《词林雅韵》第四期笔会词评

东方泽华

词林雅韵第四期笔会之东方评词

东方泽华

1号作品：

蝶恋花•春怀

莫对流光伤永逝。我料流光，胁下生双翅。去燕来莺无所止，匆匆过眼前而已。

可叹青春还有几？小大年华，大抵皆如此。更笑东风吹不起，落红写尽相思字。

东方评词：

蝶恋花，商调曲；原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府：“翻阶蛱蝶恋花情”为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》、《江如练》、《西笑吟》。其词牌始于宋。双片共六十字，前后片各四仄韵。分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是历代经久不衰的绝唱。《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。这便是蝶恋花这个词牌固有的调性，非豪放之类，乃婉约之属者也。也是填蝶恋花词把握声情的一个关键之所在。

“莫对流光伤永逝。”似在规劝，也似在自慰。因为，大家都知道，时光是不会倒流的，光阴一去不复返。这也是无可奈何的事！所以，起拍便是一句高度概括的总结，即是词旨，几多无奈在其中，……。永逝，即永别，或者诀别、死别。这里既可以理解为人的永别，也可以理解为一种情感的一去而不复返。接下来两句，“我料流光，胁下生双翅。”是起拍思路的进一步延展，也可以是一种注释。结韵“去燕来莺无所止，匆匆过眼前而已。”转而写眼前所见之情境，亦景亦情。但匆匆/过/眼前/而已，则有些蹇涩。

过片直抒胸臆，“可叹青春还有几？小大年华，大抵皆如此。”也是对人生如梦，尤其是青春稍纵即逝，一切都只不过是过眼云烟的一般阐述。也是上片结韵的过渡，承接自然。小大或可解释为短长，无论生命长短，也都不过如此。至此处，行文奏响了最低音，情感也似乎随着落入最低谷。尾结“更笑东风吹不起，落红写尽相思字”便是词的落想，其中，更笑有三分自嘲，七分洒脱。面对种种人生的际遇，面对这许多的无可奈何，尽管落红可以写尽相思字，但也只能使一种凄凉的永恒而已。

总而言之，这是一首不错的蝶恋花，手法委婉空灵，流转自然。相对于“上景下情”的所谓词之正法，这种安排更加难与掌握。缺点是缺少情境的渲染，因而缺少了一些自然的感染力。我们品读一些古人的作品，之所以感人至深也无外乎就是抓住了情境渲染这一条。也为我们留下许多脍炙人口，千古传唱的佳句，如：柳永之“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”；晏殊之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。”；苏东坡之“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。”等等。

东方认为，欣赏的过程其实也是一种再创作的过程。这里未免多说了几句。权作交流而已。因为时间关系，下面各词仅作一下短评。不到之处，请各位诗友海涵。诚谢！

2号作品：

蝶恋花•惜春《词林雅韵》第四期笔会

弱柳扶风枝渐翠。桃李迎春，柔杏芳魂坠。梅绽榆关唯骨美，天开海岳祥云瑞。

雨打虹桥昏眼泪。铁笔从容，一任千秋醉。墨舞轩窗追月际，伴君恰在相思季。

东方评词：

春天是一个多情的季节，自然也是一个相思的季节。弱柳、桃李、柔杏、绽梅、关榆、天开海岳、雨打虹桥、墨舞轩窗，一路泼墨手法，描写了一幅惜春图。我们试想一下：在这样一个美好的季节里，有佳人相伴，“铁笔从容，一任千秋醉。”是一种怎样的情怀呢？此乃词旨。

3号作品：

蝶恋花•春

斜径纱烟生碧水，云竹轻摇、晨露盈珠累。日照荷塘新叶翠，湖亭紫燕成双对。

缱绻春情风也醉，纤软幽香，都是桃花味。借寄榭台檐下睡，闻听柳笛清愁慰。

东方评词：

在一个春天的清晨，诗人沿着昔日的荷塘去踏青，一路走来，所见斜径、纱烟、碧水、云竹、新叶滴翠、紫燕成对，一派春意盎然。上片写景。

下片写情，一种寄情于斯，陶醉于斯的春天情怀委婉道来，给人一种美的享受。尾结：“借寄榭台檐下睡，闻听柳笛清愁慰。”乃至全词都没有人们常见的那么许多春怨，即便他（她）是一个人孤独的在郊游，但这种愁滋味也被美丽的春天淡化了。

4号作品：

蝶恋花

三月和风馨欲醉。柳绿轻盈、檐下莺声脆。犹忆临塘花照水，乡间戏语童真味。

叵耐年光青渐褪。每到清明、天作离人泪。春去春来春雨晦，春红更向春江墜。

东方评词：

起拍即点明时令，接下来铺排春天景象，如：轻盈的柳绿、檐下的莺声；荷花照水的池塘、童趣天真的戏语；让人陶醉在温馨的春的气息中。这是上片。

过片：叵耐，不可忍耐，可恨之意。过片笔锋一转，转而写“英雄末路，美人迟暮”的情怀。青春渐褪，更何况时值清明。“每到清明、天作离人泪。”，正所谓“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，使读者不由得也伤感起来。尾结叠用春字，增加了节奏感。一个晦字，道不尽无限凄凉之意，“欲”、“晦”、“坠”几个字用的比较好，为此词增添了不少感人的色彩。特别是“晦”字，有四两拨千斤之效，使上下片得到了某种意义上的平衡，也起到联络上下片的作用。如果没有这个字，则可能使本词的构架缺少了必须的筋肉。尾结让人想起李煜的名句：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”来，可谓景至，意至，情至。本词上景下情，布局有法。不足之处“清明”一直到下片第二句才点明，给这个本来要表达的中心未留下足够的空间，上下片的词境也不同，略有相隔。这种对比手法的应用，其在上下份量上，无论是其词境、意境还是情境，也都需要一个平衡。这应该是此词布局谋篇的一个关键。

5号作品：

蝶恋花•春意

禾醒苗苏初委地。杨柳轻风，谁把花封启？遍野枯黄删剩几，闹红一霎无拘矣。

拂袖香痕收不起。燕子双双，来去真容易。并语枝头波上戏，问传多少春情意？

东方评词：

该词细处着手，如：起拍之“禾醒苗苏初委地。”；大处着眼，如：“并语枝头波上戏，问传多少春情意？”，笔法细腻。反映作者心思比较缜密。行文亦景亦情，景语即是情语，自然融合于一起。富有匠心的地方时“遍野枯黄删剩几”和“拂袖香痕收不起”，“遍野枯黄删剩几”写春天的进步和冬天景象的消褪，此消彼长乃是一种自然现象，这里主要是反写，反常规思维来写，删字便是佐证。上片或偏于写景。

过片：“拂袖香痕收不起”一语双关，主要是写人，写的比较隐晦。感慨青春消逝，容颜渐老，香痕暗淡。面对“燕子双双，来去真容易。”联系自我，油然发问：“并语枝头波上戏，问传多少春情意？”。上片第一问“谁把花封启？”应该也是一种双关，所谓人生一世草生一秋者也。

一点建议：其一，“禾醒苗苏”，这里，如果没有什么特指的话，禾即苗，醒即苏。细腻之外，略显费词。除，似乎比删字要好一些，如除夕。其二，常言道：大道自然，匠心之处反而应该特别注意，如果离开常规太过，反而是读着不易理解。如：我在浣溪沙•海南岛的冬天中的尾结：“桃源如梦莫相寻。”，我本意是想写海南岛如此美丽的景色，就好比是真实的桃花源一般。劝人们莫要再寻找那种所谓的虚无缥缈的境外之境了。因为，转这么一个弯，也就显得让人们不易理解了。

6、号作品：

蝶恋花•春

闲钓芳菲听碧水，淡了桃红，拾得黄金蕊。烟雨江南春正启，回堂燕语呢喃耳。

涟潋柳丝相映美，烟绾兰舟，珠跳翻衫履。一曲渔歌魂不是，岸边好梦随风起。

东方评词：

这首词的视角，应该是在船上摄取的景致。兰舟，即木兰舟，船的美称。起拍：闲钓芳菲四字颇有境界。话说钓鱼，有三种境界：一日：为鱼而钓，即“渔鱼”，是钓鱼的初级阶段或最低阶段；二日：在“渔鱼”已不是主要追求目标，还有其它多种目的；三日：就是“钓翁之意不在鱼”，已达“物我两忘”的“无欲”之境了。钓之本意就是这样。这里词人所钓者非为别物，乃芳菲也。以钓者之心境赏春，应该是别有一番情趣吧！其所得者，曰：碧水、桃红、黄金蕊、烟雨、燕语、……，不一而足。一幅幅美妙的初春景象。此时，更有一曲渔歌相伴。渔歌，无疑是十分美妙的。然而，歌者、听者却有着不同的感受。显然，在这里渔歌扰乱了词人的柔魂，是她想起了过去某个美好的时刻或者际遇。当然，张志和的渔歌子：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”描写的则完全是另外一番景象了。

词中有两个地方一般读者不好理解，一是“黄金蕊”，江南一带，或者指的就是蜡梅，应该是开在此时的，而桃红或者应该更晚一些。时令上不确定有没有出入。如果是写人之容颜的话就有些晦涩了。二是“珠跳翻衫履”衫履，即衫和履。应该是指船桨打起的水珠滴落在衣服和鞋子上。此处脉络不是很明晰。当然，这里也是词人用笔细致之处。

尾结即是落想：“一曲渔歌魂不是，岸边好梦随风起。”魂字最是用情，春梦无疑是非常美好的！

7、号作品：

蝶恋花 春事

日照池台熏柳眼。春到隋堤，绿嫩黄轻浅。树杪风生双语燕。咬咬嘎嘎金丝卷。

每忆维扬情绪乱。朱楯楼头，云鬓谁磨遍。今日重来芳信断。可怜湖水明如练。

东方评词：因未用笔会所限韵部，故不评。

8、号作品：

蝶恋花

岸柳多情枝渐翠，潜入随风，尽展翩翩媚。怎解天涯骚客泪，痴投青碧春江水。

一片芸苔风可委？有木悬铃，可是英桐坠？嫩叶十三堪咂味，新芽九个争先说。

东方评词：

此词难解的是尾结两句：“嫩叶十三堪咂味，新芽九个争先说。”，一是两组数字，十三和九个，如此精确，而且一者嫩叶可咂味，一者新芽争先说。足见词人曾经应该是玩味过这个的，留下了美好的记忆。我想了许久，没想清楚此二者具体指的是什么。但我肯定的说，不是柳，不是油菜，也不是英桐。柳叶是可以吃的，有清热、透疹、利尿、解毒之功效。油菜花也是可以吃的，我就吃过。至于英桐，不管是二球还是叶子都不可以吃。

本词摄取了春天的几个景物：岸柳、芸薹、英桐，起拍二句：“岸柳多情枝渐翠，潜入随风，尽展翩翩媚。”味正。过片二句设问手法也不错，只是尾结：嫩叶十三堪咂味，新芽九个争先说。没有起到收束之效果。如果可以的话，结韵“怎解天涯骚客泪，痴投青碧春江水。”与尾结“嫩叶十三堪咂味，新芽九个争先说。”相互换一下，因该是很不错的布局。

9、号作品：

蝶恋花

却怨春归花事已。剩下青阴，谁与消游戏？无赖娇莺藏叶底，殷勤更唤人闲睡。

帘语嘈嘈梁语细。意倦情慵，缱绻芙蓉被。婉啭多时呼不起。因风飞过蔷薇坠。

东方评词：

此首写春怨。起句一个“却”字，似乎没有由来。如果是放在过片，“却怨春归花事已。”与“帘语嘈嘈梁语细。”互换一下，倒是不错的安排。结句让人想起黄庭坚的那首《清平乐》来：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”。应该是化用黄词结拍，刻痕稍重，此结有些隔了。从行文来看，“婉啭”的叫声因该指的是藏在叶底的娇莺。“呼”，因该是“意倦情慵，缱绻芙蓉被”的主人公呼唤无赖的娇莺，但是呼唤多时却呼不起，忽然一阵风吹来，娇莺便飞过了蔷薇去了。

“帘语”，一切帘语皆心语，应该是主人公的一些内心的寄语；“嘈嘈”，众声喧杂的样子或者形容声音的粗重，如：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”，帘语似乎不应该是嘈嘈的样子。应该是幽幽、轻轻之类的词更确切一些。“无赖”与“殷勤”、“婉啭”的意象也稍有矛盾。另外，“坠”字是想说娇莺飞过蔷薇便就落下去了，但似有不确。

一点建议：

帘语嘈嘈梁语细。意倦情慵，缱绻芙蓉被。无赖娇莺藏叶底，殷勤更唤人闲睡。

却怨春归花事已。剩下青阴，谁与消游戏？婉啭多时呼不起。因风飞过蔷薇坠。

这样，词脉似乎顺畅一些，而结拍：“婉啭多时呼不起。因风飞过蔷薇坠。”还是应该再斟酌一下。

10、号作品：

蝶恋花 瘦西湖

又是江南三月起。湖上流霞，粉蝶花中倚。香落春台云影觊，四桥常惹潇湘意。

独立五亭风不止。试问檐铃，何处伊人至？浅泊钓台风景异，鹤莲相醉人难弃。

东方评词：

起拍：“又是江南三月起。”切题，接下来远景、近景镜头切换，抓拍了两个景象，即：“湖上流霞，粉蝶花中倚。”。简洁明快。结韵：“香落春台云影觊，四桥常惹潇湘意。”虚实结合，使得瘦西湖的美景与潇湘的美意结合起来。赞美瘦西湖的美丽诱人。这是上片。

下片使用两个偏正结构的动词，“独立”和“浅泊”移步换景，过片第二句设问，“试问檐铃，何处伊人至？”引入佳人之思，面对如此美景（风景异，异字极言风景之美），有佳人相伴，享受鹤莲般的生活。此情此景，谁人能够不憧憬呢？谁人又能够自弃呢？

11、号作品：

蝶恋花•春

春去春来春信喜，杨柳春风，大地春知意。姹紫嫣红春旖旎，春花烂漫春罗绮。

春夜春宵人未寐，独坐春闺，暗把春情寄。灯下孤芳春字戏，春柔辗转春将徙。

东方评词：

该词的特点是叠用春字，算上题之春字，共16个之多。这种手法的关键是词脉的连续和延展，以及词之三境的把握。不可使春字之后的第二个字虚化或者冗赘。春信，即春天的信息。出处：唐•郑谷 《梅》诗：“江国正寒春信稳，岭头枝上雪飘飘。” 宋•陆游 《梅花》诗：“春信今年早，江头昨夜寒。”示例：清•唐孙华 《春日漫成》诗：“天涯春信自如期，日暖莺啼又一时。”。所以，起拍：“春去春来春信喜”中喜的应该是春来，春去二字或者可去。接下来上片铺陈春天景象：春信、知春、姹紫嫣红、春花烂漫、春旖旎、春罗绮，时序上渐进铺开，应该由一个不长不短的时间跨度，全在作者把握了。

下片写孤芳自赏，春光黯然消褪的惋惜之情。夜与宵，独与孤，稍微有些费词。寄与戏所思的应该都是那个女主人公昼思夜想的刘郎吧？“徙”，迁移。流徙之意，谓春天暗暗消逝之意。莫教春光辗转去，“愿天下有情人终成眷属”是该词美好的寄意。

12、号作品：

蝶戀花

花季花開花嫵媚，花蕊花枝，花葉花春醉。花朵花姿花倚翠，花間花夢花滋味。

花影花香花月淚，花瘦花憐，花落花憔悴。花謝花時花照水，花期花約花溪會。

东方评词：

该词不叠春字，叠花字。全词共叠用26个花字。应该注意的地方同11号作品。上片写花开种种，下片写花落点点。不忍看花落，所以不愿看花开。再所以，尾结：应该是以凄凉一点的那种方向。“水”与“会”两韵脚应该可以再斟酌。

突然想起红楼梦里的葬花吟：复制到这里，与大家欣赏一下。

葬花吟

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑乡帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无着处；

手把花锄出乡帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞，

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢初垒成，梁间燕子太无情；

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾？

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人；

独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温！

怪侬底事倍伤神？半为怜春半恼春。

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一捧净土掩风流。

质本洁来还洁去，不教污掉陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧！

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁！

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

13、号作品：

蝶恋花•送春

杨柳无情飘絮坠。月影清凉，谁伴天心寐？梦笔草堂花欲醉，莫言桃李春秋季。

倦客江南悲喜泪。小竹轩窗，红豆偏含翠。山海风云魂不定，浮生懒把相思寄。

东方评词：

本词题送春，大概是借送春之意寄托相思之情吧？起拍：“杨柳无情飘絮坠。”便把人的情感引入凄凉之境。接下来“月影清凉，谁伴天心寐？”道尽孤寂。结韵：“梦笔草堂花欲醉，莫言桃李春秋季。”有些转折，见词人情志。这种手法也与我浣溪沙•海南岛的冬天一样，需要注意的是如果转的远了，他人便不易理解。此乃上片，亦景亦情。

过片情愫承起拍“无情”而来，继续延展和深入，写悲喜交加，游子孤独的情怀。“小竹轩窗，红豆偏含翠。”即是现在，也是过去某个时刻的特写，是为相思之由。却偏偏山海悠悠，风云幻化，令人游魂不守。故这里的寄托相思也是，三分不舍，七分无奈。

14、号作品：

蝶恋花 杨柳青

又见青龙银絮吐，杨柳青青，满目芳菲舞。鸿雁来宾萦尺素，高天云水流飞瀑。

几度冰霜风雨暮，杨柳依依，不尽相思缕。且把柔情倾绿树，阳关叠韵天涯路。

东方评词：因未用笔会所限韵部，故不评。

15、号作品：

蝶恋花•春怀

一夜冰开杨柳翠，杏白桃红，啼血鹃声脆。羡慕轻岚熏野水，怡情蝴蝶探琼蕊。

策杖江南萦梦寐，觅得良医，语解愁滋味。苦药清心残病退，春风沐浴神魂醉。

东方评词：

这首词的重心在于一个“病”字，什么病呢？盖“策杖江南”之“愁”之心病也。“策杖江南”这里有故事。幸有良医，得妙语而残病解之。在一个春暖花开的日子里，词人沐浴着春风、欣赏着一派春季盎然的景象。面对此情此景，我们似乎没有其它什么更好的语言来形容了。所以，“一夜冰开”、“羡慕”、“怡情”，再怎么样也都不为过，因为，这都是词人真实情感的外化。

结构方面采取上景下情的布局，然而情与景之间并非是那种因果的关系，而是一种对比的关系。

16、号作品：

蝶恋花 春

物染烟霞千绿媚。鸠语莺歌，要与村姑对。你织春光成锦绮，我呼沛雨浇苗翠。

麦捋龙须蝉壳蜕。草茂鹅肥，垄上群英会。德政惠民天顺意，人勤地乐酬丰岁。

东方评词：

此词特点是拟人手法的应用以及人与自然融为一体的一种和谐之美，给人们展示了一幅美丽的乡村图画。如：上片之“鸠语莺歌，要与村姑对。”及下片之“麦捋龙须蝉壳蜕。草茂鹅肥，垄上群英会。”结韵：“你织春光成锦绮，我呼沛雨浇苗翠。”采用“你”“我”这种“对唱”山歌的形式给人一种新颖的感觉。只有起拍：“物染烟霞千绿媚。”用一句概括性的语言比较抽象（没有烟柳啊、杏白桃红什么的）描写春天的景象。而尾结：“德政惠民天顺意，人勤地乐酬丰岁。”立意虽然没有错，但显得俗气了一些，似乎与整个词的调子不是太和谐。

17、号作品：

蝶恋花 春梦

绿水青山多旖丽，满袖春风，慢把情关启。扬笛焉知谁解意，闲云袅袅悠然至。

窃喜流波频叠翠，桃梦缠绵，如酒心儿醉。相约来年三月会，呢喃燕子天仙配。

东方评词：

“两袖清风”好像有特别的含义，不如改：“满袖春风”。“得”不如“喜”。 “桃梦”，可以有两种解释：一是：春梦；二是桃花源之梦、桃花岛之梦（想起金庸小说《射雕英雄传》来了！）。“桃梦缠绵，如酒心儿醉。”——美梦如酒，似乎许多美好的故事也都离不开酒，这也许是对梦的最好的解释了。流波叠翠，加一个频字，增加了动感，或者我们可以想象主人公是在船上浏览美丽的湖光山色呢！面对旖旎的春光，更有：悠扬的笛声为背景，闲云袅袅，悠然而至。这是一幅多么美好的春天的图画啊！她们的故事就发生在这里。来年三月，燕子呢喃回归的时候我们再相会吧！结拍天仙配把人们欣赏的目光引向飘飘欲仙、美轮美奂的境界。这也可以说是词人对没好爱情的一种向往。

呢喃燕子/天仙配，这种搭配似乎还可以斟酌。“扬笛”，应该是指悠扬的笛声。或者可以写成杨笛、柳笛、风笛、竹笛等等，这里，还有“两袖清风”、“窃得”等处造词还是有些生硬。“袅袅”似乎隐含“悠然”之意，难免有费词之嫌。“焉知/谁”也似冗赘。

总而言之，本词布局合理，行文亦景亦情。立意高雅，酌改一下是一首不错的蝶恋花。需要特别指出的是本词遣词造句方面的努力还是应该值得肯定的，只是在用“推”与用“敲”之间还需要更多的下一些功夫。

18、号作品：

蝶恋花 春雨

洒遍江南桑梓地，沉醉东风，非是流连意，仔细梳来千百次，衷言都在无言里。

淅沥声中山迤逦，芳草青青，泽韵连天际，纵遇长赢流火起，萧萧犹有深春记。

东方评词：

本词题为“春雨（偏正结构，春是用来修饰雨的）”，可想而知，词的中心当然应该是雨，春天的雨。让我们慢慢欣赏：

先看尾结：“纵遇长赢流火起，萧萧犹有深春记。”，其中“长赢”，亦作“长嬴”。夏天的别称。北齐 刘昼《新论•履信》：“夏之得炎。炎不信，则卉木不长；卉木不长，则长嬴之德废。”《乐府诗集•隋五郊歌•徵音》：“长嬴开序，炎上为德。”明 归有光《史称安隗素行何如》：“故卒之太和回斡，勃焉盎焉，变而为朱明长嬴之气。”清 龚自珍《祭程大理于城西古寺而哭之》诗：“家公肃肃公跌宕，斜街老屋长赢天。”。这句的意思是说：即便是遇上炽热炎炎的夏季，仍然有着萧萧深春之雨的印记。“萧萧”，象声词，可以用来形容风雨声，但用在春雨方面给似乎多了一些凄清寒冷或萧条的味道在其中。

本词上片从大处着眼，写所见，写春雨飘飘洒洒，洒遍“江南桑梓地”，接下来“沉醉东风，非是流连意，”，其中沉醉东风承接的好，第三句非是流连意，词意暗转，为结韵埋下伏笔。结韵：“仔细梳来千百次，衷言都在无言里。”因该是一语双关，更多的说的可能是人生际遇方面的，似在专门说给某个听人的。这里有作者自己的用意。

下片从细处着手，写所听，写春雨之声，淅淅沥沥、淅淅沥沥下个不停。在雨中，芳草也青了，山色也绿了。“泽韵”，应该是词人自己创造的一个词，“泽”，本意水积聚的地方：如大～；湖～；润～（潮湿）；沼～等，有恩惠的意思。想起明•解缙那首诗：《春雨》：“春雨贵如油，下得满街流，滑倒解学士，笑坏一群牛。”做为词人“泽韵连天际”的一个注解。尾结：“纵遇长赢流火起，萧萧犹有深春记。”如果能够再提升一下主题可能会更好，感觉还有空间。

本词上下片手法一致，形成对比。其间所能够联系的就只有“雨”这个字了。全篇写春雨，但没有着一个春字，一个雨字，应该是本词的成功之处。这也是人们普遍推崇的一种手法。

最后，简单说几句：

第一、我想词林雅韵举办笔会的目的，主要是大家能够有一个这样的平台来交流，并不是什么赛事。所以，所谓名次并不是什么主要东西。所以这里就不排什么名次了。如果一定要推荐的话，做为本次笔会的主持者，我推荐：18号作品、1号作品和17号作品。

第二、本人理解不到位，短评不确切的地方，欢迎各位诗友回复意见。也欢迎论坛其他诗友讨论。

谢谢大家！

江南慕容

东方泽华:知道了！刚才百度了一下。慕容兄端午节快乐！ (2014-05-31 19:18)

问好泽华兄，端午节快乐。敬酒，干杯！

东方泽华

江南慕容:鹤莲相醉，鹤指白塔，莲指五亭桥，在钓鱼台看这两处风景绝佳也，令人流连忘返也！问好泽华兄！ (2014-05-30 16:37)

知道了！刚才百度了一下。慕容兄端午节快乐！

江南慕容

东方泽华:诚谢！问好危阑兄！节日快乐！ (2014-05-03 21:30)

鹤莲相醉，鹤指白塔，莲指五亭桥，在钓鱼台看这两处风景绝佳也，令人流连忘返也！问好泽华兄！

逸兴居士

词评精细，文采飞扬。欣赏了，问好！

东方泽华

谊之:泽华精细！
(2014-05-21 10:03)

诚谢！问好谊之兄！

苍洱闲人

东方兄辛苦了！特别感谢兄对拙作之详细点评，指出了我平时所不注意处，真是受益非浅，诚挚感谢！

谊之

泽华精细！

东方泽华

宁静:东方辛苦了！赏读佳评！ (2014-05-09 20:11)

诚谢！问好宁静！

东方泽华

紫玫瑰:东方老师辛苦，敬！ (2014-05-09 16:44)

诚谢！问好紫玫瑰！

东方泽华

江南慕容:东方兄辛苦，好评慢赏，先来支持！ (2014-05-07 09:25)

诚谢！问好慕容兄！

东方泽华

文若水:楼主辛苦！好评！敬茶！ (2014-05-06 23:49)

诚谢！问好文若水兄！

东方泽华

青山依旧:谢谢东方版主，点评辛苦，您每首都点评得这么细致，更难能可贵，谢谢您。 (2014-05-04 21:35)

诚谢！问好青山依旧兄！

宁静

东方辛苦了！赏读佳评！

紫玫瑰

东方老师辛苦，敬！

江南慕容

东方兄辛苦，好评慢赏，先来支持！

文若水

楼主辛苦！好评！敬茶！

青山依旧

谢谢东方版主，点评辛苦，您每首都点评得这么细致，更难能可贵，谢谢您。

东方泽华

伊人飘香:点评不易，很辛苦。
伊人前来学习细致点评，敬茶问好！ (2014-05-04 13:55)

诚谢！问好伊人飘香！

伊人飘香

点评不易，很辛苦。
伊人前来学习细致点评，敬茶问好！