元曲如何对仗——举例说明〈其一〉

章鱼哥

查看书中前人对仗处，如下：
没有对仗：
①中吕 红绣鞋〈无名氏〉：
孤雁叫教人怎睡？一声声叫的孤凄。
，
②北中吕 红绣鞋〈杨讷〉：
小则小偏能走跳，咬一口似针挑。
，
，
衬字没有对仗：
①正宫 塞鸿秋〈无名氏〉：
（我问）你金丹何日成，铅汞何日见。
，
②仙吕 寄生草 感叹〈查德卿〉：
（如今）凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。
，
③中吕 朱履曲〈张养浩〉：
那的是为官荣贵，止不过多吃（些）筵席。
，
【另】：“为官荣归”对“多吃筵席”。
“官”对“吃”，名词对动词，极不严谨，但是一个吃字暗指当官者，又是何其妙阿！所以可对。
“荣归”对“筵席”，动词与名词，太过牵强，但两个同是暗讽当官者，两词的主旨为官，又可以一对。
其可以的原因：句中前三字对的还算工整。
，
④正宫 塞鸿秋〈无名氏〉：
觑了动人情，（不）由人心儿硬。
，
【另】：“觑了”对“由人”，都是动词，只不过一个是身体行为，一个是心里行为，可以一对。
“动人情”对“心儿硬”，此为错综对。“动”对“硬”，“人情”对“心儿”。）
，
，
对仗极不工整：
①正宫 塞鸿秋 代人作〈贯云石〉：
往常得兴时，一扫无瑕疵。
，
为什么把这个也算对仗？
这是宽对中的宽对。
细心留意的话，可以看到，二个五字句的断句皆为：二、二、一。
因为元曲读之通俗，上口。两个韵部相对只要句式的断句相同，可以勉强算对仗。
，
，
②正宫 塞鸿秋 山行警〈无名氏〉：
斜阳满地铺，回首生烟雾。
，
【此句如果说没有对仗，太过牵强。“斜”对“回”，都可以指名方位。“阳”对“首”，都是名词。“满”对“生”，都可以算形容词。
“地”与“烟”，也可算为邻对。】
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，
③正宫 醉太平〈无名氏〉：
堂堂大元，奸佞专权。
，
【“堂堂”对“奸佞”，都是形容词。“大”对“专”，都算形容词。“元”对“权”，也可以，元是朝廷，权是名利。如果借音对的话：元为圆，权为全，也可以马虎一对。】
，
，
④北中吕 红绣鞋 咏琵琶〈王田〉：
身子儿生来偏瘦，玳瑁前逞尽风流。
【“身子”对“玳瑁”，都属名词。“前”对“儿”，当然对不了，但是这两个字都没有很大意义，可以忽略。
“生来偏瘦”对“逞尽风流”，都属于形容，勉强对一下也可以。】
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⑤双调 驻马听 歌〈白朴〉：
白雪阳春，一曲西风几断肠。
花朝月夜，个中惟有杜韦娘。
，
【“一曲”对“个中”，很勉强。“几断肠”对“杜韦娘”也是勉强的很，但是，娘和肠还是有那么一点关系的。
细心便会发现，两个七字句，都是二、二、三，这样断句的，在元曲中，因为韵部很密，前后句读着通俗上口，所以两个韵部之间用对仗，尤其是隔句对，只要稍有关联，而断句相同，亦算对仗。但是最好其他地方再补对一联。】
，
，
⑥双调 驻马听 舞〈白朴〉：
凤髻盘空，袅娜腰肢温更柔。
轻衫莲步，汉宫飞燕旧风流。
，
【这首比上首要规矩一些。“盘空”对“莲步”，都是形容美女，有关联。“腰肢”对飞燕，“温柔”对“风流”，前者名词，后者形容词。“更”和“旧”，说它俩对仗也好，不对仗也没有关系。
“汉宫”对“袅娜”，邻对之邻对之关联对。】
，
，
⑦双调 驻马听 舞〈白朴〉：
谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。
，
【错综对与邻对之邻对与关联对。“谩催”对“飞起”，“鼍鼓”对“鹧鸪”，“梁州”对“罗袖”。】
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⑧北双调 沉醉东风 无题〈夏旸〉：
喜四季无边景象，百花开富贵韶光。
，
【“四季”对“百花，“景象”对“韶光”，“无边”对“富贵”，虽然都不严谨，但也还是可以的。】
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⑨正宫 醉太平 席上有赠〈张可久〉：
风流地仙，体态天然。
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【“风流”对“体态”，形容词对名词，但是两者都与美人有关，我给这种对仗，起名：关联对。“地”对“天”。】
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对仗不太工整：
①双调 沉醉东风 春情〈徐再思〉：
一自多才间阔，几时盼得成合。
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【“多才”与“盼得”，对未对都可，反正别处对了】
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②正宫 醉太平 挑担〈陈铎〉：
麻绳是知己，扁担是相识。
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担头上讨了些儿利，酒房中买了一场醉，肩头上去了几层皮。
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【这个“利”，“醉”，“皮”，很有意思，也把这个叫关联对】
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③正宫 醉太平 席上有赠〈张可久〉：
当楼皓月姮娥面，倚阑翠袖琵琶怨，满林红叶鹧鸪天。
，
（鼎足对，一句与二句对，或一句与三句对。二句与一句对，或二句与三句对。三句与一句对，或三句与而句对。
可以任意对，例如：一对三，三对二，二却对一）
，
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④正宫 醉太平 无题〈张可久〉：
人皆嫌命窘，谁不见财亲。
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文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨。
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【可以看出一句是与二句对的，而三句就不那么清晰了，“馄饨”对“迷魂”。馄饨：混沌，不清楚。
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⑤中吕 红绣鞋 次崔雪竹韵〈张可久〉：
学孔子尝闻俎豆，喜严陵不事王侯。
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【“俎豆”对“王侯”，亦是我所称为的关联对】
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⑤正宫 塞鸿秋 浔阳即景〈周德清〉：
晚云都变露，新月初学扇。
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【可以看到老周对的也不严谨，不是老周不懂，是不必太严谨，当然能严谨更好，但是还要首先考虑，你的元曲是否像元曲（周德清编《中原音韵》为曲的韵书）】
，
，
⑥正宫 醉太平 讽贪小利者〈无名氏〉：
夺泥燕口，削铁针头。
，
鹌鹑嗉里寻豌豆，鹭鸶腿上劈精肉，蚊子腹内刳脂油。
，
【夺泥燕口，削铁针头。这句太巧妙了，这句为倒装句，正确的应该是：燕口夺泥，针头削铁。
这两句又都是形容抠门的人的，又有关联对。
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下面是一些在元曲里对的还算工整，和极工整的对仗：
①正宫 塞鸿秋〈无名氏〉：
当初意儿别，今日相抛撇。
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，
②正宫 塞鸿秋〈无名氏〉：
转过海棠轩，映着荼蘼架。
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，
③正宫 醉太平〈钟嗣成〉：
风流贫最好，村沙富难教。
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裹一顶半新不旧乌纱帽，穿一领半长不短黄麻罩，系一领半联不断皂环绦。
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，
④正宫 醉太平 警世〈汪元亨〉：
辞龙楼凤阙，纳象简乌靴。
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结知心朋友着疼热，遇忘怀诗酒追欢悦，见伤情光景放痴呆。
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，
⑤正宫 塞鸿秋〈郑光祖〉：
王维旧画图，杜甫新诗句。
，
，
⑥仙吕 寄生草 饮〈白朴〉：
长醉后方何碍，不醒时有甚思。
糟腌两个功名字，醅淹千古兴亡事。曲埋万丈虹霓志。
不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。
，
（天下谁人不识君。有人说白朴先辈不如马致远先辈，我万死难以苟同。各有千秋，都是我所爱之人。）
，
，
⑦仙吕 寄生草 酒色财气〈范康〉：
绿珠娇人无比，石崇富祸有余。
全家老幼遭诛戮，半合（儿）帑藏无金玉，两般（儿）景物伤情绪：
暗尘埋锦步障边花，乱蝉鸣金谷园中树。
，
，
⑧仙吕 寄生草 二首〈朱瞻基〉：
赛浪漫三春景，称清和四月天。
绿杨烟罩绒丝线，彩莲水映红妆面，翠芭蕉风飐青箩扇。
林泉尽日好留连，池塘长夏宜清遣。
，
，
有郁馥荷香度，看微茫野色连。
几行鹭印平沙遍，一群鱼跃清波浅，数声樵唱西山远。
茸茸芳草紫骝嘶，阴阴乔木黄鹂啭。
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⑨中吕 红绣鞋 天台瀑布寺〈张可久〉：
绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘。
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①中吕 红绣鞋 武康道中简王复斋〈张可久〉：
一带云林堪画，数间茅屋谁家。
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②中吕 朱履曲 归兴〈张可久〉：
堂上先生解印，松边稚子迎门。
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③中吕 红绣鞋 书所见〈乔吉〉：
脸儿嫩难藏酒晕，扇儿薄不隔歌尘。
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，
④双调 驻马听 歌〈白朴〉：
前声起彻绕危梁，后声并至银河上。
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⑤双调 沉醉东风〈关汉卿〉：
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
，
，
⑥双调 沉醉东风 渔夫〈白朴〉：
黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。
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，
⑦双调 沉醉东风 秋景〈卢挚〉：
挂绝壁松枯倒倚，落残霞孤鹜齐飞。
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，
⑧双调 沉醉东风〈张养浩〉：
班定远飘零玉关，楚灵均憔悴江干。
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⑨双调 沉醉东风〈一分儿〉：
红叶落火龙褪甲，青松枯怪蟒张牙。
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，
①北双调 沉醉东风 里长〈陈铎〉：
小词讼三钟薄酒，大官司一个猪头。
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②北双调 沉醉东风 溪隐〈陈铎〉：
铺水面辉辉晚霞，点船头细细芦花。
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③北双调 沉醉东风 娃鼓〈王磐〉：
梅雨后千声乱发，草塘里两部频挝。
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①双调 拨不断〈马致远〉：
布衣中，问英雄，王图霸业成何用？
禾黍高低六代官。楸梧远近千官冢。
一场恶梦。
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②双调 拨不断 归隐〈马致远〉：
菊花来，正归来。
伴虎溪僧，鹤林友，龙山客。
似杜工部，陶渊明，李太白。
有洞庭柑，东阳酒，西湖蟹。
楚三闾休怪。
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，
③双调 拨不断〈马致远〉：
叹寒孺，谩读书。
读书须索题桥柱，题柱虽乘驷马车，乘车谁买长门赋。
且看了长安回去。
，
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【拨不断】
又名【续断弦】。小令兼用。
句式：六句，三、三、七、七、七、七。
末句上三句可省。
本曲另一种分段法：首二句对，中间三句鼎足对，末句独立。
例曲：姚燧 草萋萋，日迟迟，王孙仕女春游戏。
宫殿风微燕雀飞，池塘沙暖鸳鸯睡，正值着、养花天气。
，
我们可以看到，拨不断有两种格律，而前者格律并没有文字说明。但是我们可以知道的是，“前者格律”，就是有异与“例曲”的格律。
例曲为：三，三，七。七，七，七。
例曲的格律为：四五句对仗。
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，
我查看元曲对仗：
格律要求（叶儿）中，仅有八首（叶儿）需要对仗，数首宜对。
正宫 塞鸿秋：书中八首。
正宫 醉太平：书中七首。
仙吕 寄生草：书中四首。
中吕 红绣鞋：书中九首。
双调 驻马听：书中二首。
双调 拨不断：书中三首。
双调 阿那忽：书中零首。
双调沉醉东风：书中十二首。
共计：8种小令，45首，未录宜对，以及不在格律要求的对仗。
（书：430页）
【注】：上述所称为【关联对】是我自己命名，请勿用，以免人笑。

风清气爽

欣赏,先生制曲水准很高啊,怎么不去中华散曲注册呢

或者香港当代散曲也行

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