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云平

片片池花对影落，滔滔河水夹冰流

文/尤明庆

季羡林先生的《荷塘清韵》说,“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。我确实觉得四周静得很。我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红瘦。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上飞，最后一接触水面，二者合为一，像小船似地漂在那里。我曾在某一本诗话上读到两句诗：‘池花对影落，沙鸟带声飞’。作者深惜第二句对仗不工。这也难怪，像‘池花对影落’这样的境界究竟有几个人能参悟呢？”该文选入中学教材，因而所引诗句得到了网上围观。

沈括《梦溪笔谈》称，王安石以“鸟鸣山更幽”对“风定花犹落”而避合掌，似过于本诗；该联也使谢贞——谢氏家族的最后精英——仅存的诗句得以永存。笔者以“月明星乃稀”作“蝉噪林愈静”的下联。我们替古人问答。

清•袁枚《随园诗话》称，古人佳句，都有所本：陈元孝“池花对影落，沙鸟带声飞”本李群玉“沙鸟带声飞远天”；……。但并未“深惜第二句对仗不工”。季先生或许另有所读，或许误将自己的感想归于袁枚。

网上有清•陈恭尹诗，“百赖无一事，闲来独泛舟。池花对影落，亭柳望风愁。归去三杯醉，回时暂忘忧。清吟惊飞鸟，足见此径幽”。不过，笔者觉得该诗是他人托名所作；2011年购陈恭尹《独漉堂集》，有《秋晚杂兴》“冷榻眠无次，閒阶立不归。池花向影落，河雁带声飞。水畔为渔父，城东即布衣。平生随分得，未觉此心非”，与袁枚所录有三字不同。

网上众多“池花对影落”的下联似不能贴合“影乃花之虚”的关系，难以陪衬花影合一乃昭示世界的死亡过程——香艳的空寂。

笔者所拟下联是“河水带冰流”。水冰实为一物，而形态不同。“河水带冰流”就是冰水转化的过程：水或结为冰，封冻全河，不见水流；冰或化为水，奔流入海，再无冰形。冰水变化，封河开河，年复一年，正如花开花落一般。以“流水”对“落花”，真可谓天成。读者或许幻现惊险壮阔的黄河流冰：昔日亲眼所见的场景，或电视、网络的影像，或阅读文字作品如《老残游记》后的构图。

以“河水冰流”搜索，有查礼(1716−1783)《雪中丁字沽待渡》，“角飞城外雪正飞，丁字沽边人渡稀。遥天一望寒云白，村村矮屋藏烟扉。寻梅独向雪中走，呼渡不来空袖手。凭谁写我待渡图，戴笠披蓑临渡口。冻柳栖鸦叫不休，滔滔河水杂冰流。酸风刺面吹愈急，隔岸渔罾带雪收”。诗中角飞城即漂榆津，在天津市东。

黄河裹挟着冰块奔腾而下，是冰快还是水快？当然是冰快!略作解说如下。

水、冰都是由高向低、损失势能而运动。水受到河岸和河床的阻碍，且内部速度可以在局部出现急剧变化而产生摩擦，消耗能量；而冰块浮在水面上方，其重力势能只是耗散于水的作用，即受到水的阻碍，其速度当然要比水快。即冰贴着水面下滑，并非流水携带；下行于三峡激流中的船只也是如此。因而“河水带冰流”并不准确，还是“河水夹冰流”为好。

（拙稿写于2011年上半年，曾投稿一次，未获采用；略作修改贴出）

陈恭尹. 独漉诗笺. 陈荆鸿笺. 广州：广东人民出版社，2009. P163


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入若耶溪
［南朝梁］王籍

艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。


湖寺清明夜遣怀
［唐］李群玉

柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。
野云将雨渡微月，沙鸟带声飞远天。
久向饥寒抛弟妹，每因时节忆团圆。
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。
《全唐诗》卷569第86。

采蘋

直觉池花对影落更有味

云平

俺理解“池花向影落”花与影之间有一种情感关联；“对影落”则比较客观冷静。

云平

秋晚杂兴
［清］陈恭尹

冷榻眠无次，閒阶立不归。  
池花向影落，河雁带声飞。  
水畔为渔父，城东即布衣。  
平生随分得，未觉此心非。