元人小令【南吕】金字经启示录

沧浪客

                                                                  元人小令【南吕】金字经启示录

   这是一首布局基本合理，近乎和谐的优秀小令之一。张可久先生很热衷此令，
填了43首。把这些作品与网上流传的曲谱相比照，就会发现诸多问题。
      一。曲谱的准确性
      1.网传曲谱（其中“中”表示可平可仄）
         中仄中平仄，仄平平仄平。【韵】中仄平平中仄平。【韵】平，【韵】，
         中平平去平。【韵】平平去，【韵】仄平平仄平。【韵】
      2.去声位的标注
         本令中共有二处，分别在第五，六句中。先看实例。
         例1.共登思远楼。（张可久）远--上声。
         例2.家童懒。（张可久）懒--上声。
         例3.梅花引。（张可久）引--上声。
         例子我就不一一列举啦，至少对于这首小令来说，去声对第五句来说，
         可能属较好的选择，但绝不允许强制，当内容需要时也可选上声字。
         对于第六句，去声并非佳选，我倒认为选上声更和谐些。
         请读者切莫怀疑，元曲大家张可久会犯啥低级错误。因为词和散曲，
         从无“出律”之说。
      3.平仄关系
         应该说，律格依然是散曲小令最基本的元素。从原谱中可以看到，
         所有句都属律格，其中有些属准律格。从实际来说，律格具有不变性。
         即，无论其在任何位置，其平仄均不受乐谱的约束。
         如第二句和第七句，其标注十分可笑！我也承认，较多作品是按此
         模式写的，但不要忽视了一点，它是准律格，其对应的根律格是，
         平平仄仄平。所以也可以用根律格啊！
         例1.第二句，江清月近人。
         当然也可用拗格 平平平仄平 来取代，如松风吹面寒。
         张可久还用了些孤平格 仄平仄仄平。（是允许的）
         例2.月临不夜城。例3.虎皮铁马群。等。
         所以原谱格并没反映元作品的实际，属“毛坯”谱格。
         应改为 中平中仄平。
     二。同尾换格法
       1.定义：指的是，只要保持句尾字的平仄不变，其它位的平仄都可
                     根据内容需要来确定。
         。此法在词和曲中被广泛应用。
        2.以第一句为例
        按理说，此令第一句应以标准根律格为基谱格。即，中仄平平仄。
        但无论词格还是曲格，都不是“死格”。它允许变化。
        例1.院宇绿样树（中仄仄平仄）（张可久）
        例2.竹暖鹤梳翅（同上）
        例3.浩然英雄气（仄平平平仄）
        例4.老翁独醒处（仄平平平仄）
        从上面例子可以看出，格式是要服从内容的。当然这样做，损伤了
        和谐度，也属不得已而为之。但绝不是“出律”。
    三。拗救
        散曲小令的宽大怀抱，具有很大的包容性。应该说是个进步。对于
        某些人认为小令的格律甚至比词还严格的说法，我并不完全赞同。
        自南宋始，追求格律化的倾向一直弥漫到清代，实际上，词与散曲
        都是唐代广义格律诗的延续和扩容。然而，律格始终作为和谐的样
        板，隐藏在文人心中。
        以第三句为例，大多作品都选择了 中仄平平仄仄平。还有一少部分
        选择了 中仄平平平仄平（常用拗格）。
        当第三个字需要用仄声字时，第五个字可改为平。从而，会出现
        准律格 中仄仄平平仄平。如金缕一声双玉舟。这就是本句自救。
        与词一样，小令也存在本句自救。从而增加了使用的灵活性。

楚山孤云

此人就是中华诗词论坛的天尘子！

兔喜雨

轻风山庄:探讨有益，希望大家都能平心静气。我看到沧浪先生和楚兄的观点也是有交集的，如楚兄也认为“一部分曲来源于诗余”。
问候诸位，愿大家都能在共同爱好的基础上增进交流。 (2012-07-22 23:33)

附议。。探讨有益，野兔个见，当在互相尊重的基础上。。
祝愿各位在曲苑玩的愉快。。

兔喜雨

欢迎沧浪客先生来到曲苑。。

楚山孤云

轻风山庄:第五句第四字不用去声的，要稍多些，计十二处，如下：
4偕王公实寻梅
　　浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽，探梅千百番。家童懒，灞桥驴背叛。
5秋望二首之一
　　杨柳沙头树，琵琶江上舟，雁去衡阳水自流。愁，玉人休倚楼。黄花瘦，晓霜红叶秋。
....... (2012-07-23 00:11)

平上，只要旋律的走向允许，就可以换！

楚山孤云

轻风兄有所不知，那几个龌龊小人极力打压我，但总算也开化了。因为那些论调都是我 花费无数心血悟出，而且只有在查找到专家的理论认同后，我才发表。可笑地是，我早已抛起那些陈词滥调，迈向更高的层此来论曲---这就是音乐。

轻风山庄

第五句第四字不用去声的，要稍多些，计十二处，如下：
4偕王公实寻梅
　　浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽，探梅千百番。家童懒，灞桥驴背叛。
5秋望二首之一
　　杨柳沙头树，琵琶江上舟，雁去衡阳水自流。愁，玉人休倚楼。黄花瘦，晓霜红叶秋。
17感兴
　　野唱敲牛角，大功悬虎头，一剑能成万户侯。愁，黄沙白髑髅。成名后，五湖寻钓舟。
26青霞赵肃斋索赋
　　酒后诗情放，水边归路差，何处青霞仙子家？沙，翠苔横古槎。竹阴下，小鱼争柳花。
29环绿在上
　　水冷溪鱼贵，酒香霜蟹肥，环绿亭深掩翠微。梅，落花浮王杯。山翁醉，笑随明月归。
30开玄道院
　　翠崦仙云暗，素琴冰涧长，画永人闲白玉堂。尝，煮茶春水香。玄泉上，鹤飞松露凉。
32王国用胡琴
　　雨漱窗前竹，涧流冰上泉，一缕清风动二弦。联，小山秋水篇。昭君怨，塞云黄暮天。
35情
　　云雨山头暗，女牛大上期，宝鼎香寒玉漏迟。推，角门花影移。鸳鸯会，莫教明月知。
40别怀
　　海树离怀近，月英眉黛愁，《金缕》一声双玉舟。留，共登思远楼。重阳后，菊花风雨秋。
48鸿山杨氏南园
　　白玉狮蛮带，紫金獬豸冠，偃月堂深愁万端。官，不如梁伯鸾。青松畔，一壶天地宽。
52江上即事
　　翠树擎残月，绿波浮嫩烟，正是新晴雨后天。眠，醒吟李谪仙。沙鸥见，乱飞迎画船。
54观九副使小打二首之二
    步款莎烟细，袖悭猿臂?，一点神光落九天。穿，万丝杨柳烟。人争羡，福星临庆元。

轻风山庄

张作中第六句韵脚不用去声字，而用上声字的，其实也不多见，计四处，一并列出，供大家参考：
4偕王公实寻梅
　　浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽，探梅千百番。家童懒，灞桥驴背叛。
18阅武为李正则赋
　　雁翅银枪队，虎皮铁马群，画鼓三声江上村。屯，半千存孝军。梅花引，绣旗杨柳春。
31佛会
　　万寿月面佛，十方云会僧。宝殿香风秋树鸣。青，莲花地上生。灵上顶，半空玉磐声。
36春怀
　　瘦影孤鸾鉴，怨声阿鹊盐，病起离人愁转添。嫌，燕归双入帘。朱门掩，夜香不喜拈。

轻风山庄

张可久（约1270~1348以后），　周德清（1277－1365年），《中原音韵》成书于寺1324年，后几经修订，刚好在那边看了“沧桑居士”先生的一篇帖子，或许这里也有时间差的因素。

轻风山庄

探讨有益，希望大家都能平心静气。我看到沧浪先生和楚兄的观点也是有交集的，如楚兄也认为“一部分曲来源于诗余”。
问候诸位，愿大家都能在共同爱好的基础上增进交流。

轻风山庄

张可久名下《金字经》小令计有58支，如下：
1稽山春晚
　　若耶溪边路，四山环翠微，春去人间总不知。莺乱啼，满川烟树迷。先生醉，葛洪丹井西。
　　2春晚
　　惜花人何处？落红春又残，倚遍危楼十二阑。弹，泪痕罗袖斑。江南岸，夕阳山外山。
　　3醒吟斋
　　老翁独醒处，半云高卧斋，雨过松根长嫩苔、栽，菊花依旧开。青山怪，白云归去来。
　　4偕王公实寻梅
　　浩然英雄气，塞乎天地间，破帽西风雪满山。顽，探梅千百番。家童懒，灞桥驴背叛。
　　5秋望二首
　　杨柳沙头树，琵琶江上舟，雁去衡阳水自流。愁，玉人休倚楼。黄花瘦，晓霜红叶秋。
　　6信远江南雁，望穷云外山，罗帕香残粉泪干。闲，倚遍十二阑。黄花慢，桂香秋雨寒。
　　7雪夜
　　犬吠村居静，鹤眠诗梦清，老树冰花结水精。明，月临不夜城。扁舟兴，小窗何处灯？
　　8金华洞中
　　竹暖鹤梳翅，树香鹿养茸，好景神仙图画中。通，好山无数重。桃源洞，绿波随落红。
　　佛会二首
　　9水月观音相，海云狮子床，讲下飞花古树苍。凉，紫檀小殿香。天仙降，对骑金凤凰。
　　10舞月狮王喜，献花猿臂长，何处青山不道场？凉，宝瓶甘露浆。方池上，白莲秋水香。
　　湖上书事三首
　　11玉手银丝?，翠裙金缕纱，席上相逢可喜煞。插，一枝茉莉花。题诗罢，醉眠沽酒家。
　　12六月芭蕉雨，两湖杨柳风，茶灶诗瓢随老翁。红，藕花香座中。笛三弄，鹤鸣来半空。
　　13竹枕芦花被，草衣荷叶巾，一棹烟波湖上春。真，神仙身外身。蓬莱近，紫箫吹风云。
　　14春思
　　象管鸳鸯字，锦筝搭凤丝，何处风流马上儿？思，那回春幕时。别离事，带花折柳枝。
　　15游仙
　　桂影黄金树，帝乡白玉京，梦断钧大月正明。听，粉筝江上声。游仙兴，落花香洞庭。
　　16别后
　　翠被梦中梦，雁书来处来，秋水芙蓉花又开。猜，瘦云?玉钗。人何在？月明闲风台。
　　17感兴
　　野唱敲牛角，大功悬虎头，一剑能成万户侯。愁，黄沙白髑髅。成名后，五湖寻钓舟。
　　18阅武为李正则赋
　　雁翅银枪队，虎皮铁马群，画鼓三声江上村。屯，半千存孝军。梅花引，绣旗杨柳春。
　　19闰怨
　　宝鉴残妆景，帕罗新泪痕，又见梨花雨打门。因，玉奴心上人。无音信，倚阑看暮云。
    20湖上小隐
　　老翁婆娑处，清风安乐窝，十二阑干锦绣坡。多，好山横翠蛾。兰舟过，月明闻棹歌。
　　21采莲女
　　小玉移莲棹，阿琼横玉箫，贪看荷花过断桥。摇，柳枝学弄瓢。人争笑，翠丝抓凤翘。
　　22秋望
　　白发三千丈，画楼十二阑，鸥鹭翩翩逐往还。山，淡云秋树间。芦花岸，钓船沙上滩。
　　23湖堤春日
　　院宇绿杨树，酒旗红杏村，一片棠梨苏小坟。春，水边多丽人。莺花阵，玉骢嘶锦云。
24增叶云中山行
　　万里封侯贵，一场春梦中，破帽青鞋策短筇。逢，南山采药翁。桃花洞，白云千万重。
　　25访吾丘道士
　　细草眠白兔，小花啼翠禽，且听松风尘绿阴。寻，洞天深又深。游仙枕，顿消名利心。
　　26青霞赵肃斋索赋
　　酒后诗情放，水边归路差，何处青霞仙子家？沙，翠苔横古槎。竹阴下，小鱼争柳花。
　　27寿彦远卢使君
　　胜境藏仙洞，浩歌来醉乡，菡萏开十里塘。香，卢家白玉堂。仙人仗，凤头萱草黄。
　　28湖上寒食
　　火冷尝仙饭，酒香撒鬼钱，细雨家家杨柳烟。园，断桥西堍边。秋千倦，玉人争画船。
　　29环绿在上
　　水冷溪鱼贵，酒香霜蟹肥，环绿亭深掩翠微。梅，落花浮王杯。山翁醉，笑随明月归。
　　30开玄道院
　　翠崦仙云暗，素琴冰涧长，画永人闲白玉堂。尝，煮茶春水香。玄泉上，鹤飞松露凉。
　　31佛会
　　万寿月面佛，十方云会僧。宝殿香风秋树鸣。青，莲花地上生。灵上顶，半空玉磐声。
　　32王国用胡琴
　　雨漱窗前竹，涧流冰上泉，一缕清风动二弦。联，小山秋水篇。昭君怨，塞云黄暮天。
　　33题扇
　　玉手银筝柱，翠涛金屈卮，正是鱼肥蟹健时。诗，醉题秋扇儿。黄华字，乱风摇柳丝。
　　34次韵
　　出岫白云笑，入山明月愁，两字功名四十秋。羞，死封不义侯。村学究，且读书青海头。
　　35情
　　云雨山头暗，女牛大上期，宝鼎香寒玉漏迟。推，角门花影移。鸳鸯会，莫教明月知。
　  36春怀
　　瘦影孤鸾鉴，怨声阿鹊盐，病起离人愁转添。嫌，燕归双入帘。朱门掩，夜香不喜拈。
　　37梅边
　　雪冷松边路，月寒湖上村，缥缈梨花入梦云。巡，小檐芳树春。江梅信，翠禽啼向人。
　　38石门洞天
　　锦树开图障，翠峰堆发髻，屋老苍云暗紫坛。闲，玉龙耕破山。白石烂，半岩秋雨寒。
　　39仙居
　　白日孤峰上，紫云双涧边，饥有松花渴有泉。仙，抱琴岩下眠。蟠桃宴，鹤来骑上天。
　  40别怀
　　海树离怀近，月英眉黛愁，《金缕》一声双玉舟。留，共登思远楼。重阳后，菊花风雨秋。
    41刘氏瑞莲
　　种带联地露，藕香玉井湫，曾向苕溪溪上游。愁，结花成并斗，何时又，共登仙叶舟。
　　42观泉
　　靖节黄花径，子猷苍玉亭，千涧飞来六月冰。清，素琴无意听。阑干静，白云钟一声。
　　43观猎
　　雪点苍鹰俊，玉花骢马骄，广利将军猎近郊。袍，织成金翠毛。随军乐，绣旗双皂雕。
    44菊边
　　细切银丝?，笑簪金凤毛，酒污仙人白锦袍。教，玉人吹玉箫。木兰?，月明杨柳桥。
　  45别情
　　鉴影羞眉月，枕痕融脸霞，不见才郎憔悴煞。他，暮春方到家。别时话，灞桥杨柳花。
　　46客西峰
　　夜礼天坛月，晓餐仙洞霞，客至西峰小隐家。茶，翠岩口碧牙。松阴下，石苔铺紫花。
　　47海印方丈
　　海印波心月，塔铃天外风，一点圆明法空。红，烛花天垂玉虫。梨云梦，小窗梅影重。
　　48鸿山杨氏南园
　　白玉狮蛮带，紫金獬豸冠，偃月堂深愁万端。官，不如梁伯鸾。青松畔，一壶天地宽。
　　49惠山寺
　　石刻维摩像，桂香兜率宫，一线甘泉饮九龙，松，翠涛翻半空。若冰洞，试寻桑苎翁。
　　50玄元宫即事
　　桂子黄金树，竹阴苍玉轩，闲处闲闲玄又玄。渊，九龙山下泉。云游遍，紫霞成地仙。
　　51借李溉之泛湖
　　杏雨沾罗袖，柳云迷画船，烂醉花前李谪仙。联，半篇【人月圆】。泥金扇，草书题王莲。
　　52江上即事
　　翠树擎残月，绿波浮嫩烟，正是新晴雨后天。眠，醒吟李谪仙。沙鸥见，乱飞迎画船。
　　观九副使小打二首
　　53静院春三月，锦衣来众官，试我花张董四撺。搬，柳边田地宽。湖山畔，翠窝藏玉丸。
　  54步款莎烟细，袖悭猿臂?，一点神光落九天。穿，万丝杨柳烟。人争羡，福星临庆元。
　　55乐闲
　　百年浑似醉，满怀都是春，高卧东山一片云。嗔，是非拂面尘。消磨尽，古今无限人。
　　56范蠡黄金像，谪仙白玉杯，不若渊明解印归。谁，似他能见机？醺醺醉，免人谈是非。
　　57春闺
　　粉淡孤鸾镜，梦回双凤台，满院东风花正开。猜，玉奴何处来？阑干外，插花寻玉钗。
　　58梅友元帅席上
　　粉筝才?罢，锦笺初展开，小小机关走智儿猜。挨，小桃花下来。堪人爱，翠云簪玉钗。

楚山孤云

通篇梦话！

楚山孤云

沧浪客:楚山先生把自己当作“曲家”啦！其实把你抬高点说，是初学者，并不冤枉。
你那套思维路子非常荒谬！最好少说多做事。 (2012-07-22 15:10)

说实在话，你连个初学者也凑不上！

沧浪客

楚山先生把自己当作“曲家”啦！其实把你抬高点说，是初学者，并不冤枉。
你那套思维路子非常荒谬！最好少说多做事。

木石散人

拜读学习。

非子若云

探讨，提高！

楚山孤云

多数曲家认为北曲乃是一腔多词，以词就腔，必须按照专家审定的曲谱之平仄来作。
曲友要想正确理解曲的格律，一必须听曲、二，必须研究曲的唱法。除此之外，论曲的格律皆为空谈，不足取！

南曲与北曲不通。南曲大处从谱，小处从词。换言之，南曲是以腔就词。过度强调以腔就词，其结果是：曲，逐渐远离了格律，譬如京剧、高腔、秦腔、梆子、民歌、俚歌、新诗等！

楚山孤云

填辞制曲的所有规矩只有一个目的，即和谐，也就是美！曲的本质是合乐，检验曲辞格律的唯一标准是音乐。没有音乐流传下来的曲辞另当别论！一部分曲来源于诗余，但诗余绝不可与词等观。诗余自救、拗格一说与散曲无关。
有的学者，不是曲家，将散曲的句式完全按照诗余解读，大缪！错就错在他们忽视了曲的音乐的属性！

文武散人

应该把张的小令举例说明，这样方便学习。