【秋山诗社】题图作业作品集

云平

凤凰台上忆吹箫?赏齐白石《红蓼》（灵珠儿 词）
晴卷微岚，碧侵罗袖，云欹小径珍丛。正浅秋颜色，落落花风。渐有浮光窥破，逢迎着、缀玉香红。涵烟处、摇霞曳影，些些从容。    何?。一泓淡墨，横素对冰魂，似语玲珑。算露迷霜沁，未许飘蓬。由得流年空积，繁华过、尽付匆匆。长留取、清姿独倚，水月明胧。

海棠春（谢花零落 词）
几支灵秀谁栽种，清风过、数红舞动。似是美人姿，恁多柔情弄。    任它岁月悠悠送，还是这、娇容爱宠。唯愿有缘人，怜惜此花重。

（山菊 五绝）
蔟蔟燃心烛，江湄照远舟。
白?消息断，红蓼渡头秋。

（云平 五绝）
风雨横塘路，生涯奈苦辛。
问君何恋恋，恋恋是红尘。

（江上沙鸥 五律）
乡野多方物，生来俱有名。
春迟滹水绿，秋老楚云平。
素雅传风骨，寻常始性情。
其华何落落，岁岁演枯荣。

（云平 五律）
青岩诚可待，行旅几回望。
雁字分将没，云衣染渐沧。
目穷关塞远，帆尽故人茫。
应惜好风日，莫教歧路长。

（无肖 五绝）
骋目三千里，危崖云海间。
何方传雁语，唤我入青山。

（江上沙鸥 五绝）
寂寂盘山路，持心争上游。
凌虚宜放眼，无处不风流。

（谢花零落 七绝）
看取丹青呈锦绣，河山千里寸中留。
凝神群雁纷纷去，花树云端慢慢游。

（灵珠儿 七绝）
一抹丹青意几多，还原方寸小娑婆。
雁云林水天开就，自有风流笔下过。

（沙如雪 七绝）
烟雨苍茫雁阵横，山河千里怅秋声。
萧森草树归途远，摇落风波一水明。

谢花零落

这些作业写的都好！我的作业是羞于拿出啊。。。。。。。。。。

云平

谢花言重了，参与就好。然后总结，下次提高。

谢花零落

云平:谢花言重了，参与就好。然后总结，下次提高。 (2012-05-22 21:24)

嗯！谢谢云平兄的鼓励。。。。。。。

谢花零落

交《红蓼》的作业
        海棠春
几支灵秀谁栽种，清风过、数红舞动。似是美人姿，恁多柔情弄。
任它岁月悠悠送，还是这、娇容爱宠。唯愿有缘人，怜惜此花重。

（词林正韵、钦定词谱）这属不属于险韵啊？太难了。

云平

谢花零落:交《红蓼》的作业
        海棠春
几支灵秀谁栽种，清风过、数红舞动。似是美人姿，恁多柔情弄。
任它岁月悠悠送，还是这、娇容爱宠。唯愿有缘人，怜惜此花重。

....... (2012-05-23 20:25)

词深情婉转亦畅晓。并入集中。作为作业下次可要按时交哦。

灵珠儿

谢花零落:交《红蓼》的作业
        海棠春
几支灵秀谁栽种，清风过、数红舞动。似是美人姿，恁多柔情弄。
任它岁月悠悠送，还是这、娇容爱宠。唯愿有缘人，怜惜此花重。

....... (2012-05-23 20:25) 

发现谢花写词更为灵气，意韵抒情极为细腻，词感也好~

谢花零落

云平:词深情婉转亦畅晓。并入集中。作为作业下次可要按时交哦。 (2012-05-24 10:17)

嗯，以后勤来，主要看看有没有作业。

谢花零落

灵珠儿:发现谢花写词更为灵气，意韵抒情极为细腻，词感也好~ (2012-05-24 11:19)

谢谢珠儿的鼓励！

云平

回楼上，题图指定，一是《红蓼图》，一是《山河千里目》。为了不再增加评委的工作量，这期作业就告一段落了，有兴趣下次再来。

云平

题一种植物（红蓼）最好不要选用另一花卉（海棠）作为词牌名。个见。

第四桥边

秋山诗社作业点评

本期作业是题图，一幅花草，一幅山水，诗、词不限，作业中两幅图各有三首作品。我按照帖子顺序略作点评。

1、凤凰台上忆吹箫•赏齐白石《红蓼》
晴卷微岚，碧侵罗袖，云欹小径珍丛。正浅秋颜色，落落花风。渐有浮光窥破，逢迎着、缀玉香红。涵烟处、摇霞曳影，些些从容。      何?。一泓淡墨，横素对冰魂，似语玲珑。算露迷霜沁，未许飘蓬。由得流年空积，繁华过、尽付匆匆。长留取、清姿独倚，水月明胧。

点评：从题目中我们可以看出画是齐白石的《红蓼图》，内容从画本身展开，收结于美人迟暮、清者自清的情结抒发，颇的要渺。
蓼花花期在初秋和隆冬之间，所以“正浅秋颜色”恰如其分地表现出画中描绘的蓼花初结蕾的情景，其余是作者生活经验的概括。“由得流年空积，繁华过、尽付匆匆”是感叹美人迟暮，“清姿独倚”表达的是清者自清的坦然。
总体上来说，词与画不即不离，内容婉转含蓄，文法步步有态。但是，我们也很容易看出新手做长调的弊端，比如按照字面的意思，“珍丛”和“逢迎着”就属多余；“些些”（音色色）表示有一点点，与“落落”（坦率、开朗）前后有悖；“空积”、“明胧”用法有点儿勉强；“冰魂”、“清姿”虽是奇想，但与红蓼花的色彩不相合。另外“云”、“小”、“渐”、“窥”、“迎”、“未”、“尽”、“倚”等与《漱玉词》两格平仄皆不合，个别字与晁补之词暗合，但字数与断句不尽不同，这说明对词谱不够熟悉，如果是以其他词谱为准，对初学者来说似有不妥。建议多填小令和中调，且不宜以僻谱为准。

2、
蔟蔟燃心烛，江湄照远舟。
白萍消息断，红蓼渡头秋。

点评：这首小诗语言流畅，音节清亮，“心烛”二字很符合红蓼花穗状花序的外观形态，“秋”也合其身份。“断”字虽有点武断，但有无理而妙的意趣。只有“江湄”二字似可商榷。

3、
风雨横塘路，生涯奈苦辛。
问君何恋恋，恋恋是红尘。

点评：这首小诗属另一格式，只第一句似乎与画有关（蓼花多生长在水边），其他三句皆旁无他顾，自述己意。“恋恋”的重复颇具见地。

4、
青岩诚可待，行旅几回望。
雁字分将没，云衣染渐沧。
目穷关塞远，帆尽故人茫。
应惜好风日，莫教歧路长。

点评：此以下为题山水图诗。本律一意贯通，语言流畅，“目穷”、“帆尽”用典不露痕迹，“应惜好风日”虽有“花开堪折直须折”的颓废意象，但和结句并看，便可做反语、愤慨语观之，表现出一种不甘心的无奈，首联则表现出与山有顾盼的微妙境界。“沧”、“茫”二字有凑韵之嫌。

5、
骋目三千里，危崖云海间。
何方传雁语，唤我入青山。

点评：前两句以画为抓手，作出了大气象，以“入青山”收结，表现出高风亮节的情操。但第三句落入俗套，使整首诗失色不少。

6、
一抹丹青意几多，还原方寸小娑婆。
雁云林水天开就，自有风流笔下过。

点评：从写作手法上看，似出于女性之手，有一点孤芳自赏的味道，别有风趣。


（我考走后，又有朋友交作业，以后有机会再评吧。不好意思了。）

灵珠儿

谢谢第四桥边的精彩点评，很是令人受益~呵呵，凤凰台上忆吹箫?赏齐白石《红蓼》，灵珠依的是《白香词谱》
灵珠的确初学没多久~还望以后多多指点~

灵珠儿

第四桥边:秋山诗社作业点评

      本期作业是题图，一幅花草，一幅山水，诗、词不限，作业中两幅图各有三首作品。我按照帖子顺序略作点评。凤凰台上忆吹箫•赏齐白石《红蓼》灵珠儿
      晴卷微岚，碧侵罗袖，云欹小 .. (2012-05-25 11:11) 

“些些”（音色色）表示有一点点，与“落落”（坦率、开朗）前后有悖
（1）指零落。陆机《叹逝赋》：“亲落落而日稀，友靡靡而愈索。”
　　（2）形容孤独，不遇合。左思《咏史》诗：“落落穷巷士，抱影守空庐。”
　　（3）指豁达；开朗。柳宗元《柳公行状》：“终身坦荡，而细故不入，其达生知足，落落如此。”
　　（4）指稀疏。孙绰《游天台山赋》：“荫落落之长松。”
落落不止表坦率、开朗，还有零落之意；因红蓼开在初秋，落落花风其实是想表示其它的花已凋落，而唯显红蓼从容开放。。。所以才赋予红蓼些些从容的人格特点~并不矛盾而是有必要的铺垫。。。

云平

从新编辑了一下。多谢第四桥兄逐一点评！

宁静

这一段很少上网，才看到，没有交作业，见谅！过来学习一下，问好云平君！

云平

问好宁静，来日方长：）

云平

还邀请了一位兄台点评，整理如下：


凤凰台上忆吹箫?赏齐白石《红蓼》
晴卷微岚，碧侵罗袖，云欹小径珍丛。正浅秋颜色，落落花风。渐有浮光窥破，逢迎着、缀玉香红。涵烟处、摇霞曳影，些些从容。    何?。一泓淡墨，横素对冰魂，似语玲珑。算露迷霜沁，未许飘蓬。由得流年空积，繁华过、尽付匆匆。长留取、清姿独倚，水月明胧。


【点评】
凤凰台上忆吹箫，这是一阕词，以词题画，确实有音画效果，是个美的好途径。
既然是题画，主角还是画，以画为主脉络来展开想象和情愫，所以，画外的写实意象，还是尽量少一点好。
这阕词，本也不错，但是，也正是这画外的意象，比较具体的意象，过于繁盛了，所以呢，感觉，反而离了本趣，画面感觉少了。
词以言情，情自景来，景色的铺垫和渲染，是奠定词情的基础。景杂，则情杂，景多，情也多。但，未必深。
看这画面，其实比较简练的，白石老人的画，历来以简练为特点，所以呢，最好，词风也以清丽为好。

题画诗词，最重要的是不能离开画，即使不完全写的是画面，但是，情调和氛围还是要吻合的。很多画外的景色描写实际上属于“虚”的成分，也就是属于作者想象中的，这样的成分，不能和画面的景色浑为一个层次。画面包含的是“实”的，想象中的是“虚”的，要把这虚实间的层次拉开，至少有个主次感，才能词为画题，画有词趣。

具体点说，就是为这画渲染的景色笔调过于多了，我个人建议，前期，可以细致些或角度多些，对画面做一比较形象具体的描述，然后，再根据这画面的景物，去铺展，去渲染，去想象，在后面的情愫铺染中，尽量少用过于具象的意象，而是借题发挥，依脉而来。词的煞尾，最好能回到画中来，或者，至少要回扣“题画”这个主题。

所以，我个人的判断，这阕词有些“喧宾夺主”。

云平

题《红蓼图》
蔟蔟燃心烛，江湄照远舟。
白?消息断，红蓼渡头秋。


【点评】
五绝，是近体诗里最难写的了。因为难写，所以，尤其要注意五绝自己独有的特点，以及五言区别于七言之处。一般的建议，起二句最好要对仗起来（或后两句）。这样的对仗，尤其对五绝来说很重要。

五绝字少，一字压千钧，字最好，所以需要有压住阵的东西才可以。对仗就是可以压住它比较实用也比较经济的方式。所以，从这个角度看，这首五绝在形式上就少了这份“稳”字在。还有，句式对诗的重要性是不言而喻的，这首里第一，二，四句，句式基本雷同，所以，不看好。另外，起句的句脚，我个人建议最好不用入声。这二个仄脚，以去声为佳，上去可参，入声不适。

从诗意上看，与前一首有点象，就是把景色扯的有点远了。就诗而言，它所构建的画面景象，红蓼只是个陪衬的景物。而红蓼，在被题的画中，则是主角。所以呢，即使想象，其前提的基础，也是要依画意而展开的，不是带上画里某物就算是题画了。诗意展开的是个大景境，甚至有远舟。

反正，题画诗，注意的一点还是那个，不要离画意太远，尤其诗里的景物描写，不要让人有隔的感觉。

云平

题《红蓼图》
风雨横塘路，生涯奈苦辛。
问君何恋恋，恋恋是红尘。


【点评】
从意境上看，或者从诗境构思上看，这首有可取之处，尤其是结句。但我还是说几点不足吧。
诗里的叠字，重字，尤其是叠而重的字，要谨慎再谨慎。更要谨慎再谨慎的，是这样字数最少的五绝里，重字尤其要小心用。
看这里的“恋恋”，其实效果并不很好。这二个“恋恋”取其一就足够了，重出使用，则使诗味偏于“油”了。
恋恋，不论是第三句，还是第四句，作者用的都算不错，味道也足。但是重复用，则其效果是淡化了这样的韵致。

同前一首所论一样，起二句，最好不要做“顺序描写”而做对仗描述。对仗起来，更好。因为这样的“对仗十字”本就是五言律或绝的基本要素之一。看到起句的“横塘路”使人想起贺铸的《青玉案》，用在这里，稍觉突兀。横塘路，具体的是指苏州，广义的如有所指，最好也不要乱指了。还是把笔触多在画面上流动些更好。

这首，前面几句可以虚写，因为结句可以收到一个“红”字上，这点也是我开始说它优点的地方。但是，前面的虚写，也不能无限制的写，最好也是能根据画面之意所展开的想象，最后用“红”字，收回画中。