本?研讨课题

六也先生 · 发表于 2010-9-26 00:25:31

本?研讨课题

　　　本?起将会推赏一支以上古曲，并藉此让各位同好学习赏析，赏析须具有曲蕴体入及深度，并尝试该支曲牌声情及用语的营造面的剖析！
　　赏析曲子最忌以诗词角度论析，曲的优劣成败不完全在曲词，各位在体会本?所提供这支曲基本常识后，再佐入该曲意蕴营造作深度的赏析，同时过雅与过俗的语言文字都不是曲的正确面目，切忌顺口溜及散文化的直白，赏曲更忌片面体认后的评析，赏析的角度要深广入?，于有限格律句式下体会作者于该曲的融入程度作为该曲的评值诉求，曲须要有曲语，有他古朴及雅俗同齐的特有体制与韵味才是！
　　我在此强调与建议，只有真正懂得赏曲才能懂曲，懂曲或者说会曲后才能正确的?曲，推赏客题将会结合日后宫调讲解顺序及试炼！

北黄锺.醉花阴］（玉合记）

宝阁雕阑凤城?。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。
光皎皎云日交辉。
蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。

六也先生 · 发表于 2010-9-26 13:13:57

　　　黄钟此曲牌在属性原则上几位先进同好说的是确实,但真要辨明蟾宫兄弟所提到的讲解,我想我必须在补充一下手上?集的资料作说明,从手上剧本及曲选及相关资料上我们发现元明两代的传本有其些许的差异性,这其中〔醉花阴〕和〔喜迁莺〕曲，元本明本格式不一，先引录元本文字如下

　〔醉花阴〕满腹内阴阴似刀搅，希希的锥钻额角，忽忽的耳如烧，撒撒增寒，扑扑心头跳。

　〔喜迁莺〕那些儿最难熬，一阵头疼似劈碎脑。却待交谁人医疗，奈无人家野外荒郊，想着则怕歹人来到，不由咱常怀着逢贼盗。的薛薛心惊胆战，普速速肉跳身摇。

　　再引录明《古名家杂剧》本，以资观照：

　〔醉花阴〕满腹内阴阴似刀搅，火火的锥剑额角。烘烘的耳如烧，撒撒的增寒，扑扑的心头跳。那的是最难熬，一阵头疼劈破了。

　〔喜迁莺〕教谁人医疗，奈无人旷野荒郊。量度又怕有歹人来到，不由人心中添懊恼。不由我心内焦，迭屑屑魂消胆落，扑速速肉颤身摇。
　　元本〔喜迁莺〕曲有脱字迹象，当是在“不由咱”后脱去数字，也就导致缺句现象，且不论。元本〔醉花阴〕为五句，明本同曲末尾却多出两句，共七句，多出之句实又是后曲[喜迁莺]的首两句，因此明本的〔喜迁莺〕曲较之元本又缺了两句。清人何煌校本对此现象未予解释。这种相异实是由格式之不同而致。如果按照《太和正音谱》提供的曲谱格式，上引元本两曲应属正格。《北词广正谱》和《北词简谱》则记[醉花阴〕有第二格，即可由正格的五句增至八句或七句，而所增之句却又同下曲〔喜迁莺〕有关连，如果前曲增句，后曲就要减句，也即所谓增出之句在[醉花阴]作尾，也可挪至下曲〔喜迁莺〕作头。明本则是以第二格处理，把元本中〔喜迁莺〕首两句移至上曲末尾(文字略有修改)。《北词广正谱》论及[黄钟醉花阴]第二格时，曾云:“比诗余增末三句”(今按:一般增两句)，实是说北曲〔醉花阴〕的正格系截用词调(即所谓“诗余”)〔醉花阴〕的上片，而增句则为第二格。由此也可知明人缘何喜用此曲第二格，因正格句数与词调过于雷同，后来的曲家喜作变化，同时又说明元剧曲调确实与词调有密切关系。
　　按黄钟套惯例，〔喜迁莺〕曲后例用「出队子〕，再接用[括地风〕，而〔括地风〕又常与〔四门子〕连用，如果说，元剧中〔出队子〕与〔括地风〕之间尚有插用别曲的现象，〔括地风〕和〔四门子〕间插用别曲的例子则很难觅见，这或许是不可违背的套曲惯例。
　　

绿腰 · 发表于 2010-9-26 01:24:13

楼上的你占我的位了，呵呵~~

[此贴子已经被作者于2010-9-26 1:25:27编辑过]

西湖倦客 · 发表于 2010-9-26 00:58:55

北??，其音富???，本曲?取???，正合其?。我??曲，?大抵依??符，徒有其形而已，所??曲，??填?，先生所??曲必先懂曲，?以?此之?也。一?心得，聊以?之，另有??，容?之。

蟾宫醉客 · 发表于 2010-9-26 11:15:41

【黄锺.醉花阴】 玉合记
 
宝阁雕阑凤城?。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。光皎皎云日交辉。蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。
 
 此调共七句，比诗余多末两句。亦有将“福德”二语，移至下曲【喜迁莺】首者，如丹邱先生“无始之先”一套，此支止五句，然究不通行也。“凤城里”三字，须去平上。“明帝子”三字，须平去上。此调通行用在首曲，无板。
 
 －－－吴梅《南北词简谱卷》上

[此贴子已经被作者于2010-9-26 11:18:50编辑过]

蟾宫醉客 · 发表于 2010-9-26 11:03:15

【醉花阴】曲牌名，属黄钟宫，用于剧曲散曲套数。基本定格为：
 
无始之先道何祖〔平上平平去平上，韵〕，太极初分上古〔去平平平去上，韵〕，两仪判〔上平去，句〕，混元舒〔去平平，韵〕，四象方居〔去去平平，韵〕，一气为天地母〔上去平平去上，韵〕。
 
 －－－朱权散套《元曲大辞典》455页

寒溪幽兰 · 发表于 2010-10-8 20:38:24

曲作者：梅鼎祚（1549年-1615年）字禹金，号胜乐道人，宣城（今属安徽）人。自幼笃志好学，饮食寝处均不废书。16岁廪诸生，诗文名扬江南。 
　　梅鼎祚青年时代善交游，与戏剧家汤湿祖为莫逆交，擅长诗文古词，所作皆“骨立苍然，气纯而正，声铿以平，思丽而雅”。士大夫皆好之，有“诗文清雅”之誉。中年以后，专注诗文典籍的搜集编辑和戏剧创作，所作《玉合记》为昆山派的扛鼎之作，在中国戏曲史上具有一定影响。
曲的内容：[北黄钟.醉花阴］是（玉合记）中[第三十七出　还玉] 中的一支曲子。此曲演说了一个唐代诗人韩翊与妻柳氏悲欢离合的故事。生动细腻地表现了韩翊与妻柳氏在特定环境下的复杂的爱情心理和人物形象的典型性，突现了他们对爱情的追求及其冲破封建礼教的决心。
 
曲的特点：韵律和谐，富贵，读来有绵绵情意未尽之感。
 
曲谱：[北黄锺.醉花阴］曲谱为：×仄平平去平上△，×仄平平仄平（或上）△。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。×仄仄平平△，×仄平平平去上△。
宝阁雕阑凤城?。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。光皎皎云日交辉。蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。 
赏析：在漆红饰绿华丽的宝殿中，在建筑豪华富丽的京城皇宫里，一阵阵仙乐忽然飞起，铃声、鼓乐喧阗，管弦乐齐奏。云霞与煦日交映生辉，如坠蓬莱瑶池般美景中，臣工们祝福吾皇，寿比南山，福如东海。邻国也派来了使者前来朝圣明君。
 
以上拙析不当之处请六也老师和各位朋友斧正！

叶秋 · 发表于 2010-10-12 10:23:41

［北黄锺.醉花阴］（玉合记） 宝阁雕阑凤城?。听一派仙音乍起。铙鼓奏管弦催。光皎皎云日交辉。蓬岛般多佳致。愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。
 这首【北黄钟.醉花阴】是明末戏剧家梅鼎祚《玉合记》传奇[第三十七出　还玉] 中的一支剧曲或唱词。《玉合记》主要描写了主人公韩翊与妻柳氏曲折的爱情故事。这支套曲首牌【北黄钟.醉花阴】则主要表现唐军平叛奏?，皇帝赐宴长安，将佐邀乐酒楼，举国欢庆胜利，万邦派使朝贺的热烈场景。黄钟宫恰好适用于富贵缠绵的喜庆之剧。《玉合记》曾为多种剧艺上演，是昆曲、宜黄腔的保留剧目。 “??雕??城?。”平定了安史之乱，皇帝下令放假五天，酒楼赐宴。主人公及将佐们相邀而至，皇帝把他们安排在雕阑玉砌的皇城酒楼。（凤??是凤凰的简称。远古相传为神鸟。居百鸟之首，象征美好与和平。凤城??与皇城，帝京，都城，京城等同是一个意思，这里指长安。） “听一派仙音乍起。铙鼓奏。管弦催。”忽然礼炮齐放、管弦齐奏，鼓角齐鸣，皇上前来慰劳，主人公等依礼迎驾谢恩，这种场面，当今在戏台上仍可看到。对长年浴血奋战的将士来说，何曾听过如此美妙的音乐，“此乐只应天上有，人间那得几回闻。” “光皎皎?日交?。蓬?般多佳致。”似指当时京城布置壮况和天气状态，或语带双关指人事光景，即在鼓?喧?、烟花??的画面中，皇帝光临现场。“南风一扫胡尘静，西入长安到日边。”李白把长安比作天，皇帝比作日，以此类推，长安的烟花也可比作云。帝彩与花彩交映，歌舞与管弦互动，使人宛如置身仙境。（蓬???蓬莱?，传说是神仙居住的地方。） “愿福寿海山齐”这是迎驾者对皇帝的祝福。封建王朝臣子见皇帝，免不了要跪喊“万岁、万万岁”。文革中也曾一度出现“万寿无缰，永远建康”之类的祝词。这里是以民间常用的“福如东海长流水，寿比南山不老松”来代之。 “万国来朝明帝子”。在欢庆期间，原来朝贡的海内及海外诸国，也派使臣前来祝贺胜利。这里使用了和李白“飞流直下三千尺”一样的夸张笔法。说庐山瀑布三千尺，其实三百尺都不到；说万国来朝，其实就当时情况分析，也就几个最多几十个。（帝子??皇帝，天子，帝之子。李白的永王东巡歌“龙盘虎居帝王州，帝子金陵访古丘”中的帝子就是指皇帝之子李?。毛泽东“九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微”中的帝子是指尧之二女娥皇和女英。这里的的帝子是指原太子现皇帝即原皇帝现太上皇之子李亨）。明帝子或圣天子，表明作者对领导平叛恢复治理的皇帝持颂扬态度。古往今来，人们都敬重精明强干克敌制胜的领袖。 本曲文词华丽，意境优美，有声有色，写景则景从耳目出，写情则情自景里来，言简意明。承启无缝，字里行间透出饱经战乱之苦的将佐们向往治理，热爱和平的情怀。写欢乐的高潮意在为下文主人公思妻悲叹作反衬，更使壮景与柔情达到完美结合。
 (本人写曲尚未入门，评曲就更不沾边。这里只是主观联想以交作业，很可能文不对题，但请六也老师及曲友们赐教）

女神 · 发表于 2010-10-2 08:01:18

女神认真学习并练习赏析，抛砖引玉吧。敬请六也老师和各位方家雅正： 
 
[北黄钟.醉花阴］为套曲首牌,全曲分\"近体七句格\"和\"古体五句格\"。以\"近体七句格\"为常用，本曲即为\"近体七句格\"。全曲七句：七，六。五，四，五。五，七。前五句同“古体五句格”，后两句从[喜迁莺]古体首两句移来用。 [北黄锺.醉花阴］曲谱为：×仄平平去平上△，×仄平平仄平（或上）△。×仄仄平平△，×仄平平▲，×仄平平上△。×仄仄平平△，×仄平平平去上△。
 
 这首[北黄钟.醉花阴］散曲是明末安徽宣城著名的藏书家、文献学家和戏剧家梅鼎祚所作（梅鼎祚（1549年-1615年）字禹金，号胜乐道人，宣城（今属安徽）人。）《玉合记》中[第三十七出　还玉] 的一支曲子。《玉合记》演说了一个唐代诗人韩翊与妻柳氏悲欢离合的故事。生动细腻地表现了韩翊与妻柳氏在特定环境下的复杂的爱情心理和人物形象的典型性，突现了他们对爱情的追求及其冲破封建礼教的决心。 作者选择了[北黄钟.醉花阴］这个宫调和曲牌,是运用黄钟其宫调富贵缠绵的特点，来表现当时平定安史之乱后，西征奏凯，国泰民安，万邦来朝拜的欢腾场面。 “宝阁雕阑凤城?，听一派仙音乍起。”形容在这宝阁画楼，玉砌雕阑的京城?，听到一阵仙乐忽然飞起。“铙鼓奏管弦催，光皎皎云日交辉，蓬岛般多佳致。”听那鼓乐喧阗，管弦缭绕，看那阳光与霞云交映生辉，仿佛来到了蓬莱仙岛这美妙的景致里。“愿福寿海山齐，万国来朝明帝子。”众人齐声祝愿吾皇福如东海，寿比南山。世界上的许多国家也都派使臣来朝拜这英明皇帝。

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