在作者眼中变成缩小了的仙境、放大了的盆景。角度、手法都有了波折，感觉顿然开阔生动得多。下片写情，一上来就以问句提出深沉的历史感慨，却又结合山川景物形象，抒发自己“指星问月”、“携雨书天”的豪情壮志。到“人到神堂浑欲仙”，以“鱼跃”、“莺歌”等生动流畅而结构松活的语句，推开沉重的历史感慨，开拓了新的意境。结句顺势而下，以洞中罗汉来象征历史，说明历史也阻挡不了山河变迁，人间自有好景，歌颂了当今辉煌时代、美好人生，使下片形成了“起放收”的抒情结构格局，可谓疏密有致，开合自然，一波三折，饶有韵味。我认为，从语言密度安排来说，这是一首比较恰当的词作。(丁芒)

9、访久别之友人
别墅豪车巨款挥，醉生梦死美人堆。
问渠那得富如?？答道新从宦海归。

【简析】以“访久别之友人”为题，作者与阔别多年老友重逢，友人已今非昔比，坐豪车，居豪宅，美人在抱，花钱如流水，看到自己的朋友飞黄腾达了，已非当年穷愁潦倒之模样，该为朋友感到高兴。最后两句套用朱熹“问渠那得清如许，为有源头活水来”，不仅无生搬硬用之嫌，反而更生新意，作者以幽默性的语气问朋友，怎么多年不见富成这样？对方的回答亦有幽默色彩，“答道新从宦海归”。读完之后令人忍不住掩卷沉思，原来作者用意是隐含在批判现在一些官员利用公款大吃大喝的血淋淋的现实问题。全国政协副主席李金华在两会期间曾说：“反腐倡廉是很重要的，但不能忽略了反对铺张浪费。现在铺张浪费之风没有得到根本遏制，有的地方和部门花钱还是大手大脚。”他还说：“如果我们紧一紧、省一省，作风方面稍微改进一下，一年省几千亿元是不成问题的。”可见现在一些官员大吃大喝的风气多么严重，这首诗无一字批判，但无一字不是在批判，直白又不乏含蓄，更增批判力度。（姜羽丰）

11、青玉案
倩谁曾把鹣鹣比，未飞去，双双坠。刻骨芳名书一纸，那堪追忆，前尘若水，洇了红笺字。
昔年梦里相思地，又见春风艳桃李。恍惚身旁都似你，绿杨阴下，百花丛里，点检无人是。

【简析】上阙主要写分手后对恋人痛苦而炽热的思念。《尔雅•释地》有一句话说：“南方有比翼鸟，不比不飞，名曰鹣鹣。”“未飞去，双双坠”说明这段曾经甜蜜而难忘的情感不幸地夭折了。“红笺”即薛涛笺，李商隐有诗云：“浣花笺纸桃花色，好好题词咏玉钩。”从“刻骨”句可以看出时光并没有冲淡词人心中浓浓的爱意，故有“洇了红笺字”。下阙写词人重游当年与恋人牵手的故地，感慨万千，着重写曾经的甜蜜时光，更衬托了此时孑然一身的凄凉落寞。“又见春风艳桃李”是以乐景抒哀情，景物依然如当年那么娇艳迷人，我仿佛觉得又回到了当初：在那个桃李花开的日子里，你我在百花丛中追逐嬉戏，累了我们就去那棵浓郁的杨树下歇息，你依偎在我的胸前。可是，当我回过神来，才发现物是人非，依然是那棵浓郁的杨树，依然是那一片艳丽的花丛，可哪里还有那么一对璧人在玩耍嬉戏？（姜羽丰）

12、题山村夕照图
一半苍苍一半红，小山冷暖各西东。
夕阳亦有偏心处，照向人间总不同。

【简析】作为一名乡村教师，作者目睹了小山村历经的沧桑苦难，首句“一半苍苍一半红”化“半江瑟瑟半江红”而来，作者利用鲜明的对比，写出了夕阳下的山两边景象，寓意山里人与山外人两种截然不同的命运，且语意双关，既刻画了夕阳映照之下山村的颓败之色，又写出了村民生活的艰辛。第二句紧承上句，进一步作了强烈的对比。这首诗妙就妙在最后两句寓意深刻，或人或事涉及面广，“夕阳亦有偏心处，照向人间总不同”，含蓄地指出了当代社会贫富差距依然甚大的现状。题目为《题山村夕照图》，作者用一支哀怨的画笔画出了一幅夕照之下，一座饱经沧桑的山村默默矗立的图画，并对山村贫苦村民寄予了无限的同情，言浅意远，引人深思。（黄莽）

13、巫山一段云?梅骨
瘦骨天然在，寒风为近邻。闻香踏雪断人魂，何必觅知音。
一任青春醉，无情岁月侵。抚琴仗剑荡嚣尘，有梦便思君。

【简析】历史上咏梅的诗词可谓多如牛毛，但这首“梅骨”独辟蹊径，不落窠臼。词的上阙写梅处于恶劣的环境中，依然保持高洁傲岸的本性，以至于“何必觅知音”。题为咏梅之风骨，实则刻画的是一位超然物外的隐士风范，且表达得含蓄而不外露。在词的下阙，作者蓄势待发的情感终于喷涌而出，“一任青春醉”的放荡不羁，“无情岁月侵”的伤感哀叹，“抚琴仗剑荡尘嚣，有梦便思君”于高洁傲岸中见其孤芳自赏的落寞，闲适恬淡中见其悲而不伤的感叹，从而达到言有尽而意无穷的艺术效果。（姜羽丰）

14、行香子?石柱山之雾
迷雾汤汤，逝水泱泱。恍然间、多少流光。擎天一柱，亘古洪荒。叹树儿遥，石儿笑，鸟儿藏。
大爱苍苍，小径茫茫。谁携我？展翅飞翔。松涛为赋，群岭含芳。羡庙无忧，佛无恨，梦无霜。

【简析】题为“石柱山之雾”，实则是感伤抒怀之作。上片作者远望江水茫茫，乳白色的水汽充塞于天地之间，只有那擎天一柱隐隐约约呈现出来，意境壮阔雄浑，为情感的表达奠定了基础。下片作者触景生情，埋藏内心深处的感情如山洪暴发，表达了内心的孤独怅惘。（姜羽丰）

15、落叶
笑对蓝天辞旧盟，离枝方觉此身轻。
霜来自信功德满，日暮应怜星月明。
不向秋光怀故影，甘随泥土话新生。
早将归宿寄幽梦，流水清风不与行。

【简析】历代诗人多感伤身世，咏水陆之花草树木的作品着实不少。但如作者这般以“落叶”为题的诗鲜见。诗歌首联两句不禁让人想起世事之浮沉，道路既阻且艰，果真做到了佛家所说的“放下”，才能心中宠辱不惊。颔联紧承其上，进一步点明主旨，“霜来自信功德满”，写出了“放下”后的悠然心态，读到这里让人感觉到够了，已经十足体会到了作者闲适恬淡的精神境界。随后作者笔锋一转，赋予此诗新的活力，“不向秋光怀故影”，已到迟暮之年的我并不感伤无情岁月的飞逝，“甘随泥土话新生”，生命是丰富多彩的，青春固然容易让人怀念，我的生命不也有很多新鲜的东西值得珍惜么？“早将归宿寄幽梦”，人生如梦一场，又何必在乎那些过往的云烟？“流水清风不与行”，我只要保持我这种随遇而安的心态，就已足够。读完此诗，让人陶醉于安详、平静之中，仿佛已远离尘世的喧嚣。（姜羽丰）

16、鹧鸪天•村姑
紫燕衔来菜蕊黄，村姑捻得柳丝长。风揉塘水观波细，雨润椿芽出矮墙。
梳短鬓，换春装，情歌一曲对青阳。阿哥城里打工去，浇麦耘田独自忙。

【简析】上阙写出了初春时节万物复苏时生机勃勃的场景。春天从哪里来？是从紫燕口中“衔”来，是从村姑手中捻来，是从风中揉来，是从春雨中润来。其中“衔”、“捻”、“揉”、“润”四字生动形象，把原本普通的自然现象写得美轮美奂，也为下阙村姑的出场有力地作了铺垫。下阙作者着力刻画了一个淳朴、大方、忙碌的村姑形象。“梳短鬓，换春装”写了村姑的打扮，仅仅六字，一个结实能干、爽快干脆的农村姑娘形象呼之欲出。春天来了，农家人要去田里浇水除草，村姑带上农具走在田间的小路上，“情歌一曲”却只能“对青阳”，因为“阿哥城里打工去”了，她当然思念心上人，所以口中所唱歌曲是他们在一起时常常唱的“情歌”，“浇麦耘田独自忙”，朝阳初升，田间一边是村姑忙碌的背影，一边传出娇柔婉转的歌声，一阵春风吹过，吹过她的脸颊，吹乱了她的鬓发，她抬头看了看天际，心中是不是也有几分寂寞，是不是也有几分甜蜜夹杂其中？（姜羽丰）

17、临近二线查暑期执勤点
数罢流萤臂觉凉，穿云倦月伏篱墙。
辽西帐内仍无电，蜡烛离根一指长。

【简析】这首诗浅近直白，描绘的是一个辛苦为民的警察形象。“数罢流萤”点明是夜半时分，“臂觉凉”说明天气正冷，第二句“穿云倦月伏篱墙”写出了执勤工作的艰苦。前两句把这些为人民服务的警察不为外人所知的恶劣的工作环境刻画的淋漓尽致。“辽西帐内仍无电”，帐外星河闪烁，洁白的月亮发出温柔的光芒，苍天无语，大地无语，草丛里时而传出几声鸟鸣，这是多么令人感伤的时候？“蜡烛离根一指长”，陪伴执勤的只有一段将近燃尽的蜡烛，古人望月而思家，全诗无一字抒情，却无一字不在抒发淡淡的思家之情。（姜羽丰）

18、雪霁
钓鱼者说
满目残秋不翼飞，边关入夜泛清辉。
天山脚下黎明静，战士蹒跚抱月归。

【简析】西北边疆气候恶劣，所以古诗有“胡天八月即飞雪”之句。作者并没有用太多笔墨刻画边关的奇丽风光，只用一句“满目残秋不翼飞”，从侧面便把冰雪消融之后，天山风光的万种风情淋漓尽致地表达出来。杜甫《月圆》诗：“故园松桂发，万里共清辉。”，因为望月思家而表达渴望团圆的心情，“天山脚下黎明静，战士蹒跚抱月归”，在人们还在沉睡的时候，辛苦的守夜人，却拖着疲惫的身躯回来，那留在心底的一丝恋家之情，也许就这样随着寂寞的黑夜过去了。此诗情感表达含蓄，想象丰富，意境新奇，堪称边塞诗中的一篇佳作。（姜羽丰）

19、海鸥
一掠苍茫写白飙，横天来去自逍遥。
偏将素羽投沧海，犹许精魂托碧霄。
漂泊不知潮涨落，沉浮那计雨喧嚣。
翩翩但有千秋种，万里长吟动玉箫。

【简析】作者一生以杜甫为楷模，其诗厚重工稳，其人风雅有度。而这篇咏物之作，在百科《鸥》中，我用诗把杜甫与顾况的咏鸥之作与此作做了对比，诗坛大姐包德珍老师为此不惜笔墨的介绍了咏物之手法，可见此作主题深刻，手法灵活，气势博大。此作写于九六年的厦门，全诗若即若离，物我相融，言志之奇葩，具有很高的文学艺术价值。
首联即物而写，即紧扣所咏之物实写海鸥在浩瀚的大海上奋翅自由掠飞的英姿。这当是作者处于高处，远处，?望着大海所见的景象，苍茫的大海尽在眼底，一掠飞过的海鸥在它的背景??苍茫的大海的映衬下“横天来去”，任其逍遥。颔联是写海鸥的独特志向，高雅情趣。此联对仗工稳，格律严谨，词语精确，音节和谐，色彩素雅亮丽，读来朗朗上口。“偏将”“犹使”两个词突出了海鸥眷恋大海是自己的独特爱好，愿在广阔无垠，波涛浩瀚却充满惊险与刺激并相对静谧的大海中搏击风云一掠千里，这两个词有凸显并强调海鸥崇高的理想的选择是自己的自愿，爱好，并且全身心的投入的作用。从而表现了海鸥对理想的追求执著，一往无前，义无反顾的情怀，读来令人钦敬。“素羽??精魂”还有“投沧海??托碧霄”两组词不仅对得严谨令人咋舌，而且色彩的选择极其讲究，“素”“碧”，淡雅、亮丽，能给人以审美上的愉悦，给句子增加美感，更加流露出对海鸥的喜爱之意，在意义上又将海鸥的志趣落到实处。人们不禁会问此联仅仅是写海鸥吗？我们已经读出“离”的味道了，海鸥之志已经人格化了，“偏将”“犹使”“投”“托”几个动词早已是人的行为了，行文之中也早已流露出了作者的盛赞之意。深想一步海鸥之志不就是作者之志吗？首联可以说是写“英姿”，此联则是写魂志，形式上首联“即”实来写，颔联则“离”实转虚，虚虚实实，即即离离，这真是又即又离，不即不离，极尽即离之妙。再看颈联，“漂泊不知潮涨落，沉浮那计雨喧嚣”人格化的味道更强了，也就是说“离”的味道更强了。这是个转句，作者将诗的意境一步步开拓，一层层深入，至此已转入主题的高峰，人说律诗全在一转，能否转出新意全在作者的思想境界，价值观念，这需要作者不仅要有诗品的深度，还要有人品的高度。细看这一句，作者写的哪里是海鸥，分明是自己心灵的袒露。挚爱并投身于自己的事业，风雨漂泊一生，竟不知社会大潮的潮起潮落；仕宦之途或是人生之途不管待遇怎样，地位怎样，哪里去计较人世风尘的喧嚣？政治风云的变换，物欲横流的浸染，全不问，也全不计，这种忘我的天人境界，这种坦荡的广博胸襟，这种认定不舍的高雅追求，令人崇敬。内容上虽然是“离”的味浓了，但形式上还是“即”在“海鸥”上，“漂泊”-“沉浮”，“潮涨落”-“雨喧嚣”这些两栖词语既可理解写人，又可理解写海鸥，“即”和“离”已处于胶着状态，我们只能在成份上做些偏重性的理解，其余则真的没有办法将他们截然分开，这才是真得咏物之诗写法的真传，领会到这里能不从心底里感到赞佩吗？！“翩翩但有千秋种，万里长吟动玉箫”，笼统地说这是个前“即”后“离”式的尾联，但“即”又不是全“即”，“离”又不是全“离”，仍是有离有即的。“翩翩”句表面看是写海鸥潇洒翻飞的各种（不只是数量，还有历史的厚度）姿态，实际是写古今以来海鸥式的杰出人物在浩瀚的历史舞台上，在各自所喜爱的领域定格给时空的优美的倩影，海鸥可以是个诗人，可以是个文学家，科学家，将军，亦或是某个行业有所建树的工匠，但主要的成分还是诗人自己，诗人是在抒发自己的感受，在抒发之中“不经意的”或是“情愿的”将自己的独自爱好，高雅志趣，高尚人格，广阔心胸，伟大抱负，清廉操守----乃至于高贵的价值取向展示给读者。此外从整体看对句“万里”一词与“横天来去”构成遥相呼应之势，章法更显严谨，“万里长吟动玉箫”，作者以海鸥万里长吟发出玉箫和鸣般的美音作结更增加了美感，这一结，显得厚重，深刻，俊美，深化了主题，升华了中心，使全诗四联珠联璧合，浑然一体。
总之，这首咏物诗立意新颖，构思奇妙，想象瑰丽，状物传神，词语精美，尤其是较理想的处理好了物我关系，做到了若即若离，即离有度，拓展了古人写海鸥的意境范围，拓深了前人写海鸥的主题意义，同时又以执著的理想追求。另外早年著名诗评家王英文教授更有精到的评价，其评曰：若论立意之新奇，构思之巧妙，想象之超绝，状物之传神，炼字琢句之精美，傅君（即岭梅先生）此作虽不敢说艺压群贤，但评之为当代力作佳品，当不算溢美之辞。（黄莽整理）

20、中秋卧病感事
独卧昏灯觅远天，中宵情思絮绵绵。
沉疴偏忆贾生赋，据榻犹呼太白仙。
脉脉云丝牵玉幔，婷婷娥女隔寒烟。
生来爱做醒时梦，人不长眠梦不眠！

22、沁园春?登邙山远眺黄河
跃马邙山，倚阁浮天，万里苍黄。瞰河横大野，金熔赤蟒；桥携沃岸，影织危樯。沙积秦唐，涛吞腐浊，咆哮无羁马脱缰。云深处，览百川灵气，一洒沧沧。
如椽大笔飞扬，挟莽莽昆仑彩墨香。思鸿蒙盘古，血流长热；堙洪息壤，鲧逝犹翔；诗史怀忧；圆周寄梦，百代狂书卷浩茫。烟波动，看蛰龙重翥，天海雄章。

23、沁园春?长江
梦醒昆仑，远古流来，超越时空。系狂澜万里，天峰骨裂；夔门一线，地窟飙冲。三楚腾烟，五湖撒野，莽荡随心走玉龙。风鹏起，卷茫茫泽国，浪簸苍穹。
生生浩渺魂雄,问亿载沧桑几吐虹？令葛洲截坝，丹池嫁北，荆洪分路，高峡浮空。激浊扬清，裁弯取直，牵水驯江任美容。我来了，共瑶姬倩影，千古融融。

满江红?咏马
何处奔来，狂飙起，潮翻浪激。阊阖下，鬃扬赤焰，蹄生霹雳。啸海嘶云昂骥首，旋天挟地伸鹏翼。向苍茫，万里踏崎岖，无羁枥！
跃壕堑、驰峭壁、腾雨淖、追霜夕。思神行八骏，横空无极。伯乐情逢知己泪，沙场血伴英雄滴。谒昆仑，莽莽骋高怀，披云立！

25、沁园春?读于真先生著《共生论》
独立苍茫，胸汇朝晖，眸送月圆。问悠悠岁月，谁知起始；迢迢河汉，哪是天边？草发一春，鲲翔瀚海，星灿风驰自浩然。人何去，向千层浪里，峰秀云巅。
生同蝶梦如烟，更剑影刀光血雨绵！系荒原万里，惊闻魂泣；慈帆孤诣，追步先贤；物我共存，天人谐美，不择涓涓纳百川。澄沧海，但波柔石润，随遇仙缘。

梦瞻古槐
万古何为宅？常作天涯客。披肝竭愚诚，不觉头飞白。日夜思归程，梦里春风生。微躯忽羽化，翩翩一何轻。云涛遁眼底，山河扑我怀。倏然尘埃落，遥遥见古槐。泪盈盈之夺眸兮，何人生如水去滔滔？膝曲曲之叩首兮，何天旋地转之摇摇？其灵苍苍，其根长长。生兮何守？子之依娘。君不见：高槐半入云天外，铁藜画戟攒长空；君不见：浑身龟裂凝成茧，依旧盎盎绿芙蓉。树根数丈黄泥里，纵横脉脉相交通。人道是：阴风摧万木，独此屹如山；洪涛何漫漫，根基几千年！电击何伤；雷轰无妨；鸟来巢暖树；日炙人依凉；恋侣槐荫护；笑它蚁国狂。侧耳听：万叶千枝语簌簌，母亲日日声声唤：地平线上望儿归，可知一伫思无岸！春日思兮鹃啼血；夏日思兮火云烈；秋日思兮风萧萧；冬日思兮啸冰雪。如听泠泠泣诉声，膝下怆然泪纵横。醒来惟觉枕席湿，心魂犹系槐花馨。不怕飘零似秋叶，一生豪气挽虚弓！堪笑归来空两袖，但留月挂泰山松！情恋恋，意雄雄；龙归海，雁思风。长使寸丹凝铁血，化作古槐年年春色碧千重！

【简析】这首诗驰骋想象，通过梦中“遥遥见古槐”，再杂以夸张，抒发了对世事沧桑的感慨及对母爱的歌颂，末尾抒发情感，以“长使寸丹凝铁血，化作古槐年年春色碧千重！”作结，表达了作者坚韧不拔的意志。全诗波澜起伏，离奇处如蛟龙腾舞多姿，奇丽处如云霞变化万状。韵脚变化，五言七言句式，骚体句式，散文句式错综复杂，读来令人眼花缭乱，强化了古槐之姿态万方及作者情感的表达。（姜羽丰）

郴州永兴行
夕别黄鹤楼，朝识秦少游。千年梦里相思久，一眸秋雨便江流。彩球飘曳笑盈盈，倚空荡漾垂长缨。天桥遥对双虹落，夹岸青山列队迎。诗俊如云，海客纷纷。枕衡峰兮同啸，恃南岭兮高吟。船山一唱群峰和，阵阵天风侧耳听；飘然宛见徐霞客，引我醉入画中行。丹崖壁削映清江，江在丹崖云雨乡。千环百转烟霞幻，渡头蓦地解牵缆。如箭离弦付漂流，同舟共渡百年修。卸去一身尘世甲，无羁无绊任沉浮。双舟戏水释童心，水珠顿洒满天星。舟头湘女歌声起，水样明眸水样情。竹青青兮颔首，鹭亭亭兮驻足。依稀星外来仙乐，浑如人在银河浴。忽地雷霆落九垓，悠然跌入浪峰堆。几声惊讶眸初定，又遇劈崖贴面来，礁欲龇兮转回流，蛇吐信兮盘成球。骚人招手虹桥过，金童玉女云优游。藤萝附木，阴阴苍苔，赭崖百仞，悬棺洞开。水色渐深波面宽，山青水碧抱云看。庞然一象淌水过，欲吸田螺鼻上盘。中流狮石，白首粼粼，破空飞栋，灵泉津津。停舟拾级上云崖，蟒洞临波一寺开。满江烟雨琉璃动，为我一倒千樽醅。神农百草应犹在，碧魂霭霭云间生；孔明战阵今何在？羽扇犹挥云千层；欲问洪秀全，天国居何倾？千里瞻黄公，战刀拨江?。人间险道何容直，昌黎旧路今仍屈！幸有淑女相搀扶，我情不负天生骨！愿得此生拴缆文公滩，斑鬓尽染青山色！

【简析】古风更能抒发情感，更能体现一位诗人的才气。古风需要作者有深厚的文化底蕴，这首作品跌宕起伏，全诗可分为四小段，两大段，第一大段诗中发挥了丰富的想象力，运用浪漫夸张的艺术手法，极力描写了辞别家乡武汉到湖南郴州的所见景色。第二大段则是强调了所见之后对古今人物世事的描写发出的感叹，沧海桑田，历史的沉浮，不过云烟，而如今一览不负此生。全诗虽无横空之名句，但抒发了对大自然的亲近，向往，首尾呼应，气势磅礴，文笔隽永。（黄莽）

沁园春?三十八初度有感
孤鹤牵缠，月去阳回，早晚思俦。奈飞梭今日，不知明昼；迷烟大道，莫晓来由。人对书灯，草依珠露，一见伤心泪自流。感怀久，便这般傻气，苦觅清幽。　　　
薰风洒洒飕飕。让往日飘萍一笔钩。愿粗衣淡饭，随缘度日；精天髓地，驾雾行舟。太白逸怀，易安叠韵。结伴春晖润九州。对君说：把凡尘弃了，携酒来游！

【简析】一人一案，一书一灯，一草一木，一世一秋；孤鹤飞梭穿日月，熏风飘萍觅清幽，粗茶淡饭蕴玄机，俗世凡尘任君游。好一幅飘然出尘的仙风道骨！易安行舟，太白当歌，又能何如？寥寥数语的字里行间，作者描述了一幅幅令人神往的画面，让我们跟着她的思绪徜徉九州，于感怀中笑傲凡尘，于春风里自由行走，与诗酒为伴，与山水同游，当是人生一大幸事也！古往今来，无数文人骚客或击节或叩板或高歌或吟唱，对光阴易逝的感叹，各有千秋。然对于人生的感怀，莫过于此，尤其是作为女性诗人，这样的诗风诗格更是凤毛麟角，难能可贵！（丁梦）

26、遣兴
经年洗笔写家山，飞鸟偕侬相与还。
草稿多从荒地拾，奇峰总向白云看。
崖临险处生磐石，水到平时挂远帆。
裁截丹青去沽酒，由他车马往来喧。

【简析】遣兴犹说“遣意”，也就是以写诗来消遣之意。首联平铺直叙，写了作者泰然安闲的田园生活，二联作者用“草稿多从荒地拾”来表达作者对田园生活的热爱，“奇峰总向白云看”表达作者高洁的志趣。三联“崖临险处生磐石，水到平时挂远帆”尤其出色，对仗工整且蕴含哲理。结尾作者卖画换酒，而任他车马喧闹，而“我”能保持固穷守节的志趣。全诗写了作者以文为乐，“丹青沽酒”的逍遥隐士生活，表达了作者闲适恬淡的超脱情怀。（姜羽丰）

27、写在高考发榜后《无题》
失语徘徊对大江，枝头喜鹊动愁肠。
囊萤已历千般苦，折桂新添一段凉。
泉水出山徒有意，黉门高槛入无方。
劝君莫说农家事，平白输他泪两行。

【简析】古人云：登山则情满于山；观海则意溢于海。作者独立江畔，看到江水滔滔，心头亦是泛起阵阵涟漪，如江水般不能平静。古书《禽经》中对喜鹊有这样地记载：“仰鸣则阴，俯鸣则雨，人闻其声则喜。”，作者为何听到喜鹊声“动愁肠”？不禁给读者留下想象空间。作者并没有直接作答，而是“囊萤已历千般苦，折桂新添一段凉。”叙述了经过十年寒窗的坎坷辛苦，终于一朝折桂却是“新添一段凉”，又设置了新的悬念，且用典恰当，对仗工整。下联终于道出了“动愁肠”、“新添一段凉”的原因，“徒有意”、“入无方”道尽了心中不能言尽的无奈与痛苦。“劝君莫说农家事”，进一步把内心的矛盾更清晰的表达出来，原来是作者虽然少年才高，无奈家贫，故而“黉门高槛入无方”。全诗表达情感层次有度，直接不乏含蓄，不失为一片佳作。（姜羽丰）

28、沁园春. 贺中国共产党诞辰九十周年
东有轩辕，物阜民纯，向使虎涎。记外侵诸寇，平分港澳，内争异主，独占台湾。幸有红幡，丹心淬砺，帷幄运筹渡万关。中原地，痛累累荒冢，历历辛酸。
惊寰神话开天，扫万里云烟展圣颜。造卫星火箭，登天揽月，大桥地铁，跨海穿川。故国文明，风骚再领，奥运齐驱世博銮。迎明日，立云端指点，大汉江山。

【简析】开头三句，写我中华民族地大物博，五千年灿烂的文明史。接着便叙述国人难忘的一段屈辱历史。“记外侵诸寇，平分港澳，内争异主，独占台湾”写了西方列强企图瓜分中国，直到我顽强的中国军民一心，众志成城，把国民党打到台湾，建立了人民当家做主的新中国。然而我们也付出了惨痛的代价，“中原地，痛累累荒冢，历历辛酸”。下阙写了社会主义新中国在扫除内忧外患之后，万象更新的新面貌，人民大众凝聚成一股力量，振兴科技，振兴经济，振兴文化，完成了伟大的民族复兴的使命。就因为先辈们历经凄风苦雨的奋斗，我们才得以“迎明日，立云端指点，大汉江山”。整首词写了将近二百年的历史，气势凌厉无匹，表达情感铿锵有力，追叙历史，展览我国这些年的骄人成绩，体现了作者强烈的爱国情感，以及对祖国繁荣的热情赞颂。（姜羽丰）

29、五律/寒雨吟
昨夜东风醒，今朝万树青。
雨声轻且浅，雾气涣而暝。
天地归云色，残躯醉晚亭。
吟君三万句，字字是安宁。

【简析】首句起笔不凡，“醒”、“青”二字把残冬将去，天地间一派生机勃勃的春天的气息写得饱含深情，作者独具匠心，此处堪与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”相媲美。二联写“雨声”“雾气”两个意象，雨声是“轻且浅”，雾气是“涣而暝”，这是在告诉我们，春天来了。三联“残躯醉晚亭”从侧面写作者流连于初春的景色之中，体现了作者对这个春天期待已久，以及对这个姗姗来迟的春天的喜爱之情。“吟君三万句”，在这个春暖花开的日子里，思念远人，心中也是充满幸福的，“字字是安宁”也许是对远人最美好的祝福了吧。（姜羽丰）

偕傅占魁老师及傅筱萍女史春访修水黄龙山
同上白云巅，呼风拨雾烟。
眸飞银汉落，雨织绿丝牵。
举手挥三省，携肩扛九天。
黄龙何处觅？萦耳听杜鹃。

【简析】首联破题。是日，愁云惨雾，阴森弥漫，进山不久，便风雨大作，天气恶劣。黄龙山乃逶迤湘鄂赣三省边界的幕阜山脉主峰。尚未开发成旅游景区，我们请了一位山民，作向导。他提着柴刀，在前砍削荆棘开路。在风雨泥泞，陡峭的山林间，我们携手劈路同攀。 颔联承上，具体概写沿途所见，只摄取与表达主题有关的瀑布与雨丝、春山之绿的意象，结晶为眸飞、雨织的相融相牵之十个字，笔触细腻，情韵美甚！颈联言登上山顶的心境。一个“举”字、一个“挥”字，不言雄阔，而视野自远；一个“携”字，一个“扛”字，不言深挚，而情重如山！尾联合得刚柔兼济。一问一答，暗示着民族精神的思索！当时，杜鹃花尚在萌发未开之际，由此依稀遥听杜鹃啼血之声，联想中华民族文化的复兴、中华民族的振兴，言尽而意未尽，照应起首：同上白云巅，不仅仅是登上自然的山峰之巅，更含攀登文化、诗歌、思想、感情之最高最佳境界也！允为五律精品！（傅占魁）

32、商州行
秦岭何高哉？俯瞰东南势如奔。
天开一气分寒暑，日月两丸扼户门。
昔时四皓采薇处，但见老树缠云根。
兰芝大笑春风里，倩谁洞里演乾坤？
八山一水一分田，生民依旧种云烟。
红花绿树康庄道，细雨和风大有年。
人家还在斜阳外，客来求食休论钱。
老父山巅采灵药，一登青云便是仙。
如今不用纳课税，六百里州尽安然。
人间八月正秋风，商山洛水两朦胧。
东来紫气从天落，一线丹江直指东。
群峰拔地势如劈，何人大手仗神工？
远望岚光尽五色，三秦都在夕照中。
风吹万壑作虎吼，高歌沧海笑英雄。
行尽青山最高处，我为玉柱阻飞鸿。

【简析】此作为古风作品，开篇即以“秦岭何高哉！”的浩叹引人注意，不由得让人想起《蜀道难》的第一句“噫吁?！危乎高哉”。接着变化静景为动景，一句“俯瞰东南势如奔”道尽1600公里秦岭大山脉的雄奇景象。此句和《梦游天姥吟留别》中的“对此欲倒东南倾”有异曲同工之妙，且笔力犹过之。《史记》中说：“秦岭天下之大阻也。”因此，它有“九州之险”的称号。“天开一气分寒暑，日月两丸扼户门。”利用秦岭南北的气候差异，进一步从侧面烘托秦岭之巍峨。随即详实地介绍了秦岭人安然宁静富足的生活，且赞美了“如今不用纳课税”给老百姓带来实实在在的福利。全诗才思横溢，想象丰富奇特，纵横变化，出人意料。大量地使用比喻、夸张等修辞手法，使行文更增气势。生动地描绘了秦岭山脉壮观奇丽的景色，力透纸背，有谪仙之风。（姜羽丰）

33、七言排律.蓬莱仙阁
危楼风雨伫晨昏， 岛国苍茫天地浑。
俯仰仙山虚复实， 往来阴霾了无痕。
鲲鹏击水垂云举， 尘雾腾空野马奔。
日出扶桑驱海市， 星浮河汉照秦魂。
千年龟鹤寿终尽， 万仞峰巅浪欲吞。
铁板铜琶今古唱， 古今明月与谁存？

【简析】蓬莱自古被誉为“人间仙境”，从第二句 “岛国苍茫天地浑”可以看出并非过誉。接着作者泼墨如雨，着力刻画蓬莱阁的壮阔的山水景色，句丽词工，极富于艺术感染力。“千年”二句，如今仍然流传着千百年前的传说，可是千百年前长寿的龟鹤都早已死去，还有谁知道千百年前的蓬莱仙阁是什么样子呢？作者面对海浪不断击打着万仞山巅的眼前盛景，不禁长叹时光之流逝，蓬莱阁屹立千年，能陪伴它的也只有海上之明月了。（姜羽丰）

山水悟道

浣溪沙•黄昏偶坐
倦怠红尘百事疏。年年心绪不相如。问情何得似当初。
燕子风前高复下，荷香衣畔有还无。夕阳依旧过平湖。

【简析】杜诗有句“放歌破愁绝”诚慨乎此词不差矣。黄昏偶坐，郁郁之情而发于词中，惋恻缠绵不可以绳尺度之。上片究心于此，感慨由此出。首句“倦怠红尘百事疏”，若隐若见淡然。次句“年年心绪不相如”，若露不露愁绪。上片“问情何得似当初。”自问总括，似答非答。恰是沉则不浮，郁则不薄。何得似当初？现在与当初的心境对照，愁结拉长并延伸了，还引下片识者细细体会。.下片移情于景，欲言难言。物有姿态，借拟传情。“燕子风前高复下，荷香衣畔有还无。”词人写孤寂，是从燕子风前这种“喜悦中反衬出来，只为当时“高复下”而添个“沉愁”之心，也许体一种高低起落之情。“荷香衣畔有还无”荷衣：古诗中多有诗句，如“鹅黄红润点眉心,嫣笑樱齿整荷衣”过去指进士的穿的绿袍，大慨泛指知识分子吧。从这句初看，一般当做眼前景物描写。荷衣香馥处，且问有还无？实际上对生发无尽的感慨。也许是自况，也许是怀她人吧。当然词中没有明说。以“有还无”之议，寄慨遥深了。下片 “夕阳依旧过平湖”句，化用古人诗句无痕，结得宽阔，淡雅。此结拟化平淡而入神。依旧一词用得恰当。你看一位“只是近黄昏”的人，如夕阳照见清澈的平湖，依旧轻漾霞红的记忆，泛起平淡的思绪，摇曳着伤婉之情波。下片手法较高，写得很凄美！此词最大的艺术效果，是以婉曲的语言，表现了丰富的内蕴，抒发深沉的情感与淡然情怀。我读此词后，也许得到了一些启示，平直浅露，如果不讲法度，不仅没有余味，也不能激发读者想像于无穷之中，而余味曲包之词就能引发更多的思考了，实现诗词神妙的飞越。刘勰说“深文隐蔚，余味曲包”，此词难得。妙在含糊，方见作手也。（郭军民）

山水悟道

椰子华点评的2组合8组

阿妹备秋
弯弯秋月挂山腰，阿妹田头把手招。
请问嫦娥得空否？明天我要借镰刀。

【简析】诗贵在有奇思妙想，贵在有奇趣儿，贵在波澜起伏。此诗以‘弯弯秋月挂山腰’为起句，读来非常平淡。但有了‘阿妹田头把手招’这个承句。不仅承接自然，趣味顿时呈现。阿妹站在田头对着弯月把手招要干什么，给人们留下了一个悬念，激起读者的阅读兴趣。转句‘请问嫦娥得空否？’看是突然，却又在情理之中，因为月宫中住着嫦娥，有事不问嫦娥又去问谁。结尾一句更妙，‘明天我要借镰刀’。因为秋天到了，阿妹急需用镰刀去收割庄稼，所以向嫦娥姑娘借又弯又亮的镰刀用。该诗好在作者虚与实手法的巧妙运用。诗中的弯月、阿妹、田头、招手等属实，嫦娥、借镰等属虚。就是这些虚与实物的相糅合，使该诗充满了情趣。绝句诗短，转句巧，结句才能妙。该诗在表现手法上体现呈现出波澜起伏之状。转句‘请问嫦娥得空否？’看似平常，其实蕴含着巧，富有弹性，为结句做好了铺垫，或者说为结句做好了腾空而起的跳板，‘明天我要借镰刀’的结句，使该诗充满情趣，达到了一定的高度。【薄慕周】

乡村秋色
愈远城郭意愈苏，山川尽染遍秋图。
皇家再有金黄色，但比乡村总不如。

【简析】尽管该诗采用新韵，但是写乡村秋色很有特色。起句入笔并不是直逼秋色，而是信手拈来一句；‘愈远城郭意愈苏’。也许作者是城里人，在秋天驱车到乡下去欣赏秋色，所以才有了‘愈远城郭意愈苏’的独特感受。‘山川尽染遍秋图’ 一句紧承上句写出了乡村秋色。一个‘尽染遍秋图’很有意味。是谁染成了这绝美的遍秋图，是大自然的神来之笔，是秋姑娘精心染就，还是劳动人民用勤劳的双手染成这丰收美图，作者未说，留下空间，任读者去思考、去想象。转、合两句采用对比手法来写秋景。皇家可以说是黄金聚集的地方，他们穿的衣服、用的餐具、住的房屋、乘坐的车辇都离不开黄金，不能说黄金不多。但比起乡村的遍地金黄差远了。这一巧妙对比，把乡村秋色之美推上了极致。乡村秋色比皇家金宫殿、皇家金缕衣、皇家金车辇、皇家金碗盘美上百倍。乡村秋色可写者甚众，作者用笔举重若轻。寥寥数笔，把乡村秋色胜皇家之意表达的酣畅淋漓。一反常人平铺直叙的写法，入笔自然、承接贴切、转笔自如、合句有味，耐人咀嚼，值得欣赏。【薄慕周】

醉花阴•赏梅
一缕东风春未透，杨柳枝还瘦。举步入西园，疏影横斜，竟把春歌奏。
暗香已是招蜂逗，更有佳人嗅。此处自销魂，玉骨冰心，漫解相思扣。

【简析】词人颇精填词之道，遣词造句的尺度把握得恰到好处。开篇一句；‘一缕东风春未透’便见功力不凡。众所周知，风是看不见、摸不着的东西，在词人笔下，竟用‘一缕’来描绘，很具形象性、可感性。用东风仅有‘一缕’‘ 春未透’来说明天气寒冷，含蓄有味。‘杨柳枝还瘦’一句中，一个‘瘦’字，把杨柳人格化，且紧承上句说明春天尚未到来。在这‘东风一缕、’‘杨柳枝瘦’的环境中，词人举步入园，看到了‘疏影横斜，竟把春歌奏’的梅园景色。词的题目是赏梅，作者描写梅花却惜墨如金。仅用‘疏影横斜’四个字来描写梅花的形态，字数虽少，却能使梅花的形神毕现。虽是借用古人词句，但用在这里恰到好处，并没有不妥的感觉。‘竟把春歌奏’的‘奏’字。同前面的‘瘦’字一样，在这里把梅拟人化，说明梅沐浴冰雪迎春归之意。词的过片句 ‘暗香已是招蜂逗’很好。既能承接上阙，又能引出下文。使诗词的上下两阙文脉相连，成为一个有机整体。‘更有佳人嗅’一句既说明了梅花清香诱人，又说明了赏梅者并非词人一人。娇美的梅花再配上佳人来嗅，词人为我们展示了一副绝美的赏梅图。因此，词人以‘此处自销魂，玉骨冰心，漫解相思扣’一句抒发自己的情感。是写梅，还是写人，恐怕二者兼而有之。这里的结句。既有表面义，又有暗含义，值得去琢磨。纵观全词，有景有情，情景交融。拟人、象征手法的运用为该词增色不少。【薄慕周】

竹枝词•邻家老妪
担挑暮色赶回家，卖菜归来不煮茶。
掏出零钱多次数，小孙半月够零花。

【简析】该词选材来自生活，因此充满浓厚的生活气息。首句‘担挑暮色赶回家’可谓虚实相间，既有生活中实实在在的东西【例如：担挑、回家等是实】又有虚无飘渺的东西【例如：暮色】。暮色无形，但是在词人笔下暮色却可以用担子挑，很有趣味。“卖菜归来不煮茶”一句说明了卖菜老妪生活的清贫。在她的生活中，茶是奢侈品，与她无缘。对于一个卖菜老妪来说，衣食无忧便满足了。转句“掏出零钱多次数”也具有多重意思。一方面说明老太太卖菜得来的钱很零碎；一方面说明老太太卖菜得来的钱来得不易；一方面表现老太太数钱细心，唯恐数错的心态。结句“小孙半月够零花”更是意味深长。老太太起早贪黑、辛辛苦苦卖菜挣钱，自己省吃俭用，全部是为了孙子。话虽不多，却生动地刻画出了一个全身心疼爱孙子的老太太形象，给人留下深刻地印象。通读全词不难发现，词人是个有心人。善于从平凡的生活中发现美、捕捉美、表现美。描写人物笔法独特，前三句一直为最后一句蓄势做铺垫，然后掀开盖头，亮出主旨，让人豁然开朗，惊叹不已。这种填词方法值得欣赏和学习。【薄慕周】

游漓江
江水澄清底望穿，奇山倒影荡青天。
游船驶在巅峰上，正与浮云肩碰肩。

【简析】游漓江是一首描写景物很有特色的好诗。诗的首句“江水澄清底望穿”就点出了江水的特点是“清。”清到什么程度呢？能把江底望穿，描写不可谓不细。全诗围绕这个“清”字做文章，“奇山倒影荡青天”一句紧承上句，更细致地描写江水之清。“奇山倒影”映在江水中，连青天都在江水中荡漾，进一步说明了江水之清。一个‘荡’字赋予奇山与青天之倒影以动感，同时也为后面的描写做好了铺垫。转句“游船驶在巅峰上” ，初看突兀，游船怎么会行驶在巅峰上？细品诗味浓郁，因为前面已经交待，奇山与青天都映在江水中。所以，后面的“正与浮云肩碰肩”也就在情理之中了。该诗的写作围绕一个“清”字，突出一个“清”字，使一个“清”字贯穿全诗。全诗以“清”字出特色，以“荡”字出情韵，以“碰”字出境界。从该诗这三个动词的运用，可见诗人在诗的字词锤炼上已有较深的功底。通过炼动词出境界的作诗方法值得借鉴。【薄慕周】

观荷
朝雾如纱润物鲜，一池碧玉荡清涟。
红荷潜映朝阳里，玉露低垂翠盖边。
蝶恋幽香何忍去，人贪秀色复流连。
相机留下满塘彩，只让长开不让蔫。

【简析】俗话说“诗拥‘凤头’醉中看。”的确如此，一首诗如果开头漂亮，就能让人陶醉其间。《观荷》的作者便精于此道，在诗的开头用一句“朝雾如纱润物鲜”，交代了观荷的时间是在一个薄雾如纱的早上，这样的时间与环境本身就很有诗意，诗人把读者一下子带到一个如蓬莱仙境的奇妙境地，让人沉醉其中。“一池碧玉荡清涟”，从整体上描写了荷塘景色。一碧、一清诗意浓郁。“一池碧玉”既可理解为一池碧水，又可以理解为一池葱郁碧绿的荷叶。具有多重含义。“红荷潜映朝阳里，玉露低垂翠盖边。”这一联为我们勾勒了一副“荷红、露垂”的绝美荷塘画图。荷塘之美美到何种地步？诗人告诉我们“蝶恋幽香何忍去，人贪秀色复流连。”以蝶恋、人贪，从侧面表现荷塘之美。“相机留下满塘彩”这个转句非常精妙。读者正沉醉于荷塘美景，诗文却一下子转到了相机上，既让人意想不到，又在情理之中；既有跨度，又有深度。同时，留下满堂彩又是对荷塘美景的总结。这个“彩”字用在这里是非常精彩的。结句“只让长开不让蔫”语句诙谐，意境高远，引人遐思，句断意绵。该诗作者由于观察的仔细，所以描写荷景出神入化，很有特色。在笔法上，既有正面描写，又有侧面烘托。让人读后感到余香满口，美景炫目。从中获得高雅地艺术享受。【薄慕周】

山水悟道

当代诗词三百首选稿简析15首，组诗三首。
6组：黄灏

1、清明祭北川遇难诗人
冷雨绵绵尽泪痕，桃开无主似招魂。
望乡台上跪三拜，一样诗人两处吟。

【简析】：此作采用新韵。2008年四川大地震，多少生命瞬间逝去，其中北川县的部分诗人在集会时被山体掩埋。作者在3年后的清明吊祭诗友，心情有其沉重。开篇冷雨泪痕、桃开无主，极度渲染一种悲凉的气氛，扣合着作者的心情。而在作者心中，北川的诗人并没有死去，只是离开了家乡，在另外的地方和作者一样，正在吟诵着诗篇，诉死说着同样的思念。诗不言哀而其情自哀，于平淡中见刻骨深情。（黄灏）

2、卜算子 崔杏花
最爱那时春，最爱花开早。最爱江南雾柳边，同看炊烟袅。
依旧手相牵，依旧桃花绕。依旧攀来问脸红，不信青春老。

【简析】：爱情是诗歌永恒的话题，催人泪下、刻骨铭心者，以悲剧和表达思念者居多。要想从夫妻相守，平平淡淡的生活中描写出感人的爱情就很难了。作者只是交代了一个场景，江南早春、细柳薄雾，一对儿情人相依相偎，很普通的恋爱画面，然而，3个“最爱”强化了两人的感情深度和时间跨度，此处不写情而情自现，笔法高明。下片写一对老夫老妻重游故地，3个“依旧”进一步强化情感深度和时间跨度，此时青春不再，但是几十年的坚贞不渝，平淡相守尽在字里行间，读来不仅仅是感叹。尤其是结尾，俏皮而灵动，手折桃花戴发间，男问女答，两腮飞霞，娇羞摸样如在眼前。幸福原来很简单，平淡原来最长久。此作应为珍品。（黄灏）

3、浣溪纱•江畔道中
草色朦胧柳未匀，雪融汀渚涨烟尘。桃花消息几番询。
雁足行藏无限意，春风来去不由人。江天细雨湿黄昏。

【简析】：早春天气，积雪初融，作者奔波于江畔道中，还不忘了询问桃花春天的消息，显然不是在问身边的人。我们可以想象，或许是打电话问远方的人呢，恐怕问的也不仅仅是桃花的消息吧。下片接着写出了作者的思念和无奈，大雁已经飞在回家的途中，不知道有没有问候的书信带到？而作者却不得不来回奔波，此时的心情真是“江天细雨湿黄昏”。作品笔法细腻，情感深沉，是一篇旅途思亲的佳作。（黄灏）

4、苏州邓蔚山观梅
未尝遗世爱孤寒，取次花期偶占先。
驿外桥边皆得地，暗香疏影各由天。
骑驴词客心肠别，放鹤先生眼界偏。
邓蔚山中千万树，和风和雪共娇妍。

【简析】：古今写梅花和以梅自比的不少，而作者立意新颖，别有笔法。开始说并非刻意避世，喜欢孤寒，是因为偶尔占了最早的花期，暗合了作者处世的态度。颔联表达了一种平和的心态，隐隐透着一点点道家的思想（呵呵，猜测了）。精彩的是颈联，反用典故，别有视角。明 高启 《梅花》诗之三：“骑驴客醉风吹帽，放鹤人归雪满舟。” 清 舒位 《雄县见月》诗：“昔作骑驴客，东风吹我衣。” 清 查慎行 《客有笑余乘驴车者赋此答之》诗：“得免徒行犹有愧，更争先路欲何求。冗官只算骑驴客，老向天街?八?。”都是以此自比清高。然而，作者批评了这种态度，提倡了一种平和而积极的处世心态。梅花难写，贵在出新。（黄灏）

5、蝶恋花•晋祠难老泉忆继父大人
地厚天高泉不老，汾水流长，都比亲情少。三晋云山魂梦绕，千回百转姚村道。
无限悲凉思寸草，有泪如倾，怎把春晖报。但愿轮回非渺渺，膝前得尽生生孝！

【注释】继父为山西太原姚村人，家距晋祠十里。难老泉为晋祠名胜，水入汾河。
【简析】：很有民歌的味道，用浅白的语言，比喻和夸张的手法表达了一种亲情。全篇很平实，却让人感受到了作者情感的真切。惟“真”方可动人。（黄灏）

6、二奶
赌将人格易荣华，寥落朱门梦幻家。
但得春桃如粉面，岂甘衣食事桑麻。
苍生高贵凭求乞，世路艰难要滚爬。
终是薄多贫女命，东风指日扫残花。

【简析】：二奶是个新兴的话题，恐怕只是在九十年代以后才出现的，对这个现象怎么定位？她不同于妓女，也不同于情人，从什么样的角度去写很重要。作者没有深挖社会的根源，也没有指责男人的劣根性，更没有詈骂，而是以一种悲天悯人的心态去看待这样的女子。起手一个“赌”字即把人性定格，颔联接着细腻的刻画了二奶的心态，接着转入议论和感叹。这些人都是贫家女啊。窃以为“东风”不如“西风”更能体现一种悲凉。作者笔法老到，布局分明。（黄灏）

7、小院春声
东风醉了小黄鹂，衔片春光落竹篱。
惊醒手推车里梦，新鲜清脆一声啼。

【简析】：作者构思奇巧，不同于一般写春天的视角。前两句写景平平无奇，可3、4句笔锋一转，落笔于婴儿的啼哭，可见春天不仅仅是自然的，也是心情的。和谐家庭的幸福生活跃然而出。（黄灏）

8、蝶恋花•煎药
序：余患结肠癌五年，老母亲每隔三五天为儿子煎一次草药。
白发丝丝烟绕起。颤手添薪，颤手轻轻理。瘪嘴吹风风乏力，炉膛燃得微微细。
草药清泉陶罐里。每每煎熬，每每长悲戚。慈母晶莹千颗泪，汤中滴入浓浓意。

【简析】：母爱是诗人笔下常常描写的一种情感，作者从细微处入手，选取了一个很常见的场景，深得小中可以见大的真谛。上片描写母亲煎药时的情景，生动而细微。头上的白发就像是炉上冒出的丝丝的白烟盘绕的，“颤手添薪，颤手轻轻理。瘪嘴吹风风乏力，炉膛燃得微微细。”读来如在眼前，直让人想起自己的母亲来，读来欲泪。下片写母亲的“悲戚”，因为儿子病了，母亲的心情可想而知。可怜天下父母心啊！读到此处，真要放声大哭了。真情如此，想不感人也难。唯有情真，才能出好作品，信服！（黄灏）

9、南乡子
冷入鬓丝寒，半枕诗书不得眠。窗上帘钩随影转，芊芊，剪个相思明月船。
有梦也阑珊。梦里心情是去年。捻起红笺成一线，偏偏，挂在心头未忍牵。

【简析】：相思是个永恒的话题，古今大量作品不乏感人泪下的。作者构思巧妙，上片由孤枕清寒、月下徘徊想到把上弦月拿来作船，可惜船行太慢，不如坐动车吧（一笑）。下片结句偏偏说“未忍牵”，极深的思念而又为什么不忍心打扰他呢？极耐回味。（黄灏）

陈文雄，男，1981年4月生，广东普宁人。现为惠州市诗词楹联学会秘书长，广东中华诗词学会、中华诗词学会会员。曾获广东省中青年诗词大赛一等奖。
联系电话：13825412412
联系地址：广东惠州市下埔路20号7005
邮    编：516008

10、访曾蛰庵旧宅用其原韵
陈文雄
季世难为济世才，车尘到此有余哀。
声名但剩乌衣巷，故国已荒戏马台。
放眼诗坛谁与健，挽澜经术事休猜。
百年掩抑遭风雨，不见惊雷起蛰来。

【简析】：这应是一怀古诗，先普及一下知识。曾习经生于1867年6月，卒于1926年10月，字刚甫，号蛰庵，揭西县人。清末，岭南诗坛曾辉煌于一时。除黄遵宪、康有为、梁启超等维新派诗人外，还涌现了以号称“岭南近代四家”的梁鼎芬、曾习经、罗敦、黄节为代表的一批工于格律诗词的名家。其中，曾习经的诗尤为世所推崇。在《光宣诗坛点将录》、《近百年诗坛点将录》和《中国近代文学大系•诗词集》等全国性诗词家名录和诗词选集中，曾习经都占有一席之地。但是他虽曾为官，后来却穷困潦倒。作者起笔已经表达了自己的看法，虽满腹才华却生不逢时，直令后人哀之。偶联既有感叹，又有赞许。尾联表达了作者对现在文坛抑或国家现状不满意，透着一些期待。其实，纵观历史，中国已经惊蛰了。全篇工稳厚重，作者笔法老到。（黄灏）
盖涵生，66年3月出生，毕业于南京大学物理系，现供职于证券公司，从事网站相关软件系统的开发。深圳诗词学会和香港诗词协会会员，有个人诗词集《荒漠集》出版（云南大学出版社），作品入选《二十世纪诗词文献汇编》（中华诗词研究院项目丛书）。
个人诗词博客：http://blog.stnn.cc/gaihs。
联系地址：广东深圳罗湖布心宝湖名园B-1005，邮编：518019

11、鲁迅诞辰130周年用先生《自嘲》韵
盖涵生
沉沉大夜梦难求，赤日刑天恨有头。
万马齐喑非不怒，独夫失道自横流。
岂无悲悯哀黎庶，更铸文心射斗牛。
今日招魂疏呐喊，狂愁秦火又行秋。

【简析】：鲁迅很难写，他既是个文学家，又有很浓重的政治色彩，官方的评价是一个声音，民间又有着不同的争论。鲁迅的文笔很犀利，是个文人，更是个斗士，他的敌人不仅仅是强权势力，也有一些虽然观点不同但有着很突出成就的文人学者。作者和大多数人一样，是从正面褒扬的角度去写的，鲁迅处于乱世，说“沉沉大夜”不为过，刑天之比给与的评价很高了。颔联极度渲染着社会的黑暗，更对比出了颈联对鲁迅精神的突出。最出彩的是尾联，笔力落在了现实，纪念鲁迅是要学习其不去的斗争精神的，遇到关乎民生的事是要“呐喊”的，可是看看现今，大家忙着纪念，却疏于呐喊了。“秦火”又要盛行起来了。这里用了个典故“秦火”：指秦始皇焚书之火。诗作层次分明，布局得当，说的是鲁迅，表达的是自己的思想，是同类作品中的佼佼者。（黄灏）

12、上海浦东感赋
盖涵生
一寸繁华一寸金，楼高蔽日感迷津。
期豪雨至清残暑，待好风来扫俗尘。
陋巷华堂真隔世，草民公仆例相亲。
鱼龙起舞陆家嘴，笑我穷途蹭蹬人。

【简析】：浦东，国际化大都市的奢华应该称最，作者到此自然有一番感慨。起笔写眼前景象，浮华自现，颔联却没有承上，显得游离了。颈联笔锋一转，力道透到了浮华的背后，真是一样青天两样人，一个“例”用的非常好，让人生出许多感慨。结句落笔于自嘲，绾合的很好。（黄灏）
李齐炯，网名由里道外，男，河北省唐山市人,1947.9.出生（籍贯安徽祁门），教授级高级工程师，现职山西威顿水泥集团总工程师。爱好诗词，部分作品发表到“中华诗词论坛”、《网络诗词一百家》、《当代中华诗词精选》等处。欣赏“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，喜唐风，爱宋品，好新韵。
联系地址：山西省新绛县威顿水泥集团（043100）
电邮youli116@163.com电话：15003593658

13、过项城
李齐炯
宁洛春意盈，轻车过项城。
平林掩邑古，落照间云明。
称帝托洪宪，玩奸葬玉衡。
独夫终窃国，冠盖误卿卿。

【注释】袁世凯，河南项城人，时号袁项城，戊戌变法中叛变告密，致谭嗣同等六君子被杀；辛亥革命后，担当中华民国首任总统，后改中华帝国，号洪宪皇帝。《尧典》：“在璇玑玉衡，以齐七政”。
【简析】：袁世凯，中国最后一位称帝的人，历史尚没有走得太远，后人詈骂者居多。作者前几联写的平平，最后的评论发人深思，真的就是“冠盖误卿卿”啊。只是“独夫终窃国”是不符合事实的，应改为“独夫难窃国”。（黄灏）
陈意生
湖南省东安县人大常委会办公室
邮编:4259000,电话:0746-4212483

14、秦一号坑三问兵马俑
陈意生
一
陈兵地下欲如何，自古皇家梦最多。
得意生前吞六国，痴心死后伐阎罗？
二
无门地府气轩昂，武将文臣枉自伤。
甲?三千空列阵，何曾一矢救咸阳？
三
千年列队意为何，栩栩如生未动戈。
近日南洋风浪急，几时出阵把刀磨？

【简析】：参观兵马俑，都会有所思考。作者从3个不同角度，写出了3个层次，而且层层深入，从古到今，落于现实，3首是个整体，不可分割。第一个写出了秦始皇的自负，霸王雄主的形象呼之欲出；第二个是问责，秦经二世而亡，值得深思。第三个回归现在，如今南海多事，民情沸腾，人人都想跃马挥剑。3首诗环环相扣，到第三首，深度尽出。（黄灏）

15、乡思满清秋
霜华一地枕清秋，寒袖西风卷旧愁。
指上弦音犹未落，相思夜月瘦成钩。

【简析】：人在旅途，秋冷而思乡，人之常情。前两句写景色心情，渲染着一种凄清。转结句巧，借着月牙儿说事，这个钩勾着什么，读者自己回味吧。（黄灏）

山水悟道

狂野孤狼3选40首

蝶恋花 野山菊
点缀千山妆驿路，车马行云，不屑匆匆去。姹紫金黄香一缕，花开岂为他人顾。
醉看溪流听雁语，独享清幽，任尔风兼雨。簇簇新英犹自舞，今生不悔春秋度。

【简析】此词为托物咏人，借物抒怀之作。词人以野山菊自比，吟咏和野山菊一样默默无闻，与世无争的淡泊情怀。点缀千山，妆点驿路，车马行云，匆匆而去，不屑一顾。可见平凡、不显眼至极。姹紫金黄，清香缕缕，孤芳自赏。本不是为他人而开，自然就不管他人看与不看，更不会因为他人的不屑而恼火。可见一个“淡”字。有了一颗平常的心，自然就看淡了一切。平常，始为不平常。醉看溪流，独听雁语，独享清幽。无论风吹，还是雨打，簇簇自然开放。自寻其乐，乐在其中。也体现出野山菊顽强的生命力。“今生不悔春秋度”一结，是对全词的综合概述。不悔，本是实话，亦可作无奈之语看，悔又何能？不如看淡一点。词风清淡，全着动态，皆于动中进行。语面淡泊，篇外却暗藏着淡淡的无奈与不平之心。颇得咏物词之法。（郑万才）

高枧风貌
群山捧日散霞烟，四处华楼映碧天。
村户相连通阔路，往来车辆号声喧。

【简析】此诗通过对高枧村风貌的描写，歌颂中国乡村的巨大变化。起句“群山捧日”，表面看来是写景，其实诗人的真正目的不仅于此。诗人用“群山”比喻人民群众，“日”象征中国共产党的领导。“散烟霞”，也不只是景物的描写，诗人在此是深有寄托的。烟霞，同时指旧的事物，如旧社会等。有了起句“霞烟”的散尽，承句的“华楼映碧天”就顺理成章了。也因“烟霞”的散尽，才有“碧天”的出现。“群山”，言山之多，“四处”，道地之广，两两对举，相映相衬。全诗以“见”为线索，诗人从高处到低处，从大处到细处着笔。前三句写所见，第四句写所闻。车来车往，汽笛声喧，华楼入天，村户通路，无不显尽乡村繁华。诗人巧妙地运用比兴手法，全篇皆景，处处含情，有声有色。虽是歌功之作，然不落俗，实是难得。（郑万才）

江山一望萧萧色，长空满目云流急。穹昊几千重，惘然吹大风。   
风声寒万古，人世无归路。恻恻上高楼，其谁知我愁。

【简析】“一切景语皆情语”，此词如是。上片四句，句句写景，句句皆情。以“风”过度上下片，颇为自然。风“大”，足以寒万古。寒万古，更显风之大。风寒，人无归路，心依何处？词人不顾及风寒万古，却恻恻上高楼远望。可见失望至极，却又心存丁点希望。“其谁知我愁”一问，道出了词人心无人懂，苦无处诉说的烦闷。词的主旨颇为隐晦，说是爱情词也说得过去。说是因人生的不顺，产生的无比苦闷，也有道理。词风婉约而不失大气，凄切而高昂。上片融情于景，下片借景抒情，颇有法度，值得玩味。（郑万才）

临江仙
三载还如迷梦，梦中漂泊心舟。几回寻觅旧温柔。思君年月里，何物是春秋？   
一度风前人后，依稀泪满双眸。隔层霜色望重楼。君于灯火内，我在冷街头。

【简析】此为一首相思词。上阕以“三载”忆起，颇为突兀，让人直欲往下探读。“还”字说明时间已过三年，然而，词人还沉侵于此不现实的“迷梦”之中，难以自拔。“思君年月里，何物是春秋”一结，读来真切感人，颇见神思。下阕以“一度”二字推及而来。“隔层霜色望重楼”，此“霜色”，是词人心上的霜色，也是依稀泪眸所蒙上的霜色，因为“隔”，更显得“望”的无助。“隔”字在此用得颇妙，为何“隔”？直让人浮想联翩，同时也是词人丢给读者的一个烟雾弹。此“隔”，更体现在 “君于灯火内，我在冷街头”的结句上。一个在灯火内，一个在冷街头。冰与火的对比，更显凄凉无助。读后不由让人感慨：落花虽有意，流水似无情。也让人想起一句歌词：多情要比无情苦。全词以“思”为线索展开，直疑血泪喷成，无此经历者难达。词风清秀，凄楚感人，颇见真情。两结尤为出彩，颇耐人寻味。（郑万才）

凤凰台上忆吹箫
黄康荣
相望年年，人归杳杳，几多朝暮寻常。渐旧塘荷老，白露新凉。自古芳华一刹，当此际、谁解神伤？流连处、长亭古道，一抹残阳。     
无望。那人去后，惟漫思茫茫，顾影无双。待梦分明了，还笑痴狂。纵使情深如故，今亦恨，薄幸陈郎。他年里，相逢恐应，冷了心肠。

【简析】年年相望，朝思暮想，不见人归。荷塘几度荷老，白露新凉。年复一年思念，新的一个秋天又快过完，还不见人归。好一个“痴”字了得。多少芳华待尽，心却没有更新。无人解得神伤，唯流连长亭古道，伴得一抹残阳。孤寂又凄凉的心，向谁述说？无处述说。词人以“无望”二字承上片，启下片，读来让人心都跟着凉了。“那人”三句，照应上片之“相望年年”。 顾影无双，才导致了无限的思量。“待梦分明了，还笑痴狂”，可见执著。以“他年里，相逢恐应，冷了心肠”作结，看似宽解，实为反面着色。若真能“冷了心肠”，就不会年年相望，年年相思难以排解。全词缠绵悱恻，淡而有味，形如绵绵细雨，一洒秋空。读来颇有些拉家常的味道，更象是在与人倾诉心中的情思。上片情景相生，以景而结，下片以抒情为主，道出无尽痴狂。（郑万才）

短信
闻妻二时许，胆囊刀下取。
驱散心头云，小家怕风雨。

【简析】这是一首古绝。古绝，往往是被人忽略的体裁。五言古绝，在诗词界占有很重要的地位。从古到今，五言古绝优秀作品都很多。此诗全以口语入，淡中有味。起句“闻妻二时许”，为何等到二时还没有入睡？下句“胆囊刀下取”来作回答，原来是妻子在夜间动手术。为何不打电话告知，而是发短信呢？一来是“二时许”，时间太晚；二来是发短信可以节约钱（也许是长途），这和结句的“小家”二字相吻合。诗人一直等到晚上二时许，心里所有的担心，都随着短信的到来而消散，这是喜悦的一笔。云已散，自然没有雨来。这看起来是十分合理的自然现象。但是，诗人心中的云真的完全散了吗？不见得。一句“小家怕风雨”，道出了诗人心中多少苦楚。这也许是妻子动手术不在场的直接原因吧！因为家小，所以更显得“怕”的合理性，也因为“小”，更显得经受不住风吹雨打。全诗气脉高畅，构思巧妙，通俗易懂，用百姓语写百姓事，颇有百姓本色。（郑万才）

临湖有寄
一湖春色望无涯，侧目身旁少个她。
捉住山前霞最美，小车装满带回家。

【简析】起句着“春”，是湖之“春”，也是人之“春”。望无涯，更不知何处才是个尽头。承句因“春”而感，“身旁少个她”，凄心顿起。转句拓开一笔，亦实亦虚，和承句“少”对应。少个她，实为无；捉住霞，言其有。看似潇洒的笔法，却难掩诗人内心的凄楚。全诗构思巧妙，写法新颖，颇有竹枝特色，深得灵趣。（郑万才）

采桑子•忆儿时挑水
穷乡小路天将晓，扁担横挑。手电轻摇，只为今朝饭菜烧。
井边排队风行早，哼个歌谣。抖着瓜瓢，待舀甘泉苦尽抛。

【简析】此为回忆儿时挑水之词。虽是简单的笔法，却能引起一代人的回忆。让人如看到一个挑着水桶，哼着歌谣，快乐地走在山间小路上的孩子。词采用上起下续的手法。为何天还未亮，就打着手电去挑水？天亮去挑不行吗？词人在此给大家抛了个疑问。下片来回答，原来是挑水的人太多，得排队。因此，天还未亮就起来打着电筒去挑水（我有过这样的生活经历）。因为是“穷乡”，更显得水的干缺与珍贵，也因为水枯，才会排队等水。这在山区是十分常见的事情。词人的心情是愉快的，没有因为自己生活在这样的环境下而有任何怨言。我们不能选择自己的出生，但是我们能掌握自己的命运。全词只写早起去挑水、等水的情况。笔下虽不见乡村往昔的变化，但这种变化却暗藏其中。为何回忆儿时挑水？从词人“小车装满带回家”的诗句来看，现在的条件应该很不错，也用不着再去挑水。那种生活，就只能在回忆中。亦或许，现在生活虽富裕了，却有了不少的烦恼。因此，很追忆山村的生活，虽然苦，却是十分甜蜜的。无忧无虑的童年，的确让人回忆。变了的是生活，不能变的是回忆。而此种回忆，永远是美好的。同时也含着词人淡淡的思乡情结。此词继承了民歌特色。简单的笔法，亲切而真实的事情，更容易引起人们的共鸣。上下片的呼应，也安排得十分巧妙。全词似淡而不淡，语言把握得很好；言浅而意深，浅显却含蓄。词人要想表达的，仅仅是挑水吗？留给读者很大的想象空间。（郑万才）

天仙洞
云溪竹海洗尘喧，鹭影山歌绕洞天。
瀑水源头思活水，禅烟起处话炊烟。
古碑遗落翼王墨，萤火翻飞蜀相笺。
月下翠微谁独秀？群峰峙立大江边。

【注释】天仙洞：泸州纳溪天仙洞位居长江与永宁河交汇处。瀑水潺流，竹修林茂，鹭鸟成群，萤火闪烁，皆为景区靓点。此外，寺庙错落，有关诸葛亮、石达开的古迹甚多。  
【简析】此诗题为“天仙洞”，实为一篇游记诗。当为诗人游览天仙洞风景区后而作。首联“云溪竹海”为诗人所见之景。有了“溪”和“海”的出现，“洗”字就显得顺理成章，更加自然。“洗尘喧”三字，带尽禅意。以此顺便带出了第二联，构思颇巧。“鹭影山歌绕洞天”，如见其景，如闻其声。山歌起，鹭影飞。可见歌声之大，惊飞了白鹭。此联主要壮写白天之景，可见风景区你唱我和，热闹非凡。无不体现着一个“动”字。  颔联“瀑水源头思活水，禅烟起处话炊烟”。从首联而引出。首联“溪”、“海”的出现，给了此处“源头”的可思性。“禅烟”和首联的“洗尘喧”暗暗相应。诗人以本句对、对句对入诗，读来颇见机巧。增加了诗歌的趣味性与可读性。为诗歌增色不少。“炊烟”二字，同时也把时间渐渐推向了日暮，已到了烧火生饭的时刻。为的是引下联的“萤火”出场。颈联“古碑遗落翼王墨，萤火翻飞蜀相笺”。诗人以所见之景，直接带典入诗。自然切题，也为此地增加了历史厚度。上句从静处落笔，下句从动处下手。笔法自然古朴而不失灵畅。“萤火”二字的出现，同时也把时间带入了夜晚。为尾联的收尾作好铺垫。尾联“月下翠微谁独秀？群峰峙立大江边。”白天的热闹非凡，云溪竹海，鹭影山歌，禅烟炊烟，古碑遗墨等，到了夜晚皆看不见，唯有群峰峙立江边。孤寂之情顿生。前面是从细处入笔，此处则从大处写起。很符合诗人游览的实际情况。全诗动静穿插，声情并茂。热闹过后，自是空寂。诗思尽著有我之境。空灵畅古，境界开阔。以景结情，以景写情，更有余味。布局巧妙，环环相扣。精心而为，不见斧痕。（郑万才）

题重阳
作者司东朝
登高望远话重阳，把盏凭栏就菊香。
红叶深秋添别趣，莫言晚景尽凄凉。

【简析】此诗为重阳登高之作，有别于其他的重阳登高诗。前两句写法十分普遍，转结出新。有酒有菊，红叶更添秋趣。前三句的铺垫，为的是逗出结句。结句是全诗的主旨。全诗不伤不感，以景托情。言为晚景，实为晚年，从中可见诗人平淡之心。（郑万才）

中秋夜
细雨笼烟锁锦楼，中秋不见月临头。
蟾宫许是放长假，寂寞嫦娥去远游。

【简析】细雨笼烟，自是月不临头，言理足。全诗皆围绕“无月”二字立意。引入现代语“放长假”入诗，颇具时代特色，有新意。这也是此诗可取之处。全诗环环紧扣，逐层递进，把月不临赖于嫦娥，见巧思。推及手法也值得肯定。（郑万才）

和贵州纳雍李香隆《布谷催耕》韵
何需辛苦为他鸣，家里无人自辍耕。
留守翁婆挑重任，群孙喂好又山行。

【简析】此诗为作者读他人作品后，写的一首唱和诗。虽是唱和之作，却是出自内心之言。“何需辛苦为他鸣？”一问，起得突兀，吊足读者胃口。原来家里已经无劳动力干活了。因此任你布谷鸟如何催耕，都是无用的。三四句写留守翁婆的辛苦与无可奈何。因为布谷鸟的催耕，更反衬出留守翁婆的无可奈何。或许，这样的生活他们早已经习惯了。是啊，无论如何，儿孙还得带，生活还得继续。留守，是时代的产物，是个社会问题，需要我们每个人来关注他。全诗具有时代特色，诗中有牢骚，有不平，恰是诗人仁心的直接体现。（郑万才）

登洪山路最高楼观毕节夜景
万顷银河谁打翻？群星全部坠人间。
冷清惟有当头月，紧蹙愁眉成一弯。

【简析】此诗为诗人登上高楼观城市夜景而作。起句突兀而问，是谁把万顷银河打翻了？万顷，言其多，壮其阔。因为起句的银河被打翻，才有了承句的群星全部坠入人间。用“群星”形容目下夜景，新颖而不失形象。前两句“万顷”、“全”等字眼，无不从“多”字入手。因为“多”，更显得“当头月”的冷清，因此愁成了一弯。诗思想象奇特，布局巧妙，颇有趣味。（郑万才）

观蜘蛛网有感
粟新华
天罗谁省悟，四象隐杀机。
莫怨红尘险，皆因欲望迷。

【简析】诗为新韵。此诗为诗人观蜘蛛网产生的感悟。“天罗谁省悟”，以问而起，不答，也不须答。天罗，本为张在空中捕鸟的网。天空地面，遍张罗网。指上下四方设置的包围圈。比喻对敌人、逃犯等的严密包围。在此诗中用以形容蜘蛛网的险象。“四象隐杀机”，四象，在中国传统文化中指青龙、白虎、朱雀、玄武，分别代表东、西、南、北四个方向。在此诗中指四面。四面隐藏着杀机，却没有几人能悟出其中的险恶。首句问起，承句道出不省悟的危险，转结二句，才是此诗真正的主旨。诗小理大，“险”由何起，“皆因欲望迷”。此迷是迷，或不是迷。全诗围绕着“险”而展开，带着刺，也带着劝，读来让人三思。（郑万才）

咏露
微光凝璧玉，秀影绘乾坤。
夜半生清响，滴答洗客魂。

【简析】清绝凝练，结有余音，似见唐人笔法。可引诗中“清响”二字评此诗。当为新韵上层之作。（郑万才）

己丑岁末感怀
王兆勇
未逢名利欲何求？月近年关别样愁。
人是风筝家是线，世如沧海命如舟。
闲来倦怠疏文字，醉里逍遥断计谋。
几度星光萦枕畔，清寒一片梦难收。

【简析】羁旅愁情，是历代诗家所吟咏的主题。因为吟咏得太多，出新就很不容易。出新，也就显得难能可贵。此诗为诗人羁旅中所作，岁近年关，独自漂泊在外，自然就会思乡，引起无限烦愁。如果事业不顺，则更会思念故乡。“人是风筝家是线，世如沧海命如舟”， 运用比兴手法，把人比作风筝，家比作拉着风筝的线。而人这个风筝，永远也脱离不了家这根线。此联写法新颖巧妙，比喻妥帖，可谓佳句，是为此诗最妙之处。（郑万才）

登楼
倚竹楼台爱抚琴，晚风催我复登临。
家传雁字归心切，酒润诗肠醉意深。
一阕青春空付水，十年铁杵未成针。
而今难得留高处，岂顾更阑露染襟。

【简析】诗人自注：本人闯荡江南今年正好十年整。试想，此诗应该也是诗人毕业十年之际而作。十年，诗人应该已经三十多了。十年是短暂的，十年也是漫长的。毕业后，带着几多美好的人生梦想走入社会，可往往事与愿违。现实与理想，往往差距很大。此诗题为“登楼”，意为诗人登楼而作。然而，登楼不过是诗人的一个嚼头而已。自古以来，羁旅中的文人，最怕登楼，最怕秋来，最怕节日，更怕年关。遇此情景，常会引起无比的乡思情愁。这在古诗词中，可谓是被写得发酸了的题材。此诗前半段十分普通常见，几无新意。可取处在第三联“一阕青春空付水，十年铁杵未成针”，此联写得十分真切，道出了多少在外打拼的青年人的心思，也是不少青年人的真实写照。二十几岁毕业，到了而立之年，一事无成。纵是铁杵，也难成针。不是铁杵，那可想而知。机会，不是每个人都有的。然而，机会只会留给有准备的人。若真是铁杵，磨上十年，不成针，也离成针不远。诗人以“而今难得留高处，岂顾更阑露染襟”而结，此高，不仅仅是指楼的高，也暗指职位的高。可见，诗人是安慰的。也是十年努力的直接回报。打拼了十年，虽然不尽人意，毕竟有了丁点的成就，也让诗人看见了希望。因此，诗人不顾“露染襟”，也得留于高处。当然，是辛苦的。留于高处的忘怀，也正是因为十年“未成针”的太久。有梦想，就应该去实现。机会来了，当然应该把握。高处虽好，责任也大。这正如我曾经写的诗句：“步上高山顶，身肩一担云”。此诗思想积极向上，是为可取处。以登高而起，以留于高处而结。可见是诗人精心安排的。（郑万才）

苏幕遮（二首选一）
泪盈盈，花楚楚。蝶影轻轻，蝶影轻轻舞。如箭归心春色误。独坐山亭，独坐山亭暮。   
雾含香，香沁腑。人面桃红，人面桃红妒。浅笑依稀枝断处。不见佳人，不见佳人顾。

【简析】词人以“苏幕遮”为题，作堆絮体二首。此为第一首。堆絮体，为清朝万树首创，用顶针叠句作词，将前句借作后句的前半部分，如迭棉堆絮，故称“堆絮体”。此体堆絮处，以不见烦琐，不见累赘为佳。
此词妙在叠字，上阕以“泪盈盈，花楚楚”而起，奠定了全词凄美的的格调。“蝶影轻轻，蝶影轻轻舞”，“轻轻”二字用得颇妙，与“楚楚”二字相互呼应。词人把如箭归心，赖于被春色所误，是从前几句而来。因被春色“误”，所以才独坐山亭，直到日暮。“独坐山亭，独坐山亭暮”是景语，也是情语。下阕以“花”过片，香从“花”来。是花之香，也是人之香。“人面桃红，人面桃红妒”，可见一个“美”字，让桃花也嫉妒。此二句当为虚笔，是词人想象而来。“浅笑依稀枝断处”一句，更说明了此为虚笔。“浅笑依稀”，似梦如幻。“枝断”，亦是情断。因“断”，而不见佳人顾，自于情理之中。全词围绕一个“独”字展开，有虚有实，虚实相映。词清句丽，笔法细腻。融情于景，余味无穷。叠字顶针处，不见赘笔，直疑纤手绣出。（郑万才）

瑶溪山中答倦翮
洛洛时闻白?东，狂酲岂是饮山风。
觅来石屋停云响，待尔敲?迭翠中。

【注释】洛洛：形容小溪，本义：十字形河流。
【简析】敲?，亦作“敲棋”。.着围棋，以每一举棋必斟酌推敲之，故云。狂酲，大醉。停云响，晋陶潜《停云》诗有云：“霭霭停云，??时雨。”因其自序称“停云，思亲友也”，故后世多用作思亲友之意。明夏完淳《端午赋》有云：“吴姬抗腕而御桡，越女停云而振响。”成语游响停云, 形容响亮的歌声，高入云霄，能使流云受阻而停下来。此诗为诗人在瑶溪山中答朋友倦翮之作。瑶溪山，在浙江温州境内。全诗以“闻”而起，以推理而承，推而不答，比答更有味。三四句颇有风骨。全诗似隔非隔，似断还连，耐人寻味。（郑万才）

春渡
渡口滩前看鹭鸥，东风溪上雨初收。
柳枝垂作堤边缆，带水拖烟系客舟。

【简析】此诗题为“春渡”，可理解为春天的渡口，也可理解为春天渡船出行。从诗歌来看，两种理解都有道理，但作后一种理解，诗歌似乎更有意境。全诗以“看”为线索，“看鹭鸥”，暗示自己离开此地，将向鹭鸥一样漂泊不定。“雨初收”可见天欲放晴，暗示出行的顺当。雨初收，不仅仅是天的放晴，也是心灵的放晴。三四句在于一个“系”字，主要强调“不舍”。明明是自己的不舍，偏偏说是柳枝系住了客舟。可谓推陈出新。诗思喻情于景，清新灵动，淡而有味，有民歌特色。（郑万才）

水调歌头•若耶溪
山水一何碧，灵境更清幽。相逢旖旎花树，软语送明眸。杨柳风飘碧带，菡萏波翻翠盖，鸥鹭舞芳洲。古越浑如梦，胜似太虚游。   
人如玉，香成阵，浣溪头。婵娟无赖，此情尘世几时休？回首娃宫离黍，转瞬扁舟烟渚，蔼蔼化新愁。秋日黄花瘦，天际白云浮。

【简析】此为一首纪游词。若耶溪，是浙江绍兴境内一条著名的溪流。溪畔青山叠翠，溪内流泉澄碧，两岸风光如画。历代文人墨客，留下了许多丽词佳文。此词以问而起，“山水一何碧，灵境更清幽”，此二句起得突兀，给人一种突然进入仙境之喜悦。可谓开了个好头。让人随着步伐，进入词境，一探若耶溪之秀美。词人以旖旎花树，软语明眸，风飘碧带，菡萏翻盖，鸥鹭芳洲等铺陈。有人物的出场，也有景物的渲染，读来不显得单调。发出感慨“古越浑如梦，胜似太虚游”而收束上片。随着游兴，词人来到了浣溪头，“人如玉，香成阵”，美不胜收，可谓热闹至极。孟浩然有句“白首垂钓翁，新装浣纱女”，李白有句“若耶溪畔采莲女，笑隔荷花共人语”，看来不假。“婵娟无赖，此情尘世几时休？”见景而问，见景而思。“回首”二字，把时间推向历史，词情也跟着发生了变化。以“秋日黄花瘦，天际白云浮”而结，以景结情，更有余味。全词有今有昔，有喜有忧，上今下昔，上喜下忧；以今为主，由今想到古；如诗如画，色彩鲜艳，造语工丽。可堪上层作品。（郑万才）

叠我相思能几重
叠我相思能几重，初翻是梦再翻空。
久闻世上人心别，问此情怀谁不同。

【简析】写相思的诗词颇多，出新实属不易。此诗以问而起，相思能几重？承句尤其新颖有味。起句有“重”，给了承句可翻之物。然而，初翻是梦，再翻，连梦也无。是失落，还是洒脱？转句以“久闻”一词推出，人心有别。结句紧跟转句“人心别”而问，道出人心有别，相思情怀无别。全诗以问起，以问结，问而不答，答在其中，值得玩味！（郑万才）

过高黎贡山
贡岭层峦翠，河山远望通。
鸟鸣深树下，车过野芳丛。
高岫归云白，长天落日红。
风尘千里客，今夕出樊笼。

【简析】此诗为诗人过高黎贡山而作。首联写高黎贡山的峻秀与开阔。一个“通”字，更显眼界之开阔，也体现出了诗人喜悦之情。颔联把目光转入近景，深树鸟鸣，野芳车行，可谓鸟语花香。颈联把目光移向高处，“归云白”、“落日红”的倒语，主要起强调作用。强调云之“白”，日之“红”。因云之“白”，更显得日之“红”。此联尤有诗味。前三联皆以“看”而来，无不体现着诗人的喜悦之情。从尾联“风尘千里客，今夕出樊笼”一联来看，诗人大有一种获得解放的心境。可这种解放，是暂时的。此种解放的后面，必然还有忧愁。诗思清新可人，着色鲜丽，景中有情，淡而有味。前三联由“高??低??高”的结构布局，尾联尤其耐嚼。（郑万才）

题盐亭乡村美景图（其一）
清溪不映青云客，小径黄花笑四樊。
放却浮名随意纵，过桥一步是桃源。

【简析】此诗出彩皆在转结二句。“放却浮名随意纵，过桥一步是桃源。”这个道理，谁人不懂？可做起来却很难。现实中，又有几人能过此一步之桥，到达那个真空世界呢？因此，桃源每每只在笔下，在诗中。左脚是天堂，右脚是地狱。或左或右，过与不过，往往皆在一念之间。色空空色之理，有几人真能参透乎？诗思带着禅意，唯悟者得之，也唯有悟者，方知禅之高趣也。四樊，指四周篱笆，此为作者自造之词。（郑万才）

新安江即景
一川碧水映黄花，云下青山是我家。
最爱依窗听晚浪，半江渔火月西斜。

【简析】全诗以“见”为线索，以高畅之笔法，壮写清幽之景色。设色明丽，通俗易懂，亦诗亦画，颇得竹枝之味。全诗有山有水，有云有花，有声有色，有渔火，也有斜月。诗人以能居于此而感到骄傲。轻松愉快之闲逸心情，无不现于诗中。（郑万才）

辛卯孟夏惊闻江西大旱
风鼓云帆难起航，草原牧马下河床。
钓翁不识农桑事，坐看鱼儿晒太阳。

【简析】全诗围绕“大旱”二字展开，表现了诗人对旱区人民的关怀之情。“云帆难起航”，言水之浅；“牧马下河床”言之更浅，或许已干；第三句转写钓翁，意在引出结句。钓翁不钓鱼，因无鱼可钓。水已干，鱼儿在太阳下爆晒，一个“旱”字了得。诗人采用层层递进的手法，以水的深浅来写干旱的程度。浅到更浅，最后干得无水，无不紧紧围绕主题展开。诗歌由几组画面组成，形如电影镜头之转换。几组镜头虽散而不乱，“旱”字始终贯穿全诗，是连接全诗的一条线。此乃诗歌蒙太奇的表现手法。（郑万才）

药王故里行吟
养生福地饱清涵，谒拜真人求指南。
一日回春龙子笑，何方能治世间贪。

【简析】此诗为诗人于药王故里行吟之作。结句“何方能治世间贪”，是此诗点睛之笔。人之贪欲，皆起于心。有道是“心病还得心药医”，“世间贪”，此病无方，药王难治。（郑万才）

中秋
独上高楼怕倚栏，金风乍起客心寒。
从来佳节不曾缺，唯有天边白玉盘。

【简析】历来吟咏中秋佳节的诗歌很多，欲出新很难。不求新，则求奇。若不能求新奇，则退而求工。此诗前二句平平，不见新意，妙在转结。诗人以推理的手法入诗，着以流水对。“从来佳节不曾缺，唯有天边白玉盘。”不缺的是白玉盘，那除了白玉盘呢？言下之意，其他的都缺。构思新巧，正是此诗妙处。“不缺”为此诗“诗眼”。（郑万才）

感事咏孙悟空
一棒千钧宇内清，金睛火眼有威名。
今朝呼唤孙行者，尘世频生瘦肉精。

【简析】诗人把“瘦肉精”比作《西游记》里的妖精，因此呼唤孙行者。然“瘦肉精”比《西游记》里的妖精还害人于无形。不是妖精，胜似妖精。时代呼唤更多的孙行者。诗思以点代面，关心世相，颇具时代特色。独具匠心，颇见巧思。（郑万才）

鹭岛海滨即景
欲将诗意笔端留，也拟烟波独泛舟。
碧水碧空清入骨，白云白鹭两悠悠。

【简析】闲情之诗，入味之境，不凡之笔。转结颇见神思。碧水、碧空，白云、白鹭本句对，对句也对，可谓之巧。全诗格律工稳，格调高昂，着色明丽，景皆入情，结有余味，出空灵一脉。诗人之心情，浑入笔底。（郑万才）

兰亭吟
行书一帖写春秋，聚会群贤作禊修。
忆向兰亭抒士气，思临紫阁诉民求。
人生可短情何短？世事堪忧心不忧。
待过今宵今亦古，浮云逝水两悠悠。

【注释】“禊”音细，为古代民间的一种习俗，于农历之三月初三日，人们群聚于水滨嬉戏、洗濯，以驱除不祥和祈福，也是古人的一种春游活动。兰亭聚会赋诗就是在此时进行的，并由王羲之作序写下诸诗为《兰亭集序》，被誉为天下第一行书。
【简析】自古以来，吟咏兰亭的诗词作品很多，但大多是夸王羲之书法之高妙。此诗题为“兰亭吟”，前两联也未脱离此樊篱。三四联为诗人发出的感慨，颇有新意，精警而巧妙。“待过今宵今亦古”，可谓道他人心中之想道。“浮云逝水两悠悠”一句，颇为空灵。（郑万才）

说牛
序：余曾有十余年驾牛耕田史，对牛情有独钟，感牛之于人，献之甚多，求之甚少，特作此诗。
筋强力壮概无求，草食天衣几度秋。
放牧甘为孺子使，劬劳愿任老夫由。
拧干奶汁身何在，历尽风霜骨未收。
忍看残年成酱醢，一行热泪暗中流！

【简析】咏牛之作颇多，立意大多都基本相同。欲出新很难。此诗也为咏牛之作，吟咏了牛默默的一生。第一联写强壮时的牛。无求，甘愿奉献；草食天衣，可见无争；几度秋，是为时长，不厌。第二联写牛的任劳任怨。第三联写牛无私奉献后的惨状??身何在？骨未收。第四联写牛到残年的悲叹。“一行热泪暗中流”读来十分感人。平淡中见至情，三四联于情理之外，是此诗有别于同类作品之处。读后不由让人想起那些向牛一样无私奉献的人，与世无争，辛苦一生，老来无依，催人泪下，让人深思。诗思言在说牛，实为比人。牛亦人，人亦牛，牛人一体。意在言外，一篇双意，得咏物诗之法度。（郑万才）

西江月•煎饼街头
灯射行人路上，夜来煎饼街头。挣钱何以不生愁？有艺祖传侬手。   
葱末味增刚好，芝麻香透微稠。多情食客小勾留，含笑拿它佐酒。

【简析】词如小品，自是佐酒之料。明白如话，颇具平民本色。关心底层人事，此乃诗人之心也。（郑万才）

咏伞
风雨共人行，乾坤掌握轻。
往来多少事，开合见阴晴。

【简析】诗思以伞为咏，借伞托意，紧紧围绕所咏之物而展开。语浅意深，可读可品。立意颇高，耐人寻味，深得咏物之法。（郑万才）
江月晃重山•清官
宝马香车粉黛，中华紫气名装。村官一任尽风光。功成也，有妾有勋章。
国纪民生视小，天高地远为皇。何将庶苦饱私囊？清贫而，金玉裹饥肠。
【简析】江月晃重山，此调见杨慎《词林万选》，每段上三句《西江月》体，下二句《小重山体》。双调五十四字，前後段各五句，三平韵。“清官”一首，形如顺口溜，词入口语，平民调侃，直疑出自街头巷尾，有散曲味。全篇用词高丽，正如“清官”之华丽外衣。正可谓官小欺人，官大食民。针砭时弊，让人痛快。读出了几分民愤，也读出了几多无奈。（郑万才）

鹧鸪天•街头人物速写（新韵）（五首选二）
修鞋匠
酷暑严寒伴日轮，墙隅似树有深根。摊前小凳您稍坐，指缝柔绳俺快抻。
言蔼蔼，笑吟吟，钱钞忘带免收银。心知世路多坑坎，特意鞋跟加几针。

擦皮鞋小姑娘
学海今应扬阔帆，墙边摆座借房檐。手头动作般般巧，嘴上招呼句句甜。
伸玉腿，翘鞋尖，浓妆美女好心烦。十元漫掷扬长去，快步追伊找剩钱。

【简析】词人作了一组吟咏底层社会人物，以“鹧鸪天”为谱的词。多以白描手法塑造人物形象。语言朴素，词风流畅，人物形象生动，栩栩如生，带有平民底色。体现了词人对底层社会人民的关怀之情。在此选了比较有代表性的两首。“修鞋匠”一首，词人塑造了一个修鞋匠的形象。无论严寒还是酷暑，都始终坚持为人修鞋。修鞋匠技术熟练，为人坦城，和蔼可亲，以及轻松愉快之情，无不现于词中。“心知世路多坑坎，特意鞋跟加几针。”一句，把词的意境提升到另一档次，可谓点精之笔。“擦皮鞋小姑娘”一首，词人塑造了一个为人擦鞋的辍学小姑娘形象。为何辍学，没说，也不需说。通过“伸玉腿，翘鞋尖”美女的傲慢和小姑娘之间的对比，更显得小姑娘品质的可贵。构思巧妙，有很强的艺术表达效果。如果说这样风格的词是一种新的尝试。那么，这种尝试是值得肯定的，是成功的。（郑万才）

新村
桃花溪畔可为家，夹岸桃花似彩霞。
路近青山宜纵目，云流沧海不乘槎。
残阳入竹闲听鸟，皓月临窗细品茶。
一键如神通万里，周游网络更涂鸦。

【简析】此新村，似仙境。观时下新村，所言不虚。诗写桃花，让人不由想到桃源，自然是宜居的地方。这样题材的作品，屡不鲜见，但好的不多，写来总会干巴巴的，十分乏味。而观此诗，多以景入。前三联铺写出一个宜居之地，如画如诗。桃花夹岸，青山云海，夕阳竹鸟，临窗浩月，可谓景美之极。品茶涂鸦，可见闲逸之趣。尾联引入“网络”二字，可谓点睛之笔。如无此联，看不出半点新村迹象。有了尾联，一幅新村的画面如在眼前。在此，诗人巧妙地运用点线法入诗，可谓妙笔。全诗有血有肉，不见我，我在诗中，不见屋，屋在画中。（郑万才）

夜宿安庆迎江寺后院
塔影横江雄古寺，风铃隐约福田开。
虫声唧唧清云淡，禅意蒙蒙明月来。
笃信轮回如有恃，虔诚良善总无猜。
晨钟阵阵如春浪，一洗凡心十丈埃。

【简析】此为诗人夜宿安庆迎江寺后院所作。迎江寺位于安徽省安庆市枞阳门外的长江边上，由天王殿、大雄宝殿、振风塔、毗庐殿、藏经楼、人士阁、法堂、广嗣殿等建筑组成。整座寺院建筑在长江岸边的高地上，殿堂巍峨，从十里开外即能见其雄姿。此诗以“塔影横江雄古寺”一句而起，可壮迎江寺雄姿。“风铃隐约”，可见一个“宿”字。福田，佛教语。佛教以为供养布施，行善修德，能受福报，犹如播种田亩，有秋收之利，故称。此为诗人之心境。“虫声唧唧清云淡，禅意蒙蒙明月来”一联，有声有色，以声衬寂，更显其寂；明月播辉，更近一寂，颇得禅趣。第三联“笃信轮回如有恃，虔诚良善总无猜”，转为议论，带着哲理，是虚的一笔。尾联着以“晨钟”，可见天已晓，意在引出“洗”字。诗思禅意浓浓，古朴流响，颇有气骨。格律工稳，有虚有实，可与古人一比。（郑万才）

漓江
有峰皆俊影，无洞不泉声。
能倾天下爱，全仰始终清。

【简析】此诗题目为“漓江”，前二句“有峰皆俊影，无洞不泉声。”是对漓江山水的总体概括。准确经典，可谓吟咏漓江的佳句。以对仗入诗，为五言绝句首句不压韵最常见的写法，也有评家说此为五言诗正格。三四两句“能倾天下爱，全仰始终清。”融情入景，以情写景，亦情亦景，亦景亦情。分而不分，可谓妙笔。诗人著一流水对而转结，带着哲理，诗思主旨全在于此。全诗皆对，立意颇高，有情有景，情景相生，托物言志。是水之“清”，也是人之“清”。“清”字是此诗“诗眼”，也是此诗立意的关键所在。（郑万才）

山水悟道

当代诗词三百首选稿5组李雪莹
5组：李雪莹选、狂野孤狼共选

1、小诗寄友
杨柳欲婆娑，桃花山上多。
兄如杂事少，来聚一天何？

【简析】诗小情深，语淡意深。小诗寄友，正是杨柳催绿，桃花满山时节。前二句写景，三四句抒情。写景含情，抒情见切。“兄如杂事少，来聚一天何？”虽是家常话，却见真性情。客气越多，真情越少。淡淡两句，感情刻画得十分真切，不做作。不是诗，更是诗。回归真如，始得真趣。（郑万才）

2、题摩崖石刻山壁
天下名山此处雄，直崖万丈上撑空。
凝云绝壁失高鸟，急水深潭住老龙。
石刻何年遗字迹？将军昨日建丰功。
诗人到此添豪兴，只是匆匆语未工。

【简析】流畅自然、意象生动、节拍紧凑，用事自然！

3、陪友人登北武当山
序：辛卯年九月初八，与有平弟陪王春林教授一家登北武当山。王教授今年盛夏参加了第八届茅盾文学奖评奖活动。国庆黄金周，来我县休闲采风。受政协林主席及检察院义平弟所托，故有此行。

真武群峰一望收，满山青翠不知秋。
人言此地崇三晋，我觉其神验九州岛。
绝壁千寻风雨着，征尘万里海天游。
陪君更作登云客，已到仙家最上头。

【简析】对仗工稳、自然流畅、首尾呼应，写出作者与友人登上山顶的喜悦和自豪感。（李雪莹）

4、忆炊烟
人在他乡半百年，依然难舍旧炊烟。
柴禾晨接朝阳近，水桶昏挑落日圆。
米少杂粮锅共煮，岁艰邻里手相牵。
母亲一点炉中火，便把心情写满天。

5、退休感怀
日落霞光里，山藏彩叶中。
心随归鸟去，掷帽与秋风。

【简析】意象生动，语言流利，写出自己退休思隐的恬静心态和洒脱。（李雪莹）

6、破阵子.井冈山
竹翠松青山险，一花一草着看。这是竹钉排奇阵，那是石雷把重关。血育红杜鹃。
真是英雄恋旧，过此不肯行前。＊星斗满天多少忆，还到黄洋界上观。鞠躬十万山。

【简析】上片写出井冈山的奇幻险要和壮美，下片写出作者对革命圣地井冈山的无比景仰心情。意境高深、意象生动而鲜活、二结有力。下尾句：最后一句“星斗满天多少忆，还到黄洋界上观。鞠躬十万山。”将作者思潮推向最高峰。（李雪莹）

7、行香子•留梅寄
昨也依依,今也依依，夜霜侵，泪眼凄欷。宵风吹雪，冷露敲扉。尽雪沉池，池沉月，月沉晖。
那年今夜，今时同醉，对残灯，酒满觞飞。留梅书案，一样孤帏。但梦中梅，梅中影，影中谁？

【简析】行香子，词牌名，又名?心香。双调小令，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。此牌子的词音节流美，歇拍处三句，常因排比见妙。此词上片以“昨也依依，今也依依”迭韵迭字而起，今昨本为对立，因着一“也”字而统一。“依依”迭用，可见今昔皆如此，不曾改变，颇为缠绵，笼罩全词。“夜霜侵，泪眼凄欷”，可见“依依”之晚，霜侵也不觉，“泪眼凄欷”当为不舍。“宵风吹雪，冷露敲扉”二句，不着同一时节，当为一今一昔，或皆为回忆之虚笔。“尽”字领“雪沉池，池沉月，月沉晖”三句，全是情语，甚为缠绵不舍。下片以“那年”过片，追忆过去。“那年今夜，今时同醉，对残灯，酒满觞飞”，足见依依之情，意在反衬下面的“孤帏”，大有物是人非之叹。“但”字领三句，“梦中梅，梅中影，影中谁？”问而不答，不答更有情趣。此词题为“留梅寄”，以梅喻人，因梅思人，沉郁清婉，似“隔”不“乱”，重字巧用，颇见妙处。两结处尤见情思，耐人寻味。（郑万才）

8、附庸风雅
未有自知才气衰，灯前偏喜舞翰台。
寒风一夜催残月，日上东窗句未来。

【简析】全诗围绕着“才气衰”三字展开。自知才气不济，偏偏喜欢“舞翰台”，以至一夜未成篇。直到第二天日上东窗，句还未来。全诗颇为切题。两次用“未”，可作强调作用。全诗有自嘲的味道，也说明欲得佳句的不易。哀而不怨，乐在其中。一夜未成句，说明对诗歌已有了真正的了解，因此才不敢轻易出手。（郑万才）

9、风菊
洗却铅华尽淡妆，月中风动影犹香。
教她不再依篱下，免被梅花笑断肠。

【简析】此为托物寄意，咏物喻人之作。拟人手法入诗见妙。菊亦是她，她亦是菊。谋篇双重，一笔两到，是为咏物诗常用之法。全诗写法新颖，用词精妙，清灵中颇见情趣，高昂而不失古雅。（郑万才）
苏兰芳，网络用名 塞北闲云.中华诗词协会会员， 女1969年出生,黑龙江呼兰人,现居天津，爱好旧体诗词。

10、宿农家晨起见闻
榆阴筛影半窗明，闲置锄犁缀落英。
布谷未知农事了，前村后甸尚催耕。

【简析】此为诗人宿农家所见情景。用词颇为讲究，意写闲情，有田园诗风味。转结二句颇见趣味。（郑万才）

11、长白山天池
白山环抱自天成，远隔尘嚣别样清。
亘古一泓深寂寂，不随江海作潮声。

【简析】此为吟咏长白山天池之作。起句写天池的地理位置，白山环抱，自然天成。承句写天池远离嚣尘，尤其逗出一个“清”字，和起句“白”双出，“白”、“清”皆无色，却显得颇有色彩。转句以寂写幽，以深衬寂。结句可谓点睛之笔，把诗歌意境拔高。“不随江海作潮声”，甘居一方，不同流的精神，倍显气节，颇有风骨。全诗格调高昂，落笔不俗，借物抒怀，托物言志，可见性情，是为同题诗中佳者。（郑万才）

12、元旦日自勉
高志发
夜长浑不觉，一梦两年身。
难见白云老，偏惊曙日新。
壮怀犹未达，来岁倍相珍。
莫使中天月，空圆十二轮。

【简析】此诗题为“元旦日自勉”，可见是作于新旧两岁交接后的第一日，即元旦。首联“夜长浑不觉，一梦两年身”，在不知不觉中，一梦已是两年。可见时间之快。颔联是诗人发出的感叹，诗中有物，不显单调。三、四两联是诗人自我勉励之语。“壮怀犹未达，来岁倍相珍”，梦想未实现，希望新的一年更加珍惜，去实现梦想。尾联是作第三联的补充，“莫使中天月，空圆十二轮”，月圆十二轮，刚好十二个月，是为一年。莫虚度一年，到明年的元旦，还是原地徘徊。诗思寄托了诗人无限的期望，不见豪语，颇为真切。没有一味言情，而是引物入诗，读来不显单调乏味。风格古朴流畅，思想积极，清新可人。（郑万才）

13、见窗台盆花开放有作
高志发
付出辛劳报不差，得闲长对自清嘉。
香生肺腑无余念，叶有青黄感物华。
今日绽开花似我，何时零落我如花。
眼前红艳须珍取，莫负当初那片芽。

【简析】此为言事抒怀之作。首联“付出辛劳报不差，得闲长对自清嘉。”淡语切入，言理自然。颔联因花而来，因花而感。“肺腑” 、“青黄”本句对，可勘自然。颈联“花”、“我”相对，以“花”比“我”，以“我”比“花”；“花”如“我”，“我”似“花”，“花”、“我”一体，见巧趣。尾联为感慨之言，“眼前红艳须珍取，莫负当初那片芽”，别有怀抱。全诗格律工整，对仗见巧，多着议论而不乏味，吞吐得当，诗歌驾驭能力不错，颇见笔力。（郑万才）

14、杀鸡随笔
翠羽红冠自在啼，惯将得失论高低。
此中不是刘安宅，刀抹喉咙一样齐。 .

【注释】 转句用淮南王刘安：一人得道，鸡犬升天典故。
【简析】此为诗人杀鸡随感之诗。杀鸡，也许只是个嚼头而已。诗人不过借杀鸡这件事情，抒发别样情怀。翠羽红冠，可谓光彩夺目。自在啼，可见不知灾难来临，是为无知的表现。临死之前，还着高调，直见张狂之气。第三句笔锋一转，“此中不是刘安宅”，没有人能保护得了你，更别说升天了。只要刀一抹，一样叫你死。“抹”用得颇妙，有一刀下去之气势，也可见刀法之“准”，杀鸡者的动作之熟练，干净利落，不拖泥带水。诗思用典自然，别有用意。（郑万才）

15、祭母有感
朱玉明
未到坟头心已碎，每逢祭扫倍凄凉。
生前孝敬一杯水，胜过纸钱千万张。

【简析】此诗以平淡的语言，道出了一个大道理：“生前孝敬一杯水，胜过纸钱千万张”。值得每个人深思。（郑万才）

16、题小扇
手掌半轮月，心怀一片秋。
诗书香墨色，轻舞也风流。

【简析】此作采用新韵，意象生动而鲜活。首联用了对偶句，很自然的写出了作者对扇子的赞誉，也是寄寓作者自己的情怀。转结似在写扇子的书法题字，其实也是在写用作者自己对诗书的情有独钟！

17、童•花•蝶
蝶藏童觅踏花斜，蝶舞似花童似蝶。
万种风情全不赏，飘来飘去醉无邪。

【简析】此诗题目为“童•花•蝶”，作者用间隔号把三字分开，可见童、蝶、花的对立与统一。全诗勾勒出一幅童觅碟，碟藏花，蝶似花，童踏花，童似蝶的动感画面。颇见童趣，花趣，蝶趣。实为可爱。（郑万才）

18、鸟语
深谷松林静，清风送鸟鸣。
向来天簌语，都表自然情。

【简析】起句写谷深，林静，意在以静衬声。鸟鸣清风送来，深谷幽幽，一片寂寥。故转句“天籁”二字来得理所当然。“向来天簌语，都表自然情”二句，带着哲理，颇为精警。诗小入理，精短凝练，勘为上乘。（郑万才）

19、惠泉得句
得辉争出头，唯汝顺溪流。
只有低身段，方融大海悠。

【简析】“得辉”者皆争着出头，“唯汝”顺着溪流流淌。一个“唯”字，更显“不争”的可贵。也因为此“不争”，才能融身大海。争，是最大的不争。不争，始为最大的争。诗思主旨于转结二句，“只有低身段，方融大海悠”。此诗旨在告诫人们，只有放低身份，才能融入大众。（郑万才）

20、农村公路养护检查途中
翠岭蓝天绿草香，停车溪畔检桥梁。
南山马已闲无事，两两三三嚼太阳。

【简析】此为诗人在检查农村公路途中所作，体现了诗人工作的乐趣，辛苦而快乐着。起句接连着翠岭、蓝天、绿草三个物象，构造出一幅明丽的高原风景图。承句入题之“检”， 停车溪畔，引“水”入“图”。第三句为工作之余所见，着重在一“闲”字上。以马“嚼太阳”收束全篇，以忙写闲，颇为巧妙。前半段写忙，后半段写闲，以闲衬忙。此诗最点睛处，是结句的“嚼”字，我曾经在《孤狼诗话》中写到：一“嚼”境界全出。（郑万才）

21、辛亥革命100周年有感
千年帝制一朝倾，文化挥戈逼内庭。
旧十月通新十月，德先生伴赛先生。
共和且喜推仁政，积弱何堪惹外兵。
天下为公开国运，水舟载覆系民情。

【简析】不常用句型入诗，是杨贵全诗歌的一大特色。如其《农村公路养护检查途中》中所写的“南山马已闲无事”，句型为“3??1??3”型，有别于诗中常用的“4??3”句型。此诗为辛亥革命100周年之际所作，体现了诗人爱国之心。其中“旧十月通新十月，德先生伴赛先生”一联，就用了“3??1??3”句型。读来颇有趣味，为杨贵全代表作品。（郑万才）

22、和陋室闲人《初秋与诗友江北游得句》
饮兴松江上，轻舟逐逸情。
天光怡野浦，秋韵悦林菁。
水浸空山色，云藏过雁声。
临风酬雅意，又得此身轻。

【简析】此为诗人和他人之诗。“饮兴松江上”一句，点名了饮之地点为松江上。“轻舟逐逸情”句，是可为全诗格调，也可引评此诗。全诗无不体现出闲情逸致。“水浸空山色，云藏过雁声”一联颇为精警，有声有色，空灵工整，陈而见新，是为佳句。诗思轻灵淡雅，笔法欢快，暇意之情怀，无不体现于诗中。虽为和诗，不落俗套，是为上乘。（郑万才）

23、蝶恋花•酒后
醉步东篱微雨后，菊色香盈，菊色香盈袖。夜寂虫轻山月瘦，空亭独倚寒初透。
莫道前缘抛掷久，绪乱犹思，绪乱犹思否？捻断琴丝痕在手，音尘几许堪回首？

【简析】此为词人酒后醉步，见物怀人引起的思绪。上片写醉步雨后东篱，菊花飘香，夜虫声轻，山月容瘦，空亭独倚，寒气来袭，可见孤寂。“菊色香盈”四字反复迭用，起强调作用。下片为因景而引起的思绪。前缘抛掷虽久，见物难免会想起人。“绪乱犹思”四字，颇有意思，明明知道不能，也不该去想，可偏偏要去想。“乱”用得颇为经典。“绪乱犹思否？”一问，看似醉话，却道出几多的莫名。似醒似醉，欲罢又似乎不能。“捻断琴丝痕在手，音尘几许堪回首？”结拍再着一问，琴丝虽断，痕却在手，虽然不堪回首，可又怎么能忘记呢？人是感情的动物，谁能无情？往往嘴上说早忘记了，可真的能忘记吗？越是在乎的，往往越伤得深，越难忘记。明明知道不可以，可总是会想起。这才是真实的人。词人藉以酒后绪乱，不过借口而已。此词以上景下情而布局，上片重在写景，以景寓情，寓情于景。下片重在言情，因景怀人，怀人意乱，似醉非醉，似醒非醒，以问而结，可见余音。顶针迭字，可见妙处。词境出新，最是难得。（郑万才）

24、祝英台近•忆旧
夜初深，寒乍透，还似那时候。月淡云轻，渔火恍成豆。熏风缱绻红亭，却难消受，这些许、别愁如酒。
问知否？无言料理覃思，经年总依旧。迭磊余生，怎解连环扣。只因醉影归来，空街雪冷，拾不起、痕痕皱皱！

【简析】此词颇为工整，也有意境。上片不见新意，似曾相识。下片前半段也多陈语，结拍处颇为喜人。“空街雪冷，拾不起、痕痕皱皱”，真可谓至语也。（郑万才）

25、纸鸢
怀梦高飞远，凌空恣意翔。
并非凭巧手，应是借风扬。

【简析】纸鸢即为风筝。此诗意在借写风筝讽刺那些无才，靠关系身居高位之人。首句壮写风筝怀梦高飞，次句写风筝凌空飞翔的得意忘形。第三、四句始道出诗歌主旨。“并非凭巧手，应是借风扬”是此诗最为着力处。（郑万才）

26、见楼上有蟋蟀感之
夏初万物竞风流，蟋蟀阳台唱未休。
夜静登高声自远，不知尘世有烦愁。

【简析】此诗题为“见楼上有蟋蟀感之”。楼上，指高处。蟋蟀，喻指身居高处，象蟋蟀一样的人。夏初，正是一年中万物生长的大好时节，暗喻蟋蟀一样的人，正当人生中大好年华。故抓住此年华而高唱不休，得意忘形。第三句言夜静，主要写夜之无声。因夜无声，更显得蟋蟀声音之响，能传播得更远，影响的范围自然也就更大。而此等蟋蟀所唱的，只是关乎自己的高调，却“不知尘世有烦愁”，不关心民心民怨。也不顾忌别人的感受，只知道自己唱。诗思有新意，有讽意，有警世作用。（郑万才）

27、夏夜斥蚊
小小精灵夜太狂，为谁辛苦为谁忙。
劝君莫食黎民血，哪个贪婪好下场。

【简析】语言朴实无华却很生动鲜活，寻常语入诗，咏物抒怀取胜。告诫为官贪婪是没有好下场的。（李雪莹）

28、咏墨
铁面无私貌不扬，光明磊落着文章。
献身何计名和利，黑白由人论短长。

【简析】此为借墨抒怀，托墨言志之作。铁面，主要从色质方面写，意在拈出“无私”二字。貌不扬，可见平凡无奇。第二句主要从墨的用途方面着笔。光明磊落，可见胸怀之坦荡。第三句从“着文章”三字转来，主要强调墨无私奉献，不计名利的精神。因为光明磊落，所以就不怕别人说短论长。真可谓“身正不怕影子歪”，“走自己的路，让他人去说吧”。思想积极向上，颇见精神。（郑万才）

29、二十四桥
柳岸客舟轻执箫，夜来无绪卧听潮。
春风一去秦楼远，月在相思第几桥？

【简析】二十四桥位于江苏省扬州市，历史上的二十四桥旱颓圮于荒烟衰草。扬州市经过规划，在瘦西湖西修长桥，筑亭台，重修了二十四桥景点，为古城扬州增添了新的风韵。历代关于二十四桥的诗歌颇多，最著名的莫过于杜牧的《寄扬州韩绰判官》：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？”二十四桥，也因杜牧的此诗而著名。近代诗人苏曼殊《有赠》诗云：“春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？”以上“二十四桥”一诗，疑为仿苏曼殊《有赠》一诗而来，不过颇为工整，可谓推陈出新，结尤有余味。（郑万才）