【双调 折桂令】朱?

楚山孤云

痛今朝古法无存，
唱也求新，
念也求新。
改革声高，
钱权嘴大，
独揽乾坤。
画虎成猫样本，
偷红就绿精神，
恼煞朱君，
别了勾栏，
独善其身。

于2003年初春

附上，朱?有关资料。
朱?（1945－），笔名学昀。业余昆曲爱好者。汉族。祖籍浙江会稽，十一世祖朱建侯公携子宋威服贾津门，遂卜居焉。故宅朱寿恺堂在天津老城鼓楼北大街路西，已圮。伯父朱崇儒（经?）（1910－1991），任教于河北师范学院中文系，讲授元、明、清小说和戏曲。雅好昆曲，曾组工商曲社，师王益友，习老生、红?，曾彩串《弹词》、《刀会》等剧，着有《近百年天津昆曲史略》、《余叔岩艺事年谱》等，是天津昆曲研究会顾问。朱?生于天津，定居北京，出身职员，成分学生，大学专科机械设计专业毕业。1965年任职于北京市汽车配件厂，工程师，2001年退休。受家世影响，自幼酷爱传统皮簧和昆曲艺术。悖于戏曲改革潮流。斋名“离山堂”，取“离山?远”意。少年时起，为保留前辈名家古调遗音，几十年间不断搜求京剧、昆曲老唱片，得收藏家钱顺明、李承煊、吴小如、陆萼庭之助，入藏甚富。主张私人收藏用于公益。部分珍品唱片借陈于北京戏曲博物馆（湖广会馆文昌阁），供参观；提供谭鑫培全部真本唱片出版《谭鑫培》CD唱盘传世（1997）；为北京音像公司提供大量原版唱片，出版《京剧百年音萃》（2005）；向《中国戏曲音乐集成》北京卷、天津卷、河北卷、江苏卷提供大量昆曲唱片资料；为戏曲家翁偶虹（1908－1994）在中央人民广播电台播讲《梨园夜话》提供配套的京昆音响数据；为南京甘熙故居纪念甘贡三曲家诞辰110周年出版《友恭堂》纪念册而撰写《甘贡三先生昆曲唱片赏析》（2000）。1974年撰《离山堂昆曲唱片目录》，广泛请益昆曲前辈，几经增补，分别刊载于《中国昆剧大辞典》（2002）、台湾中央大学《昆曲研究数据索引》（2002）和天津市艺术研究所《唱片研究与存目》（2004）。二十世纪六十年代初，始观摩北京昆曲研习社清唱和彩串活动。随同邑曲家苏锡龄（1909－1966）和伊克贤（1904－1966）习昆曲。越丙午，师皆罹难。七十年代初得曲家李伯琴与友人崇光起荐，复向俞派唱法在北方的典型传人曲家袁敏宣（1909－1974）学曲，工官生、巾生。师感其诚，乃冒风险为字斟句酌、纠正舛误，以《长生殿•闻铃》等剧授之，遂得窥俞派清曲唱法之真谛。袁师复荐往谒俞平伯（1900－1990）曲家请益。甲寅师殁，挥泪撰《袁敏宣师小传》。遵袁师嘱，长期追随曲家周铨庵（1911－1988）度曲，十余年间得授生、旦剧多种。总结习曲中对俞派各腔唱法的领会，撰《俞腔表解》（1975），经许姬传（1900－1991）先生转达，昆曲大师俞振飞（1902－1993）阅后颇为重视，掷书往还，愿为指导，遂得俞师亲自指授《辞朝》和《闻铃》念白等，后俞师将《表解》荐与1991年“上海俞振飞艺术研讨会”发表。1986年夏参加首届北京市京剧昆曲业余爱好者电视大选赛，清唱《闻铃》【武陵花】一曲获小生组第一名。复于1988年中秋在苏州虎丘曲会以《闻铃》【武陵花】第二支和《辞朝》【入破第一】两曲而夺魁。工昆曲老生则师从“京朝派”曲家叶仰曦（1902－1983），精研《长生殿•弹词》唱法，得悟红豆馆主“京朝派”唱法遗风三味。又得授《望乡》、《寄子》等剧，体会标准南派唱法与“京朝派”同源、同理。后中央人民广播电台曾为录制《弹词》唱、念片段并播音介绍（1996）。2002年曾撰《纪念著名京朝派昆曲家叶仰曦先生百年诞辰》文发表。研讨曲韵曲律又师从川籍曲家何静源（1893－1976），并随何师曲叙于其挚友夏承畴词宗寓（1975），丙辰何师逝世，为整理遗稿《昆曲的特具各腔》（未能发表）。七十年代中期还向许雨香弟子张琦翔（1922－1982）学曲，得授《赏荷》、《亭会》诸曲；经张引荐，得识京昆名票张伯驹和昆弋前辈韩世昌，曾聆韩世昌说《痴梦》；后为纪念韩世昌逝世二十周年撰《韩世昌先生二三事》（1996）、为纪念其百年诞辰撰《韩世昌赴日本演出始末》（1998）。1979年加入恢复活动后的北京昆曲研习社，在同期组、研究组和宣传组担任工作，负责组织清唱同期、学术讲座和展览、编辑《社讯》等。曾撰《不寻常的历程》（北京昆曲研习社四十年简述、1996）。1985年起任社务委员会委员。因自幼右腿残疾（脊髓灰白质炎后遗症），中度跛行，故不谙舞台彩串，转而业余从事戏曲史料和艺术遗产的整理和研究，秉承的宗旨是“述而不作”：不搞自我创作，只为他人服务。六十年代后期起，得戏曲研究家景孤血（1910－1978）辅导和指授，确立自己严谨翔实的研究风格。师逝后，为整理其遗述，陆续发表《刘赶三何曾嘲讽李鸿章》（1981）、《戏曲史料札记二题》（1982）、《读〈京剧前辈艺人回忆录〉札记》（1982）、《精忠庙首琐谈》（1984）、《杨小楼艺术道路的启示》（1994）等篇，1993年为纪念景师逝世十五周年，撰《回忆景孤血先生》长文。又得戏曲史家王芷章（1903－1982）指导，重视档案等第一手史料的使用。师故后曾为撰《徐小香何时南返？??戏曲史家王芷章先生遗述纪略》（1985）。八十年代初期起，感北方昆弋史料之湮没，乃越俎代庖，相继为昆弋名?侯玉山（1893－1996）整理撰写艺术专论《我演〈钟馗嫁妹〉》（1983）、《北昆重排〈金不换〉感怀》（1986）、《昆曲〈千金记•别姬〉的演出和特点》（1992）以及昆弋史料回忆录《北方昆弋渊源述略》（1985）等；为昆弋名旦马祥麟（1913－1994）整理加工《昆曲〈棋盘会〉的演出和特点》（1986）。另撰《也谈北方昆弋和〈丑思凡〉??北昆“三老”访问综述》（1984）；为昆弋前辈刘韧（1904－？）记录整理《北方昆弋琐谈》（1985）、《〈怡志楼曲谱〉纪略》（1985）；为北昆艺术家侯长治（1934－）整理《我为刘巍排〈夜奔〉》（1997）等；还有北方昆弋专述《昆弋庆生社第二度在天津的演出》（1984）、《北方昆弋（河北部分）概述》（收入《中国戏曲音乐集成•河北卷》）以及北方昆弋艺术家传记、昆弋班社、子弟会、术语等条目多种。为南方“传”字辈艺术家王传蕖（1913－2003）记录整理回忆录《苏州昆剧传习所始末》（1983），得著名戏曲研究家赵景深（1902－1985）先生赞许，为亲撰《评语》一篇（1984）。扬州曲家郁念纯（1912－1997）先生病笃时，为其代笔撰《王正来〈九宫大成〉译注•序》。香港曲家顾铁华（1937－）创编《合纱泛舟》和《顾曲周郎》，观后撰评论《昆曲创编剧目的“移步不换型”》（1997）。又为顾铁华先生记录整理专论《昆腔水磨调和俞派唱法》（2000）。应赵景深先生主编《戏曲论丛》之邀，为撰《谁最早在京演〈贵妃醉酒〉？》（1986）。是曲家王守泰（1908－1992）教授主编的昆曲理论巨著《昆曲曲牌及套数范例集》南、北套编写组成员，在北京为编写工作公关，并撰写《昆曲〈牧羊记•望乡〉曲牌联套艺术赏析》（1987）。为陆萼庭（1924－2003）先生主编《中国戏曲精编•昆曲卷》撰《北方昆弋老艺术家》（1988）。1990年纪念徽班进京二百周年活动期间，在北京京剧史研究会年会上发表《应该重视徽班进京初期史料的研究》专论。同年，在北京昆曲研习社讲座主讲《徽班进京与昆曲》。在北京电视台“戏迷天地”栏目播讲《昆曲清唱的特点》（1996）、《北京高腔钩沉》（1998）。在苏州市苏昆剧团讲《我之京剧昆曲比较观》(1997)。多次主讲《白先勇版〈牡丹亭〉之得失》（2004－2007）。是《中国戏曲音乐集成•北京卷》昆曲部分编写组成员；是《中国戏曲志•北京卷》编委；《中国戏曲音乐集成•江苏卷》昆曲部分收入朱?清唱《闻铃》【武陵花】和《弹词》【一枝花】录音乐谱。是南京大学《中国昆剧大辞典》领衔撰稿人，是台湾中央大学《昆曲辞典》主要撰稿人，主要为撰写曲家传记、曲社条目等（2002）。与钮骠、傅雪漪等合著《中国昆曲艺术》（1996，撰《昆曲的支流》和《昆曲对其他剧种的影响》章）。在北京艺术研究所主编《北京戏剧通史》三卷本（2001）中，为撰《民国时期北京的昆曲》章。为纪念俞平伯先生百年诞辰，撰《俞平伯生平昆曲活动与研究》（2000）。为纪念苏州昆剧传习所创办85周年，撰《苏州昆剧传习所师生与北京曲家、曲社的渊源》（2006）。浙江杭州《百戏斋》月刊开辟【浙江著名业余昆曲家介绍】栏目，推荐和亲撰浙江籍业余曲家传记近百人，以尽桑梓之情（1997－2008）。纽约海外昆曲研习社2005年为保留昆曲清唱资料，出资录制朱?清唱曲目《弹词》、《辞朝》、《闻铃》、《八阳》（片断）、《折柳阳关》（与欧阳启名合录）CD两盘。应邀任课中国传媒大学，为2003至2007届戏剧戏曲学研究生讲授《昆曲清唱研究》、《京昆艺术比较》、《戏曲艺术专题》等课程，并穿插为度曲《游园惊梦》、《折柳阳关》、《寄子》及散曲曲牌若干。自1979年以来曾随其度曲者略有：严渭渔、居思凭、张仕君、徐鹏（美国）、马磊、陶金（英国）、樊暮雪（美国）、王鹏、宇文若龙、赵文林（苏州）、田丹丹（南京）、洪巍（上海）、陈春苗（香港）、廖雪云（香港）、张惠玲（香港）、刘骏业（香港）等。（学昀）

朱?少年时迷恋昆曲艺术，以著名曲家袁敏宣、周铨庵、叶仰曦为师，唱法遵循俞氏父子。曾谒俞振飞、张伯驹、许姬传、俞平伯、赵景深、夏承焘等诸先生。唱法遵古，且能曲甚多，是当今为数不多的古法研究家。又搜集京昆唱片，藏有多种罕见之品。著有《中国昆曲艺术》第三、第四章及昆曲论文多篇。有女公子朱佳，亦能歌唱，常演出《游园惊梦》等昆曲名剧，且擅长京腔，尤爱程派，可谓承父之业。朱先生2008年春为中国艺术研究院《昆曲大典》项目撰：【按】本人数十年来热心昆曲。近年愤于文化主管部门政策措施根本错误，使昆曲事业在国内、国际南辕北辙，传统艺术遗存，因之泯灭殆尽，势已不可挽回。自述（2008）云云，亦是意决淡出曲界、独善其身，自我了结之作。


例言

寒溪幽兰

好令，好注释，受益，问好楚山老师！

兔喜雨

痛今朝古法无存，
唱也求新，
念也求新。
改革声高，
钱权嘴大，
独揽乾坤。
画虎成猫样本，
偷红就绿精神，
恼煞朱君，
别了勾栏，
独善其身。

兔喜雨

好曲。。好介绍。。问好老兄。。

轻风山庄

有关部门急功近利，缺乏长远眼光，致使南辕北辙，对非物质文化遗产造成无可挽回的损失，时有所闻。朱先生此一别，定是昆曲界一大损失。

轻风山庄

“画虎成猫样本，
偷红就绿精神”可谓入木三分。赏读楚兄大作，问候！

寒溪幽兰

再赏佳制。