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谢了茶靡春事休.无多花片子,缀枝头.
庭槐影碎被风揉.莺虽老,声尚带娇柔.
独自倚妆楼.一川烟草浪,衬云浮.
不如归去下帘勾.心儿小,难着许多愁.
本词写的是独守空房的女子对远方情人的思念.这类题材,这种离愁别恨,曾被历代多少诗人词客吟咏过,其中也不乏名篇.如:"梳洗罢,独倚望江楼.过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲."这两首题材完全相同.然有温庭筠的这样的妙词在前,后人再作,就非易事.但吴淑姬却能别出心裁,花样翻新,谋篇构思,绝无雷同,所以有人说吴淑姬佳处不让易安,这是很有见地的.
本词将女子青春将逝,与远方归来无望,两相对比,映出了一种深深无奈的愁苦.她不写满地落红,而写枝上残花;不写风雨摧花,而写风拂槐影;不写杜鹃啼血,而写莺声犹娇.不仅仅是显得清丽尖新,更是与吴淑姬的特定身份和思想感情紧密相连.上片刻画了春休还未休,人将老未老.在她看来,风揉碎了槐影,也揉碎了她的芳心.我们从这种缭绕唇吻的音节中,从吞吞吐吐,委婉曲折的笔法中,体味到词人在这里寄托一种青春难再的深长感慨.
过片"独自倚妆楼"承上启下.上片庭院所见,触景生情,苦不堪言,遂回妆楼;既思远人,则倚楼凝望.那么望到了什么呢?温庭筠望到的是"过尽千帆皆不是";柳永望到的是"想佳人妆楼凝望,误几回,天际识归舟",全是从希望到失望.而吴淑姬望到却是"一川烟草浪,衬云浮."在这里连个舟影都没,可见愁之大,愁之多,在烟草后缀浪字实属吴淑姬首创,可见其才.有人总结四浪--竹浪,柳浪,麦浪,草浪是相蓖美的.一川烟草--是静,多了一个浪字,则自天滚滚而来,极为生动贴切.同时也为下句做了铺张.放下帘勾,意欲隔断草浪,挡住愁潮,然而这般愁思是隔不断挡不住的.
不如两字,写出了明知不能而强为之的痛苦心态.心儿小,难着许多愁---自是警句,这滚滚而来的愁,岂是一个女子能装的了. |
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发表于 2011-8-31 00:58:24
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