[分享]：【联书】对联格律.对联谱（余德泉著）

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 17:46:11

目录 序
一、引言 二、联律从根本上说就是马蹄韵 　　古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作 　　马蹄韵是对联独具的规则 　　联律不能制造 三、什么是马蹄韵 四、马蹄韵的由来和发展 　　沈约的声律理论已为马蹄韵的萌生奠定了基础 　　马蹄韵在南朝已初见端倪 　　唐代骈赋和律诗使马蹄韵的发展更加深入 　　长联大量出现以后，马蹄韵的联律地位才得以确定下来 五、马蹄韵在对联句脚上的运用 　　全合式 　　段合式 　　间破式 　　段合间破式 　　变格式 　　正格与变格的掺合及转换 　　末句句脚的平仄要求 六、马蹄韵在对联句中的运用 　　联句的字数和节奏是决定马蹄韵句中运用规则的主要因素 　　不同字数的联句对马蹄韵的运用 　　不同节奏的联句对马蹄韵的运用 　　领字的平仄问题 七、怎样确定联句在对联中的平仄格式 　　把全联的句脚从总体上安排妥当 　　确定联句在对联中的位置 　　确定联句字数的多少 八、句意在马蹄韵中的安排方式 　　句意不同于段意 　　句脚为“平，仄”或者“仄，平”，是句意在马蹄韵中的基本安排方式 　　句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示 九、马蹄韵与联句的层次性 　　联句通常都只在一个层次上 　　联句为并列成分时，有的可能退居第二层次 　　不同层次的联句怎样按马蹄韵安排，完全由作者创作时的考虑所决定 十、联句在马蹄韵安排中的特殊处理 　　对重言的处理 　　对感叹成分的处理 　　对叠词的处理 十一、可以不受马蹄韵约束的对联 　　句脚押韵者 　　拆词分总者 　　多句连引者 　　专名嵌入者 　　句脚越递者 　　依序排列者 　　某些多技巧混用者 十二、用马蹄韵规则指导断句与改错 　　句可断可不断者 　　句必须点断者 　　句不能点断者 　　改错
对联谱
后记修订补记 附录　马蹄韵与对联谱问题谈话录

 序 对联，亦称“楹联”，与诗、词、曲一样，是我国传统上一种特有的文学体裁。它的产生和汉语汉字的特性有着密切的关系。写得好的对联，内容深刻，艺术性很高，非常感人，令人读后难忘，并能广泛流传。
　　对联的创作历史悠久，“唐宋律赋，蝉联相续”(清人林庆铨《楹联述录》)。从其字句对称与平仄相错的格律来看，可能还受到六朝产生的骈体文的影响。有清以来，对联的创作和应用愈盛。“文革”之后，由于中央及地方电视台开展春节征联活动，对联的创作也很活跃。
　　“吟诗”与“作对”并称，可见其有共同的特点。但对联又有其独特的格律。历来许多联家都能心领神会，过去也有人写过一些介绍文字，但缺乏深入的研究，未能真正揭示对联的基本规律，所讲往往不得要领。
　　岳麓书社即将出版的余德泉教授的新著《对联格律?对联谱》就是个新的突破。德泉同志是当今一位对联学专门家，不仅本人善于写作对联，而且有精到的研究。十年前他已出版过《对联纵横谈》(上海古籍出版社，1985年)和《中国长联三百三》(云南人民出版社，1986年)两部专著。这部《对联格律?对联谱》是又一部专著。本书主要讲“马蹄韵”，从理论上对“对联”的格律特点，特别是平仄的运用做了详尽的分析和系统的阐述。他指出，对联平仄的运用，犹如马之行步，后脚踏着前脚的脚印行走，每个脚印要踏两次，使平仄交替出现连珠的形式，而开头与末尾一般又是单平或者单仄。马蹄韵的本质特点，这种概括是很形象的。马蹄韵也是区别于诗律、词律、曲律的对联独具的格律。王力先生的《汉语诗律学》对近体诗、古体诗、词、曲及白话诗、欧化诗的类型、格律(包括平仄、对仗和押韵等)、语言特点和诗歌的源流关系作了系统的研究和创造性的论述。德泉同志的《对联格律?对联谱》正是对王先生的《汉语诗律学》的继承与发展，是值得称道的。
　　现在的对联并不都合乎马蹄韵。这是因为一般人以为写对联只要字句平仄对称、词语对仗、出句以仄声收尾、对句末字用平声即行，而不了解马蹄韵的基本要求。本书的第二部分，作者选择了近三百副合乎马蹄韵的对联，一一标示其平仄规律，可算是马蹄韵运用的示范。由于每边句数不同，马蹄韵的运用规则(特别是句脚的平仄)也不相同。这部分是按每边一句、二句、三句、四句直到每边二十五句进行标示的。既标出句脚平仄(用大符号)，又标了句中平仄(用小符号)，一目了然，便于学习与掌握。我国已有诗谱、词谱和曲谱，唯独没有对联谱。德泉同志这部专著的出版，无疑可以起到填补空白的作用。
　　德泉同志是四川叙永人，六十年代初考入北大中文系攻读汉语专业本科。他是班里个子不高、年龄最轻的一个同学，但聪颖好学，成绩突出，当年教过这个班的教师大都至今还有深刻的印象。毕业时正值“文革”前夕，他被分配到湖南工作。三十年来他当过中学教师，教过师范、教师进修学校和大专院校。现在在长沙工业高等专科学校(今为中南工业大学)任教授。语言课，文学课，古代的，现代的，他都教过。又善书法，他开设这方面的课程也很受欢迎。所撰《简明书法教程》已由湖南美术出版社出版。但德泉同志的基本功，还是在语言学和古代汉语方面。前几年完成的七十一万字的《古汉语同义虚词类释》(湖南教育出版社，1993年)足见其专业功底的扎实。该书曾得到古汉语大家、湖南师大教授周秉钧先生等的充分肯定。
　　正是由于德泉同志具有较好的语言学理论修养和古汉语的专业基础，所以他研究对联，也能有所突破和创新。我读了他邮寄来的本书大纲和梗概说明，感到很兴奋。我于对联是个外行，但仍愿意为德泉同志的这部著作写这篇序，以表达我对他的赞佩和鼓励。作为湘籍人，我还要在此感谢德泉同志对湖南的教育工作和文化发展付出的辛劳与做出的贡献。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　唐作藩 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九九五年十一月十八日 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　于北京大学中关园

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:20:00

病例五：
　　有何妙算各争先，问！虎踞龙蟠，滚滚英雄安在？休论他，挥戈除暴，窃鼎称尊，到头 　　　　　　　　○　●　　　　○　　　　　　●　　　○　　　　●　　　　○ 来，一局终场，好梦都成千载恨； ○　　　　○　　　　　　　● 　　至此愁关都打破，叹！梁空燕逝，茫茫世事如斯，且任俺，引水流觞，催诗击钵，放眼 　　　　　　　　●　●　　　　●　　　　　　○　　　○　　　　○　　　　● 去，全途入画，青山犹是六朝春。 ●　　　　●　　　　　　　○ 
　　这副胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联，文字多有不同姑且不论，某书作如是断句。全联句脚为“平仄平仄平仄平平平仄，仄仄仄平平平仄仄仄平”，点得非常混乱。原因在于将本为一个动宾结构的第二句以及第四、六句割裂开来，把每边本只七句的对联支离了。
　　改正：
　　有何妙算各争先？问虎踞龙蹯，滚滚英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一 　　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○ 局终场，好梦都成千载恨； 　　○　　　　　　　● 　　至此愁关都打破，叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全 　　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　○　　　　● 途入画，青山犹是六朝春。 　　●　　　　　　　○ 
　　这样合并的结果，全联句脚为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，便合每边七句的马蹄韵规则。异字依通行本改。
　　病例六：
　　一着残棋局未收，宋碣唐碑已沉没荒烟蔓草，琳宫梵宇每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶仙人， 　　　　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　　　○ 追日补天，问衮衮英雄安在？间有庸夫俗子，捣鬼说神，远近谣传，游魂成市，遂使清凉洞 　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 府，并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮，白鹤不返。倚节频怅望，只剩得危墙蜗篆，破壁虫吟， ●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　　　●　　　　○ 挂户蛛丝，漫空萤火。 　　　○　　　　● 　　数层楼孤峰独耸，金戈铁马几阅尽下界劫尘，曲槛回栏又架起临江杰阁。好凭扶轮妙手。 　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　●　　　　　　● 剪荆除棘，俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流，提壶把酒，浓荫深处，好友寻盟，陶然邀入醉 　　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 乡，苦酣战词林墨海。不管园亭谁主，岁月何忙。挥麈任倾谈，宛呼出野浦锦帆，江城玉笛， ○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　　　○　　　　● 寒潭鬼影，晓院莺声。 　　　●　　　　○ 
　　句脚为“平仄平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄”，下联句脚为“仄平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平”，即使分段也不合马蹄韵。原因在于第二句与第三句当断为两句而未断，第四句和第五句又当合而未合。
　　改正：
　　一着残棋局未收，宋碣唐碑，已沉没荒烟蔓草，琳宫梵宇，每坐愁冷雨凄风。笑倒绝顶 　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 仙人追日补天，问衮衮英雄安在？间有庸夫俗子，捣鬼说神，远近谣传，游魂成市，遂使清 　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 凉洞府，并纷列剑树刀山。迄今丹灶已湮，白鹤不返。∥倚节频怅望，只剩得危墙蜗篆，破 　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　　● 壁虫吟，挂户蛛丝，漫空萤火。 　　○　　　　○　　　　● 　　数层楼孤峰独耸，金戈铁马，几阅尽下界劫尘，曲槛回栏，又架起临江杰阁。好凭扶轮 　　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 妙手剪荆除棘，俾茫茫妖雾全消。招来逸士名流，提壶把酒，浓荫深处，好友寻盟，陶然邀 　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 入醉乡，苦酣战词林墨海。不管园亭谁主，岁月何忙。∥挥麈任倾谈，宛呼出野浦锦帆，江 　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　　○ 城玉笛，寒潭鬼影，晓院莺声。 　　●　　　　●　　　　○ 
　　这副林星垣题重庆丰都县二仙楼联，某书作如是断句。上联　　这副对联分为两段。这样断句之后，上联句脚为“平平仄仄平，平仄仄平平仄仄平平仄，仄仄平平仄”，分别合每边十五句和五句的马蹄韵规则。下联情形相同，平仄相反。
　　病例七：
　　共三十六奇峰挺拔，独立人间第一山。望南倚乌蒙，北低扬子，晴开岭绿，雪霁光红。 　　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 集凤飞龙，漫夸祥云箫引；紫霞玉笋，应赞瑞气钟随。燕子岩旧巢已渺，流珠洞夏月堪凉。 　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　　⊙　　　　　　　◎ 加以蛙琴阁阁，杉阵汹汹，诗思沉浮，岂特峨眉天下秀。 　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　历千余年古域文明，赢来世上无双誉。有更夫铁骨，傅帅雄风，晚渡雪关，楼陈窑坝。 　　　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 补天填海，抒发壮士豪情；革故鼎新，铸成先贤亮节。婉容墓哀史犹存，春秋祠精雕尚在。 　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　　◎　　　　　　　⊙ 况今民族融融，英才济济，心潮起伏，不停定水浪中花。 　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 
　　此乃李添能题四川叙永丹山联，每边凡十六句。除了倒数第六句句脚上联当平为仄，下联当仄为平，倒数第五句句脚上联当仄为平，下联当平为仄而外，其余均合马蹄韵规则。如果把上下联这两句都分别颠倒一下(从内容上看，颠倒无妨)，全联就完全合马蹄韵了。此联不规则重一“雪”字。
　　改正：
　　共三十六奇峰挺拔，独立人间第一山。望南倚乌蒙，北低扬子，晴开岭绿，雪霁光红。 　　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 集凤飞龙，漫夸祥云箫引；紫霞玉笋，应赞瑞气钟随。流珠洞夏月堪凉，燕子岩旧巢已渺。 　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 加以蛙琴阁阁，杉阵汹汹，诗思沉浮，岂特峨眉天下秀。 　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　历千余年古域文明，赢来世上无双誉。有更夫铁骨，傅帅雄风，晚渡雪关，楼陈窑坝。 　　　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 补天填海，抒发壮士豪情；革故鼎新，铸成先贤亮节。春秋祠精雕尚在，婉容墓哀史犹存。 　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 况今民族融融，英才济济，心潮起伏，不停定水浪中花。 　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 
　　病例八：
　　后左徒二千年，谪宦归来，聊寻渔父濯缨乐； 　　⊙⊙◎●○△　●●○△　○○◎●⊙○▲ 　　接太湖三万顷，凉波浩渺，曾照孤臣恋阙心。 　　●●○○●▲　○○●▲　◎●▲▲●●△ 
　　这副对联，上下联句脚(“平平仄，仄仄平”)都合每边三句的马蹄韵正格。但句中平仄，有不合马蹄韵者。下联只一“曾”字当仄而用平。但这个位置可平可仄，无妨。上联首句与末句打破的地方就比较多。按六言句前三字当为“平平仄”却成了“仄仄平”，即使以节奏定平仄，“徒”字亦当换仄声字，“后”字最好亦换为平声字，这样读起来才上口。“后”字可用“迟”字替换，意思差不多。“左徒”换为“屈子”，虽然“屈”字仍非平声，但“子”字却是仄声了。第三句之“渔”字换不换无妨。“濯”字在七言句中虽亦处于可平可仄的位置，但末三字以“仄平仄”收尾，读起来到底不顺。只是“濯缨”乃古《沧浪歌》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之“濯吾缨”三字之省，“濯”字无从替换，拗就拗一点，只好保留。
　　改正：
　　迟屈子二千年，谪宦归来，聊寻渔父濯缨乐； 　　接太湖三万顷；凉波浩渺，曾照孤臣恋阙心。 
　　病例九：
　　梅开桥头，让踏雪老人从容探赏； 　　◎◎●△　●●●⊙○○○●▲ 　　石横江畔，笑纳履孺子仓遽寻来。 　　⊙○◎▲　⊙⊙⊙◎●◎●○△ 
　　这副对联，句脚平仄(“平仄，仄平”)合乎每边二句的马蹄韵正格。句中平仄却有可商。上联首句为四言，“梅开”二字当“仄仄”而为“平平”，“梅”字可以不论，“开”则一定要换仄声，以“绽”字代之便可。第二句在“人”字后有一节奏性停顿。“从容探赏”合平仄。“让踏雪老人”一节中，“老”字当平而用仄。因这个五言句除“人”而外，再无别的平声字，故“老”字应换为平声。但与“老”意思差不多的很难找到一个合适的平声字来取代，故只好保留。下联前句之“石”与“江”、后句之“仓”，平仄可以不论。上联“老”字不变，下联相应的“孺”字平仄相反，亦可不变。唯“笑纳履”三字与上联相应的“让踏雪”三字平仄雷同，应换成平声字。“笑”字无字可换，可以保留。“纳履”指的是张良为黄石公拾鞋之事，若换为“拾鞋”，至少“鞋”字是平声，关键部位的平仄合要求了。
　　改正：
　　梅绽桥头，让踏雪老人从容探赏； 　　◎●○△　●●●⊙○○○●▲ 　　石横江畔，笑拾鞋孺子仓遽寻来。 　　⊙○◎▲　⊙⊙○◎●◎●○△ 
　　上面择释的九个“病例”，就句脚平仄而言，绝大多数都是原联本身并没有病，只是标点者把它弄错了。有的即使有一点“病”，象张子斋的洱海公园联和李添能的叙永丹山联，也瑕不掩瑜。这里作“病例”挑出来讲，仅仅在于它们有一定的代表性，又比较好叙述而已。事实上，比这“病”得厉害的对联，还多得很。那些连马蹄韵都不沾边的对联，同这些对联相比，除了情况比较特殊的而外，就要略逊一筹。有了这个观点，对这些对联的评价，就会比较公正。句中平仄有错的，比较常见，这里选的几个例子，也只是一个代表。通过对这些“病例”的评改，对马蹄韵在实践中的运用，又会有进一步的认识。
对联谱（略）

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:19:44

句不能点断者 　　所谓句不能点断者，是指点断就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形，就不能点断。如四川仁寿艳阳洞联，有人作如是断：
　　持螯，持酒，蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求，洞府徒劳窥偶像。 　　　○　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　学画，学书，草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在，山隈空白溯乡贤。 　　　●　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这副对联，每边断作五句。上联句脚为“平仄平平仄”，下联句脚为“仄平仄仄平”，不合马路韵规则。所以如此，在于把句首不当断开的两个并列成份断开了。
　　正确的断法应当是：
　　持螯持酒，蓬莱到处即神仙。张天师奥术难求，洞府徒劳窥偶像。 　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　学画学书，草莽生涯原翰墨。文刺史残碑安在，山隈空自溯乡贤。 　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，全联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”，便符合每边四句的马蹄韵规则。
　　又河南登封县嵩阳书院联，有人作如下断句：
　　近四旁，惟中央，统泰华衡恒，四塞关河拱神岳； 　　　　○　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　历九朝，为都会，包伊缠洛涧，三台风雨作高山。 　　　　○　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这副对联，每边断作四句。虽下联句脚为“平仄仄平”，与马蹄韵相合，但上联句脚为“平平平仄”，却与马蹄韵相违。
　　正确的断句应当如此：
　　近四旁惟中央，统泰华衡恒，四塞关河拱神岳； 　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　历九朝为都会，包伊缠洛涧，三台风雨作高山。 　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，全联句脚为“平平仄，仄仄平”，就符合每边三句的马蹄韵规则了。
　　有一种情形应当注意，就是有的对联，单从句脚上看，其中的某一句不断开合马蹄韵，断开也合，似乎可断可不断。但从内容上看，就不能断句了。蒋仕铨题扬州梅花岭史(可法)忠正公祠联，其首句的断法就有分歧。
　　一种断法为每边三句：
　　殉社稷只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草； 　　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　葬衣冠有淮南?土，冰心铁骨，好伴收岭上梅花。 　　　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 
　　另一种断法为每边四句：
　　殉社稷，只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草； 　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　葬衣冠，有淮南?土，冰心铁骨，好伴收岭上梅花。 　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 
　　断为三句者，上联句脚为“平平仄”，下联句脚为“仄仄平”。断为四句者，上联句脚为“仄平平仄”，下联句脚为“平仄仄平”。两种断句都合马蹄韵规则。若按前一种断法，首句就当理解为与社稷共存亡的只有扬州，但事实并非如此，因为嘉定也是。史称“扬州十日”、“嘉定三屠”，都是在同一年即1645年发生的。这样，前一种断句尽管合马蹄韵，也不合适了。而扬州的“剩水残山，尚留得风中劲草”即史可法的祠墓和精神，这一点却为嘉定所无。所以后一种断句是可取的。有的书将“伴收”作“伴取”，可能是“取”字的草书与“收”字相近所误，但“取”字不妥，违反马蹄韵句中平仄运用规则。
　　还有一种情形也应当注意，就是有的联句本来断开就会打破马蹄韵规则，但因其句子太长，一口气读下去比较费力，只好在中间适当的位置断开一下。顾复初题成都望江楼联即是一例。这副对联本当这样断句：
　　汉水接苍茫，看滚滚江涛流不尽云影天光，万里朝宗东入海； 　　　　　　○　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　锦城通咫尺，听纷纷弦管送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。 　　　　　　●　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，句脚为“平平仄，仄仄平”，符合每边三句的马蹄韵规则。但中间一句较长，人们一般都作四句断：
　　汉水接苍茫，看滚滚江涛，流不尽云影天光，万里朝宗东入海； 　　　　　　○　　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　锦城通咫足，听纷纷弦管，送来些鸟声花气，四时引兴此登楼。 　　　　　　●　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，如果把上联的“涛”字和下联的“管”字句脚平仄亦标出，全联句脚为“平仄平仄，仄仄仄平”，马蹄韵就打破了。这副对联，只能够按三句理解，而把“涛”字与“管”字后的停顿视为权宜处置，此两句的句脚平仄也忽略不计。如果一定要计，则上下联首句必须单独作一段，全联作段合式看待。但这样因“涛”与“管”后语势上不大停得住，毕竟有些牵强。
　　因句子长而于中间作权宜性断句的对联，时或有见，断出的联句，其句脚都可以像“涛”、“管”这样处理。 改错 　　下面的病例，都是在阅读联书的过程中随手拾记的。有毛病的对联很多，这里只择释一些用马蹄韵检查发现的例子。其中大多属于联句错断，故放在这一部分中叙述。还有出自其他原因而打破马蹄韵的，也适当述及。
　　病例一：
　　初地总非真斜月，半规侵佛国； 　　　　　　　　●　　　　　● 　　古人如可作寒泉，一掬酬诗王。 　　　　　　　　○　　　　　○ 
　　这副对联题于陕西长安杜公祠，某书作如是断句。从句脚上看，“仄仄，平平”为变格，也过得去。但这样断句，全联四句均不可理解。用马蹄韵规则检查之，便发现其所以如此，是把“斜月”与“寒泉”都断到上一句去了。
　　改正：
　　初地总非真，斜月半规侵佛国； 　　　　　　○　　　　　　　● 　　古人如可作，寒泉一掬酬诗王。 　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，全联句脚为“仄平，平仄”，完全合马蹄韵每边二句的正格，意思也豁然明白了。“酬”字平仄不合，错否待考。
　　病例二：
　　成功不居大，丈夫当若是也； 　　　　　　●　　　　　　● 　　有德则祀我，国家礼亦如之。 　　　　　　●　　　　　　○ 
　　这副题于黄兴墓的对联，某书作如是断句。上联句脚为“仄仄”，下联句脚为“仄平”，与每边两句的马蹄韵规则不合。再说上联既言“成功不居大”，下联又说“有德则祀我”，亦自相矛盾。主要原因在于上下联第二句首字均断到第一句末尾去了。
　　改正：
　　成功不居，大丈夫当若是也； 　　　　　○　　　　　　　● 　　有德则祀，我国家礼亦如之。 　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，矛盾没有了，全联句脚为“平仄，仄平”，亦合每边二句的马蹄韵正格。
　　病例三：
　　章贡会双流，俯仰沧桑大地，风云天外起； 　　　　　　○　　　　　　●　　　　　● 　　高台收八景，依稀城廓故乡，烟雨梦中来。 　　　　　　●　　　　　　○　　　　　○ 
　　这副对联题于江西赣州八景台，某书作如是断句。从句脚上“平仄仄，仄平平”为变格，也过得去，但上下联中间二句不好理解。用马蹄韵规则检查，乃是将末句前两字“大地”和“故乡”都断到上一句去了。
　　改正：
　　章贡会双流，俯仰沧桑，大地风云天外起； 　　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　高台收八景，依稀城廓，故乡烟雨梦中来。 　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，全联句脚为“平平仄，仄仄平”，完全合每边三句的马蹄韵正格，中间的联句也好理解了。
　　病例四：
　　东西汉，南北宋，儒林道学，集大成于二先生，宣圣室中人，吾党未容分两派； 　　　　●　　　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　十三经，廿四史，诸子百家，萃总目至万余种，文宗江上阁，斯楼应许附千秋。 　　　　○　　　●　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 
　　此乃黄体芳(亦有谓左宗棠者)题江苏江阴南菁书院联，某书作如是断。上联句脚为“仄仄仄平平仄”，下联句脚为“平仄平仄仄平”，均不合马蹄韵。原因是首二句不当断而断之。
　　改正：
　　东西汉南北宋，儒林道学，集大成于二先生，宣圣室中人，吾党未容分两派； 　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　十三经廿四史，诸子百家，萃总目至万余种，文宗江上阁，斯楼应许附千秋。 　　　　　　　⊙　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 
　　首二句合并之后，上联句脚为“仄仄平平仄”，合马蹄韵每边五句的规则，下联句脚为“仄平仄仄平”，首句不合。考其原因，在于“廿四史”为专有名词，“史”字不能更改。与“十三经”换位，句脚平仄是合了，但书院为讲经之所，必须把经置于史前，才与其性质相符。无可奈何，这一句脚打破平仄，只好听之。
　　这副对联首二句不合并亦可以，但上联之“汉”与下联之“经”字的句脚地位，应忽略不计，与某些长句中间作权宜停顿者一样对待。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:17:14

十二、用马蹄韵规则指导断句与改错 　　古人和今人写对联，只要借书法写出来的，不管是否上楹柱，皆不断句。过去出的一些联书，一般也是不断句的。而今加以标点重印，给读者带来了许多方便。由于作者许多都是按马蹄韵来作对联的，如果标点者不懂马蹄韵，完全凭直感，盲目性很大，不免出现这样或者那样的错误。
　　不按马蹄韵写作的对联，比比皆是。给它们断句，一般无规律可循。按马蹄韵写作的对联，由于句脚安排有很强的规律性，句中平仄也很配套，这就有可能根据马蹄韵的规则来断句。不过，即使对那些符合马蹄韵的对联，怎样断句才合适，也应视情况而定。
　　断句的方法是，从句脚看是否符合马蹄韵的规则，如果不符，则看是根本未按马蹄韵写，还是按马蹄韵写的而小有打破。若只是小有打破，再去寻找其打破的原因，针对情况加以改正。句中平仄有错者，只要句断好了，也容易检查出来。下面分四种情况进行叙述。
句可断可不断者 　　有的联句，可以分作两句，也可合为一句。不管是分是合，都合马蹄韵。对这样的联句，断与不断可以随意。如齐梅麓题江苏宜兴周处庙联，有的作每边四句断：
　　朝有奸党，岂能成将帅之功，若教仗钺专征，蛟虎犹非对敌手； 　　　　　●　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　世无圣人，不当在弟子之列，谁信读书折节，机云曾作抗颜师。 　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，句脚平仄合马蹄韵“仄平平仄，平仄仄平”的规则。
　　有的又作每边三句断：
　　朝有奸党岂能成将帅之功，若教仗钺专征，蛟虎犹非对敌手； 　　　　　　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　世无圣人不当在弟子之列，谁信读书折节，机云曾作抗颜师。 　　　　　　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，上联句脚为“平平仄”，下联句脚为“仄仄平”，也符合马蹄韵的规则。
　　又曾广照题南京莫愁湖光华亭联，有的作每边六句断：
　　憾江上石头，抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人， 　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○ 燕息能留千古迹。 　　　　　　● 　　问湖边月色，照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水， 　　　　　　●　　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　● 莺花犹是六朝春。 　　　　　　○ 
　　这样断句，句脚平仄合马蹄韵“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”的规则。
　　有的又作每边五句断：
　　憾江上石头抵不住迁流尘梦。柳枝何处，桃叶无踪，转羡他名将美人，燕息能留千古迹。 　　　　　　　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　问湖边月色照过了多少年华？玉树歌余，金莲舞后，收拾这残山剩水，莺花犹是六朝春。 　　　　　　　　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样断句，句脚平仄合马蹄韵“仄仄平平仄，平平仄仄平”的规则。
　　周处庙联和光华亭联，两句合为一句之后，语意都很连贯。但由于联句变得比较长，念读时中间仍需作节奏性停顿，其停顿的地方，仍在原断句的地方。因此，断开比不断开要好。但是无论是分是合，对句中平仄皆无影响。
　　并列词语，也有断开的和不断开的。如果并列项不太多，中间不断开者，其合马蹄韵规则会显得更加明显。对比顾宪成题无锡东林书院联：
　　风声、雨声、读书声，声声入耳； 　　　　　　　　　　○　　　　● 　　家事、国事、天下事，事事关心。 　　　　　　　　　　●　　　　○ 
　　这副对联每边两句，句脚合马蹄韵“平仄，仄平”的规则。但首句中间加进两个顿号将并列成份点开，联句的数量就有点搅杂。再看：
　　风声雨声读书声，声声入耳； 　　　　　　　　○　　　　● 　　家事国事天下事，事事关心。 　　　　　　　　●　　　　○ 
　　首句中的两个顿号去掉了，读起来更顺畅，其句脚合马蹄韵每边二句的平仄特点，一目了然。
　　并列词语每项只有一个字的，这一点更为突出。陶行知先生题上海育才学校联，有人作如是断：
　　和马、牛、羊、鸡、犬、豕交朋友； 　　　　　　　　　　　　　　　　● 　　对稻、粱、菽、麦、黍、稷下功夫。 　　　　　　　　　　　　　　　　○ 
　　这副对联每边一句，并列的词语有六个，中间用了五个顿号。若按此种断句方式来念读，前五个并列成分之后，都要作一短暂的停顿，这样不仅看起来搅扰，读起来不顺畅，甚至给人以支离破碎的感觉。再看：
　　和马牛羊鸡犬豕交朋友， 　　　　　　　　　　　● 　　对稻粱菽麦黍稷下功夫。 　　　　　　　　　　　○ 
　　把首句的五个顿号去掉，其句脚之合马蹄韵每边一句的规则，眉目很清楚，读起来也一气贯通了。
　　如果并列的词语太多，即使并列的项多为单个字，中间不作小的停顿，一口气念不下来，则尽管看起来有些搅杂，中间也只能用标点断开。如北京安徽会馆戏台联，每边两句，首句并列成份皆达十三个之多，出于无奈，就只好这样断：
　　安、庐、凤、颖、徽、宁、池、太、滁、和、广、六、泗八府五州，良士于于来日下； 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　金、石、丝、竹、匏、土、革、木、宫、商、角、徵、羽五音八律，新声袅袅入云中。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　有人建议对联中个别词语略加换位，作如下断句：
　　安庐凤颖，徽宁池太，广六泗滁和，八府五州，良士于于来日下； 　　　　　●　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　金石竹丝，土革木匏，宫商角徵羽，五音八律，新声袅袅入云中。 　　　　　○　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 
　　这样处理，自然既便于标点，又合马蹄韵每边五句的规则。但这又与修改联系在一起了，下文还会来谈这个问题。
句必须点断者 　　所谓句必须点断者，就是指不断句就会打破马蹄韵规则的情形。碰到这种情形，就应当坚决点断。“当断不断，反受其乱”一语，用在这里也合适。如某人挽女婿联，有人作如下断句者：
　　富贵等浮云，卅余年鹏抟豹变终成幻想。一?土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空， 　　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　○　　　　　　　○ 谁教尔英雄气短！ 　　　　　　● 　　光阴如过客，廿八日鹤驭鸾骖顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦，黄鹄悲歌鬼神泣， 　　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　　　　　　●　　　　　　　● 徒使我儿女情长。 　　　　　　○ 
　　这副对联，上联之“鹏抟豹变终成幻想”虽然都是说明“卅余年”的，但这样作一句，“变”字的句脚地位便没去了。下联之“鹤驭鸾骖顿赴仙乡”虽然都是说明“廿八日”的，但这样作一句，“骖”字的句脚地位也没去了。结果，全联句脚平仄成了“平仄平平仄，仄平仄仄平”打破了马蹄韵的规则。
　　正确的断法应当是：
　　富贵等浮云，卅余年鹏抟豹变，终成幻想，一?土埋没了热心肠。杜鹃啼血天地空， 　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　　　○　　　　　　　○ 谁教尔英雄气短！ 　　　　　　● 　　光阴如过客，廿八日鹤驭鸾骖，顿赴仙乡。未亡人诉不尽真愁苦，黄鹄悲歌鬼神泣， 　　　　　　●　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　　　●　　　　　　　● 徒使我儿女情长。 　　　　　　○ 
　　这样断句，句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便与每边六句的马蹄韵规则相符。
　　又薛瑞璜题湖北黄冈东坡赤壁联：
　　什么为功名，什么为富贵，惟酷爱一江风月终无尽期。苍茫蛮触苦纷争，东坡而后谁称 　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　　　　○ 达者？ 　● 　　何必有诗赋，何必有酒鱼，要开拓万古心胸且登绝顶，俯仰乾坤皆戏剧，赤壁之游见其 　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　　　　● 道乎！ 　○ 
　　　这副对联，上联之“终无尽期”是陈述“酷爱一江风月”的，二者似乎可以作一句而不断开。但这样“月”字的句脚地位便没有了。下联的“且登绝顶”表示“要开拓万古心胸”的结果，二者似乎也可以作一句而不断开，但这样“胸”字的句脚地位也没有了。结果，全联句脚成了“平仄平平仄，仄平仄仄平”，打破了马蹄韵的规则。
　　正确的断法应当是：
　　什么为功名，什么为富贵，惟酷爱一江风月，终无尽期。苍茫蛮触苦纷争，东坡而后谁 　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○ 称达者？ 　　● 　　何必有诗赋，何必有酒鱼，要开拓万古心胸，且登绝顶。俯仰乾坤皆戏剧，赤壁之游见 　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　　　● 其道乎？ 　　○ 
　　这样断句，句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便合每边六句的马蹄韵规则。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:16:18

专名嵌入者 　　专名嵌入，指专有名词嵌入联中。专有名词包括人名、地名、事名、物名、文章著作名等。因在取这些名字之时，一般都只考虑其含义而不考虑其平仄，若全名引入联中，有时要合马蹄韵的规则就比较困难。看周伯政题纪念吴獬百五十周年冥诞联：
　　受知于潘祖荫，见重于张香涛，五十年教馆先生，自古文章憎命达； 　　●○○○●▲　⊙●◎◎○△　●●○●●○△　●●○○○●▲ 　　问字有曹典球，学诗有李澄宇，三千个及门弟子，从来真谛尚心传。 　　⊙●●◎⊙△　●○⊙⊙◎▲　○○●⊙○●▲　○○◎●●○△
　　在这副对联中，嵌入了“潘祖荫”、“张香涛”、“曹典球”、“李澄宇”四个人名。如果人名不嵌于句脚，则只看合不合所在位置的句中平仄就行了。这四个人名嵌于句脚，则首先就要看其最末一字的平仄，是否合马蹄韵句脚规则的要求。作者在安排这四个人名时，为句脚合马蹄韵，是费了苦心的。如“香涛”本是张之洞的号，“澄宇”本是李洞庭的字，就不用其名而改用其号、其字。这样，“张之洞”与“李洞庭”两名中“洞”字相重也避开了。但是，除“潘祖荫”为“平仄仄”，完全合所在位置的句中平仄而外，“张香涛”为“平平平”、“曹典球”为“平仄平”、“李澄宇”为“仄平仄”，均不完全合所在位置的句中平仄。照顾了句脚又无从照顾句中，是鱼和熊掌不可兼得。名字既定，不合平仄的字无从更改，只好不作强求。
句脚越递者 　　句脚越递，指一个联句的句脚，跨过另一联句，又去作再下一个联句的句脚。
　　为单字越递者，如夏姚成题四川安岳圆觉洞联：
　　循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆， 　　　　　○　　　　○　　　　○　　　　○　　　　　○　　　　　○ 圆方岂可随心变。 　　　　　　● 　　明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉， 　　　　　●　　　　●　　　　●　　　　●　　　　　●　　　　　● 觉悟缘由阅世来。 　　　　　　○
　　这副对联之前四句，上联为“圆”、“方”二字单字越递，造成四平连用，下联为“觉”“悟”二字单字越递，造成四仄连用，都无从与马蹄韵规则相合。此联还用了其他技巧，所以后面几句也不合马蹄韵。
　　为双字越递者，如禹之谟挽陈天华、姚宏业联：
　　杀同种是湖南，救同种又是湖南，倘中原起事，应首湖南。义士竟轻生， 　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　●　　　　○　　　　　○ 双棺赎得湖南罪。 　　　　　　● 　　兼夷狄成汉族，奴夷狄不成汉族，痛建虏入关，已亡汉族。国民不畏死。 　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　○　　　　●　　　　　● 一举能张汉族旗。 　　　　　　○
　　这副对联，上联前四句，“湖南”二字先重言后越递，句脚为“平平仄平”。下联前四句，“汉族”二字情形与“湖南”同，平仄相反。都打破了马蹄韵规则。
依序排列者 　　依序排列，就是按照事物本来的顺序，或时间先后，或位置高低远近，或其他逻辑顺序，依次排下去。这样，事物的名称或者说表达事物的词语，碰上什么就是什么，无从颠倒，无从改换(除非有多个别名可供选择)。排列的结果，句脚和句中平仄便不一定与马蹄韵相符。如成都青羊宫照壁联：
　　道生一，一生二，二生三，三生万物。 　　●○▲　●○▲　●○△　○○●▲ 　　人法地，地法天，天法道，道法自然。 　　○●▲　●●△　○●▲　●●●△
　　这副对联，以句脚平仄而言，上联“一”、 “二”、 “三”、“万”，按由小到大的顺序排列，句脚为“仄仄平仄”，下联“地”、“天”、“道”、“自然”，也按由小到大的顺序排列，句脚为“仄平仄平”，上下联都不合马蹄韵。句中平仄也是碰上什么就是什么，不便按三、四言句的规则去要求。
　　又罗闰章题湖南桃花源联：
　　卅六洞别有一天。渊明记，辋川行，太白序，昌黎歌。渔耶，樵耶，隐耶，仙耶， 　　　　　　　　△　○○▲　●○△　●●▲　○○△　　　　　　　　　　　△ 都是名山知己。 　　　　　▲ 　　五百年问今何世。鹿亡秦，蛇兴汉，鼎争魏，瓜分晋。颂者，讴者，悲者，泣者， 　　　　　　　　▲　●○△　○○▲　●○▲　○○▲　　　　　　　　　　　▲ 未免桃花笑人。 　　　　　△
　　在这副对联中，第二、三、四、五句属按顺序排列者。因陶渊明作的是《桃花源记》，王维(辋川)作的是《桃源行》，李白作的是《奉饯十七翁卅四翁寻桃源洞序》，三人又依先后排列，故上联第二、三、四句句脚之“记”、“行”、“序”不能倒换。韩愈作的是《桃源图》，按时间韩愈只能排在陶、王、李三人之后，第五句之“歌”字若换成“图”字也是平声，这样这四句的句脚为“仄平仄平”都无从更改。下联之“秦”、“汉”、“魏”、“晋”皆朝代名，亦依先后顺序排列，其四字作句脚之平仄为“平仄仄仄”，也无从更改。既上下联这四句句脚都只能这样，要合马蹄韵也不可能。句中平仄因受人名和作品名的限制，打破三言句规则之处也颇多。
某些多技巧混用者 　　多技巧混用，并不一定就违反马蹄韵。但若混用而无法协调平仄，就有可能出现违反的情形。将重言、混异、换位混用者，即是如此。
　　重言，就是在一联(或上联或下联)中多次重复使用某个或某些词语。混异，就是故意把音同或者音近的字放在同一联中，使听起来难分，看起来明白。换位，就是颠倒字的排列顺序。句脚重言不一定就会与马蹄韵相悖，在第十部分的叙述中可以看出这一点。但若与混异、换位等技巧搅在一起，句脚无从按“仄顶仄，平顶平”的规则安排，马蹄韵就会被打破。看某公撰述总董先生联：
　　议事称总董，办事亦称总董，总董何价值哉！况以伪总董浑合真总董，董有几总， 　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　　　　●　　　　● 总无一董，莫可名焉，名之曰懵懵懂懂。 　　　●　　　　○　　　　　　　● 　　教书号先生，唱书又号先生，先生失尊贵矣。若以女先生交接男先生，生未得先， 　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　　　　　○　　　　○ 先舍其生，是奚说也，说者谓牺牲牺牲。 　　　○　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，上联句脚先两次重言“董”字，然后又将“总董”二字换位使用，而“董”字也作第三次重言，并与“懂”字音同字殊构成混异，虽非押韵，要再顾及马蹄韵，就不可能了。下联之“先”、“生”、“牲”三字情形一样，唯平仄相反，且“总董”迭韵而“先生”不迭韵而已。
　　可以不受马蹄韵约束的对联，虽然肯定不只上述七种，这里举述七种，也算述其大要了。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:15:43

句脚押韵者 　　句脚押韵，即句脚有规律地使用音同或音近的字。如何淡如先生题广东佛山“春色赛会”联：
　　新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。 　　　　●　　　●　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　●　　　● 　　这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。 　　　　○　　　○　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　○　　　○
　　这副对联，象一首曲。上联句脚全押仄(入)声(陌锡职韵。《诗韵合壁》：“陌，古通锡职。”)，下联句脚全押平声(尤韵)，皆无平仄交替，自然与马蹄韵无缘。
　　又王钟?七十二岁题照儿孙联：
　　顾影费吟哦，风风雨雨，总算煎熬过。诚可笑、骨未换，胎未脱，棱角未消磨，戆直 　　　　　　○　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　●　　　　　○ 其顽，依然故我。错中错，岁月枉蹉跎，辛酸满腔凭谁说？治乱非关我，兴亡莫奈何，饿 　　　　　　●　　　●　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　○ 了吃，渴了喝，困了和衣卧； 　　　　　●　　　　　● 　　立身求长进，子子孙孙，务须认识清。不能忘、书要通，理要明，语言要审慎，勤劳　 　　　　　　●　　　　　　　　　　○　　　　　　　　　　　○　　　　　● 节俭，效法贤人。真里真，精神常振奋，责任压肩够你拼！当灾好救人，惹祸休逃命，贫 　　　　　　○　　　○　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　● 毋移、富毋淫，威毋屈膝行。 　　　　　○　　　　　○
　　这副对联，上联主要是歌苛?三韵，兼用屑曷等韵，下联主要是真震与庚映四韵，兼用问侵等韵，且平、去、入通押，用韵很宽，似用方言来写的。尽管有平仄交替，但受押韵的限制，并无规律可寻。因此，也与马蹄韵无关。
拆词分总者 　　拆词分总，指的是作为总述部份的词语，直接拆开又作为分述部份的情形。在用此种技巧的对联中，有一部份可以不受马蹄韵的约束。如武承谟题无锡大堂联：
　　人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益； 　　　　　　○　　　　○　　　　○　　　　　　　　　　○　　　　● 　　官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。 　　　　　　●　　　　●　　　　●　　　　　　　　　　●　　　　○
　　这副对联，上联首句之“功名”是总，第二句之“功”与第三句之“名”之分。表示分的“功”和“名”，是由表示总的“功名”一词两字直接拆开而成的。“功名”两字的平仄决定了后两句句脚的平仄。“功名”二字皆是平声，这样，第一、二、三句句脚便都是平声，马蹄韵便无从说起。下联首句之“父母”，情形与“功名”同，唯平仄相反。
多句连引者 　　多句连引，是指不间断地引用口语中的某些成句或者书面作品中的某些原文。因为口语中的成句或者书面作品中的原文，其创作之始，未必就有运用马蹄韵的意识，对联从中摘用的一些句子，要它们完全符合马蹄韵的要求，就不能不出现困难。
　　多句连引，细察之，仍可分为两类。
　　一类是句脚平仄可合马蹄韵而句中平仄不合者。如民国元年新春联：
　　男女平权，公说公有理，婆说婆有理； 　　◎●○△　○●○●▲　○●○●▲ 　　阴阳合历，你过你的年，我过我的年。 　　○○●▲　●●●●△　●●●●△
　　这副对联，如果将“理”与“年”的重言作两个看，则全联的句脚为“平仄仄，仄平平”，合每边三句的马蹄韵变格。如果将“理”与“年”的重言只作一个看，则全联的句脚为“平仄，仄平”，合每边两句的马蹄韵正格。上联末二句平仄相同，下联末二句的平仄也相同。但上联末二句的平仄为“平仄平仄仄”，下联末二句的平仄为“仄仄仄仄平”，与五言句的平厌“仄仄平平仄”、“平平仄仄平”均不合。若不是引用成句，就要算破律，不能允许。
　　又杭州岳庙联：
　　天下太平，文臣不爱钱，武臣不惜死； 　　◎●⊙△　○○●●△　⊙○⊙●▲ 　　乾坤正气，在下为河岳，在上为日星。 　　○○●▲　●●○○▲　●●◎⊙△
　　这副对联，上联是引岳飞说过的一句话：“文臣不爱钱，武臣不惜死，天下太平矣！”但将末句省“矣”之后提为首句，在次序上作了颠倒。下联是引文天祥《正气歌》“天地有正气，杂然赋流形。在下为河岳，在上为日星”四句中的三句，首句省去了“有”字并改“天地”为“乾坤”。正因为作了这些技术处理所以上下联句脚才合“平平仄，仄仄平”这一每边三句的马蹄韵规则。但“天下太平”为“平仄仄平”，已打破了四言句“仄仄平平”的格式。“武臣不惜死”为“仄平仄仄仄”，“在上为日星”为“仄仄平仄平”，亦打破了五言句“平平平仄仄”与“仄仄仄平平”的格式。如果说“平仄仄平”按“一三五(字)不论”还说得过去，那么，“仄平仄仄仄”与“仄仄平仄平”就无论如何说不过去了。若不是引用原文，就要算破律，也不能允许。
　　另一类是句脚平仄与句中平仄皆不合马蹄韵者。如敏斋氏题杭州道村刘更生别业联：
　　苔痕上阶绿，草色入帘青，谈笑有鸿儒，往来无白丁，刘梦得陋室留铭，如斯鸟革? 　　○○●○▲　●●●○△　○●●○△　●○○●△　　　　　　　△ 飞，似较胜中山旧宅； △　　　　　　　▲ 　　欹侧八九丈，纵横数十步，榆柳三两行，梨桃百余树，庾开府小园作赋，即此蚊眉蜗 　　○●●●▲　●○●●▲　○●○●△　○○●○▲　　　　　　　▲ 角，可能同新野安巢。 ▲　　　　　　　△
　　这副对联，上联前四句连引刘禹锡《陋室铭》，句脚为“仄平平平”，下联前四句连引庾子山《小园赋》，句脚为“仄仄平仄”，皆不合每边四句的马蹄韵规则。由于刘、庾的作品均未按马蹄韵写作，此联几句连引，也不能与马蹄韵的规则相符。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:15:16

句中重言，就是将相同的字或者词有规律地用于联句之中。既可用于一句，亦可跨句。其平仄的处理，有两种情形。
　　其一，是与所在句的其他词语统一安排平仄。所在句是几言，就与几言句的平仄协调一致。如马一浮赠丰子皑联：
　　星河界里星河转， 　　○○●●○○● 　　日月楼中日月长。 　　●●○○●●○
　　这副七言联，上联为“平平仄仄平平仄”，重言的“星河”二字皆为平声，处于联中两个“平平”的位置，与所在句的平仄协调一致，下联为“仄仄平平仄仄平”，重言的“日月”二字皆为仄声，处于联中两个“仄仄”的位置，与所在句的平仄亦协调一致。
　　又周叔强题岳麓书院联：
　　院以山名，山因院盛，千年学府传于古； 　　●●○○　○○●● 　　人因道立，道以人传，一代风流直到今。 　　○○●●　●●○○
　　这副对联，上联重言“院”、“山”二字，下联重言“人”、“道”二字。“院”与“道”为仄声，皆在句中仄字位，“山”与“人”为平声，皆在句中平字位，与所在四言句的平仄(“仄仄平平”、“平平仄仄”)统一协调，没有任何打破。
　　有些重言，其平仄显然是随所在句的句中平仄来安排的，但是有所打破。隔字重言者，就至少要打破一处地方。如陶澍题上海豫园三穗堂联：
　　此即濠间，非我非鱼皆乐境； 　　　　　　　◎●○○ 　　恰来海上，在山在水有遗音。 　　　　　　　⊙○●●
　　在这副对联中，重言的两个“非”字中间只隔一个“我”字，重言的两个“在”字中间只隔一个“山”字。单以“非我非鱼”和“在山在水”来说，都是四言。既为四言，不是“仄仄平平”就是“平平仄仄”。不管是哪一种平仄格式，第一和第三字的平仄都是不相同的。“非”和“在”之重言正好处于第一字和第三字，这样第一个“非”字和第一个“在”字，平仄就必然要打破规则。好在这个位置的平仄可平可仄，这种打破不算破律。
　　其二，是未与所在联句的句中平仄统一协调。这种情况，其平仄安排，就要看重言的词语是否形成对称结构。如果不形成对称结构，则只要求上下联平仄相反。例如：
　　无口有口口代口， 　　○●●●●●● 　　是人非人人牵人。 　　●○○○○○○
　　这副对联因受“口”、“人”重言的影响，其平仄上联为“平仄仄仄仄仄仄”，下联为“仄平平平平平平”，皆不合马蹄韵七言句的平只要求。但“无”为平声，“是”即为仄声，“口”为仄声，“人”即为平声，“有”为仄声，“非”即为平声，“代”为仄声，“牵”即为平声，上下联平仄相反。能做到这一点就可以了。
　　如果形成对称结构，则不仅要求上下联平仄相反，对称结构中非重言的词语，因已形成自对，平仄亦要相反。看简应人自挽联：
　　忽然有，忽然无，纵完成上寿百年，莫非做梦； 　　●○●　●○○ 　　何处来，何处去，倘果信轮回一说，更要伤心。 　　○●○　○●●
　　这副对联中，“忽然有”与“忽然无”为对称结构，“何处来”与“何处去”为对称结构。“忽然有”为“仄平仄”，“何处来”即为“平仄平”， “忽然无”为“仄平平”，“何处去”则为“平仄仄”，上下联平仄相反。此外，对称结构中的非重言部分，“有”和“无”自对，“有”??仄声，“无”??平声，“来”和“去”自对，“来”??平声，“去”??仄声，平仄也是相反的。
　　句中重言的情形，是非常复杂的，有一连跨数句重言者，有若干词语交替重言者，有单以虚字重言者，有长结构重言者，等等。不管属何种重言，上述处理规则都是适用的。若重言不遵守上述处理规则者，即为破律。若不受马蹄韵约束者，那又当别论了，下文会说到这个问题。
对感叹成分的处理 　　对联句中感叹成分的处理，有两种方式。这里讲感叹成分，是因为并非只是叹词一种。有些表示感叹的词语，作用与叹词相同，也包括在内。
　　感叹成分在联句中，即使独立运用，一般不算句。因此其韵脚的平仄一般也忽略不计。如四川蒲江县凤公祠联：
　　吁！造物不仁耶？红亭子夜殒天星，青海湾晨飞刀雨。推将军大树，泣山鬼秋风。 　　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　○ 剩此苍苍莽莽破乾坤，我欲呼四百亿兆国民同声一哭。 　　　　　　　　○　　　　　　　　　　　　　● 　　噫！钦使非死耳。马革尸馨香锦里，麟图像俎豆燕京。哀玉柱西倾，博丹纶北沛。 　　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　● 换来烈烈轰轰好恤祀，公将亘十二万年浩劫正气犹生。 　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　　　○
　　这副对联，每边八句。除“吁”、“噫”二句而外，上联句脚为“平平仄仄平平仄”，下联句脚为“仄仄平平仄仄平”，合马蹄韵规则。如果上联将“吁”的平仄计上，前三句句脚就会出现三平相连，下联将“噫”的平仄计上，前三句句脚就会出现三仄相连，这样，反而把马蹄韵打破了。故“吁”和“噫”二字尽管独立成句，其平仄仍不能计算。
　　但是也有叹词计算平仄者。如樊萌荪题成都杜甫草堂联：
　　此间位置安排，居然广厦。拾梅花能得韵。抚修竹能得声。嘻，先生能耽咏否？ 　　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　○　　　　　　● 　　当日艰难险阻，久作寓公。望湘衡则无家，叩关陕则无国。噫，君子亦有穷乎？ 　　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　●　　　　　　○
　　这副对联每边六句，中间的“嘻”、“噫”二字如果不算句也不计平仄，全联句脚就会出现两仄夹一平(上联)和两平夹一仄(下联)的情况，从而打破马蹄韵的规则，如果“嘻”、“噫”算句也计平仄，全联句脚为“平仄仄平平仄，仄平平仄仄平”，便与马蹄韵的规则相符。
对叠词的处理 　　叠词的特征，是一个词(通常就是一个字)不间断地重复使用两次或者两次以上。名词、动词、形容词、叹词、象声词等，都可以叠用。对联中，这几类叠词都有。本节所举的例子主要是动词、叹词和象声词这几种。它们在对联中是否只作一个字看，与不与前后的联句断开，应视情况而定。至于平仄，则一般不计。看钟耘舫六十自寿联中的两段(上下联各一)：
　　……罢罢罢，从此卷旗收伞，要利刀阔斧，斫尽情根，秘诀灵符，消除慧业，…… 　　　　　　　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 　　……哈哈哈，假饶乞借斧柯，当倾泻银河，湔除肮脏，掀翻玉轴，搜检贞元，…… 　　　　　　　　　　　　　○　　　　　○　　　　◎　　　　●　　　　○
　　这两段每边各五句。“罢罢罢”与“哈哈哈”应与前后的联句断开，且不作一个字看。把“罢罢罢”与“哈哈哈”除开，上段句脚为“仄仄平平仄”，下段句脚为“平平仄仄平”(虽“脏”字出于无奈当仄而用平，但句脚显然是按“平平仄仄平”来安排的)，合马蹄韵规则。如果把“罢罢罢”和“哈哈哈”最后一个字的平仄计算并且标出，上段开头句脚会出现三仄相连，下段开头句脚会出现三平相连，马蹄韵将被打破。
　　又钟耘舫题成都望江楼联中的两段：
　　……对此茫茫，百感交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼：问问问这半江月，谁家之物？ 　　……嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危栏俯首：看看看那一块云，是我的天！
　　这两节每边七句。“问问问”和“看看看”，均应只作一个字看待，且不宜与其后的联句断开。这样，“问问问这半江月”就成了“问这半江月”，“看看看那一块云”就成了“看那一块云”，非常通畅，对这两段句脚“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”之合马蹄韵变格，亦无干扰。只是一个“问”和“看”在修辞色彩上没有三个“问”和“看”那样具有强调性罢了。笔者在《中国长联三百三》等书中，曾将“问问问”和“看看看”同后面的联句断开，不少联书也这样处理，现在看来，还是不断开为好。 十一、可以不受马蹄韵约束的对联 　　对联句脚和句中的平仄安排，亦有可以不受马蹄韵约束者。所谓“可以不受马蹄韵约束”，是说能安排来合马蹄韵(如尽量将某些专名按其平仄放到相应的位置上)者，当然好；实在无法安排的，也不必硬拿马蹄韵去要求。可以不受马蹄韵约束的对联，至少有七种。这就是句脚押韵者，拆词分总者，多句连引者，专名嵌入者，句脚越递者，依序排列者，和多技巧混用者等。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:14:28

十、联句在马蹄韵安排中的特殊处理 　　古人在安排马蹄韵时，对联句有如下一些特殊处理。
对重言的处理 　　重言，就是在一联中多次有规律地使用某个或某些词语以取得某种艺术效果。马蹄韵对重言的处理，亦可分为句脚和句中两类。
　　句脚重言，就是两个或两个以上的联句所用的最后一个字或者一个词是相同的。这样的联句，其句脚平仄的处理，有四种方式。
　　其一，如果句脚重言的若干联句只能作一句看才合马蹄韵时，就作一句看，平仄就计最末一个重言句的句脚。如无名氏所撰一联云：
　　三千里行路，时骑着驴儿，时骑着马儿，仆仆风尘，又见家乡胜景； 　　　　　　●　　　　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　● 　　十余日居园，或携来浊酒，或携来清酒，杯杯劝祝，难为父老深情。 　　　　　　○　　　　　　　　　　　●　　　　●　　　　　　○
　　这副对联，每边凡五句。若将各句句脚的平仄都标出来，就是“仄平平平仄，平仄仄仄平”，不合马蹄韵规则。但上联中间二句句脚重言“儿”字，只将平仄标在后一句的“儿”字下，即两重言句句脚只计一个平仄，成为“仄平平仄”，就合每边四句的马蹄韵规则了。下联中间二句重言“酒”字，情形相同，唯平仄相反而已。
　　又戴衢亨题故乡祠堂联：
　　三十年前县考无名，府考无名，道考又无名，人眼不开天眼见； 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　八十日里乡试第一，京试第一，殿试又第一，蓝袍脱下紫袍归。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，每边四句。若将各句句脚的平仄都标出来，就是“平平平仄，仄仄仄平”，不合马蹄韵规则。但上联前三句句脚重言“无名”，下联前三句句脚重言“第一”。若三重言句脚只计其一，将平仄标在第三句的句脚上，全联的句脚为“平仄，仄平”，就合每边二句的马蹄韵规则了。
　　其二，如果将重言的句脚全部按实计算，也合马蹄韵规，则不标出来可以，都标出来亦可以。如洪秀全题南京太平天国王府联：
　　天命诛妖，杀尽群妖。万里河山归化日； 　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　王赫斯怒，勃然一怒，六军介胄逞威风。 　　　　　●　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，上联前二句句脚重言“妖”字，下联前二句句脚重言“怒”字。两句作一句计，句脚为“平仄，仄平”，合每边二句的马蹄韵规则。若重言的两句句脚都计平仄，便为“平平仄，仄仄平”，又合每边三句的马蹄韵规则。
　　又杭州孤山俞楼联：
　　前有王氏，后有俞氏，同为昭代经师，争并世千秋，吴越他年分俎豆； 　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　昔之随园，今之曲园，具足邻邦文献，赖此楼一筑，湖山本地借风光。 　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，上联首二句重言“氏”字，下联首二句重言“园”字。两句作一句计，全联句脚为“仄平平仄，平仄仄平”，合每边四句的马蹄韵规则。若重言的两句句脚都计平仄，则全联句脚为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，又合每边五句的马蹄韵规则。
　　其三，重言的句脚都得独立看待，才合马蹄韵。如闻楚卿题丰县名胜古迹古城巡礼联：
　　黄金洞，土皇城，洞洞城城，开发旅游能创汇； 　　　　●　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　高乐山，大田坝，山山坝坝，经营规划可生财。 　　　　○　　　●　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，每边四句。中间二句，上联重言“城”字，下联重言“坝”字。重言的句脚都计平仄，全联为“仄平平仄，平仄仄平”，完全合马蹄韵规则。如果重言句有一句句脚不计平仄，句脚为“仄平仄，平仄平”，就与马蹄韵不相干。
　　又刘振威辛未春日抒怀联：
　　为事业苦，为爱好忙，长苦长忙，休因己苦忙埋怨； 　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　不图虚名，不谋私利，薄名薄利，莫与人名利相争。 　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，每边也四句。中间二句上联重言“忙”字，下联重言“利”字。重言的句脚都计平仄，上联为“仄平平仄”，下联为“平仄仄平”，完全符合马蹄韵规则。如果重言句脚有一句不计平仄，句脚为“仄平仄，平仄平”，则与马蹄韵相违。
　　其四、有时重言的若干联句，若在语意上分属前后两段，则不能简单地只计最后一句句脚的平仄，而应酌情分段处理。如陈逢元题新都桂湖香世界联：
　　二亩半在邑，二亩半在田。∥莫管是邑是田，海阔天空，一花一世界； 　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　○　　　　○　　　　　● 　　众香国里来，众香国里去。∥何如不来不去，神行官止，千树千菩提。 　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　●　　　　●　　　　　○
　　这副对联每边凡五句。上联之“二亩半在田”显然与前一句构成一段，“试问是邑是田”显然与后两句构成一段。这样，重言“田”字的这两句句脚都得独立计算，两个“田”字的平仄都得标出来。前一个“田”字的平仄标出后，第一段句脚的平仄为“仄平”，第二段句脚的平仄为“平平仄”，分别合每边二句和每边三句的马蹄韵规则。下联句脚重言“去”字的两句，情形相同，平仄相反。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:13:47

这样的对联，又分为两类。
　　一类是既自成系统，又融入所在上联或者下联中，与其他句脚一起配套使用，以合马蹄韵在上联或下联的总体运用规则者。如李士廉题四川灌县青城后山联：
　　览胜且入长坪。问小波义旗，献忠佚史，唐求隐迹，杜宇遗踪，往事动高吟， 　　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　○ 千古豪情添绝唱。 　　　　　　● 　　探奇须登大面。看泰安佛殿，宋明墓群，灵谷飞泉，丹岩云洞，风光宜细赏， 　　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　● 一山幽意论平分。 　　　　　　○
　　在这副对联中，上联之“小波义旗，献忠佚史，唐求隐迹，杜宇遗踪”，句脚平仄依次为“平仄仄平”，合每边四句的马蹄韵规则。因其合起来才能作“问”的宾语，按理这四个并列成分居第二层次，前三句的句脚平仄应当隐去。但这里却不能隐没。因为它们作为上联句脚的一部分，又与上联其他句脚一起形成了一个整体，以合每边七句即“平平仄仄平平仄”的马蹄韵句脚规则。下联之“泰安佛殿，宋明墓群，灵谷飞泉，丹岩云洞”，句脚平仄依次为“仄平平仄”，作“看”的宾语，情形与上联四个并列成分相同。这种情况在合马蹄韵的对联中并不罕见，前面所举的例句中，有的便是如此，只是并列成分不一定都是四项罢了。
　　另一类是仅自成系统，除最后一个并列成分的句脚而外，其他并列成分的句脚皆与所在上联或者下联的其他句脚不相干。如闻楚卿题黄山观日峰联：
　　奇松、怪石、云海、飞泉，是处堪称诗世界； 　　　○　　●　　●　　△　　　　　　　▲ 　　绝色、仙姿、朝霞、夕照，他乡无此好河山。 　　　●　　○　　○　　▲　　　　　　　△
　　这副对联，每边四个并列成分。因皆为名词，中间的顿号皆可去掉，故当合起来作一句看。这样，对联每边皆为两句，句脚平仄为“平仄，仄平”，合马蹄韵规则。上联的“奇松、怪石、云海、飞泉”，因只有最后一字“泉”可与上联末字“界”视为同一层次，可以标出平仄，其余“松”、“石”、“海”三字，皆居第二层次，平仄不能标出来。但是四个并列词语之末字，其平仄为“平仄仄平”，又独自符合马蹄韵每边四句的句脚规则。下联“绝色、仙姿、朝霞、夕照”，情形同此，唯平仄相反而已。
　　又王镇藩题武昌黄鹤楼联：
　　形势出层霄，看江汉交流，龟蛇拱秀，爽心豁目，好消受明月清风。更四顾无边， 　　　　　　△　　　　　△　　　　▲　　　　▲　　　　　　　△　　　　　▲ 尽教北瞻岘首，东望雪堂，西控岳阳，南凌滕阁。 ??　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 　　沧桑经几劫，举名公宴集，词客登临，感古怀今，都付与白云夕照。溯千年以往， 　　　　　　▲　　　　　▲　　　　△　　　　△　　　　　　　▲　　　　　▲ 只数笛弄费?，酒贳吕祖，诗题崔颢，笔搁青莲。 ??　　　○　　　　●　　　　●　　　　○
　　这副对联，每边四个并列成分。上联“北瞻岘首，东望雪堂，西控岳阳，南凌滕阁”作“尽教”的宾语，只最后一个“阁”字可与上联其他句脚视为同一层次，标出平仄，其余“首”、“堂”、“阳”三字，皆居第二层次，平仄不能标出来。但四个并列成分的最末一字，其平仄为“仄平平仄”，又独自符合马蹄韵每边四句的句脚规则。下联“笛弄费?，酒贳吕祖，诗题崔颢，笔搁青莲”作“只数”的宾语，情形与上联同，唯平仄相反而已。
　　这类对联与上一类对联的不同是，如果将并列成分的句脚成分全视为第一层次，全联马蹄韵的规则就会打破。如闻楚卿这副对联，句脚就会变成“平仄仄平仄，仄平平仄平”，本来是有规矩的，就会变得没有规矩了。
　　这类对联，非马蹄韵用得十分熟练者，不能为之。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:13:21

联句通常都只在一个层次上 　　所谓“通常”，就是说绝大多数情况下是如此。看王益吾集陆游句题吴城全楚会馆联(二句)：
　　宾馆喜重逢，同上吴城观落日； 　　　　　　○　　　　　　　● 　　乡关渺何处，却寻衡岳望归云。 　　　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，上联两句处在同一层次上，下联两句亦处在同一层次上。
　　又河南许昌灞陵桥联(三句)：
　　灞桥自古有行人，问谁策马而驰，传名不朽； 　　　　　　　　○　　　　　　○　　　　● 　　曹魏于今无寸土，赖此绨袍之赠，遗像犹存。 　　　　　　　　●　　　　　　●　　　　○
　　这副对联，上联三句处在同一层次上，下联三句亦处在同一层次上。
　　又长沙天心阁联(四句)：
　　望不断七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭，明月当头，如许江山容我醉； 　　　　　　　　　●　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　是谁赋屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席，幽情无限，满城风雨自西来。 　　　　　　　　　○　　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，上联四句处在同一层次上，下联四句亦处在同一层次上。
　　又刘重威题衡山南岳大庙联(五句)：
　　本南天保障，望七二峰朱陵紫盖，郁郁乎壮哉！愧小子是匹马征夫，也许碧山探芝术。 　　　　　　●　　　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　正沧海横流，问三千年金简玉书，爽爽然在否？更何处访元夸使者，上邀赤帝扫?枪。 　　　　　　○　　　　　　　　○　　　　　●　　　　　　　　●　　　　　　　○
　　这副对联，上联五句处在同一层次上，下联五句亦处在同一层次上。
　　余不赘举。
联句为并列成分时，有的可能退居第二层次 　　并列成分退居第二层次的情况，时或有之，但大都出现在作宾语的时候。如何绍基述志联：
　　行路有何难，我曾从天柱、九嶷、三涂、太白、紫阁、终南，直到上京王者地； 　　　　　　○　　　?￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣○　　　　　　　● 　　得师真不易，所愿与高堂、二戴、安国、子长、相如、正则，同依东鲁圣人难。 　　　　　　●　　　?￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣●　　　　　　　○
　　这副对联，上联之“天柱、九嶷、三涂、太白、紫阁、终南”，联合起来作“从”的宾语。这六个并列成分，只能作为一个整体，才能与联句的其他成分处于同一层次，就其并列的每个成分而言，皆属第二层次。下联之“高堂、二戴、安国、子长、相如、正则”，联合起来作“与”的宾语，情形与上联之“天柱”等六个并列成分同。
　　又陈觉是题杭州西湖湖心亭联：
　　双峰云起，古寺钟声，试把酒临流，恰对着曲院风荷，六桥细柳； 　　　　　●　　　　○　　　　　○　　??￣￣￣￣￣￣￣￣● 　　三面山环，一亭水绕，倘倚栏凭吊，犹想见旧时帝子，何处人家。 　　　　　○　　　　●　　　　　●　　??￣￣￣￣￣￣￣￣○
　　这副对联，上联之“曲院风荷，六桥细柳”联合起来作“对着”的宾语。这两个并列成分，只能作为一个整体，才能与联句的其他成分处于同一层次。下联“旧时帝子，何处人家”联合起来作“想见”的宾语，情形同于上联。
不同层次的联句怎样按马蹄韵安排，完全由作者创作时的考虑所决定 　　作者在写对联时，尽管都用的马蹄韵，但对并列成分的处理，却各有差别。
　　有的凡属第二层次者，皆合起来作一句看待，其句脚只作一个平仄处理，平仄标在最后一个并列成分的句脚上。这样，第二层次就只以一个整体上升为第一层次。第二层次中的停顿，只是节奏性停顿。如刘树屏题南京愚园联：
　　花花叶叶，翠翠红红，惟司香尉着意扶持，不教雨雨风风，清清冷冷； 　　　　　●　　　　○　　　　　　　　○　　　　　　　　　　　● 　　鲽鲽鹣鹣，生生世世，愿有情人都成眷属，长此朝朝暮暮，喜喜欢欢。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　　●　　　　　　　　　　　○
　　在这副对联中，上联末二句之“雨雨风风，清清冷冷”，是并列成分作“不教”的宾语。两个并列成分合起来作一句看待，平仄只标在末句句脚“冷”字下面，“风”字退居第二层次，其平仄隐去不标。这样上联句脚就合马蹄韵“仄平平仄”的规则了。如果把“风”字亦独立并上升到第一层次，把其平仄也标出来，马蹄韵的句脚规则就会打破。下联“暮”字下不标平仄，情形与上联同。这样，句脚就合马蹄韵“平仄仄平”的规矩。
　　又成都望江楼联：
　　策杖喜重来。∥看风涛滚滚，流不尽云影波光。天外更昂头，岂徒览南浦清江， 　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○ 西山白雪。 　　　● 　　临轩空四顾。∥怅今古茫茫，历多少佳人才子。蜀中堪屈指。复何数吴宫花草， 　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　● 晋代衣冠。 　　　○
　　这副对联，马蹄韵是按两段安排的。“南浦风光，西山白雪”为并列成分，联合起来作“览”的宾语，在“雪”字下标平仄，这样上联第二段的句脚便符合马蹄韵“仄平平仄”的规矩。如果在属于第二层次的“江”字下也标出平仄，马蹄韵就会打破。“草”字下不标平仄，情形同此。这样下联第二段句脚也合马蹄韵“平仄仄平”的规矩。
　　有的并列成分，按语法结构尽管应当居于第二层次，但作者并未这样安排，而是将各个并列成分都上升到第一层次，让其句脚都置于马蹄韵之中。如九龙宋城联：
　　拓地远尘嚣，适吾居矣。喜园林日永，景物常新，好领取柳底莺声，松间鹤影。 　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　升堂多俊杰，把手欣然。想文酒风流，琴棋继兴，勿虚掉梅花时序，荔子光阴。 　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　○
　　这副对联，“园林日永，景物常新”作“喜”的宾语，“柳底莺声，松间鹤影”作“领取”的宾语。“永”与“声”所在句，本皆属第二层次，但上联若不明其平仄，马蹄韵就会打破。平仄标出来了，其合马蹄韵“平仄仄平平仄”的规矩便一目了然。下联“文酒风流，琴棋继兴”作“想”的宾语，“梅花时序，荔子光阴”作“虚掉”的宾语，情形与上联同，唯平仄相反。
　　又吴良桐题四川新蔡东湖香晚斋联：
　　有这样湖山比邻官舍，五花判别，作此间半日主人，试看他丛竹团烟，残荷战雨； 　　　　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　最可怜身世隐抱杞忧，百感中来，忍不住一腔积愤，只落得依栏长啸，对酒当歌。 　　　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○
　　这副对联，上联并列成分“丛竹团烟，残荷战雨”作“试看他”的宾语，按理“烟”字所在句应入第二层次。但如归入第二层次，平仄隐没，马蹄韵“仄仄平平仄”的句脚规则就会打破。而升入第一层次，把“烟”字的平仄也计算进去，马蹄韵就符合了。下联“依栏长啸，对酒当歌”作“只落得”的宾语，情形与上联同，唯平仄相反而已。
　　同为第二层次，出现两种不同的处理情况，皆因作者当初创作这些对联时考虑不同所致，笔者的分析，无非是指明了这两种情况的存在而已。
　　有的虽居第二层次，但并列成分的句脚又按马蹄韵安排，于是出现了马蹄韵中又套马蹄韵的情况。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:12:41

对句意的安排方式，尚有三点说明。
　　一、如果联中有多项排比句，其排比项仍以两小句作为一个停顿单位，而符合“平，仄”、“仄，平”的格局。如湖南益阳裴公亭联：
　　旧地展新姿。欣看绿水飞虹，碧津印月，青龙献舞，白鹿衔花。亭榭锁烟霞，天宝物华 　　　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　○ 　　　　　└─┘　　　　└───┘　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 开画卷。 　　● 　　名城多胜事。遥想关侯跃马，鲁督操兵，裴相传经，郭公奋笔。勋猷昭史乘，文韬武略 　　　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　● 　　　　　└─┘　　　　└───┘　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 擅风流。 　　○ 
　　这副对联，每边七句。上联第二、三、四、五为排比句，其排比项就以前两项(二、三小句)为一个停顿单位，句脚为“平，仄”；又以后两项(四、五小句)为一个停顿单位，句脚为“仄，平”。下联也是第二、三、四、五为排比句，情形与上联相同，平仄相反。
　　又周子安题大理中和寺联：
　　巍巍十九峰前蒙颠段蹶，依旧河山。最难忘郑回残碑，阿南烈炬，状元写韵，侍御游踪。 　　　　　　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　●　　　　○ 　　　　　　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘　　　　　└───┘ 世变几兴亡，往事都随流水去。 　　　　○　　　　　　　○ 　　　└───┘ 　　迢遥二百里内关锁塔标，无边风月。况更有苍山积雪，洱海奔涛，玉带晴云，金梭烟岛。 　　　　　　　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 　　　　　　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘　　　　　└───┘ 高楼一眺览，此身疑在画图中。 　　　　●　　　　　　　○ 　　　└───┘ 
　　这副对联，每边八句。上联第三、四、五、六为排比句，其排比项就以前两项(三、四小句)为一个停顿单位，句脚为“仄，平”；又以后两项(五、六小句)为一个停顿单位，句脚为“平，仄”。下联也是第三、四、五、六为排比句，情形与上联同，平仄相反。
　　二、句脚平仄分段安排马蹄韵者，句意亦随段安排，规律不变。如湖南衡山南岳庙戏台联：
　　四百八十寺都付劫灰。∥山水结奇缘，尚留得两晋衣冠，隐逸神仙堪合传； 　　　　　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　　　　　└─┘　　　　└─┘　　　　　└───┘ 　　三万六千场无非戏局。∥春秋多佳日，好演出六朝人物，忠奸贤佞看分明。 　　　　　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　　　　　└─┘　　　　└─┘　　　　　└───┘ 
　　这副对联每边四句分为两段。上联第一小句单独一段，一个句意，平脚。后三小句为一段，两个句意：前一小句为一个句意，平脚；后两小句为一个句意，句脚为“平，仄”。下联情形相同，平仄相反。
　　又南京半山园联：
　　钟阜割秀，清溪分源。∥咫尺接层楼，叹禁苑全虚，尚留此寺。 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　○　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　└─┘　　　└───┘ 　　谢傅棋枰，荆公第宅。∥去来皆幻迹，问孤墩终古，究属何人？ 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　●　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　└─┘　　　└───┘ 
　　这副对联，每边五句，亦分两段。上联第一、二句为一段，一个句意，句脚为“仄，平”。第三、四、五句为一段，两个句意。第三句单独为一个句意，句脚为“平”。第四、五句为一个句意，句脚为“平，仄”。下联情形相同，平仄相反。
　　三、有的对联，句脚合马蹄韵正格，但其句意却有用三个小句来表达者。如果说一个小句表达一个句意，已算打破常规，三个小句表达一个句意，则更在常规之外。如无名氏嘲徐学政以貌取士联：
　　尔小子整整齐齐，或束带，或抹粉，或涂脂。三千人巧作嫦娥，好似西施同进越。 　　　　　　　　○　　　●　　　●　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　　　└─┘　└───────┘　　　　　　　└───┘ 　　这老瞎颠颠倒倒，不论文，不通情，不达理。十八省几多学士，如何东粤独来徐？ 　　　　　　　　●　　　○　　　○　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　　　└─┘　└───────┘　　　　　　　└───┘ 
　　这副对联，第一小句单独一个句意，无从与第二小句合起来表达。第二、三、四小句无从分开，第四小句又不能同第五小句合表一个句意，于是第二、三、四小句便只能视为合起来表示一个句意了。上下联都是如此。这样的表示法肯定不只一副两副，虽不能视为正宗，但可视为对句意传统表示法的一种发展。
句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示 　　句意何以要用句脚为一平一仄的两个小句来表示，道理很简单，主要就是为了读起来有抑扬顿挫。对比如下两副对联：
　　承军务之终，开吏治之始。同心戮力，相期无负乎平生。知遇溯当年，河度山容成想象。 　　　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　└───┘　　　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 　　弼三巴之教，总七省之漕。过化存神，尤大有造于兹土。明?隆祀报，云车风马倘回翔。 　　　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　└───┘　　　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 
　　这副对联题于贵阳黎培敬祠。每边六小句。上联句脚，第一、二小句为“平，仄”，先扬后抑；三、四小句为“仄，平”，先抑后扬；五、六小句为“平，仄”，又先扬后抑。下联情形相同，而抑扬相反。由于表达每个句意的两小句，其句脚皆平仄不同，抑扬交替，读起来便给人以上下回旋，起伏迭宕的感觉。
　　如果不这么安排，声韵上就单调乏味。看河南许昌天宝宫拜殿联：
　　使尽无限机谋，为子为孙，临死去只落得一双空手，赴阴司始问子孙安在。 　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　　　　●　　　　　　　　　● 　　　　　　└───┘　　　　　　　　　　　└───┘ 　　用出多般巧诈，图名图利，到头来徒留下千载骂名，来地府方知名利皆空。 　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　　　　○　　　　　　　　　○ 　　　　　　└───┘　　　　　　　　　　　└───┘ 
　　这副对联，下联两“来”字为不规则重字，姑且不说。因其为变格，上联句脚，第一、二小句为“平，平”，只扬不抑；三、四小句为“仄，仄”，又只抑不扬。下联情形相同，平仄相反。由于两小句句脚没有平仄交替，抑时过抑，扬时过扬，表达一个句意，读起来就缺乏音乐感。 九、马蹄韵与联句的层次性 　　对联的联句，有些是一个层次上的，有些是另一个层次上的，这就是联句的层次性。不分清各个联句所属的层次，对马蹄韵的把握，有时就会出差错。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:11:54

如果为奇数句正格，因其末句句脚为单平或者单仄，势必有一个小句要单独表达一个句意，从而打破常规，而这个任务通常都由每边的首句来担任。这种情形，骈赋中即使存在，也没有对联这样普遍和有规律。看薛时雨题南京玄武湖赏荷亭联(三句)：
　　三百年芳策犹存，剩兔诸鸥汀，时有烟云入图画； 　　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　　　└─┘　　　└───┘ 　　四十里昆明依旧，听菱歌渔唱，不须鼓角演楼船。 　　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　　　└─┘　　　└───┘ 
　　又吴述云题南京莫愁湖胜棋楼联(三句)：
　　胜地感沧桑，忆当年棋阁妆楼，泥雪尚留遗迹在； 　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　└─┘　　　　　└───┘ 　　扁舟载烟雨，问他日嵇山镜水，风光得似此间无？ 　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　└─┘　　　　　└───┘ 
　　又徐仙屏题开封信陵君祠联(三句)：
　　有史公作传如生，爱客若君，其令读者慷慨悲歌不已； 　　　　　　　　○　　　　○　　　　　　　　　　● 　　　　　　　└─┘　　└───┘ 　　其门馆风流未谢，于今视昔，问谁能拔抑塞磊落之才？ 　　　　　　　　●　　　　●　　　　　　　　　　○ 　　　　　　　└─┘　　└───┘ 
　　又俞樾题安徽歙县关庙联(五句)：
　　威名满华夏，真义士，真忠臣，若论千载神交，合与睢阳同俎豆； 　　　　　　●　　　●　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　└─┘　└───┘　　　　　　└───┘ 　　戎服读春秋，亦英雄，亦儒雅，试认九霄正气，常随奎壁焕光芒。 　　　　　　○　　　○　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　└─┘　└───┘　　　　　　└───┘ 
　　又张之洞题湘西草堂联(五句)：
　　自滇池八百里而下，潇湘泛艇，岣嵝寻碑，名迹访姜斋，风月湖山千古； 　　　　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　　● 　　　　　　　　└─┘　　└───┘　　　　　　└───┘ 　　孕衡岳七二峰之灵，挥座谈兵，植槐卜相，雄才张楚国，文章经济一家。 　　　　　　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　　○ 　　　　　　　　└─┘　　└───┘　　　　　　└───┘ 
　　又改造惠州同志会挽廖仲恺联(五句)：
　　死生何足论，唯因帝国未打倒，军阀未铲除，遽遭小寇惨亡，斯为我公真遗憾； 　　　　　　●　　　　　　　●　　　　　○　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　└─┘　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 　　革命未成功，际此内乱待肃清，外交待解决，或听元良殂丧，不禁同志共伤悲。 　　　　　　○　　　　　　　○　　　　　●　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　└─┘　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 
　　又胡维藩题南京莫愁湖胜棋楼联(七句)：
　　有何妙算各争先？问虎踞龙蟠，滚滚英雄安在？休论他挥戈除暴，窃鼎称尊，到头来一 　　　　　　　　○　　　　　○　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○ 　　　　　　　└─┘　　　└───┘　　　　　　　　　　└───┘ 局终场，好梦都成千载恨！ 　　○　　　　　　　● 　└───┘ 　　至此愁关真打破。叹梁空燕逝，茫茫世事如斯。且任俺引水流觞，催诗击钵，放眼去全 　　　　　　　　●　　　　　●　　　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　　　　　　└─┘　　　└───┘　　　　　　　　　　└───┘ 图入画，青山犹是六朝春。 　　●　　　　　　　○ 　└───┘ 
　　又彭玉麟题江西湖口石钟山昭忠祠联(七句)：
　　古来征战几人回。想当年城复金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心。 　　　　　　　　○　　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　○ 　　　　　　　└─┘　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 只今劫满红羊，极目沧桑余感慨。 　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘ 　　日暮乡关何处是？听此地钟声镗?，浪激噌?。鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌。 　　　　　　　　●　　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　● 　　　　　　　└─┘　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 特愿灵屯白马，永怀兰芷奠馨香。 　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　└───┘

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:11:18

八、句意在马蹄韵中的安排方式 　　句意是指每句话的意思。它在马蹄韵中的安排，也有其独特的方式。为了更好地证明这个问题，先同段意作个比较。
句意不同于段意 　　第五部分讲到马蹄韵在句脚上的安排，有时是分段进行的。这种段落或者说层次，其意思就是所谓段意。
　　在马蹄韵中，句意与段意的区别在于：一个句意包含的语言单位，一般为自然标点的两个语言结构，习惯上称为两“句”，为了叙述方便，这里称为“小句”；一个段落包含的语言单位，则是表达一个完整意思的单句、复句甚至句群。句意只从一句话(通常为两个小句)中产生，段意则是全篇通盘考虑而划分的结果，它可以由一个句意，亦可以由多个句意构成。
句脚为“平，仄”或者“仄，平”，是句意在马蹄韵中的基本安排方式 　　句意在马蹄韵中的安排方式，有两个特点。
　　第一个特点，是一个句意一般分作两个小句安排。
　　第二个特点，是两个小句的句脚总是一平一仄，或者一仄一平。四句以上者，安排呈交替状态。
　　句脚按马蹄韵写的骈赋，就是这样安排的。看第四部分所引徐陵《玉台新韵序》中的一节：
　　凌云概日，由余之所未窥。万户千门，张衡之所曾赋。周王璧台之上，汉帝金屋之中。 　　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 玉树以珊瑚作枝，珠帘以玳瑁为押。 　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　　└───┘ 
　　这一节共含四个句意。第一个句意包括第一、二个小句。这两个小句组成为一个单句，句脚为先仄后平。第二个句意包括第三、四个小句，这两个小句组成为一个复句，句脚为先平后仄。第三个句意包括的第五、六小句和第四个句意包括的第七、八小句，亦分别组成复句。五、六小句的句脚先仄后平，七、八小句的句脚先平后仄。平仄交替很有规律。
　　再看王勃《滕王阁序》中的一段：
　　时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖?于上路，访风景于 　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘　　　　　　　　　　└───┘ 崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄。飞阁流丹，下临无地。鹤汀 　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　○　　　　○　　　　● 　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　└───┘ 凫渚，穷岛屿之萦回。桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽 　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　●　　　○　　　　　　⊙ └───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 盱其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家。舸舰迷津，青雀黄龙之轴。虹销雨霁，彩彻云衢。 　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　●　　　　●　　　　○ 　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘ 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 　　　　　　○　　　　　　　●　　　　●　　　　　　○　　　　○　　　　　　● 　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘ 
　　这一段十六个句意凡三十二个小句。除一个句脚(即“视”)当平而用仄略有打破而外，其余均合马蹄韵规则。就每一个句意包括的小句看，第一、二小句的句脚为“仄，平”，第三、四小句的句脚为“平、仄”，第五、六小句又为“仄，平”，第七、八小句又为“平，仄”。如此循环往复，直至第三十二小句为止。
　　并列意思之间，有人不打句号而打分号。如最后两个句意的小句，就标点为：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”这种标点也无妨，因为分号本身就表明前后属两层意思，只是处于并列地位而已。
　　对联若合马蹄韵，在句意安排上，也承继了骈赋的这种传统。这一点在偶数句正格中表现得最为突出，也最为整齐。看四川剑阁姜维墓联(二句)：
　　志在中原，费尽平生胆智； 　　　　　○　　　　　　● 　　　　└───┘ 　　神栖剑阁，永昭千代英灵。 　　　　　●　　　　　　○ 　　　　└───┘ 
　　又山西介休韩信庙联(二句)：
　　西望关中，百战十年空兔鸟； 　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘ 　　北临绵上，千秋一例感龙蛇。 　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　└───┘ 
　　又邵阳水府庙戏台联(二句)：
　　妙手空空，一弹秋水一弹月； 　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘ 　　余音袅袅，半入江风半入云。 　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　└───┘ 
　　又某地司命殿联(四句)：
　　你求名利，他卜吉凶。可怜我全无心肝，想得出什么主意？ 　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 　　庙遏烟云，堂列钟鼎。堪笑人供此泥木，空费了多少钱财。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 
　　又四川德阳庞统墓联(四句)：
　　北望武乡墓，南望昭烈陵。英气未消，共留得汉家?土。 　　　　　　●　　　　　○　　　　○　　　　　　　● 　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 　　前有司马徽，后有鲁子敬。品题不谬，我想见楚国先贤。 　　　　　　○　　　　　●　　　　●　　　　　　　○ 　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 
　　又杭州武备学堂联(四句)：
　　十年教训，君子成军。溯数十年祖雨宗风，再造英雄于越地； 　　　　　●　　　　○　　　　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 　　九世复仇，春秋之义。愿尔多士修鳞养爪，毋志盗寇满中原。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 
　　又秦涧泉题南京瞻园联(六句)：
　　辛勤有此庐，抽身归矣。喜鸟啼花笑，三径常开，好领取竹簟清风，茅檐暖日。 　　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　　　　└───┘　　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 　　清闲无个事，闭户怡然。对茶热香温，一编独抱，最难忘别来旧雨，经过名山。 　　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　○ 　　　　　└───┘　　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 
　　又海印题益阳裴公亭联(六句)：
　　资水滔滔，淘尽古今人物。问裴公何去，云树犹存，遗址怅空亭，白鹿不来秋欲晚。 　　　　　○　　　　　　●　　　　　●　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 　　江风浩浩，吹开天地尘氛。喜海宇荡平，狠烟都靖，名山寻旧约，黄花应笑我归迟。 　　　　　●　　　　　　○　　　　　○　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘　　　　　　└───┘ 
　　又武昌黄鹤楼联(六句)：
　　楚尾吴头，朝宗江汉。万里奔腾巨浪，淘尽烽烟。睹此日栋宇翻新，依旧荆襄锁钥。 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 　　湘南蜀北，既导沱潜，千年芳草白云，仍留鹦鹉。俯众山晴岚拥翠，闲看沙鸟帆樯。 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　　　└───┘ 
　　又沈秉成题镇江金山寺大雄宝殿联(八句)：
　　一峰浮玉，十地布金。忆裴头陀江岸披缁，苏内翰山门留带，光阴瞻逝水，谁续胜缘。 　　　　　●　　　　○　　　　　　　　○　　　　　　　●　　　　　●　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 愿宏开宝宇琳宫，永镇苍崖翠壁。 　　　　　　○　　　　　　● 　　　　　└───┘ 　　万顷烟涛，千林风籁。想焦仙人幽岩瘗鹤，陆处士中泠品泉，卜筑有芳邻，堪寻陈迹。 　　　　　○　　　　●　　　　　　　　●　　　　　　　○　　　　　○　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘　　　　　　　　　└───┘ 漫辜负莲花贝叶，同听暮鼓晨钟。 　　　　　　●　　　　　　○ 　　　　　└───┘ 
　　又国民党清远党部挽廖仲恺联(八句)：
　　扶持劳动，整饬官场。方期贯彻主张，共成帅志，讵料殊勋未集，大雅云亡。 　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○ 　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘ 堪慨衅起同仇，空阶遍洒卢骚血。 　　　　　○　　　　　　　● 　　　　└───┘ 　　暴客既诛，元凶待缉。差胜尽除反侧，稍慰英灵，独恨道高毁来，才多见嫉。 　　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　● 　　　　└───┘　　　　　　　└───┘　　　　　　　└───┘ 际此会开追悼，薄海同招宋玉魂。 　　　　　●　　　　　　　○ 　　　　└───┘ 
　　以上诸联的每一句意，皆以“平，仄”或者“仄，平”的句脚安排其两小句，无一例外。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:10:29

确定联句字数的多少 　　这是第三步。
　　全联的句脚已从总体上安排妥当，又确定了联句在对联中的位置进而确定了联句的句脚平仄之后，就要确定联句的字数。联句字数的多少，关系重大，在确定了句脚平仄之后，如果不考虑节奏因素，它就决定了该联句最后的平仄格式。比如是平脚五言联，就可以到属于平收的五言句式中去选择。从第六部份知道，五言平收句只有两种格式，即“仄仄仄平平”和“平平仄仄平”。到底定哪一种，还要看具体情况。假如是在每边四句的对联中而且处于上联第三句，还要看另一边(下联)相同位置的联句是否已经写好。如果尚未写好，这两种格式可以任选一种；如果已经写好，则只能选择与另一边联句平仄相反的一种。假设另一边已用了“仄仄平平仄”的格式，这一边就只能选用“平平仄仄平”这一格式。如图：
 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌┬┬┬┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└┴┴┴┴┘，└───┴┘； 　　　　　　●　　　　　　○　　○○●●○　　　　　　● 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌┬┬┬┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└┴┴┴┴┘，└───┴┘。 　　　　　　○　　　　　　●　　●●○○●　　　　　　○
　　若另一边用的是“平平平仄仄”，这一边就要选“仄仄仄平平”了。又如需要确定句中平仄的联句是每边七句联中的第六句，根据马蹄韵的句脚规则，七句联句脚的平仄格式为“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。是下联第六句，句脚应当用仄声字。若联句为四言，就要到四言句为仄脚的平仄格式中去确定。从第六部分看，收仄脚的四言句平仄格式只有“平平仄仄”一种。这样这第六句的平仄格式就定下来了。如图：
 　　┌──┬┐　┌──┬┐　┌──┬┐　┌──┬┐　┌──┬┐ 　　└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘， 　　　　　○　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　　○ ┌┬┬┬┐　┌──┬┐ └┴┴┴┘，└──┴┘； ●●○○　　　　　● 　　┌──┬┐　┌──┬┐　┌──┬┐　┌──┬┐　┌──┬┐ 　　└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘，└──┴┘， 　　　　　●　　　　　●　　　　　○　　　　　○　　　　　● ┌┬┬┬┐　┌──┬┐ └┴┴┴┘，└──┴┘。 ○○●●　　　　　○
　　前面讲可以不考虑节奏因素，就像这样是几言句就按几言句的标准平仄格式安排平仄。如非考虑节奏因数不可，则联句按句意可分为几个节奏，每个节奏是几言，就分别按照几言句的平仄格式安排。如李渔题福建浦城县枫岭关五显庙联：
　　远看疑画，近看似诗，及至身到其间，又觉??诗画都无着手处； 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●●　　◎●○○⊙●● 　　善者敬神，恶者敬鬼，究竟皆非异物，须知??鬼神出在自心头。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○○　　⊙○●●●○○ 
　　这副对联第四句，按照马蹄韵句脚规则，上联为仄脚。因联句有九言，只能分节奏安排句中平仄。从内容看，此句可以分为二七节奏。前两字的平仄就按二言句句脚仄收的平仄格式“仄仄”安排，后七字的平仄就按七言句句脚仄收的平仄格式“仄仄平平平仄仄”安排。“诗”字当仄而用平，无妨。下联情形相同，平仄相反。“着”字当平而用仄，宜改而不好改。
　　至于横向(以横排本而言，若为竖排本，则为竖向)，即在对联的一边(只上联或者下联)中，若为两个字数相同的联句，在马蹄韵句脚安排中又正好处于两平或两仄相连的位置上，平仄格式有时可以完全一样。看成都望江楼联：
　　压江流以扶地脉。远瞩高瞻，则见玉垒云开，峨眉月朗，夔门日射，剑阁烟销， 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　○○●●　○○●● 郁郁葱葱，助全蜀山川钟灵毓秀； 　　临井络而焕人文。闳中肆外，当如长卿赋丽，太白诗豪，坡老词雄，南轩学正， 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●●○○　◎●○○ 麟麟炳炳，为西川俊杰播美扬修。 
　　在这副对联中，“峨眉月朗”与“夔门日射”、“太白诗豪”与“坡老词雄”就属这种情形。“坡”字当仄而用平，在平仄可以“不论”的范围，无妨。这种字数相同、平仄格式也相同的联句，一般为并列结构。亦可能有非并列结构者，尚需进一步考察。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:10:05

七、怎样确定联句在对联中的平仄格式 　　一副对联，每边只要超过一句，就有一个每边到底用什么样的平仄格式才合适的问题。
　　这个问题看起来很复杂，其实很简单。只要抓住全联句脚的总体安排、联句所在位置的句脚平仄、联句字数的多少和联句的节奏这四个方面，就可以解决了。
把全联的句脚从总体上安排妥当 　　这是第一步。
　　把全联的句脚从总体上安排，就是要按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式来安排。这就要求一副对联在进行创作时，每边写几句，每句句脚的平仄如何合马蹄韵，都要有通盘的考虑。务必使写出的对联，句脚不打破马蹄韵的平仄规律。这是一个前提，是确定联句在对联中平仄格式的基础。下文都是以联句句脚完全合马蹄韵正格为先决条件来说的。如果句脚不以马蹄韵正格作标准，就不好说了。
　　从第五部分可以看出，马蹄韵句脚平仄的运用，是因联句句数的不同而异的。为此，我们在创作对联时，首先就要确定每边用几个联句。联句的句数确定了，句脚用马蹄韵的哪一种格式就确定了。比如已确定对联每边为三句，上下联句脚的平仄，就用“平平仄，仄仄平”这一格式。
　　如果确定每边为四句，上下联句脚的平仄，就用“仄平平仄，平仄仄平”这一格式。
　　以此类推。打破了事先的考虑，也没有关系，只要按照实际的句数，将句脚的平仄调整来符合马蹄韵相应的标准格式，就行了。如原打算每边写四句，但写下来每边要变成五句，就将句脚按“仄仄平平仄，平平仄仄平”这个格式来安排。
确定联句在对联中的位置 　　这是第二步。
　　把全联的句脚从总体上即按马蹄韵在对联句脚上的平仄运用规则和格式安排妥当之后，接着就确定需要确定句中平仄格式的联句在联中所处的位置，即在联中的上联还是下联，依次为第几句。位置确定之后，句脚的平仄也就确定了。比如所写的是一副每边四句的对联，按马蹄韵的规则，其句脚平仄格式为“仄平平仄，平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第三句，那么它的句脚当用平声字，就确定下来了。如图：
 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘； 　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　● 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。 　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○
　　如果需要确定句中平仄格式的是下联第二句，那么它的句脚当用仄声字，亦可以确定下来。如图：
 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘； 　　　　　　●　　　　　○　　　　　　　○　　　　　　● 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。 　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○
　　依照此法，如果所写的是一副每边八句的对联，按马蹄韵的规则，其句脚的平仄格式为“仄平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄平”。需要确定句中平仄格式的是上联第五句，那么它的句脚当用仄声字，就可以确定下来。如图：
 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘ 　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　● ┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ └───┴┘，└───┴┘，└───┴┘； 　　　　○　　　　　　○　　　　　　● 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘ 　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○ ┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ └───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。 　　　　●　　　　　　●　　　　　　○
　　如果需要确定句中平仄格式的，是下联的第三句，那么它的句脚也当用仄声字，亦可以确定下来。如图：
 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘ 　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　● ┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ └───┴┘，└───┴┘，└───┴┘； 　　　　○　　　　　　○　　　　　　● 　　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ 　　└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘，└───┴┘ 　　　　　　○　　　　　　●　　　　　　●　　　　　　○　　　　　　○ ┌───┬┐　┌───┬┐　┌───┬┐ └───┴┘，└───┴┘，└───┴┘。 　　　　●　　　　　　●　　　　　　○

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:09:16

二是领字单独安排平仄。如南京鸡鸣寺豁蒙楼联：
　　遥对清凉山，近临北极阁，更看台城遗址，塔影横江，妙景入樽前，一幅画图传胜迹。 　　　　　　○　　　　　●　⊙○○○◎●　　　　○　　　　　○　　　　　　　● 　　昔题凭墅处，今日豁蒙楼。却喜玄武名湖，荷花满沼，好风来左右，数声钟磬答莲歌。 　　　　　　●　　　　　○　●●◎●○○　　　　●　　　　　●　　　　　　　○ 
　　上联之“台城遗址，塔影横江”，句中平仄格式为“平平仄仄，仄仄平平”，“遗”字当仄而用平，无妨。句前之领字“更看”应为“平平”，“更”字当平而用仄，可视为第一字不论平仄所致。若将“更看”与“台城遗址”合为一句，平仄为“平平平平仄仄”(或“仄平平平仄仄”)，不合马蹄韵六言句的平仄格式。将“更看”与“台城遗址”作两个节奏分别单独安排平仄看，则与马蹄韵二言句和四言句的平仄格式，完全吻合。下联“却喜玄武名湖，荷花满沼”之“却喜”与“玄武名湖”，情形同此，唯平仄相反而已。“玄”字当仄而用平，无妨。
　　又焦石仙题贵州江南会馆联：
　　靖国亘六七年间，最堪怜无定河边，春闺梦里； 　　　　　　　　○　●○○◎●○○　　　　● 　　转战在数千里外，休再话五溪鸦阵，三峡猿声。 　　　　　　　　●　○●●⊙○◎●　　　　○ 
　　上联之“无定河边，春闺梦里”，句中平仄为“仄仄平平，平平仄仄”，自成对应。其前之领字“最堪怜”，其平仄为“仄平平”，合马蹄韵三言句的平仄格式。“无”字当仄而用平，无妨。因将“最堪怜”与“无定河边”合为一句，平仄为“仄平平仄仄平平”，与马蹄韵七言句平仄格式不合，故只能分开各计平仄。下联之“休再话”与“五溪鸦阵，三峡猿声”，情形同此，唯平仄相反而已。“五”字当平而用仄，“鸦”字当仄而用平，无碍。
　　上面两种安排所举的四个例子中，领字的平仄安排，都是比较合规则的。但领字的平仄安排并不都是如此，打破规则的情形，时有所见。为第一字可平可仄而出现的变化，属正常现象。若上联已用“平平仄”，下联又用“平平仄”或者“仄平仄”，或者上联用两平或两仄，下联又用两平或两仄，或者上联用三平或者三仄，下联又用三平或者三仄，等等，均属打破规则的范围。领字打破平仄规则，有的出于不得已，有的则是失于斟酌。如“莫负了”三字，全是仄声，有的对联就这样作领字用。对此可以不作苛求，但若将“莫”字改为“休”字，“仄仄仄”变为“平仄仄”，恐怕就要更好一些。
　　领字亦有用四个字的，所见极少。夏国权先生题长沙岳麓书院联，乃其一例：
　　名山自昔集名流。历稽宋元明清，有千秋正学，有一代通儒，有九域楷模，有万世师表。 　　　　　　　　○　　　　　　◎　　　　　●　　　　　○　　　　　○　　　　　● ∥尤追思那三贤六君五峰二仲，楚材兴盛，灵麓峥嵘。偕来济济英髦，优游文津道岸。渊源 　○○○●◎◎⊙○⊙○●●　　　　●　　　　○　　　　　　○　　　　　　● 洙泗，绪衍潇湘。想当年披沥陶甄，缉熙若入春风座。 　●　　　　○　　　　　　　○　　　　　　　● 　　胜地而今留胜迹。纵览楼阁园林，或台恃赫曦，或亭标爱晚，或碑镌北海，或记著南轩。 　　　　　　　　●　　　　　　○　　　　　○　　　　　●　　　　　●　　　　　○ ∥复点缀些横塘曲涧碧嶂丹崖，云气氤氲，江涛舒卷。阅尽茫茫浩劫，依稀鼓舞弦歌。雾润 　●●●○○○●●●●○○　　　　○　　　　●　　　　　　●　　　　　　○ 琴书，峦含栋宇。欣此日腾骧奋发，彪炳频增上国光。 　○　　　　●　　　　　　　●　　　　　　　○ 
　　这副对联，句脚仅上联第二句之“清”字当仄而用平，因朝代排下来无从替代，只能如此。“三贤六君五峰二仲”，句中平仄本为“仄仄平平平平仄仄”，两个四字节奏自相对应。若一三五不论，“三”字当仄而用平，“六”和“五”当平而用仄，均无碍。唯“贤”字当仄而用平，打破了马蹄韵四言句的规则。但朱熹、张?、吕祖谦为理学之友，时称“东南三贤”，“贤”字无从置换，只得仍之。“尤追思那”为四字领。句中平仄为“平平平仄”，与马蹄韵四言句规则不合。但此四字，又可分为“尤??追思那”这样一个一三节奏，平仄变为“平??平平仄”，则合马蹄韵一言和三言的规则。下联“复点缀些”与“横塘曲润碧嶂丹崖”，情形相同，唯平仄相反且无任何打破而已。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:08:48

尚有两点需要作总体说明。
　　一、对节奏的划分，不是随意的，它在语法和逻辑上有一种制约关系。如上文十言句只划为“李谪仙??欲以千金裘换酒”两个节奏而不划为“李谪仙??欲以??千金裘??换酒”四个节奏，就在于“欲以千金裘换酒”在句中是整个地受“李谪仙”制约的。如果分为四个节奏，句子割得支离破碎，其平仄格式也看不出真正的面目了。要是没有“李谪仙”三字，“欲以千金裘换酒”分为三个节奏则无妨。
　　二、有些节奏的平仄，若单就某言句本身而言，照实标上则可。但既处于一副对联之中，与其上下联相应的平仄之间，也有一种制约关系。如上文十八言句之“要争个”，如不与上联“流不尽”对应，直标“仄平仄”(第一字可平可仄)未尝不可。但上联已有“流不尽”三字的平仄??“平仄仄”在那里，要与之相反，“要争个”的平仄就只能视为“仄平平”了。既视为“仄平平”，“个”字就只能作破律看待。
领字的平仄问题 　　领字一般是由一至三字组成、可将一个乃至几个联句置于其统管之下、具有承启作用的语言成分。
　　领字为一个字的叫一字领，为两个字的叫二字领，为三个字的叫三字领。
　　领字与其所统管的联句都不分开，但其后一般都须作节奏性停顿。也就是说，不管是一字领、二字领还是三字领，都自成节奏。这样一来，一字领就相当于一言句，二字领就相当于二言句，三字领就相当于三言句，其平仄就可以分别按马蹄韵一言句、二言句和三言句的格式来处理。
　　在对联中，领字的平仄安排，主要有两种方式。
　　一是领字与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与与之相连的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子矶永济寺联：
　　江水滔滔，洗尽千秋人物。看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草。 　　　　　○　　　　　　●　○○○●●　　　　○　　　　　　　○　　　　● 　　天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。 　　　　　●　　　　　　○　●●●○○　　　　●　　　　　　　●　　　　○ 
　　上联之“闲云野鹤”，句中平仄为“平平仄仄”，其前之“看”为统管此句的领字，平声。若“看”与“闲云野鹤”合在一起作一句看，全句便为五言，平仄为“平平平仄仄”，合马蹄韵五言句的规则。下联“倚”与“片石危栏”，情形同此，唯平仄相反而已。
　　又蒋茂华题益阳裴公亭联：
　　旧地展新姿，欣看绿水飞虹，碧津映月，青龙献舞，白鹿衔花，亭树锁烟霞， 　　　　　　○　○○●●○○　　　　●　　　　●　　　　○　　　　　○ 天宝物华开画卷； 　　　　　　● 　　名城多胜事，遥想关侯跃马，鲁督挥兵，唐相传经，明臣奋笔，勋猷昭史乘， 　　　　　　●　◎●○○●●　　　　○　　　　○　　　　●　　　　　● 文韬武略擅风流。 　　　　　　○ 
　　上联之“绿水飞虹，碧津映月，青龙献舞，白鹿衔花”，为其前之领字“欣看”统管。“绿水飞虹”四句，句中平仄为“仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平”，自相对应。“欣看”为平平。将“欣看”与“绿水飞虹”合为一句，句中平仄为“平平仄仄平平”，合马蹄韵六言句的平仄格式。下联之“遥想”与“关侯跃马，鲁督挥兵，唐相传经，明臣奋笔”四句，情形同此，唯平仄相反而已。“遥”字当仄而用平，无碍。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:08:12

各种节奏句例之平仄，也是就事论事，碰上是平就标平，是仄就标仄，并未穷尽所有的平仄格式。有的平仄格式，特别是因“一三五(字)不论”而出现的一些平仄格式，因为没有必要一一列举，这里没有全包括进来，但别的场合还可能见到或者用到。
　　超过七言的联句，亦像前面这样分节奏安排平仄。下面仅择要分析几个长句，平仄仍按标准式注明，若碰上实际用字的平仄与标准式不合者，仍像句脚部分那样表示。
　　八言句，如袁枚赠某园主人联：
　　胜地怕重经，记当年??丝竹宴诸生，回头是梦； 　　　　　　　　●○○　　◎●●○○ 　　名园须得主，幸此日??楼台逢哲匠，著手成春。 　　　　　　　　⊙●●　　○○○●● 
　　这副对联，上下联第二句皆为八言、三五节奏。分出的两个三言句和两个五言句，除了“幸此日”为三仄连用而外。其余都合马蹄韵。“丝”字当仄而用平，不算破律。
　　十言句，如下联：
　　李谪仙??欲以千金裘换酒， 　　●●○　　●●○○○●● 　　陶彭泽??不为五斗米折腰。 　　○○●　　⊙○●●●⊙○ 
　　此联可分为三七节奏。上下联前三字平仄皆合三言句律。后七字上联合七言句律；下联首字可平可仄，当平而用仄声字“不”，不算破律，唯倒数第二字当平而用了仄声字“折”，使全句犯了孤平。但“不为五斗米折腰”为一成语，无从更改，尽管用“折”字与七言句律不合，只好听之。
　　十一言句，如赵熙题四川峨眉山联：
　　有天地便有此山，当白雪团空，谁将这??万丈毫光??荡成大?。 　　　　　　　　　　　　　　　　○○●　　●●○○　　⊙○●● 　　问菩萨并问诸佛，自青莲归寂，可许那??千年秋月??提上西皇。 　　　　　　　　　　　　　　　　●●⊙　　○○◎●　　◎●○○ 
　　此联上下联之第三句皆为十一言、三四四节奏。除“那”字当平而用仄应予改正而外，其余均分别合马蹄韵三言和四言句的平仄运用规则。上联之“荡”字当平而用仄，下联之“秋”与“提”当仄而用乎，无碍。
　　十三言句，如朱仙镇岳飞庙联：
　　若斯里朱仙不死，知当日金牌北召，三字含冤，定击碎?你这?极恶滔天?黑心宰相； 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　⊙⊙●　⊙⊙　●●○○　⊙○●● 　　倘比邻关圣犹生，见此景铁骑南旋，万民留哭，必保全?我那?精忠报国?赤胆将军。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　●●○　●●　○○●●　●●○○ 
　　这副对联，第二句句脚，上联改为平声字，下联改为仄声字，就合马蹄韵了。从句内应平仄交替上看，下联末句完全合三言、二言与四言句律。上联末句后八字即“四四”两节奏亦合四言句律，“黑”字位虽当平而用仄，因本可平可仄，无妨；唯“三二”两节奏，全是仄声，不仅联内无平仄交替可言，与下联亦无平仄对立，应作破律看待。若将“定击”与“你这”改为平声，就合律了，但内容上恐怕又难以照顾。
　　十八言句，如南京临时政府成立贺联：
　　滚滚长江，流不尽??我族??四千六百余年??无量英雄无量血。放眼觇钟山王气， 　　　　　　　○●●　　●●　　⊙○●●○○　　◎●○○○●● 楚水霸图。半壁奠东南，大野玄黄，已逐秋风齐变色。 　　茫茫震旦，要争个??全球??八十三万方里??自由民意自由魂。举手庆汉日再中， 　　　　　　　●○⊙　　○○　　●●○⊙◎●　　⊙○◎●●○○ 胡尘尽扫。雄师指西北，卿云?缦，重安夏甸仗群材。 
　　此联上联倒数第二句之“黄”改用仄声字，下联倒数第二句之“经”改用平声，就合马蹄韵了。上下联第二句皆为十八言、三二六七节奏。若将下联之“个”、“万”二字改用平声，各个节奏就分别合三言、二言、六言和七言的马蹄韵平仄运用规则。“四”、“自”两字当平而用仄，“无”“方”、“民”三字当仄而用平，皆无碍。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:07:41

不同节奏的联句对马蹄韵的运用
　　汉语很有节奏感。对联的句子当然也不例外。前面的举例，已涉及到了节奏问题。但是对于这些句式来说，都只是比较通常的节奏罢了。除此而外，它们都还有别的节奏形式。而别的节奏形式，又往往同别的平仄格式相联系。因此，如果说马蹄韵在句式中的平仄采用何种格式，除了字数而外，就取决于句中的节奏，这是一点也不过分的。单纯以律句的规则来给联句定平仄，是出于对联句特点的不了解，不仅是片面的，而且也是行不通的。为了对节奏有一个总体性的认识，看下面一副对联：
　　问九老??何处飞来，一片碧云??天影静； 　　悟三乘??造空望去，四山明月??佛光多。 
　　这副对联，题于四川峨眉山九老洞。上下联的两句都是七个字。但前七字为三??四节奏，后七字为四??三节奏，就不相同。
　　又成都杜甫草堂联：
　　异代??不同时，问??如此江山，龙蜷虎卧几诗客； 　　先生??亦流寓，有??长留天地，月白风清一草堂。 
　　这副对联，上下联前两句均为五个字，第一句为二??三节奏，第二句为一??四节奏，也不相同。
　　一个联句不管有多长，只看它可以分成几个节奏，每个节奏可以包含几个字。包含一个字，就按一言句的平仄格式处理。包含两个字就按二言句的平仄格式处理。包含三个字，就按三言句的平仄格式处理。以此类推。这样，再长的句子也可以变得比较短，平仄也就好安排了。
　　一言句和二言句无所谓节奏。三言句起，才有节奏可言。下面就对三言到七言句的主要节奏形式，分别加以叙述。七言以上，只作举例性的说明。
　　三言句通常的节奏为二一式，即在第二字后略作停顿。上一节所举“愚公??谷”、“龙胆??草”等八例，均属此类。也有作一二节奏者，即在第一字后略作停顿。如“绿??浮萍”、“麻??十缕”等。
　　不管是二一节奏还是一二节奏，其基本平仄格式，仍然是上一节讲的四种。但是，亦有用因第一字不论而出现的“仄平仄”与“平仄平”这两种格式的。例如：
　　妇??持帚。┐ 　　●　　○●　│ 　　　　　　　　├　一二节奏 　　新??画屏。│ 　　○　　●○　┘
　　四分??律。┐ 　　●○　　●　│ 　　　　　　　　├　二一节奏 　　多福??堂。│ 　　○●　　○　┘
　　这两种平仄格式，如联句无节奏停顿，可以算是对上一节讲的四种平仄格式的打破。但已作二一或者一二节奏停顿后，就等于将三言句分为一个一言句和一个二言句，这样这两种平仄格式就等于也分成了一个一言句的平仄格式和一个二言句的平仄格式，又不是什么打破而属正常范围了。下文各言句的平仄若表面看来已打破基本平仄格式而按节奏又属正常范围者，原理与此相同。
　　四言句通常的节奏为二二式，即在第二字后略作停顿。上一节所举“三秦??要道”等四句，均属此类。也有作一三或者三一节奏者，即在第一字或者第三字后略作停顿。例如：
　　听??子夜歌。┐ 　　●　　●●○　│ 　　　　　　　　　├　一三节奏 　　民??尽知之。│ 　　○　　●○○　┘
　　书卷气??浓。┐ 　　○●●　　○　│ 　　　　　　　　　├　三一节奏 　　千竿竹??短。│ 　　○○●　　●　┘
　　这样分为一言和三言节奏后，只要分别合一言和三言的平仄格式就行。
　　五言句通常的节奏为二三式，即在第二字后略作停顿。上一节所举之“峭石??千重立”、“黄莺??鸣翠柳”等八句，皆属此类。也有作一四、三二和四一节奏者，即在第一字、第三字或者第四字后略作停顿。例如：
　　似??言犹在耳。┐ 　　●　　○○●●　│ 　　　　　　　　　　├　一四节奏 　　曾??玉笛鸣悠。│ 　　○　　●●○○　┘
　　刘世德??义深。┐ 　　○●●　　●○　│ 　　　　　　　　　　├　三二节奏 　　读书台??安在。│ 　　●○○　　○●　┘
　　白马将军??令。┐ 　　●●○○　　●　│ 　　　　　　　　　　├　四一节奏 　　三生石上??人。│ 　　○○●●　　○　┘
　　这三种节奏，将五言句分为一、二、三、四言者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。
　　六言句通常的节奏为二二二式，即在第二、第四两字之后皆略作停顿。例如：
　　希贤??希圣??希文。┐ 　　○○　　○●　　○○　│ 　　　　　　　　　　　　　├　二二二节奏 　　匠心??彩笔??宏论。│ 　　●○　　●●　　○●　┘
　　也有作一五、二四、三三、四二、五一等节奏形式，即在第一字、第二字、第三字、第四字或者第五字之后略作停顿。例如：
　　如??大海浴蛟龙。┐ 　　○　　●●●○○　│ 　　　　　　　　　　　├　一五节奏 　　树??十年之豫梓。│ 　　●　　●○○●●　┘
　　每思??禁暴安民。┐ 　　●○　　●●○○　│ 　　　　　　　　　　　├　二四节奏 　　行藏??安于所遇。│ 　　○○　　○○●●　┘
　　开绝学??在城南。┐ 　　○●●　　●○○　│ 　　　　　　　　　　　├　三三节奏 　　先存本??后有文。│ 　　○○●　　●●○　┘
　　阳春白雪??怡意　┐ 　　○○●●　　○●　│ 　　　　　　　　　　　├　四二节奏 　　蔚秀亭前??有约　│ 　　●●○○　　●●　┘
　　通绝世文章??者　┐ 　　○●●○○　　●　│ 　　　　　　　　　　　├　五一节奏 　　对青衣女使??云　│ 　　○○○●●　　○　┘
　　这五种节奏，将六言句分为一、二、三、四、五言句者皆有。只要分别合于这几言的平仄格式就行。
　　七言句通常的节奏为二二三式，而在第二、第四两字之后略作停顿。上一节所举之“思亲??泪落??吴江冷”、“置酒??常邀??佳客屐”等八句，皆属此类。也有作一六、二五、三四、四三、五二、三二二、三三一、四二一等节奏者，即在第一、二、三、四、五、三与五、三与六、四与六字之后略作停顿。例如：
　　此??皇天后土之功。┐ 　　●　　○○●●○○　│ 　　　　　　　　　　　　├　一六节奏 　　思??赏花虫观竹石。│ 　　○　　●○○○●●　┘
　　泗水??为文章冠首。┐ 　　●●　　○○○●●　│ 　　　　　　　　　　　　├　二五节奏 　　妻夫??五百载修来。│ 　　○○　　●●●○○　┘
　　爱此间??水锁虹桥。┐ 　　●●○　　●●○○　│ 　　　　　　　　　　　　├　三四节奏 　　想当年??穷途末路。│ 　　●○○　　○○●●　┘
　　嵩阳学府??传千载。┐ 　　○○●●　　○○●　│ 　　　　　　　　　　　　├　四三节奏 　　万点桃花??百仞冈。│ 　　●●○○　　●●○　┘
　　寿喻福生联??犹在。┐ 　　●●●○○　　○●　│ 　　　　　　　　　　　　├　五二节奏 　　栩栩然蝴蝶??梦成。│ 　　●●○○●　　●○　┘
　　抚孤琴??御史??曾游。┐ 　　●○○　　●●　　○○　│ 　　　　　　　　　　　　　　├　三二二节奏 　　休提说??王柯??丹鼎。│ 　　○○●　　○○　　○●　┘
　　驻凤岩??留星岭??崇。┐ 　　●●○　　○○●　　○　│ 　　　　　　　　　　　　　　├　三三一节奏 　　千竿竹??百本蕉??茂。│ 　　○○●　　●●○　　●　┘
　　垂杨十里??随风??舞。┐ 　　○○●●　　○○　　●　│ 　　　　　　　　　　　　　　├　四二一节奏 　　两地姻缘??一线??牵。│ 　　●●○○　　●●　　○　┘
　　前面列举三至七言之节奏形式，均为各言之并不难见者。比较罕见的均略之。在划出的节奏中，有的也具有一定的相对性。如七言句之“思??赏花虫观竹石”，如果作“思??赏花虫??观竹石”，并非绝对不可以，这样，一六节奏就变成了一三三节奏。又“妻夫??五百载修来”，若作“妻夫??五百载??修来”，亦非绝对不可以，这样，二五节奏就变成了二三二节奏。一三三和二三二节奏，前面尚未列出，若作这样处理，则七言句又算多列出了两种节奏形式。

四海一棋 · 发表于 2009-10-14 18:06:52

对于律句中的平仄，古人有所谓“一三五(字)不论”(五言为“一三不论”)的说法，意思是说七律的第一、三、五字(五律为第一、三字)，可平可仄。这种说法《切韵指南》后有载，王力先生的《汉语诗律学》和《诗词格律》两书，均有专节评论。这种概括，对初学者可能有些帮助，但也引起一些误会。因为仄收的律句确实如此，平收的律句则不然：“仄仄平平仄仄平”的第三字(五律为第一字)必须是平声，否则就要犯孤平(除句脚外，全句只有一个平声)；“平平仄仄仄平平”的第五字(五律为第三字)必须是仄声，否则就会出现三平尾(亦称“三平调”，即句末三字为“平平平”)。“孤平”与“三平尾”，律诗不允许，对联也不允许。三平尾犯忌，三仄尾也应属犯忌。
　　说不许出现孤平与三平尾的现象，是因为这两种现象太缺乏平仄交替，读起来太单调，太没有声韵美。有人认为只要意思好就行，平仄可以不管，这至少对所谓“金石之声”在听觉上有些麻木。如果这种理论可以成立，古人还要宫商角徵羽乃至七音十二律，今人还要求七声音阶的巧妙组合与变化干什么呢？
　　诚然，有些规则打破一点，只要不是太过头，也是允许的。但可以允许并不等于说就是很好甚至最好。如果总是为缺陷去辩护，那就不仅会降低别人，而且首先就降低了自己。
　　“一三五不论”的问题，尽管是就律句而言的，事实上从三言句起就存在了。
　　前面说过，三言联有四种平仄格式，即“平平仄”、 “仄仄平”、“平仄仄”、“仄平平”。这四种格式只有第一字才有“不论”的可能性。如第一字不论，这四种格式就变成了“仄平仄”、“平仄平”、“仄仄仄”、“平平平”。在不分节奏的情况下，“仄平仄”与“平仄平”尚有平仄交替，还可以允许，分为一二或二一节奏，变成一个一言句，一个二言句，平仄更无问题，后文还会专述。“仄仄仄”和“平平平”则不管其节奏如何，因全句完全是一个调子，联律上无论如何说不过去。除非全句都用同韵字，不过，这又属于技巧的范围了。
　　四言联的两种平仄格式即“平平仄仄”、“仄仄平平”，若第一字不论，可得“仄平仄仄”和“平仄平平”两式。若第三字不论，可得“平平平仄”与“仄仄仄平”两式。如果说“仄平仄仄”与“平仄平平”平仄交替尚无大碍，那么“平平平仄”与“仄仄仄平”，前者平声太集中，后者仄声太集中，听起来是有些单调的，除非第一字或第二字后有节奏性的停顿。
　　从三言句和四言句的分析可以看出，除五言的第一字和七言的第三字平仄有时不能不论而外，三言的第一字，在可能出现使全句变为三平或三仄的情况下，其平仄也不能不论。四言的第三字在可能使联句仅在最后剩下一个单仄或者单平而第一字或者第二字后又无节奏性停顿的情况下，其平仄也最好论一论。
　　总之，只要联句一连出现三个或三个以上的平声字或者仄声字，就要考察一下了。如果并非全句一平或一仄到底，且属于不同的节奏，分解为每节三个以下后，即呈现平仄交替，一般没有大的问题。但若分解后相邻两个节奏仍全是平声字或者仄声字，即使其中一个属领字范围，也不好，那就要对其中一个节奏的平仄进行调整。
　　当然，如果作者根本不懂或者不愿遵守联律，那又是另外一回事。但这种对联，不管作者如何孤芳自赏，其水平到底如何，行家一见便知。

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