转帖：《汉语诗律学》作者：王力[近体诗、古体诗部分]

啸天

本书为我国语言学界泰斗王力先生积几十年勤求探讨之功而成，堪称研究汉语诗律学经典之作。书分为两部分：“导言”阐述了韵语的起源及其流变，平仄和对仗，句式和语法等有关知识、规律；“本论”分为5章，分别叙述近体诗、古体诗、词、曲、白话诗和欧化诗。
《汉语诗律学》目录
序
重版自序
导言
第一章近体诗
第一节律诗
第二节排律
第三节绝句
第四节近体诗的用韵
第五节首句用韵问题
第六节平仄的格式
第七节关於[一三五不论]
第八节拗救
第九节平仄的特殊形式
第十节失对和失黏
第十一节上尾
第十二节声调的辩别
第十三节近体诗的对仗
第十四节对仗的种类
第十五节对仗的讲究和避忌
第十六节五言近体诗的句式（上）??简单句
第十七节五言近体诗的句式（中）??复杂句
第十八节五言近体诗的句式（下）??不完全句
第十九节七言近体诗的句式
第二十节近体诗的语法（上）
第二十一节近体诗的语法（中）
第二十二节近体诗的语法（下）

第二章 古体诗

第二十三节  古风每句的字数
第二十四节 古体诗的用韵（上）??本韵
第二十五节 古体诗的用韵（中） ??通韵
第二十六节 古体诗的用韵（下） ??转韵
第二十七节 奇句韵和柏梁体
第二十八节   五古的平仄

啸天

导言
　　1．韵语的起源及其流变
　　1．1诗歌起源之早，是出於一般人想像之外的。有些人以为先有散文，後有韵文。这是最靠不住的说法。因为人类创造了文字之後，文化的发展已经达到丁相当的程度，当然韵文和散文可以同时产生。韵文以韵语为基础，而韵语的产生远在文字的产生之前，这是毫无疑义的。相传尧帝的时候有一首康卫歌：
　　立我蒸民，莫匪尔极；
　　不识不知，顺帝之则。
　　（列子仲尼篇。）
　　又有一首击壤歌：
　　日出而作，日入而息；
　　凿井而饮，耕田而食。
　　帝力何有於我哉?
　　(帝王世纪。)
　　我们当然不相信这两首诗是尧时的民歌。前者是凑合诗经周颂思文的两句和大雅皇矣的两句而成的，且不要管它。後者的风格似乎也在战国以後；不过，它也不会太晚，因为它用的韵是古韵之部字，以息食哉为韵，这种古韵决不是汉以後的人所能伪造的。依我们的猜想，它也许是战国极乱的时代，仰慕唐虞盛世的人所假?的。同样假?的诗还有一首南风歌，相传为帝舜所作，
　　南风之薰兮，
　　可以解吾民之愠兮，
　　南风之时兮，
　　可以阜吾民之财兮。
　　(圣证论引尸子，又家语。）
　　我们不必因为它的出典不古，就怀疑到它的本身不古；这种诗歌很可能是口口相传下来的。试看它以时财为韵，这种占韵也决不是汉以後的人所能伪造的。(伪造古韵最难，因为直至明末陈第以前，并没有人意识到古今音韵的不同。)总之，尧舜时代虽不一定能有这种风格的诗，却一定已经有了诗歌的存在，假使这尧舜时代本身存在的话。
　　1．2至於韵语，它在上古时代的发达，更是後代所不及的，这裹所谓韵语，除了诗歌之外，还包括着格言，俗谚，及一切有韵的文章，譬如後代的汤头歌诀和六言告示，它们是韵语，却不是诗歌。古人著理论的书，有全部用韵语的，例如老子。有部分用韵语的，如荀子，庄子，列子，文子，吕氏春秋，淮南子，法言等。文告和卜易铭刻等，也参杂着韵语，例如尚书，易经，和周代的金石文字。许多嘉言，是藉着有韵而留传下来的，例如孟子滕文公上所引放动(尧)的话：
　　劳之，来之，
　　匡之，直之，
　　辅之，翼之，
　　使自得之；
　　又从而振德之。
　　来直翼得德是押韵的。至於格言俗谚之类，就更以有韵为常了。例如：
　　畏首畏尾，
　　身其余几！
　　(左传文公十七年。)
　　虽有智慧，
　　不如乘势；
　　虽有?基，
　　不如待时。
　　(孟子公孙丑上。)
　　兵法如三略，六韬，医书如灵枢，素问，都有大部分的韵语。这些书虽不是先秦的书，至少是模仿先秦的风格而作的，於此可见韵语在上古是怎样的占优势了。
　　1．3诗歌及其他韵文的用韵标准，大约可分为三个时期，如下：
　　唐以前为第一期。在此时期中，完全依照口语而押韵。
　　唐以後，至五四运动以前为第二期。在此时期中，除词曲及俗文学之外，韵文的押韵，必须依照韵书，不能专以口语为标准。
　　五四运动以後为第三期。在此时期中，除了旧体诗之外，又回到第一期的风气，完全以口语为标准。
　　1．4现在先说第一期。所谓完全依照口语来押韵，自然是以当时的口语为标准。古今语音的不同，是清代以後的音韵学家所公认的。所以咱们读上古的诗歌的时候，必须先假定每字的古音是什麽，然後念起来才觉得韵脚的谐和。例如诗秦风：
　　蒹葭??，
　　白露未已；
　　所谓伊人，在水之埃。
　　?洄从之，道阻且右；
　　?游从之，宛在水中让。
　　（咱们假定采字念蚂ts‘e，已字念dio，滨字念d3‘o，右字念YiwonL字念t9i3，然後这首诗才念得和谐。当然，您也可以假定这五个字的古音是t／ai，dial，d3‘山，viai，tiai，）或别的读音，总之，这些字在上古的主要元音一定相同(至少是相近)，如果照今天的语音念起来．那简直是没有韵脚的诗了。（括号里的乱码了，择时间再搞）
　　l.5汉代用韵较宽。这有两个可能的原因：第一是押韵只求近似，并不求其十分谐和；第二是偶然模仿古韵，以致古代可押的也押，当代口语可押的也押，韵自然宽了。到了六朝，用韵又渐渐趋向於严。这是时代的风气，和实际口语韵部的多少是没有关系的。现在说到第二期。六朝时代，李登声类的书，虽然想作为押韵的标准，但因为是私家的著作，没法子强人以必从。隋陆法言的切韵，假使没有唐代的科举来抬举它，也会遭遇声类等书同一的命运。後来切韵改称唐韵．可说是变成了官书，它已经成为押韵的标准．尤其是近体诗押韵的标准，唐韵共有二百零六个韵，但是，唐朝规定有些韵可以同用，凡同用的两个或三个韵，做诗的人就把它们当做一个韵看待，所以实际上只有?百一十二个韵。到了宋朝，唐韵改称广韵，其中文韵和欣韵，吻韵和隐韵，问韵和?韵，物韵和迄韵，都同用了，实际上剩丁一百零八个韵。到了元末，索性泯灭了二百零六韵的痕迹，把同用的韵都合并起来，，又毫无理由地合并了迥韵和拯韵，径韵和证韵，於是只剩了一百零六个韵。这一百零六个韵就是普通所谓诗韵，一直沿用至今。
　　1，6唐朝初年(所谓初唐)，诗人用韵还是和六朝一样，并没有以韵书为标准。大约从开元天宝以后，用韵才完全依照了韵书。何以见得呢?譬如唐韵里的支脂之三个韵虽然注明同用，但是初唐的实际语音显然是脂和之相混，而支韵还有相当的独立性，所以初唐的诗往往是脂之同用，而支独用(盛唐的杜甫犹然).又如江韵,在陈隋时代的实际语音是和阳韵相混了，所以陈隋的诗人有以江阳同押的；到了盛唐以後，倒反严格起来，江阳绝对不能相混，这显然是受了韵书的拘束。其他像元韵和先仙，山韵和先仙，在六朝是相通的，开元天宝以後的?近体诗也不许相通了。这一切都表示唐以後的诗歌用韵不复是纯任天然，而是以韵书为准绳.虽然有人反抗过这种拘束，终於敌不过科举功令的势力.
　　1．7词曲因为不受科举的拘束，所以用韵另以口语为标准。词是所谓．诗余，曲又有人称为词余。本书所讲的诗律指的是广义的诗，所以对於词律和曲律也将同样地讨论到。
　　1，8末了说到第三期。新诗要求解放，当然首先摆脱了韵书的拘束。但是，这上头却引起了方音的问题。从前依据韵书，获得了一个武断的标准，倒也罢了。现在用韵既然以口语为标准，而汉语方音又这样复杂，到底该以什麽地方的语音为标准呢?在今天，我们肯定了普通话以北京语音为标准音，但是在当时并没有这个规定。遇到作者不是北方人的时候，他的诗常常不知不觉地用了一些方音来押韵，我们用北京音读去就不免有些不大谐和的地方。例如真韵和庚韵，依照西南官话和吴方言，是可以同用的，若依北方话就不大谐和。屋韵和铎韵，歌韵和摸韵，依照大部分的吴语是可以通用的，若依北方话也不谐和.
　　1．9由此看来，除非写方言的白话诗。否则还应该以一种新的诗韵为标准。这种新诗韵和旧诗韵的性质并不相同；旧的诗韵是武断的(最初也许武断性很小，宋以後就大大地违反口语了)，新的诗韵是以现代的北京实际语音为标准的。这样，才不至於弄成四不像的韵语.
　　2．平仄和对仗
　　2.1平仄和对仗，是近体诗中最讲究的两件事；古体诗中，也不能完全不讲究它们。新诗虽然是一切都解放了，但是，就汉语来说，有了字音就不可能没有平仄，单音字多了也很容易形成整齐的对仗。新诗虽然不受它们的约束，却也还有许多诗人灵活地运用它们。因此，在未谈诗律以前，先谈一谈什么叫做平仄和对仗，也不是没有用处的。
　　2.2平仄是一种声调的关系。相传沈约最初发现在汉语里共有四个声调，就是平声，上声，去声和入声。又相传仄声这个名称也是沈约起的。有人说，仄就是侧，侧就是不平。仄声和平声相对立，换句话说，仄声就是上去入三声的总名。依近体诗的规矩，是以每两个字为一个节奏，平仄递用。假定一句诗的第一第二字都是平声，那么，第三第四字就应该都是仄声；如果第一第二字都是仄声，第三第四字就应该都是平声。（详见下文第六节。）
　　2.3现在咱们要讨论的，有两个问题：第一，为什么上去入三声合成一类（仄声），而平声自成一类？第二，为什么平仄递用可以构成诗的节奏？
　　2.4关于第一个问题，咱们应该先知道声调的性质。声调自然是以音高（pitch）为主要的特征，但是长短和升降也有关系。依中古声调的情形看来，上古的声调大约只有两大类，就是平声和入声。中古的上声最大部分是平声变来的，极小部分是入声变来的；中古的去声大部分是入声变来的，小部分是平声变来的（或者是由平声经过了上声再转到去声）。等到平入两声演化为平上去入四声这个过程完成了的时候，依我们的设想，平声是长的，不升不降的；上去入声都是短的，或升或降的。这样，自然地分为平仄两类了。平字指的是不升不降，仄字指的是不平（如上路之险仄），也就是或升或降。（上字应该指的是升，去字应该指的是降，入字应该指的是特别短促。古人以为平上去入只是代表字，没有意义，现在想来恐不尽然。）如果我们的设想不错，平仄递用也就是长短使用，平调与升调或促调递用。
　　2.5关于第二个问题，和长短递用是有密切关系的。英语的诗有所谓轻重律和重轻律。英语是以轻重音为要素的语言，自然以轻重递用为诗的节奏。如果像希腊语和拉丁语，以长短音为要素的，诗歌就不讲究轻重律或重轻律，反而讲究长短律或短长律了。（希腊人称一短一长为iambus，一长一短为trochee，二短一长律为anapest，一长二短律为dactyl，英国人借用这四个术语来称呼轻重律或重轻律，这是不大合理的。）由此看来，汉语近体诗中的仄仄平平乃是一种短长律，平平仄仄乃是一种长短律。汉语诗律和西洋诗律当然不能尽同，但是它们的节奏原则是一样的。
　　2.6五言古诗虽然不很讲求平仄，但五平调或四平调仍是尽可能地避免的，否则就嫌单调了。五仄调或四仄调比较地常见，因为仄声还有上去入的分别，它们或升，或降，或特别短促，就不十分单调。（参见下文第二十八节。）
　　2.7近体诗喜欢用平声做韵脚，因为平声是一个长音，便于曼声歌唱的缘故。这恰像英诗里轻重律多与重轻律，希腊拉丁诗里短长律多于长短律。在英诗或希腊拉丁诗里，有些虽然本来是用重轻律或长短律的，也喜欢用重音或长音收尾，叫做不完全律（catalectic），大约也是因为它便于曼声歌唱的缘故。
　　跟着历史的变迁，近代的声调的实际音高也不能和中古相同，所以人民口头创作只能依据实际语音，不能再沿用中古的平仄。现代新诗如果要运用平仄，自然也只能以现代的实际语音为标准。例如北京语音里没有入声，平声分为阴阳两类，又有一重轻声，是否仍应该另行发现节奏的规律，这却是现代诗人所应研究的了。
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　　2.8对仗，大致说起来，就是语言的排偶，或骈俪。仗字的意义是从仪仗来的，仪仗两两相对，所以两两相对的语句叫做对仗。对仗既是排偶的一种，让我们先叫排偶。自从有了语言，也就有了排偶，因为人事和物情有许多是天然相配的。古近中外，都有许多排偶的语言，例如下面所引的英文诗：
　　Oneshadethemore,oneraytheless,
　　……
　　Thesmilesthatwin,thetintsthatglow,
　　--------Byron
　　Myboatisontheshore,
　　Andmybarkisonthesea.
　　---------Byron
　　Somehadshoes,butallhadrifles.
　　----------Henley
　　2.9但是，汉语的排偶却有一种特性：因为汉语是单音语，所以排比起来可以弄得非常整齐，一音对一音，不多不少。有了这重特性，汉语的骈语就非常发达。无论韵文或散文，都有无数的例子。例如：
　　就其深矣，方之舟之；
　　就其浅矣，泳之游之。
　　（诗邶风。）
　　谁谓尔无羊，三百维群；
　　谁谓尔无牛，九十其?。
　　（诗小雅，祈父之什。）
　　用之则行，舍之则藏。（论语述而。）
　　食不厌精，脍不厌细。（论语乡党。）
　　这可以称为不避同字的骈语，古书中不胜枚举。其后渐渐倾向于避同字，尤其是近体诗的对仗必须避免同字。不过，避同字的骈语在上古也不乏其例。例如：
　　??草虫，??阜螽。（诗召南。）
　　观闵既多，受侮不少。（诗邶风。）
　　青青子衿，悠悠我心。（诗郑风。）
　　南山崔巍，雄狐绥绥。（诗齐风。）
　　在其板屋，乱我心曲。（诗秦风。）
　　乘肥马，衣轻裘。（论语雍也。）
　　草木畅茂，禽兽繁殖。（孟子滕文公上。）
　　上食埃土，下饮黄泉。（孟子滕文公上。）
　　2.10到了六朝，骈俪的风气更盛。赋和骈体文，是避同字的骈语和不避同字的骈语同时并用的。但当其不避同字的时候，只能限于之而以于一类的虚字了。例如：
　　遵四时以叹逝，瞻万物而思纷。悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。心懔懔以怀霜，志眇眇而临云。?世德之骏烈，诵先人之清芬。（陆机文赋。）
　　夫百节成体，共资荣卫；万趣会文，不离辞情。（刘勰文心雕龙熔裁篇。）
　　汉魏六朝的古诗，也像赋和骈体文一样，有时避同字，有时不避同字，例如：
　　齐心同所愿，含意俱未伸。（古诗十九首。）
　　去者日以疏，来者日以亲。（同上。）
　　昔为鸳与鸯，今为参与商。（苏子卿诗。）
　　长裾连理带，广袖合欢襦。（辛延年羽林郎。）
　　君若清路尘，妾若浊水泥。（曹植诗。）
　　著论准过秦。作赋拟子虚。（左思咏史。）
　　孤鸿号外野，朔鸟鸣北林。（阮籍咏怀。）
　　唐以后的古体诗，自然都依照这个规矩（参看下文第三十三节。）但是，近体诗里的对仗，却和古体诗里的骈语颇有不同。
　　2.11近体诗的对仗之所以不同于普通的骈语，因为它有两个特点：第一，它一定要避同字，不能再像去者日以疏，来者日以亲；第二，它一定要讲究平仄相对（平对仄，仄对平），不能再像著论准过秦。作赋拟子虚。例如：
　　共载皆妻子，同游即弟兄。（白居易诗。）
　　门前巷陌三条近，墙内池亭万境闲。（刘禹锡诗。）
　　2.12对仗有宽对和工对的分别：宽对只要以名词对名字，动词对动词，形容词对形容词，就成。工对必须把事物分为若干种类，只用同类的词相对。（参看下文第十三节。）
　　讲到今体诗的对仗，我们应该顺带谈一谈对联（普通所谓对子）。对联其实就是来自近体诗的对仗，不过，对联更趋向于工对。再者，对联的节奏也有更多的变化，字数也可任意延长，也可偶然不避同字。例如前人集王羲之《兰亭序》字的对联：
　　丝竹放怀春未暮；
　　清和为气日初长。
　　静坐不虚兰室趣；
　　清游自带竹林风。
　　（以上是依照近体诗的节奏的。）
　　得趣?在?形骸?以外；
　　娱怀?于?天地?之初。
　　寄兴?在?山亭?水曲；
　　怀人?于?日暮?春初。
　　清气?若兰，--虚怀?当竹；
　　乐情?在水，--静趣?同山。
　　（以上是超出近体诗节奏之外的。）
　　又相传有妇人挽其夫云：
　　二十年贫病交加，纵我留君生亦苦；
　　七千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
　　（上半年里二字顿，病姑二字顿，超出近体诗节奏之外，下半完全按照近体诗的节奏。）
　　又如韦苏州词联：
　　唐史传偏遗，合循吏儒林，读书不碍中年晚；
　　苏州官似谥，本清才名德，卧理能教末俗移。
　　（上半和下半都完全依照近体诗的节奏，只有中半“吏”、“才”二字顿，超出了近体诗的节奏之外。）
　　2.13上节所讲的韵语，是人类诗歌的共性；本节所讲的平仄和对仗，是汉语诗歌的特性。再看了下节所讲诗句的字数，对于汉语的诗律，已经得到一个轮廓了。
　　3．诗句的字数
　　3.1汉语每字只有一个音节，所以汉语诗句的字数也就是诗句的音数。在西洋，诗句的音数极为人们所重视：英语每句普通是八个音或十个音，法诗每句往往多至十二个音。严格地说，西洋诗里不该论“句”，只该论“行”，因为每句不一定只占一行（句末完而另起一行者，叫做“跨行”enjambement），每行也不一定只容一句。每行的末一个音节才押韵，所以西洋诗论句是没有意义的。汉语的诗押韵总在句末，没有跨行；虽然也有合两句意义始足的例子，但依汉人心理，仍然可以当作两句看待。所以汉语的诗句是可以论“句”的。
　　3.2依普通的说法，汉语的诗是由四言，五言，而演变至于七言。虽然汉语诗句的字数有少至二言，多至十一言的，不过，少于四言或多于七言的句子只是偶然插入于四言诗，五言诗或七言诗中，并不能全篇一律用二言或三言，九言或十一言。全篇用三言的诗歌，只有汉代的歌谣，如《郊祀歌》等。例如《汉书》里的《天马歌》：
　　太一况，天马下。
　　?赤汗，沫流赭。
　　志?傥，精权奇。
　　?浮云，?上驰。
　　体容与，?万里。
　　今安在，龙为友。
　　但是，如果我们不把帮助语气的虚字算在内，《诗经》里头还可以找得出一篇三言诗的例子：
　　月出皎兮，佼人僚兮。
　　舒窈纠兮。劳心悄兮。
　　月出皓兮，佼人?兮，
　　舒忧受兮。劳心?兮。
　　月出照兮，佼人燎兮，
　　舒夭绍兮。劳心惨兮。；
　　（诗陈风）
　　至于四言诗里参杂着二言三言的，《诗经》里可就多了。例如：
　　鱼丽于?，?鲨。
　　君子有酒，旨且多。
　　（诗小雅白华之什）
　　冬之夜，夏之日；
　　百岁之后，归于其室。
　　（诗唐风。）
　　墙有茨，不可扫也；
　　中?之言，不可道也。
　　所可道也，言之丑也。
　　（诗?风）
　　祈父，?不聪；
　　胡转予与恤，有母之尸饔。
　　（诗小雅祈父之什。）
　　椒聊之实，蕃衍盈升。
　　彼其之子，硕大且朋。
　　椒聊且，远条且！
　　（诗唐风。）
　　3.3《诗经》以四言为主，但是有些地方已经参杂着五言，六言和七言。例如：
　　扬之水，不流束薪；
　　彼其之字，不与我不与我戍申。
　　怀哉，怀哉，
　　曷月予还归哉！
　　（诗王风。）
　　哀哉为犹，匪先民是程，
　　匪大犹是经。
　　维迩言是听，
　　维迩言是争。
　　如彼筑室于道谋，是用不溃于成。
　　（诗小雅小?之什。）
　　在《楚辞》中，我们看见了许多七言，六言和七言（八言以上的都可以分为两句读）；如果“兮”字不算，则五言可认为四言，六言可认为五言，七言可认为六言，八言可认为七言。我们不能说《楚辞》就是五言诗和七言诗的开始，第一，因为有这“兮”字的难题；第二，因为大多数的诗篇都未能全篇一律，如七言中杂有五言，八言中杂有六言，等等。
　　3.4一般人以为五言诗始于李陵《与苏武诗》，换句话说，就是始于西汉。《古诗十九首》，有人说是枚乘所作，也是始于西汉。但又有人疑心李陵的诗是伪托，《古诗十九首》也不是枚乘所作。这样，真正全篇五言的五言诗也许出于东汉，大约在公元第一世纪至第二世纪之间。
　　3.5至于七言诗，也有人说是始于西汉。相传柏梁体是汉武帝和群臣联句，原文是：
　　日月星辰和四时。骖驾驷马从梁来。郡国士马羽林材。
　　总领天下诚难治。和抚四夷不易哉。刀笔之吏臣执之。
　　撞钟伐鼓声中诗。宗室广大日益滋。周卫交戟禁不时。
　　总领从官柏梁台。平理请谳决嫌疑。修饰与马待驾来。
　　郡国吏功差次之。乘舆御物主治之。陈粟万石扬以箕。
　　徼道宫下随讨治。三辅盗贼天下危。盗阻南山为民灾。
　　外家公主不可治。椒房率更领其材。蛮夷朝贺常会期。
　　柱??栌相枝持。枇杷橘栗桃李梅。走狗逐兔张罘?。
　　啮妃女唇甘如饴。迫窘诘屈几穷哉。
　　这诗也有人疑心是伪作。但从押韵上说，之?同部，正是先秦古韵，可见这即使不出于武帝时代，也不会相差太远。其中只有一个“危”字出韵；“危”字在先秦是“支”部或“腹”部字。这足以证明“支脂之”三部在汉代的音值已渐渐接近，可以勉强同用了。此外，汉代的七言诗还有一些例子：
　　秋素景兮泛洪波，
　　挥纤手兮折芰荷。
　　凉风凄凄扬棹歌，
　　云光开曙月低河，
　　万岁为乐岂云多！
　　（汉昭帝淋池歌。）
　　天长地久岁不留，俟河之清只怀忧。?
　　愿得远度以自娱，上下无常穷六区。?
　　超逾腾跃绝世俗，飘摇神举逞所欲。?
　　天不可阶仙夫稀，柏舟悄悄吝不飞。?
　　松乔高踌孰能离，结精远游使心携。?
　　回志?来从玄谋，获我所求夫何思。
　　（张衡《思玄赋》系辞。）
　　近世双笛从羌起，羌人伐竹未及巳。龙鸣水中不见已，
　　截竹吹之声相似。剡其上孔通洞之，裁以当?便易持。
　　易京君明识音律，故本四孔加以一。君明所加孔后出，
　　是谓商声五音毕。
　　（马融《长笛赋》。）
　　这几篇诗也很合与古韵；除“娱”、“区”、“离”、“携”可认为汉韵外，（“娱”属古韵思部，“区”属古韵侯部，“离”字属歌部，“携”属支部。）其余都是和先秦韵部相符的。（“稀”、“飞”属微部，“谋”、“思”属之部，“稀”、“飞”、“离”、“携”、“谋”、“思”应认为转韵，不可认为通韵；“起”、“巳”、“已”、“似”、“之”、“持”属之部，“律”、“出”属物部，“一”、“毕”属质部。）歌微通韵，在《楚辞》中已是常见，可见这两篇诗一定不是伪作。
　　3.6由此看来，七言诗的起源，似乎比五言更早，至少是和五言同时，这是颇可怪的一件事。其实这上头有一个很重要的问题，是必须分辨清楚的。原来韵文的要素不在于“句”，而在于“韵”。有了韵脚，韵文的节奏就算有了一个安顿；没有韵脚，虽然成句，诗的节奏还是没完。依照这样的说法，咱们研究诗句的时候，应该以有韵脚的地方为一句的终结，若依西洋诗式，就是一行的终结。（在本书，我们录引诗歌的时候，就以此为分行的标准；惟在六十字以上的长片，则多不分行，以省篇幅。）那么，像《古诗十九首》隔句为韵，就等于以十个字为一句（诗句）。例如：
　　涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
　　采之欲遗谁，所思在远道。
　　远顾望旧乡，长路漫浩浩。
　　同心而离居，忧伤以终老！
　　汉代的七言诗句句为韵，就只有七个字一句，比隔句为韵的五言诗道反显多短了。这种七言诗即使出于五言诗以前，也毫不足怪。事实上，从柏梁诗直到魏文帝的《燕歌行》，都是句句为韵的。例如：
　　秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔；
　　念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
　　贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
　　援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床。
　　星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
　　（魏文帝《燕歌行》。）
　　依现存史料观察，直到鲍照，才有隔句为韵的七言诗。例如：
　　奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。
　　七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾。
　　红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。
　　愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。
　　不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！
　　（鲍照《拟行路难》。）
　　由此看来，真正的七言诗（如唐代七言诗的常体）是起于南北朝，约在公元第五世纪。
　　3.7西洋诗普通是每行八个音至十二个音，汉语的诗每句是四言至七言，比较起来，似乎西洋诗“气”比汉语诗的“气”长些。实际上恰恰相反：若依一韵为一行的说法，隔句为韵的汉语诗，四言即等与八个音一行，五言即等于十个音一行，七言即等于十四个音一行，七言诗的“气”比西洋十二音诗（亚历山大式）的“气”还要长些呢。
　　3.8末了，我们要谈一谈谈“杂言”诗，也就是长短句。无论汉语诗或西洋诗，每句或每行音数相等者总算是正体，音数不相等者（长短句）总算是变体。但是汉语诗的长短句来源很早，《诗经》里就有了。例如上面所举的《鱼丽》、《冬之夜》、《墙茨》、《祈父》、《扬之水》、《哀哉为犹》等篇都是，此外又如：
　　式微，式微，
　　胡不归？
　　微君之故，
　　胡为乎中露？
　　（诗邶风。）
　　唐以后的杂言诗大致可分为两种：一种是在七言诗中偶然参杂着少数的五言或二言；另一种是在七言中随意运用三言，四言，五言，六言，甚至于少于二言，多到八言，九言，十一言，极错综变化之妙，颇可称为有韵的散文。（参见下文第二十三节。）有一点应该注意的，就是在许多分类的诗集中，并没有杂言这一个项目；像上面所述的两种杂言诗也一律称为“七言”。
　　3.9以上所说算是导言；下文将是本论。本论将分为五章，分别叙述（一）近体诗，（二）古体诗，（三）词，（四）曲，（五）白话诗和欧化诗。

啸天

第一节律诗
　　l．1近体诗又名今体诗。它是和古体诗对立的．唐代以后，大约因为科举的关?，诗的形式逐渐趋于划一，对于平仄、对仗和诗篇的字数。都有很严格的规定，这种依照严格的规律来写出的诗，是唐以前所未有的，所以后世叫做近体诗。近体诗可以大致分为三种：(一)律诗：（二）排律；(三)绝句。现在我们分别加以叙述。本节先谈律诗。
　　12律诗的意义就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的格律最主要的有两点：(一)?量使句中的平仄相间，并使上句的平仄和下句的平仄相对(即相反)；(二)?量多用对仗，除首两句和末两句外，总以对仗为原则。依照这两侗要点看来，齐梁的诗已经渐渐和律诗接近了。例如：
　　奉和山池庾信
　　乐宫多暇豫，望苑暂?与．
　　呜笳陵绝浪，飞盖历通渠。
　　桂亭花未落，桐门叶半疏。
　　荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼。
　　曰落含山气，云归带雨馀。
　　若把第二三四行的任何一行删去，就很像初唐的一首五言律诗了。律诗分为五言律诗和七言律诗两种．现在分述如下。
　　曰落含山气，云归带雨馀。
　　若把第二三四行的任何一行删去，就很像初唐的一首五言律诗了。律诗分为五言律诗和七言律诗两种．现在分述如下。
　　13(甲)五言律诗．五言律诗除了平仄和对仗的规律之外，还有两个规律：
　　a．每句五个字．每首八句，全首共四十个字
　　b．第一三五七句不入韵，第二四六八句入韵，这是正例；但首句亦有入韵者，这是变例。(这正变之分是从唐人五言律诗统计出来的，以多见者为正，少见者为变。)下面试举几个实例来看：
　　(子)首句不入韵者。
　　游少林寺沉?期
　　长歌游宝地，徙倚对珠林。
　　雁塔风霜古，龙池岁月深．
　　绀园澄夕霁，碧殿下秋阴。
　　归路烟霞晚，山蝉处处吟。
　　在狱咏蝉骆宾王
　　西陆蝉声唱，南冠客思侵。
　　那堪玄鬓影，来对白头吟．
　　露重飞难进，风多响易沉。
　　无人信高洁，谁为表予心!
　　正月十五夜苏味道
　　火树银花合，星桥铁锁开。
　　暗尘随马去，明月逐人来。
　　游妓皆?李，行歌尽落梅。
　　金吾不禁夜，玉漏莫相催。
　　长宁公主东庄侍宴李峤
　　别业临青甸，鸣銮降紫霄。
　　长筵鸩鹭集．仙管凤凰调．
　　树接南山近，烟含北渚遥。
　　承恩咸已醉，恋赏未还镳。
　　夏曰过郑七山斋杜审言
　　共有尊中好，言寻谷口来。
　　薜萝山径入，荷芰水亭闻．
　　日气含残雨，云阴送晚雷，
　　洛阳钟鼓至，车马?迟迥。
　　(丑)首句人韵者。
　　从军行扬炯
　　烽火照西京，
　　心中自不平。
　　牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
　　雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
　　宁为百夫长，胜作一书生。
　　月夜忆舍弟杜甫
　　戊鼓断人行，
　　秋边一雁声。
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　有弟皆分散，无家问死生．
　　寄书长不达，况乃未休兵!
　　1.4(乙)七言律诗。??七言律诗除了平仄和对仗的规律之外，也还有两个规律：
　　a．每句七个字，每首八句．全首共五十六个字。
　　b．第一二四六八句入韵，第三五七句不入韵，这是正例；但首句亦有不用韵者，这是变例。
　　下面试举几个实例来看：
　　(子)首句入韵者。
　　古意
　　卢家少妇?金堂，
　　海燕双栖玳瑁梁。
　　九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
　　白狼河北音书断。丹凤城南秋夜长。
　　谁为含愁独不见，更教明月照流黄．
　　奉和春日幸望春宫应制
　　东望望春春可怜，
　　更逢晴日柳含烟．
　　宫中下见南山尽，城上平临北斗悬。
　　细草偏承?辇处，飞花故落舞觞前。
　　宸游对此欢无极，鸟弄歌声稚管?。
　　万岁楼
　　江上巍巍万岁楼．
　　不知经历几千秋。
　　年年喜见山长在，日日悲看水独流。
　　猿?何曾离暮岭，鹧鹚空自泛寒洲。
　　谁堪登望云烟里，向晚茫茫作旅愁。
　　送韩十四江东觐省
　　沉佳期
　　苏颢
　　储光羲
　　兵戈不见老莱衣。
　　叹息人间万事非：，
　　我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
　　黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀．
　　此别应须各努力，故乡犹恐未同归。
　　(丑)首句不入韵者。
　　敕借岐王九成宫避暑应教王维
　　帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫，
　　隔窗云雾生衣上：卷幔山泉入镜中．
　　林下永声喧语笑，岩间树色隐房拢。
　　仙家未必能胜此，何事吹箫向碧空?
　　阁夜社甫
　　岁莫阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵：
　　五更鼓角声悲壮．三峡星河影动摇。
　　野哭千家间战伐，夷歌几处起鱼樵。
　　卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
　　1，5五言律诗首句，和七言律诗首句恰恰相反：前者以不入韵为常，后者以入韵为常．但是，这两种相反的情形都各有具背景：五言诗自古是隔句为韵的．譬如古诗十九首的首句就都不入韵；七言诗在古代却是句句为韵的，唐人普通的七言诗虽已演变为隔句用韵，但是首句仍沿着古代入韵的遣规。依我们的大致的观察，五言的变例要比七言的变例多些，(五律首句入韵者比七律首句不入韵者多些。)
　　16五律和七律中．都偶然有一种三韵小律．三韵就是六句（首句就是入韵也不计。这样：五言小律就?有三十个字，七言小律就?有四十二个字．例如：
　　李员外寄纸笔韩愈
　　题是临池后。分从起草馀．
　　兔尖针莫并，茧?雪难如，
　　莫怪殷勤谢，虞卿正着书，
　　送羽林陶将军
　　李白
　　将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。
　　万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉。
　　莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。
　　1．7五律和七律之外，偶然又有些六言律诗，每首四十八个字。例如
　　卢纶
　　送万臣
　　把酒留君听琴
　　谁堪岁暮离心
　　霜叶无风自落，秋云不雨空阴．
　　人愁荒村路细，马怯寒溪水深．
　　望尽青山独立，史知阿处相寻!
　　五七言三韵小律和六言律诗都是很罕见的形式，因为它们既然自成一格，不能不略为提及罢了。
　　1．8在这裹我们附带提及诗人们的几个术语。凡两句相配，叫做一联。譬如第一句和第二句叫做首联(在这种意义之下．不一定成为对仗才称为联)；第二句和第四句叫做颌联；第五句和第六句叫做颈联；第七句和第八句叫做尾联．每联的上句叫做出句；下句叫做对句。下文有时为方便起见，我们将应用这些术语。

啸天

第四节近体诗的用韵
　　4.1我们在导言（1.5?6.）里说过，唐宋诗人用韵所根据的韵书是《切韵》或《唐韵》，凡韵书中注明“同用”的韵就可以认为同韵；到了元末，索性把同用的韵归并起来，稍加变通，成为一百零六个韵。这一百零六个韵就是后代所谓《平水韵》，也就是明清时代普通所谓“诗韵”。由此看来，若说唐宋诗人用韵是依照《平水韵》的，虽然在历史上说不过去，而在韵部上却大致不差。现在我们就把这一百零六个韵列表如下，并附注着《唐韵》原来的韵目：
　　平声
　　上平一东东二冬冬钟三江江四支支脂之五微微
　　六鱼鱼七虞虞模八齐齐九佳佳皆十灰灰
　　十一真真谆臻十二文文欣十三元元魂痕十四寒寒十五删删山
　　下平声一先仙二萧萧宵三肴肴四豪豪五歌歌戈
　　六麻麻七阳阳唐八庚庚耕清九青青十蒸蒸登
　　十一尤尤侯幽十二侵侵十三覃覃谈十四盐添岩十五咸咸凡
　　上声
　　一董董二肿肿三讲讲四纸纸旨止五尾尾
　　六语语七??姥八荠荠九蟹蟹骇十贿贿海
　　十一轸轸准十二吻吻十三阮阮混很十四旱旱缓十五潸潸产
　　十六铣十七筱十八巧十九皓二十哿
　　廿一马廿二养廿三梗廿四迥廿五有
　　廿六寝廿七感廿八俭廿九?
　　去声
　　一送二宋三绛四置五未
　　六御七遇八霁九泰十卦
　　十一队十二震十三问十四愿十五翰
　　十六谏十七霰十八啸十九效二十号
　　廿一个廿二?廿三漾廿四敬廿五径
　　廿六宥廿七沁廿八勘廿九艳三十陷
　　入声
　　一屋二沃三觉四质五物
　　六月七曷八黠九屑十药
　　十一陌十二锡十三职十四缉十五合
　　十六叶十七洽
　　4.2关于某字归某韵，现在除了硬记之外，没有妥善的辨证法可以知道。但是，有一个方法可以帮助记忆，就是记取字的声符（谐声偏旁）。譬如你知道了“今”字在侵部，那么，凡是从“今”字得声的字，如“吟、琴、衾”等，也该都在“侵”部。由此类推，咱们可以知道，“饥”“饥”不同韵：因为从“儿”得声的“肌”在支韵，所以“饥”也该在支韵，因为从“几”得声的“机、矶”在“微”饮，所以“饥”该在“微”韵。不过这种类推法也不能百发百中，譬如“庐、驴”在“鱼”韵，而“卢、炉、泸、轳”在“虞”韵；“才、财、孩、该”在灰韵而“豺、骸”在佳韵，这些仍旧是要靠硬记的。
　　4.3《广韵》里的“蒸登”相配的上声“拯等”被后人并入“迥”韵，去声“证瞪”被并入“径”韵，这是很不合理的。但是，因为近体诗很少用仄韵，所以没有太大关系。只与平声“欣”韵，在《唐韵》里本来注明是独用的，并未认为可以与“文”韵同用。（这是依照戴东原的考证，现在我们看见的广韵则注为同用。）中唐以前（约在公元七八零年以前），诗人因为“欣”韵字少，大约又因为它的声音和真韵较近，所以往往把它和真韵同用。（注意，当时并不和文韵同用。）欣韵常用字有“欣、殷、勤、芹、斤、筋、垠”等，试看下面的两个例子：
　　崔氏东山草堂杜甫
　　爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
　　有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
　　盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
　　何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。
　　答前篇刘禹锡
　　小儿弄笔不能嗔，?壁书窗且当勤。
　　闻彼梦熊犹未兆，女中谁是卫夫人。
　　大约在晚唐以后，欣韵渐渐游移于真文之间，最后由于《广韵》里的次序是欣近于文，就混入文韵了。
　　4.4近体诗的用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。第四节至第六节里所举诸例，都可以作为证明。各韵所包括的字数很不相称，有些韵宽，有些韵窄。宽韵可以很自由，窄韵就会令人受窘；但是，有文才的人有时侯却故意用窄韵来显本领。依宽窄的程度而论，诗韵大约可分为四类，如下（举平韵以包括窄韵）：
　　（1）宽韵：
　　支先阳庚尤东真
　　（2）中韵：
　　元寒鱼萧侵冬灰齐歌麻豪
　　（3）窄韵：
　　微文删青蒸覃
　　（4）险韵：
　　江佳肴咸
　　4.5这种分类自然带有多少武断性，未必能得人人的同意。再者，像微文删三韵，字数虽少，却是非常的合用，所以诗人很喜欢用它们。
　　4.6出韵是近体诗的大忌；宁可避免险韵，决不能让它出韵。《红楼梦》第四十八回说：
　　探春隔窗笑道：菱姑娘，你闲闲罢。香菱怔怔答道：闲字是十五删的，错了韵了。
　　从前的人确受这种严格的拘束。科场中，诗出了韵（又称“落韵”），无论诗意怎样高超，只好算是不及格。现在我们试举几个险韵诗的例子：险韵也不能出韵，其他的韵可想而知了。例如：
　　（一）江韵
　　季秋苏五弟江楼夜宴杜甫
　　对月那无酒，登楼况有江。
　　听歌惊白鬓，笑舞拓秋窗。
　　尊蚁添相续，沙鸥并一双。
　　尽怜君醉倒，更觉片心降。
　　答刘连州邦字柳宗元
　　连璧本难双，分符刺小邦。
　　崩云下漓水，劈箭上浔江。
　　负弩啼寒?，鸣?惊夜?。
　　遥怜郡山好，谢守但临窗。
　　（注意：勿与阳韵混。）
　　（二）佳韵
　　和李仆射雨中寄卢严二给事张籍
　　郊原飞雨至，城阙湿云埋。
　　迸点时穿牖，浮沤欲上阶。
　　偏滋解箨竹，并洒落花槐。
　　晚润生琴匣，新凉满药斋。
　　从容朝务退，放旷掖曹乖。
　　尽日无来客，闲吟感此怀。
　　襄阳为卢窦纪事元稹
　　风弄花枝月照阶，醉和春睡倚香怀。
　　依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
　　谴悲怀元稹
　　谢公最小偏怜女，自嫁黔娄百事乖。
　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拨金钗。
　　野蔬充膳甘长藿，落叶添薪仰古槐。
　　今日俸钱过十万，与君营奠复营宅。
　　（注意：勿与灰韵混。）
　　（三）肴韵
　　堂成杜甫
　　背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
　　桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
　　暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
　　旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
　　陪诸公上白帝城头宴越公堂之作杜甫
　　此堂存古制，城上俯江郊。落构垂云雨，荒阶蔓草茅。
　　柱穿蜂溜蜜，栈缺燕添巢。坐接春杯气，心伤艳蕊梢。
　　英灵如过隙，宴?愿投胶。莫问东流水，生涯未即抛。
　　江边四十韵元稹
　　官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
　　怪?频栖息，跳蛙颇混淆。总无篱缴绕，尤怕虎咆哮。
　　停潦鱼招獭，空仓鼠敌猫。土虚烦穴蚁，柱朽畏藏蛟。
　　蛇虺吞檐雀，豺狼逐野?。犬惊狂浩浩，鸡乱响??。
　　?落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网?蛸。
　　曲突翻成沼，行廊却代庖。桥横老颠?，马病?刍茭。
　　一一床头点，连连砌下泡。辱泥疑在绛，避雨想经崤。
　　相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
　　何计逃昏垫，移文报旧交。栋梁存伐木，苫盖愧分茅。
　　金?排黄荻，琅?袅翠梢。花砖水面斗，鸳瓦玉声敲。
　　方础荆山采，修掾郢匠?。隐锥雷震蛰，破竹箭鸣?。
　　正寝初停午，频眠欲转胞。?圆收薄禄，厨敝备嘉肴。
　　各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
　　尺寸皆随用，毫厘敢浪抛。篾馀笼白鹤，枝剩架青?。
　　制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
　　庭草佣工?，园蔬稚子掊。本图闲种植，那要择肥硗。
　　绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾?蟊。
　　晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓?。
　　散诞都由习，童蒙剩懒教。最便陶静饮，还作解愁嘲。
　　近浦闻归楫，遥城罢晓铙。王孙如有问，须为并挥鞘。
　　（四）咸韵
　　送孙逸归庐山得帆字刘长卿
　　炉峰绝顶楚云衔，楚客东归栖此岩。
　　彭蠡湖边香橘柚，浔阳郭外暗枫杉。
　　青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
　　常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。
　　送王校书韦应物
　　同宿高换时节，共看移石复栽杉。
　　送君江浦已惆怅，更上西楼看远帆。
　　（注意：原则上咸韵不应与覃盐相通；至于元寒删先四韵，则绝对不能与咸同用。）
　　4.7盛唐（约在公元七一三至七七九）以前，除上面所说欣韵的情形之外，近体诗绝对不出韵[注五]；中唐（约在公元七八零至八四零）以后，偶然不免有出韵的情形。例如：
　　茂陵李商隐
　　汉家天马出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
　　内苑只知含凤嘴，属车无复插鸡翘。
　　玉桃偷得怜方朔，金屋修成贮阿娇。
　　谁料苏卿老归国，茂陵松柏雨萧萧。
　　（梢、郊属肴，翘、娇、萧属萧。）
　　贞元中侍郎舅氏刘禹锡
　　曾作关中客，频经伏毒岩。
　　晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
　　昔是青春貌，今悲白雪髯。
　　郡楼空一望，含意卷高帘。
　　（前半首用咸韵；后半首用盐韵。）
　　4.8其他如杜牧《题木兰庙》以“儿、眉、妃”为韵（支微），李商隐《无题》以“重、蓬、通、红、风”为韵（冬东），李远《游故王驸马池亭》以“珑、通、风、红、浓”为韵（东冬），曹唐《小游仙诗》以“飞、稀、诗”为韵（微支），崔钰《水精枕》以“冰、胜、簪、凝、襟”为韵（蒸侵），司空图《杨柳枝寿宫词》以“帘、函、衫”（盐覃）为韵，刘兼《蜀都春晚感怀》以“披、追、泥、堤、啼”为韵（支齐）。宋人也偶然有出韵的例子：
　　怀嵩楼新开南轩欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落後山争出，野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角，倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客，踏雪来看群玉峰。
　　（重、浓、松、峰属冬韵，而嵩却属东韵。）
　　傅尧俞济源草堂苏轼
　　微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。
　　栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。
　　先生卜筑临清济，乔木如今似画图。
　　邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
　　（无、图、雏属虞韵，而庐却属鱼韵。）
　　这还可以说是用“古风“的宽韵来写律诗（苏轼这首诗可认为古风式的律诗）；至于像下面这两首的用韵，就嫌太离绳墨了：
　　燕昭王墓罗隐（晚唐）
　　战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。
　　强停别骑山花晓，欲吊遗魂野草深。
　　浮世近来轻骏骨，高台何处有黄金？
　　思量郭隗平生事，不殉昭王是负恩。
　　（寻、音、深、金都属侵韵，而恩却属元韵。）
　　雨陈与义（宋）
　　霏霏三日雨，蔼蔼一园春。
　　雾泽含元气，风花过洞庭。
　　地偏寒浩荡，春半客??。
　　多少人间事，天涯醉又醒。
　　（庭、?、醒属青韵，而春却属真韵。）
　　4.9自唐至清，近体诗固然限用本韵，古体诗也不过偶用邻韵。除了“先“韵可认为“元寒删”的邻韵，又“江”可勉强认为“阳”的邻韵外，上平声和下平声绝对没有相通之理（仄声依平声类推）。譬如依照现代北方话，侵可通真，覃可通寒，盐可通先，依照西南官话，真可通庚青蒸，依照皖湘滇方言，阳可同寒，依照吴语，歌可通虞，（一部分字如蒲、孤、都等），诸如此类，非但和近体诗的规律不相容，而且和古体诗的规律也是不合的。
　　4.10总之，宋代以前，近体诗之出韵者，千首中难见一二首[注六]，自然不可为训。何况千数百年来，传抄难免有误。例如上文第二节所举白居易的百韵排律，中有一联是：荏苒星霜换，回环节侯推。“推”一本作“催”，当为传抄之误，因为决没有能用九十九支韵字。而偏让一个字出韵的道理。又如杜甫《偶题》中有一联是：漫作潜夫论，虚传幼妇碑。“碑”字一本作词，也是错的。杜甫时代，《唐韵》中的支韵尚未与脂之相混，此诗中连用知、垂、斯、为、规、疲、奇、儿、亏、碑、易、枝、危、卑、池、麾、支、宜等二十二个韵字都是支韵字，决没有插进一个之韵的“词”字的道理。这些都是后人所擅改，不可不知。
　　4.11近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：
　　1．五律
　　湘中纪行十首（录一）刘长卿
　　浮石濑
　　秋月照潇湘，月明闻荡桨。
　　石横晚濑急，水落寒沙广。
　　众岭猿啸重，空江人语响。
　　清晖朝复暮，如待扁舟赏。
　　（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
　　海阳十咏（录一）刘禹锡
　　蒙池
　　潆?幽壁下，深净如无力。
　　风起不成文，月来同一色。
　　地灵草木瘦，人远烟霞逼。
　　往往疑列仙，围棋在岩侧。
　　（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。）
　　2.七律
　　意绪韩?
　　绝代佳人何寂寞！梨花未发梅花落。
　　东风吹雨入西园，银线千条度灵阁。
　　脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。
　　娇娆意绪不胜羞，愿倚郎君永相着。
　　仄韵近体五绝较为常见。例如：
　　送方外上人刘长卿
　　孤云将野鹤，岂向人间住？
　　莫买沃洲山，时人已知处。
　　忆鄱阳旧游顾况
　　悠悠南园思，夜向江南泊。
　　楚客断肠时，月明枫子落。
　　仄韵近体七绝非常罕见，兹不举例。
　　4.12仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界限相当分明，只有仄韵律绝往往也可认为“入律的古风”（参看下文第三十一节），因为近体律诗毕竟是以平韵为主的。
　　4.13未了，我们顺带谈一谈“限韵”和“和诗”。
　　限韵，有两种情形：第一，是试场的限韵，第二是诗人雅集的限韵。从性质上又可分为两类：第一，是限韵不限字，例如唐贞元进士的试题是《赋得春风扇微和》，大约是限用东韵或真韵（见《全唐诗》卷十三）。第二，是限韵兼限字，此类又可细分为两种：一种是限定一个字，其余的韵脚随便凑用。例如上文所举柳宗元《答刘连州邦字》和刘长卿《送孙逸归庐山得帆字，就是诗中必须用“邦、帆”字做韵脚，凡题目有“得某字”者，都是这一类；另一种是把全首诗的韵脚都预先指定了[注七]，例如梁曹景宗凯旋，侍武帝宴，群臣用韵已罄，只余“竞、病“二字。景宗作诗云：去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？
　　4.14和诗，最初的时候是一唱一和，并不一定要用对方的原韵或原韵脚。例如韩察、崔恭、陆缠、张贾、胡证都和张弘靖的《山亭怀古》，张诗原用的是支韵；韩察用的是先韵；崔恭用的是东韵；陆胡二人虽也用支韵，而韵脚无一字与原诗相同（《全唐诗》卷十三）。但是，唐人偶然也喜欢用原韵，例如刘禹锡同乐天和微之深春二十首，就注明同用“家、花、车、斜”四韵。宋代以后，和诗就差不多总要依照原韵，叫做“次韵”或“步韵”，例如苏轼的《次韵曹辅寄壑泉试焙新芽》。这样，和诗的人就成了被限韵脚了。
　　4.15此外，尚有所谓“用韵”，是用古人某诗的原韵，其实等于和古人的诗。又有所谓“叠韵”，是用自己做的诗的原韵（如连叠多次，就称为“再叠”、“三叠”等）。其实等于和自己的诗。这些都不必细述。
　　附注
　　[注五]不能说得太绝对。杜甫的律诗就有一首出韵的。
　　雨晴
　　天外秋云薄，从西万里风。
　　今朝好晴景，久雨不妨农。
　　寒柳行疏翠，山梨结小红。
　　胡笳楼上发，一雁入高空。
　　（风、红、空属东，农属冬。）
　　有些诗似乎出韵，其实不是的。例如：
　　北风杜甫
　　北风破南极，朱风日威垂。
　　洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。
　　十年杀气盛，六合人烟稀。
　　吾慕汉初老，时清犹茹芝。
　　（垂、芝属支，归、稀属微。）
　　仇兆鳌《杜诗详注》于《北风》引胡应麟曰：此诗首尾惧四支韵，中间两用五微。尽古体通用，非出韵也。律诗出韵者，《玉山》诗出“芹”字，《雨晴》诗出“农”字。排律出韵者，《赠王侍御契》出“勤”字。尽检点少疏，即作家亦未能免耳。力按，胡氏认为《北风》是古诗（不是律诗），这是对的。“北风”句，“鸿雁”句，“十年”句，“六合”句，“吾慕”句，“时清”句，都是拗句，所以不是律诗。此外，《玉山》诗的“芹”字，《赠王侍御契》出“勤”字，都是“欣”韵字。不算出韵（说见本书4.3）。只有《雨晴》诗“农”字可以认为出韵。
　　[注六]《切韵》时代，支脂之分为三韵，平水韵合为一韵（支）。杜甫诗中，支韵常独用，脂之则同用。例如《紫宸殿退朝口号》叶“垂、仪、移、知、池”全用支韵字，不杂脂之韵字；又如《夔府书怀》叶“师、迟、时、慈、诗、其、欺、缁、私、衰（仇注：所追切）、期、颐、悲、遗、旗、黎、词、疑、夷、茨、帷、持、司、思、追、眉、锥、之、棋、尼、葵，《苏大侍御访江浦赋八韵记》叶“之、诗、时、丝、芝、悲、迟（实只七韵），两诗全用脂之韵字，不杂支韵字。
　　[注七]《红楼梦》第三十七回，探春等人咏海棠诗，每人七律一首，限用门、盆、魂、痕、昏五个字作韵脚。
　　

啸天

第五节首句用韵问题
　　5.1上节郑重地说明，近体诗必须一韵到底，不得通韵；但是，凡读过中晚唐的诗尤其是宋诗的人，都会注意到好些诗似乎通韵的近体诗，看起来好象是邻韵可以同用似的。其实借用邻韵只限于首句。钱大昕注意到了这一点，他在《十驾齐养新录》里说：五七言近体第一句，借用旁韵，谓之借韵。现在我们来谈一谈首句用韵的问题。
　　5.2原来诗的首句本可不用韵，其首句入韵是多余的。所以古人称五七律为四韵诗，排律则有十韵二十韵等，即使首句入韵，也不把它算在韵数之内。诗人们往往从这么多余的韵脚上讨取多少的自由，所以有偶然借用邻韵的办法。盛唐以前，比例甚少（下面只举李颀、杜甫、刘长卿、王维各一首）[注八]，中晚唐较多。谁知这一来，竟成了一种风气！宋人的首句用邻韵似乎是有意的，几乎可说是一种时髦，越来越多了。现在我们依照某韵与某韵为邻韵，分成若干种，然后依类举例于下。在这些例子中，首句虽入韵而不同韵，只可谓之“衬韵”，录引时就不必独自为一行了。
　　5.3（一）东韵与冬韵
　　（甲）以冬衬东
　　送李回李颀
　　知君官属大司农，诏幸骊山职事雄。
　　岁发金钱供御府，昼看仙液注离宫。
　　千岩曙雪旌门上，十月寒花辇路中。
　　不睹声明与文物，自伤流滞去关东。
　　牡丹韩琮
　　桃时杏日不争浓，叶帐阴成始放红。
　　晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风。
　　名移兰杜千年后，贵擅笙歌百醉中。
　　如梦如仙忽零落，暮霞何处绿屏空。
　　寓意晏殊
　　油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
　　梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
　　几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。
　　鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。
　　沧浪怀贯之苏舜钦
　　沧浪独步亦无?，聊上危台四望中。
　　秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑。
　　酒徒飘落风前燕，诗社凋零霜后桐。
　　君又暂来还径往，醉吟谁复伴衰翁。
　　钱塘上元夜祥符寺曾巩
　　月明如画露叶浓，锦帐名郎笑语同。
　　金地夜寒消美酒，玉人春困倚东风。
　　红云灯火浮沧海，碧水楼太侵远空。
　　白发蹉跎欢意少，强颜犹入少年丛。
　　寒食许昌道中寄幕府诸君司马光
　　原上烟芜淡复浓，寂寥佳节思无穷。
　　竹林近水半边绿，桃树连村一片红。
　　尽日解鞍山店雨，晚天回首酒旗风。
　　遥知幕府清明饮，应笑弛驱羁旅中。
　　夏日梦伯兄寄江南黄庭坚
　　故园相见略雍容，睡起南窗日射红。
　　诗酒一言谈笑隔，江山千里梦魂通。
　　河天月晕鱼分子，槲叶风微鹿养茸。
　　几度白砂青影里，审听嘶马自?筇。
　　霰杨万里
　　雪花遣霰作前锋，势破张皇欲暗空。
　　筛瓦巧寻疏处漏，跳阶误到暖边融。
　　寒声带雨山难白，冷气侵人火失红。
　　方讶一冬暄较甚，今宵敢叹卧如弓。
　　三峡歌陆游
　　十二巫山见九峰，船头彩翠满秋空。
　　朝云暮雨浑虚语，一夜猿啼明月中。
　　宫词王建
　　罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丛。
　　每遍舞时分两向，太平万岁字当中。
　　（乙）以东衬冬
　　深宫李商隐
　　金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。
　　狂飙不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓。
　　斑竹岭边无限泪，景阳宫里及时钟。
　　岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。
　　独游辋川苏舜钦
　　行穿翠霭中，绝涧落疏钟。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。
　　暗林麋养角，当路虎留踪。
　　隐逸何曾见?孤吟对古松。
　　成都杨亿
　　五丁力尽蜀山通，千古成都绿酎?。
　　白帝仓空蛙在井，青天路险剑为峰。
　　漫传西汉祠神马，已见南阳起卧龙。
　　张载勒铭堪作戒，莫矜函谷一丸封。
　　城上彭汝砺
　　孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。
　　云际静浮滨汉水，林端清送上方钟。
　　今时汉北无雏凤，当日襄南有卧龙。
　　万事废兴无足问，登临吾乐正从容。
　　秋思张籍
　　洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
　　复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
　　寄李渤张籍
　　五度溪头踯躅红，嵩阳寺里讲时钟。
　　春山处处行应好，一月看花到几峰。
　　宫词王建
　　灯前飞入玉阶虫，未卧常闻半夜钟。
　　看着中元斋日到，自盘金线绣真容。
　　5.4（二）江韵与阳韵
　　寄献润州赵舍人王禹?
　　南徐城古树苍苍，衙府楼台尽枕江。
　　甘露钟声清醉榻，海门山色滴吟窗。
　　直庐久负题红药，出镇何妨拥碧幢。
　　闻说秋来自高尚，道装筇竹鹤成双。
　　泛吴凇江王禹?
　　苇蓬疏薄漏斜阳,半日孤吟未过江。
　　惟有鹭鸶知我意,时时翘足对船窗。
　　（注意：盛唐时江阳绝不相通，虽在首句，亦不能用为邻韵。晚唐以后江阳相通之例亦颇罕见。）
　　5.5（三）支韵与微韵
　　（甲）以微衬支
　　广宣上人以诗贺放榜和谢王涯
　　延英面奉如春闱，亦选功夫亦选奇。
　　在冶只求金不耗，用心空学秤无私。
　　龙门变化人皆望，莺谷飞鸣自有时。
　　独喜至公谁是证，弥天上人与新诗。
　　题宫门沈亚之
　　君王多感放束归，从此秦宫不复期。
　　春景自伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。
　　侍宴韩?
　　蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
　　密旨不教江令醉，丽华微笑认皇慈。
　　梦张剑州王安石
　　万里怜君蜀道归，相逢似喜语还悲。
　　江淮别业依前处，日月新阡卜几时。
　　自说曲阿犹未稳，即寻湓水去犹疑。
　　茫然却是陈桥梦，昨日春风马上思。
　　八月十六玩月孔平仲
　　团团冰镜吐清辉，今夜何如昨夜时。
　　只恐月光无好恶，自怜人意有盈亏。
　　风摩露洗非常洁，地阔天高是处宜。
　　百尺曹亭吾独有，更教玉笛倚栏吹。
　　（乙）以支衬微
　　题魏将军庙许浑
　　武牢关下护龙旗，挟槊弯弧马上飞。
　　汉业未兴王霸在，秦军才散鲁连归。
　　坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
　　欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。
　　答?时友同宿见示马戴
　　为客自堪悲，风尘日满衣。
　　承明无计入，旧隐但怀归。
　　雪积孤城暗，灯残晓角微。
　　相逢喜同宿，此地故人稀。
　　云朔逢山友张?
　　会面却生疑，居然似梦归。
　　塞深行客少，家远识人稀。
　　战马分旗牧，惊禽曳箭飞。
　　将军虽异礼，难便脱麻衣。
　　倡女词张籍
　　轻鬓从梳阔扫眉，为嫌风日小楼稀。
　　画罗金缕难相称，故著寻常淡薄衣。
　　郊行即事程伯子
　　芳原绿野恣行时，春入遥山碧四围。
　　兴逐乱红穿柳巷，困临流水坐苔矶。
　　莫辞盏酒十分醉，只恐风花一片飞。
　　况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。
　　乌江东乡往返马上作贺铸
　　悠悠东去欲何之？草草西还可是归。
　　残日雨竿荒戍远，青山满眼故园非。
　　江田经雨菰将熟，石路无风蛾蠓飞。
　　回羡耕夫闲胜我，早收鸡犬闭柴扉。
　　九日登天湖朱熹
　　去岁潇湘重九时。满城寒雨客思归。
　　故山此日还佳节，黄菊清?更晚晖。
　　短发无多休落帽，长风不断且吹衣。
　　相看下视人实小，只合从今老翠微。
　　5.6（四）鱼韵与虞韵
　　（甲）以虞衬鱼
　　秋野杜甫
　　秋野日疏芜，寒江动碧虚。
　　系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
　　枣熟从人打，葵荒欲自锄。
　　盘飨老夫食，分减及溪鱼。
　　忆故州张籍
　　叠石为山伴野夫，自收灵药读仙书。
　　如今身是他乡客，每见青山忆旧居。
　　游庐山次韵章传道苏轼
　　尘容已似服辕驹，野性犹同纵壑鱼。
　　出入岩峦千仞表，较量筋力十年初。
　　虽无窈窕驱前马，还有鸱夷挂后车。
　　莫笑吟诗淡生活，当令阿买为君书。
　　题湖边庄王十朋
　　十里青山荫碧湖，湖边风物画难如。
　　夕阳茅舍客沽酒，明月小桥人钓鱼。
　　旧卜草庄临水竹，来寻野叟问耕锄。
　　他年待挂衣冠后，乘兴扁舟取次居。
　　（乙）以鱼衬虞
　　悟真院王安石
　　野水从横漱屋除，午窗残梦鸟相呼。
　　春风日日吹香草，山北山南路欲无。
　　5.7齐韵与支韵
　　（甲）以支衬齐
　　题古寺刘沧
　　古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。
　　长天月影高窗过，疏树寒鸦半夜啼。
　　池水竭来龙已去，老松枯处鹤犹栖。
　　伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。
　　和周廉彦张耒
　　天光不动晚云垂，芳草初长衬马蹄。
　　新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。
　　花开有客时携酒，门冷无车出畏泥。
　　修禊洛滨期一醉，天津春浪绿浮堤。
　　（乙）以齐衬支
　　登岳阳楼陈与义
　　洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
　　登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
　　万里来游还望远，三年多难更凭危。
　　白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。
　　（丙）以齐衬微
　　春近黄庭坚
　　小雪晴沙不作泥，疏帘红日弄朝晖。
　　年华已伴梅稍晚，春色先从柳阴归。
　　春日山行王庭硅
　　缓?青丝马不嘶，春山草长静柴扉。
　　迸林新笋斑斑出，隔水幽禽款款飞。
　　雨过泉声鸣岭背，日长花气扑人衣。
　　?藏?岫茶?起，知有僧居在翠微。
　　5.8佳韵与灰韵
　　内直晨出便赴奉慈斋欧阳修
　　凌晨更直九门开，驱马悠悠望禁街。
　　霜後楼台明晓日，天寒烟雾著宫?。
　　山林未去犹贪宠，罐酒何时共放怀。
　　已觉萧条悲晚岁，更怜衰病怯清斋。
　　5.9（七）真韵与文韵
　　（甲）以文衬真
　　湖上言事方千
　　吟霜与吟云，此兴亦甘贫。
　　吹箭落翠羽，垂丝牵锦鳞。
　　满湖风撼月，半日雨藏春。
　　却笑萦簪组，劳心字远人。
　　次韵曹辅寄壑泉试新芽苏轼
　　仙山灵雨湿行云，洗遍香肌粉未匀。
　　明月来投玉川子，清风吹破武林春。
　　要知玉雪心肠好，不是膏油首面新。
　　试作小诗君一笑，从来佳茗似佳人。
　　（乙）以真衬文
　　送孙莹京监擢第归蜀觐省刘长卿
　　适贺一枝新，旋惊万里分。
　　礼闱称独步，太学许能文。
　　征马望春草，行人看暮云。
　　遥知倚门处，江树正氛氲。
　　牡丹李商隐
　　锦帏初卷卫夫人，绣被犹堆越鄂君。
　　垂手乱翻雕玉佩，折腰争舞郁金裙。
　　石家蜡烛何曾剪，荀令香炉可待熏？
　　我是梦中传彩笔，欲书花叶寄朝云。
　　丙辰年?州遇寒食韦庄
　　雕阴寒食足游人，金凤罗衣湿麝熏。
　　肠断入城芳草路，淡红香白一群群。
　　酬薛奉礼姚合
　　楼楼沧海一耕人，诏遗江边作使君。
　　山顶雨余青到地，涛头风起白连云。
　　诗成客见书墙和，药熟僧来就鼎分。
　　珍重来章相借问，芳名未识已曾闻。
　　送辛幼安周孚
　　西风掠面不胜尘，老欲从君自濯薰。
　　两意未成还忤俗，一饥相迫又离群。
　　只今参佐须孙楚，何日公卿属范云？
　　节物关心那可别？断红疏绿正春分！
　　赴文德殿听嘛仍拜表杨万里
　　苍龙观阙启槐宸，白玉阶除振鹭群。
　　仗外诸峰献松雪，霜前一雁度宫云。
　　舍人就日宣麻制，丞相瞻天进表文。
　　夙退自欣还自笑，素餐便当策殊勋。
　　5.10（八）元韵与真文
　　（甲）以真衬元
　　故衫白居易
　　暗淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。
　　袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。
　　残色过梅看向尽，故香因洗嗅犹存。
　　曾经烂熳三年著，欲弃空箱似少恩。
　　有示陆龟蒙
　　相对莫辞贫，蓬蒿任寒门。
　　无情是金玉，不报主人恩。
　　（乙）以元衬真
　　出近村归偶作陆游
　　朝骑小蹇出烟村，拥路争看八十身。
　　似我犹为一好汉，问君曾见几闲人？
　　杨梅线紫开园晚，?菜丝长入市新。
　　莫笑坚顽推不倒，天教日日享常珍。
　　（丙）以文衬元
　　思京口戏周器之王令
　　江南别日醉方醺，贪爱青天带水痕。
　　忘却碧山归路直，误投浮世俗尘昏。
　　终期散发江边钓，当有渔舟日系门。
　　但恨故人犹喜仕，他时胸腹未堪论。
　　（丁）以元衬文
　　感秋别怨卢仝
　　霜秋自断魂，楚调怨离分。
　　魄散瑶台月，心随巫峡云。
　　蛾眉谁共画，凤曲不同闻。
　　莫似湘妃泪，斑斑点翠裙。
　　5?11（九）删韵与元寒
　　（甲）以元衬删。
　　又行次作欧阳修
　　秋色满郊原，人行禾黍间。
　　雉飞横断涧，烧响入空山。
　　野水苍烟起，平林夕鸟还。
　　嵩风久不见，寒碧更孱颜。
　　与述古自有美堂乘月夜归苏轼
　　娟娟云月稍侵轩，潋潋星河半隐山。
　　鱼纶未收清夜永，凤箫犹在翠微间。
　　凄风瑟缩经弦柱，香露凄迷着髻鬟。
　　共喜使群能鼓乐，万人争看火城还。
　　（乙）以寒衬删。
　　甘露上方杨蟠
　　沧江万景对朱栏，白鸟群飞去复还。
　　云捧楼如出天上，风飘钟磬落人间。
　　银河倒泻分双月，锦水西来转几山。
　　今古冥冥难借问，且持玉爵破愁颜。
　　暮春上塘道中范成大
　　店舍无烟野水寒，竞船人醉鼓阑珊。
　　石门柳绿清明市，洞口桃红上已山。
　　飞絮著人春共老，片云将梦晚俱还。
　　明朝遮日长安道，惭愧江湖钓手闲。
　　九月十三日始就郊墅拜宝谟阁直学士提举江州岳珂
　　槐影西清舞翠鸾，竹宫高接五云环。
　　职陪温洛图书地，名在元封卜祝间。
　　昼访未承龙阁问，晨香犹而羽衣班。
　　祠官到处无公事，且听松声老此山。
　　雪后晚晴四山皆青惟东山全白杨万里
　　只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。
　　最爱东山青后雪，软红光里涌银山。
　　（丙）以删衬寒
　　哭李商隐崔珏
　　成纪星郎字义山，适归高壤抱长叹。
　　词林枝叶三春尽，学海波澜一夜干。
　　风雨已吹灯烛灭，姓名长在齿牙寒。
　　只应物外攀琪树，便著霓裳上绛坛。
　　西行孔平仲
　　缭绕西行入乱山，白云深处据征鞍。
　　荞花着雨相争秀，枣类迎阳一半丹。
　　鞅掌未能逃物役，乾坤何处托身安。
　　莒台东响情无限，那更秋风作暮寒。
　　次韵林冲和筠庄李弥逊
　　叠叠重得两岸山，钩连秀色上琅千。
　　孤亭四壁面烟雨，人与白鸥分暮寒。
　　5?12（十）先韵与删寒元
　　（甲）以删衬先
　　雨后独行洛北欧阳修
　　北阙望南山，明岚杂紫烟。
　　归云向嵩岭，残雨过伊川。
　　树绕芳堤外，桥横落照前。
　　依依半荒苑，行处独闻蝉。
　　寒食王禹
　　今年寒食在西山，山里风光亦可怜。
　　稚子就花穿蛱蝶，人家依树系秋千。
　　郊原晓绿初经雨，巷陌春阴作禁烟。
　　副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。
　　六月二十七日望湖楼醉书苏轼
　　黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
　　卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
　　（乙）以先衬删
　　伊川独游欧阳修
　　绿树?伊川，人行乱石间，
　　寒云依晚日，白鸟向青山。
　　路转香林出，僧归野渡闲。
　　岩阿谁可访，兴尽复空还。
　　送谢希深学士北使欧阳修
　　汉使入幽燕，风烟两国间。山河持节远，亭障出疆闲。
　　征马闻笳跃，雕弓向月弯。御寒低便面，赠客解刀环。
　　鼓角云中垒，牛羊雪外山。穹庐鸣朔吹，冻酒发朱颜。
　　塞草生侵碛，春榆绿满关。应须?北向，方值使南还。
　　（丙）以寒衬先
　　寄题曾子与竞秀亭杨万里
　　老夫上下蓼花滩，每过君家辄系船。
　　尊酒灯前山入座，孤鸿月底水连天。
　　暄凉书问二千里，场屋声名三十年。
　　竞秀主人文似豹，不应雾隐万峰边。
　　（丁）以先衬寒
　　内直对月寄子华舍人持国廷评欧阳修
　　禁署沉沉玉漏传，月华云表溢金盘。
　　纤埃不隔光初满，万物无声夜向阑。
　　莲烛烧残愁梦断，薰炉薰歇觉衣单。
　　水精宫锁黄金阙，故比人间分外寒。
　　望湖楼醉书苏轼
　　乌菱白芡不论钱，乱系青菰裹绿盘。
　　忽忆尝新会灵观，滞留江海得加餐。
　　（戊）以先衬元
　　山园小梅林逋
　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　竹阁苏轼
　　海山兜率两茫然,古寺无人竹满轩。
　　白鹤不留归后语,苍龙犹是种时孙。
　　两丛恰似萧郎笔,十亩空怀渭上村。
　　欲把新诗问遗像,病维摩诘更无言。
　　田家欧阳修
　　绿桑高下映平川,赛罢田神笑语喧。
　　林外鸣鸠春雨歇,屋头初日杏花繁。
　　5?13（十一）萧韵与豪韵
　　偕陈调公翁龙山买舟待夜潮发苏过
　　来逢春雨长鱼苗，去见秋风擘角螯。
　　久矣归心到乡国，依然水宿伴渔?。
　　一天如许皆明月，二客所须惟浊醪。
　　今夜四更潮有信，更须留眼看银涛。
　　5?14（十二）麻韵与佳韵
　　三日赴宴口占欧阳修
　　赐饮初逢禊节佳,昆池新涨碧无涯。
　　九门寒食多游骑,三月春阴正养花。
　　共喜流觞修故事,自怜双鬓惜年华。
　　凤城残照归鞍晚,禁御无风柳自斜。
　　（按，佳字与麻韵通押，唐人即有之，例如杜甫喜晴及刘禹锡送蕲州李郎中赴任。但除佳字外，佳韵其他的字未见有与麻通押者，由此看来，也许佳字本是分属佳麻两韵，麻与佳是否应认为邻韵，颇成问题。）
　　5?15（十三）庚与青蒸。
　　（甲）以青衬庚
　　送极少府贬郴州王维
　　明到衡山与洞庭，若为秋月听猿声。
　　愁看北渚三湘远，恶说南风五两轻。
　　青草瘴时过夏口，白头浪里出湓城。
　　长沙不久留才子，贾谊何须吊屈平？
　　酬朗州崔员外刘禹锡
　　昔日居邻招屈亭，枫林橘树鹧鸪声。
　　一辞御苑青门去，十见蛮江白芷生。
　　自此曾沾宣室召，如今又守阖闾城。
　　何人万里能相忆，同舍仙郎与外兄。
　　春游罗邺
　　絮草和烟暖更青，闲门要路一时连。
　　年年点简人间事，唯有春负不世情。
　　成都喜事陆游
　　大城小城柳已青，东台西台雪正晴。
　　莺花又作新年梦，丝竹常闻静夜声。
　　废苑烟芜迎马动，清江春涨拍堤平。
　　尊中酒满身强健，未恨飘零过此生。
　　春晴怀故园海棠杨万里
　　竹边台榭水边亭，不要人随只独行。
　　乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明。
　　一番过雨来幽径，无数新禽有喜声。
　　只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。
　　淮中晚泊犊头苏舜钦
　　春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
　　晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。
　　和孔密州东栏梨花苏轼
　　梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
　　惆怅东栏二株雪，人生看得几清明。
　　小放歌行陈师道
　　春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。
　　不惜卷帘通一顾，怕君着眼未分明。
　　水口行舟韩?
　　郁郁层峦夹岸青，春山绿水去无声。
　　烟波一棹知何许，题决两山相对鸣。
　　（乙）以庚衬青
　　八月六日作韩?
　　簪裾皆是汉公卿，尽作锋?剑血醒。
　　显负旧恩归乱主，难教新国用轻刑。
　　穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
　　底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
　　桐柏观赵师秀
　　山深地忽平,缥缈见殊庭。
　　瀑近春风湿,松多晓日青。
　　石坛遗鹳羽,粉壁剥龙形。
　　道士玉灵宝,轻强满百龄。
　　（丙）以庚衬蒸
　　边将马戴
　　玉?酒频倾，论功笑李陵。
　　红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
　　塞迥连天雪，河深彻底冰。
　　谁言提一剑，勤苦事中兴。
　　病告中怀子华原父欧阳修
　　狂来有意与春争,老去心情渐不能。
　　世味惟存诗淡泊,生涯半为病侵陵。
　　花明晓日繁如锦,酒拨浮醅绿似渑。
　　自是少年豪横过,而今疑钝若寒蝇。
　　5?16（十四）蒸韵与侵韵
　　拟杜子美峡中意宋祁
　　天入虚楼倚百层,四方遥谢此登临。
　　惊风借壑为寒籁,落日容云作暝阴。
　　岘井北抛王粲宅,楚衣南逐女?砧。
　　十年不识长安道,九签宸开紫气深。
　　（按以蒸衬侵之例颇为罕见）
　　5?17覃韵与盐咸
　　（甲）以覃衬盐
　　别张自疆王?
　　燕子低飞入坏檐，柳条轻拂绿毵毵。
　　故园更在北山北，佳节可怜三月三。
　　万古愁多凭浊酒，九原事往落清谈。
　　都门别恨终难写，满眼风光思不堪。
　　（乙）以咸衬覃
　　垂虹亭米芾
　　断云一叶洞庭帆,玉破鲈鱼金破柑。
　　好作新诗寄桑苎,垂虹秋色满东南。
　　5?18上面所举首句用邻韵的近体诗（包括律诗、绝句与排律），其作者除王维，李颀，刘长卿，杜甫是盛唐的人，韩琮，王建，李商隐，张籍，王涯，沈亚之，韩?，许浑，马戴，张蟠，刘沧，方干，姚合，韦庄，白居易，崔珏，罗邺是中唐或晚唐的人外，其余都是宋代的人，可以证明此风始于盛唐，到中晚唐逐渐成为风气，到了宋代更是变本加厉了。
　　5?19所谓邻韵，除江与阳，佳与麻，蒸与侵为罕见的特例之外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音相似的韵认为邻韵，所谓相近，不因上平声和下平声的界限而有所间隔，这样，我们可以把相近的韵分为八类如下：
　　（一）东冬为一类
　　（二）支微齐为一类，支与微较近，它们与齐较远。
　　（三）鱼虞一类
　　（四）佳灰为一类
　　（五）真文元寒删六韵为一类，真与文近，元与文近，寒与删近，删与先近，先又与元近，真与元，寒与先，元与删较远，到于真与寒，寒与元，文与删先，先与真文则原则上不能认为邻韵。
　　（六）萧肴豪为一类
　　（七）庚青蒸三韵为一类庚与青较近，它们与蒸较远。
　　（八）覃盐咸为一类。
　　5?20综上所述，我们得到以下的结论：
　　（一）近体诗不得通韵，仅首句可用邻韵；现代诗人作律绝任意通韵者，不合唐宋诗人的格律。
　　（二）首句用邻韵，仅以本节所举同类之韵为限；现代诗人真庚通押，删咸通押之类，纵然用于首句，亦不合于唐宋诗人的旧规。

啸天

第六节平仄的格式
　　6?1关于近体诗的平仄，普通的格式如下：
　　（一）五律
　　（甲）仄起式
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　（如首句入韵，则为仄仄仄平平。）
　　（乙）平起式
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　仄仄平平仄，平平仄仄平。
　　（如首句入韵，则为平平仄仄平。）
　　6?2出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头，这叫做对，上一联的对句如系平头，下一联的出句必须是平头。上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是平头，这叫做粘。（粘有广义，有狭义，广义的粘，就是一切的平仄都合式，不合叫做失粘，狭义的粘，如这里所述，违者也叫做失粘。参看下文第十节。）
　　6?3上文第二节里说过，五言排律是五言律诗的延长，因此，五言排律的平仄只须依照五言律诗的平仄，注意不违反粘对的规则，延长下去就是了，第三节里说过，五言绝句是五言律诗的减半，因此，五言绝句的平仄只须依照五言律诗的平仄，也注意不违反粘对的规则就是了。
　　6?4（二）七律
　　（甲）平起式
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　（如首句入韵，则为平平仄仄仄平平。）
　　（乙）仄起式
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　（如首句入韵，则为仄仄平平仄仄平。）
　　6?5七言律诗的粘对，和五言律诗的粘对，规则完全相同，七言排律是七方律诗的延长，七言绝句是七言律诗的减半，因此，它们的平仄也就是七律的平仄，只须注意依照粘对的规则，分别延长或减半就是了。
　　6?6为了便于记忆和了解起见，我们对于近体诗的平仄，需要更进一步的分析，和更新颖的说明。近体诗的平仄的原则只是要求不单调，为要不单调，所以（一）平声和仄声必须递换，（二）一联之中，平仄必须相对，但若每联的平仄相同，又变为单调了，所以（三）下一联的出句的平仄必须和上一联的对句的平仄相粘，这样，相近的两联的平仄才不至于相同。
　　6?7关于平仄的递换，咱们不妨先假定两样的四言平仄形式，就是：
　　1、平平仄仄
　　2、仄仄平平
　　然后，咱们再假定五言律诗有平脚和仄脚两种句子，于是依照下面的四个方法，把上面的四言的句子再加上一个字，使它们变为五言：
　　（一）平平仄仄的四言欲变为仄脚的五言诗，须在中间插入一个平声字（以平随平），成为平平平仄仄。
　　（二）平平仄仄的四言欲变成平脚的五言时，须在句末加上一个平声字（以平随平）成为平平仄仄平。
　　（三）仄仄平平的四言欲变成平脚的五言时，须在中间插入一个仄声字（以仄随仄），成为仄仄仄平平
　　（四）仄仄平平的四言欲变成仄脚的五言时，须在句末加上一个仄声字（以仄随平）成为仄仄平平仄
　　简单地说，就是：
　　（一）仄脚仍仄脚，中插平。
　　（二）仄脚仍平脚，尾加平。
　　（三）平脚仍平脚，中插仄。
　　（四）平脚变仄脚，属加仄。
　　6?8这样五律虽有八句，其平仄变化，不出于下列的四种形式之外：
　　（一）仄仄平平仄
　　（二）仄仄仄平平
　　（三）平平平仄仄
　　（四）平平仄仄平
　　如果咱们把第一类认为a，第二类认为A（都是仄头），又把第三类认为b，第四类认为B（都是平头），那么，上文的五律平头平仄式可以简单地表示如下：
　　（甲）仄起式
　　1、首句不入韵者。
　　aB,bA,aB,bA
　　2、首句入韵者
　　AB,bA,aB,bA
　　（乙）平起式
　　1、首句不入韵者。
　　bA,aB,bA,aB
　　2、首句入韵者
　　BA,aB,bA,aB
　　6?9七律的句子就是五律的句子的延长，只在句首加上两具字，仄头加平头，平头加成仄头，就成为下列的四种形式：
　　（一）平平仄仄平平仄（a）
　　（二）平平仄仄仄平平（A）
　　（三）仄仄平平平仄仄（b）
　　（四）仄仄平平仄仄平（B）
　　这样，上文的七律平仄也可以简示如下：
　　（甲）平起式
　　1、首句入韵者。
　　AB,bA,aB,bA
　　2、首句不入韵者
　　aB,bA,aB,bA
　　（乙）仄起式
　　1、首句入韵者。
　　BA,aB,bA,aB
　　2、首句不入韵者
　　bA,aB,bA,aB
　　6?10近体诗句的节奏，是以每两个音为一节，最后一个音独自成为一节，平声占时间大致比仄声长一位，如下：
　　五言诗每句三节：
　　仄-仄-|平??平??|仄-
　　平??平??|仄-仄-|平??
　　平??平??|平??仄-|仄-
　　仄-仄-|仄-平??|平??
　　七言诗每句四节：
　　平??平??|仄-仄-|平??平??|仄-
　　仄-仄-|平??平??|仄-仄-|平??
　　仄-仄-|平??平??|平??仄-|仄-
　　平??平??|仄-仄-|仄-平??|平??
　　6?11为叙述的方便起见，我们将把最后一个节奏称为脚节，脚节之上为腹节，腹节之上为头节，头节之上为顶节。五言的诗句只有三节，没有顶节，这些称呼是与上文所说七律的句子为五律的句子的延长的理论相配合的，所所谓加长，只是头上加顶，不是脚下加靴。
　　6?12下面我们将分别举出一些实例，来证明近体诗的平仄，我们仅举律绝的例子，排律可以由此类推。
　　6?13（一）五律
　　（甲）仄起式
　　1、首句不入韵者
　　江亭晚眺王安石
　　日下崦嵫外，秋生沆砀闲。
　　清江无限好，白鸟不胜闲。
　　雨过云收岭，天空月上湾。
　　归鞍侵调角，回首六朝山。
　　（全首仅有一个回字不合平仄格式。）
　　2、首句入韵者
　　送裴别将之安西高适
　　绝域眇难跻，
　　悠然信马蹄。
　　风尘经跋涉，摇落怨暌携。
　　地出流沙外，天长甲子西。
　　少年无不可，行矣莫凄凄。
　　（全首仅摇少行三字不合平仄格式）
　　（乙）平起式
　　1、首句不入韵者
　　春日登楼司归寇准
　　高楼聊引望，杳杳一川平。
　　野水无人渡，孤舟尽日横。
　　荒村生断霭，古诗语流莺。
　　旧业遥清渭，沈思忽自惊。
　　（全首与平仄格式相符。）
　　2、首句入韵者
　　答白刑部闻新蝉刘禹锡
　　蝉声未发前，
　　已自感流年。
　　一入凄凉耳，如闻断续弦。
　　晴清依露叶，晚急畏霞天。
　　何事秋卿咏，逢时亦悄然。
　　（全首仅有何字不合平仄格式。）
　　6?14五绝
　　（甲）仄起式
　　1、首句不入韵者
　　溪上罗公升
　　往岁贪奇览，今年遂考磐。
　　间前溪一发，我作五湖看。
　　（全首与平仄格式相符）
　　2、首句入韵者
　　野牧园张孝祥
　　秋晚稻生孙，
　　催科不到门。
　　入闲牛亦乐，随意过前屯。
　　（全首仅秋随二字不合平仄格式。）
　　（乙）平起式。
　　1、首句不入韵者
　　晚过水花欧阳修
　　寒川消积雪，冻浦暂通流。
　　日暮人归尽，沙禽上钓舟。
　　（全首无一字不合平仄格式）
　　2、首句入韵者。
　　白鹭李嘉佑
　　江南绿水多，
　　顾影逗轻波。
　　落日秦云里，山高奈若何！
　　（全首无一字不合平仄格式。）
　　6?15（三）七律
　　（甲）平起式
　　1、首句入韵者
　　使次安陆寄友人刘长卿
　　新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
　　暮雨不知?口处，春风只到穆陵西。
　　孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
　　君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
　　（全首仅不三君估字不合平仄格式。）
　　2、首句不入韵者。
　　城上夜宴白居易
　　留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。
　　风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。
　　诗听越客吟何苦，酒别吴娃劝不休。
　　从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
　　（全首只有风万从欢及第二梦字不合平仄格式。）
　　（乙）仄起式
　　1、首句入韵者
　　题李处士幽居温庭筠
　　水玉簪头白角巾，瑶琴寂历拂轻尘。
　　浓阴似帐红薇晚，细雨如烟碧草春。
　　隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
　　南山自是忘年友，谷口徒称郑子真。
　　（全首只有一个见字不合平仄格式。）
　　2、首句不入韵者。
　　寄殷协律白居易
　　五岁优游同过日，一朝消散似浮云。
　　琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。
　　几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。
　　吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
　　（全首只有一消亦骑四字不合平仄格式。）
　　6?16（四）七绝
　　（甲）平起式
　　1、首句入韵者
　　解闷之十杜甫
　　忆过泸戎摘荔枝，
　　青峰隐映石逶迤。
　　京中旧见无颜色，红颗酸甜只自知。
　　（全首只有红字不合平仄格式。）
　　2、首句不入韵者
　　南游感兴窦巩
　　伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。
　　日暮东风春草绿，鹧鸪飞上越王台。
　　（全首只有惟鹧飞三字不合平仄格式。）
　　（乙）仄起式
　　1、首句入韵者
　　题旧卷范成大
　　盘落秋江水石明，
　　高枫老柳两滩横。
　　君看叠岘云容变，又有中宵雨意生。
　　（全首与平仄格式完全相符。）
　　2、首句不入韵者
　　念昔游杜牧
　　十载飘然绳检外，樽前自献自为酬。
　　秋山春雨闲吟处，倚遍江南寺寺楼
　　（全首仅有一个春字不合平仄格式。）
　　6?17以上本节所举各诗，在平仄上说，都是近体诗中的标准诗。虽然有少数的字未合平仄格式，但那些地方都是可以通融的，至于通融的条件，将见于下节。
　　6?18末了，我们将谈一谈仄韵近体诗的平仄，近体诗用仄韵，本非正例（见上文第七节）；偶然用仄韵时，只把每联的对句改为a式或b式（不用AB）就是了，依盛唐人的规矩，在五律仄韵诗里，各联出句的末字须平仄相间，上文第四节所举刘长卿和刘禹锡的仄韵五律，都是合于这个规矩的，现在再举两个例子：
　　江上别流人孟浩然
　　以我越乡客（仄），逢君谪居者。（ab）
　　分飞黄鹤楼（平），流落苍梧野。（Ba）
　　驿使乘云去（仄），征帆沿溜下。（ab）
　　不知从此分（平），还袂何时把。（Ba）
　　（越字谪字和黄字叫做拗字，首联对句和末联出句为特殊形式，参看下文第七，第八和第九节。）
　　秋云岭刘长卿
　　山色无定姿（平），如烟复如黛。（Ba）
　　孤峰夕阳后（仄），翠岭秋天外。（ab）
　　云起遥蔽亏（平），江回频向背。（Ba）
　　不知今远近（仄），到处犹相对。（ab）
　　（首联对句与次联出句皆系特殊形式，参看下文第九节，三联出句平仄平仄平，系古式，刘长卿喜欢把这个古式用于仄韵五律。）
　　这一个平仄相间的规矩，中唐人已不能完全遵守（例如刘禹锡）；到了晚唐出句就索性一律用平脚，使它和对句的仄脚相对，例如：
　　乾宁三年在奉天重围作韩?
　　仗剑夜巡城（平），衣襟满霜霰。（Ab）
　　贼火遍郊?（平），飞焰侵星汉。（Aa）
　　积雪似空江（平），长林如断岸。（Ab）
　　独凭女墙头（平），思家起长叹。（Ab）
　　（首联对句和末联对句系特殊形式，见第九节，注意此诗失粘失对，与古风的界限并不分明。）
　　五更韩?
　　秋雨五更头（平），桐竹鸣骚屑。（Aa）
　　却似残春间（平），断送花时节。（Aa）
　　空楼雁一声（平），远屏灯半灭。（Bb）
　　绣被拥娇寒（平），眉山正愁绝。（Aa）
　　(三联对句和末联对句系特殊形式，失对，失粘。)
　　6.19五绝用仄韵，较五律为多见。它的出句用平脚或仄脚，并不一定。但是，比较起来，仍以平仄相间为最多，而且是先仄脚，后平脚。例如：
　　茱萸湾答崔戴华问刘长卿
　　荒凉夜店绝（仄），迢递人烟远。（ba）
　　苍苍古木中（平），多是隋家苑。（Ba）
　　6.20七言近体用仄韵，最为罕见。第七节里所举韩?七言仄律，除第一句因入韵须用仄韵外，其余各联出句都用平脚，这可以说是和他的五言仄律的规矩大致相同。现在再举他的另一首七言仄律来看：
　　闲步韩?
　　庄南纵步游荒野（仄），
　　独鸟寒烟轻惹惹。（ab）
　　傍山疏雨湿秋花（平），僻路浅泉浮败果。（Ab）
　　樵人相见指惊?（平），牧童四散收嘶马。（Aa）
　　一壶倾尽未能归（平），黄昏更望诸峰火。（Aa）
　　此诗失对失粘，严格说来不符合仄韵七律规则。
　　6.21仄韵七绝，非常罕见，现在试举一例如下，请注意第三句系用平脚：
　　戏赠灵澈上人吕温
　　僧家亦有芳春兴，
　　自是禅心无滞境。
　　君看池水湛然时，何曾不受花枝影？

啸天

第七节?于一三五不论
　　7．1关于近体诗的平仄格式，相传有两句门诀，就是
　　一三五不论；
　　二四六分明．
　　意思是说，每句的第一字、第三字和第五字的平仄可以不拘；至于第二字、第四字和第六字则必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这是就七言诗而论的；其所以下提及第七字者，因为第七字居于句末．尤其要分明，是不待言的。由此类推．近体的五古诗应该是：三不论，二四分明．
　　7．2这两句口诀不知是谁造出来的‘切韵指南后面载有这口诀。其实这只是很浮浅的观察，和事实颇不相符：事实上．一三五不一定可以不论，二四六不一定要分明。因此，这门诀在表面上虽给予人们一种简单明快的感觉，实际上却极容易引起初学做诗的入的误解．现在我们把不论和分明的规律详加叙述．使大家明?近体诗的乎仄并不是那样简单的。
　　7．3首先咱们应该记得，七言诗是在五言诗的上面再加两个字而成的；因此，五言的第一字等于七言的第三字、五言的第三字等于七言的第五字，换一句话说，五言的第一字可以不论的地方，七言的第三字也可以不论；五言的的第三字可以不论的地方．七言的第五字也可以不论。分明的地方由此类推。下文所将要谈到的许多特殊形式，都是由这一个理论的基础产生。造是非常重要的初步认识。
　　7、4(一)七言诗句的第一字(顶节上字)的平仄，无论任何情形之下，都是可以不论的。因为它距离句尾最远，地位最不重要；既不在节奏点(二四六各字则在节奏点)．而五言诗句裹也没有任何字和它的地位相当。于是．该平的也可以用仄，该仄的也可以用平．例如(例句皆已比于上文各节，下?此)：
　　1．宜平而用仄．
　　突营射杀呼延将。(李白)
　　一生几许伤心事。（王维)
　　小儿弄笔不能嗔．(刘禹锡)
　　雪花遣霰作前锋。(杨万里)
　　2．宜仄而用平．
　　鱼拥香钩近钓矶。(牛贺)
　　潮打空城寂寞回。(刘禹锡）
　　彭蠡湖边香橘柚．（刘长卿)
　　从道人生都是梦．{白居易)
　　7．5(二)五言诗句第一字和七言诗句第三宇(头节上字的平仄，除B式外，可以不论，例如：
　　1．宜平而用仄．
　　少年无不可．(高适)
　　暗尘随马去．(苏味道)
　　隔竹见笼疑有鹤。(温庭筠)
　　水客暗游烧野火．(元稹)
　　2．宜仄而用平．
　　回首六朝山(王安石)
　　摇落怨睽摧。(高适)
　　何事秋卿咏。(刘禹锡)
　　西陆蝉声唱（骆宾王）
　　鹧鸾空自泛寒洲。(储光义)
　　君家何处访庭闱。(杜甫)
　　秋山春雨?吟虞，(杜牧)
　　红云灯火浮沧海．<曾巩)
　　7．6但是，在B式诗句里，如?五言，第一字的平仄必须分明；如?七言诗，第三字平仄须分明．换句话说就是B式的头节上字必须依照规定．限用平声．也就是：
　　1.五言的平平仄仄平不得改为仄平仄仄平；
　　2，七言的仄仄平平仄仄平不得改为仄仄仄平仄仄平。
　　如果近体诗违犯了这一个规律，就叫做犯孤平．因为韵脚的平声字是固定的，除此之外，句中就单剩一个平声字了。孤平是诗家的大忌[注十]．由此看来，一．三五不论的口诀是靠不住的；在这种情形之下．五言的第一字和七言的第三字的平声非论不可。
　　7．7现在试在上文第一第二两节所举的例子中，把所有一切B式的句子都抄录于下，以为例证：
　　l五言。
　　龙池岁月深…山蝉虞虞吟。(沉?期)
　　南冠客思深…凰步响易沉．(骆宾王)
　　鸣鸾降九霄…烟舍北渚遥．[李峤)
　　言寻谷口来…云阴送晚雷，(丝查宣)
　　心中自不平…风多杂鼓声．(杨炯)
　　秋边一雁声…无家问死生。(杜甫)
　　分从起草余…虞卿正着书。(韩愈)
　　吾生学养蒙…车边巳昼熊…茶香透竹丛…寒山远烧红…
　　何能访老翁？（王维）
　　龙飞四十春…丹青忆老臣…调和鼎鼎新…传经固绝伦…
　　东方领?绅…馀波德照邻…由来席上珍…愚蒙但隐沦…
　　生涯似众人…苍茫舆有神。(杜甫)
　　妖星下直庐…神都忆帝车…差肩列凤兴…乾坤欲晏如…
　　麒麟滞玉除…平生意有余…新文尚起予…经过?里闾…
　　山家药正锄…南翁愤始摅…功无礼忽诸…恩波锦帕舒...
　　沿流想疾徐…钞诗听小胥…萧萧白?梳．(杜甫)
　　初兴蓟北师…端居滟?时…常怀湛露诗…生逢酒赋欺
　　惭纡德泽滋…风云际会期…中原鼓角悲…宗臣切受遗…
　　行人避蒺藜…尧封旧俗疑…超然待具芡…无忧贵在兹…
　　群公各典司…孤城最怨思…苍生可察眉…家家急竞锥…
　　耕严进奕棼…麟伤泣象尼…倾阳逐露葵…哀歌欲和谁？(杜甫)
　　南朝号戚藩…惊湍激箭奔…谣傅义帝冤…乡豪恃子孙…
　　连甍竹覆轩…苹生枉渚暄…李衡墟落存…星悬橘柚村…
　　儿童习左言…诗书志所敦…驰声气尚吞…巡兵戊己屯…
　　来观衢室樽…朝阳辟帝阍…传呵步紫垣…传家宝祚蕃…
　　雄图授化元…洪恩九族?…微班识至尊…徒闻太学论…
　　抢榆尚笑鲲…愁心醉不?…看方理病源…二毛伤虎贲…
　　临风楚奏烦．（刘禹锡）
　　春生返照中…斋诚帝念隆...荣光答圣衷…偷穿玳瑁栊…
　　搜求好处终…宵晖欲半弓...斜阳绝漠戎…潜泉脉暗洪…
　　耘催荷?翁…殷勤绮镐邯…睛烟塞迂空…胭脂桃径红…
　　天开禁掖崇…端鸾竭至忠…闾阎贺岁丰...豪京倚赖雄…
　　殊恩赦邓通…诗书封面聋…杯夸玛瑙烘…弹丝动削葱…
　　那知恨亦充…班窗网曙虫…骑他老病骢…魂惊耳更聪…
　　持疑又省躬...良辰坐?穷…阴繁崦澹桐…篱栽备幼冲…
　　因趸定作熊…晴和鹤一冲。(元稹)
　　初登典校司…形骸两不羁…言通药石规…无杯不共持…
　　幽对皇子陂…闲吟短李诗…通宵靡不为…腾腾出九逵…
　　山晴彩翠奇…园花雪压枝…盘筵占地施…金钿耀水嬉…
　　华樽逐胜移…觥飞白玉卮…归鞍酩酊骑…红尘塞路歧…
　　回还节候催…天成万物宜…云霄窃暗窥…毫锋锐若锥…
　　齐陈晁董词…专场战不疲…千僚俨等衰…还从好爵縻…
　　多惭侍赤墀…偏瞻獬豸姿…刚肠嫉喔咿…输忠在灭私…
　　东台吏不欺…平生志在兹…山藏路险?…兰芳遇霰萎…
　　吹毛遂得疵…殷勤马上辞…山经绮季祠…城楼枕水湄…
　　江平绿淼弥…人家苦竹篱…鳏鱼失水鳍…三声晓角吹…
　　嫌醒自啜醴…倾心向日葵…嗟予独在斯…行乖接履綦…
　　惊时为别离…余欢不可追…中怀写向谁…何人共解颐…
　　加餐亦似饥。（白居易）
　　2、七言
　　海燕又栖玳瑁梁…丹凤城南秋夜长…（沉全期）
　　东望望春春可怜…城上平临北斗悬…鸟弄歌声杂管弦。（苏轼）
　　江上巍巍万岁楼…日日悲看水独流…向晚茫茫作旅愁。（储光羲）
　　叹息人间万事非…白马江寒树影稀。（杜甫）
　　卷幔山泉入镜中…何事吹箫向碧空。（王维）
　　三峡星河影动摇…人事音书漫寂寥。（杜甫）
　　江上旌旗拂紫烟。（李白）
　　烟渚云帆处处通…金管余吹曲未终…惊鼓跳鱼拨刺红…
　　吟作新诗寄浙东…五宿澄波皓月中。（白居易）
　　晓望林亭雪半煳…胞暖寒禽气渐苏…梳洗楼前粉蝉铺…
　　寡和高歌只自娱…对景东西事有殊。（元稹）
　　楼上从容万状移…笛赛婆宫澈夜吹…乍卷帘帷月上时。（元稹）
　　一点君山似措杯…夏口篙工厄诉洄…坐见千峰雪浪堆…
　　?轧浑忧地轴摧…蜃作波涛古岸颓…汩没汀洲雁鹜哀…
　　水狗斜倾尾缆开…鲧穴相传有化能…渐觉宵分曙气催…
　　白马君侯傍柳来。（元稹）
　　7?8以上所举，五言一百六十九句，七言三十八句，都没有犯孤平。除了李衡墟落存，二毛伤虎贲和东望望春春可怜三句将在下文第八节另有解释之处，其余B式
　　都如上文所说，五言第一字和七言第三字决不肯随便使用一个仄声，现在一般人很少知道避孤平；这样重要的规律（几乎可说是铁律）也被忽略了，我们不能不归罪于一三五不论的口决。
　　7?9（三）五言诗句第三字和七字诗句第五字（腹节上字）的平仄，以依照平仄格式为正例，不依照平仄格式为变例。现在试举些变例来看：
　　1、b式。
　　端居不出户（王维登裴迪秀才小台作）
　　浮云一别后（韦应物淮上喜会梁川故人）
　　林花扫更落（孟浩然晚春）
　　微升占塞外（杜甫初月）
　　清晨入古寺（常建破山寺后禅院）
　　亲朋尽一哭（杜甫送远）
　　孤城向水闭（刘长卿余干旅舍）
　　春归定得意（李嘉佑送张惟俭秀才入举）
　　幸因腐草出（杜甫萤火）
　　妖氛拥白马（杜甫观兵）
　　秋水才深四五尽（杜甫南邻）
　　走觅南邻爱洒伴（杜甫江畔独步寻花）
　　怅望千秋一洒泪（杜甫咏怀古迹）
　　爽气遥分隔浦岫（李嘉佑晚登江楼有怀）
　　初过重阳惜残菊（李嘉佑游徐城河）
　　回首青山独不语（李嘉佑晚发咸阳）
　　朝罢须裁五色诏（王维和贾舍人早朝）
　　2、B式
　　禅房花木深（常建破山寺后禅院）
　　田园春雨余（韦应物春日郊居）
　　知君才望新（高适别刘大校书）
　　看随秋草哀（刘湾即席赋露中菊）
　　余亦扁舟湘水阴（刘长卿送宇文迁明府）
　　坐卧闲房春草深（李颀题*公山池）
　　事简鱼竿私自亲（李嘉佑晚登江楼有怀）
　　锦里先生乌角巾（杜甫南邻）
　　处处征胡人渐稀（李嘉佑题灵台县东山村主人）
　　目极伤神谁为携（杜甫野望）
　　未厌门前鄱水清（李嘉佑承恩移宰江邑）
　　知掩山扉三十秋（韦应物答秦十四校书）
　　3、a式
　　明月隐高树（陈子昂春夜别友人）
　　白发老闲事（高适醉后赠张九旭）
　　我有一瓢酒（韦应物简卢陟）
　　未有桂阳使（韦应物对韩少尹所赠砚有怀）
　　洛城一别四千里（杜甫恨别）
　　4、A式
　　漠漠秋云低（杜甫秦州杂诗）
　　醉里开衡门（高适酬卫八雪中见寄）
　　相问良殷勤（韦应物路逢崔元二侍御）
　　主人为卜林塘幽（杜甫卜居）
　　将军帐下来从容（张谓送皇甫龄宰交河）
　　7?10由上文所举诸例看来，b式和B式的变例颇多，a式和A式的变例则甚少，因为a式句子变了，末三字成为仄平仄，A式句子变了，末三字成为平平平，二者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者，（见下文第廿八九两节），近体诗应该极力避免，杜甫和高适喜欢用古诗的平仄来做律诗，所以他们的A式颇多变例；刘长卿的律诗可认为标准律诗，他的律句是绝对没有a式和A式的变例的。
　　7?11凡不合平仄的字，叫做拗，前人所谓拗，除了二四六的拗之外，只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，B式五言第一字和七言第三字用仄声也叫做拗，普通五言的第一字和七言的第三字即可不论平仄，也就无所谓拗，现在我们为方便起见，不管二四六或一三五，任何地位，不合平仄的都叫做拗，依照本节上文所述，一三五的拗可以分为三种：
　　（一）七言第一字（顶节上字），及Aab三式的五言第一字，又同式的七言第三字（即头节上字），可称为甲种拗，计人对此，可以不避，也可以不救。
　　（二）五言第三字及七言第五字（腹节上字）的拗，可称为乙种拗，计人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。
　　（三）B式五言第一字和七言第三字（头节上字）的拗（即孤平），可称为丙种拗，诗人对此，绝对避免，否则必须补救。
　　7?12关于这些拗句的补救，将见下节，现在附带谈一谈二四六的拗，二四六正当节奏点，本不应用拗。但是，有两种特殊形式是可以用拗的（见下文第九节）；此外，有些诗人有时候不甘受律句平仄的拘束；或故意求取高古的格调，也喜欢在节奏点用拗，例如：
　　离堂思琴瑟，别路绕山川（陈子昂春夜别友人）
　　坐阁独成闷，行塘阅清辉（韦应物社日寄崔都水）
　　郑公经纶日，隋氏风尘昏。（高适三君咏）
　　二月湖水清，家家春鸟鸣（孟浩然晚春）
　　郑县亭子涧之滨，户牖冯高兴发新（杜甫题郑县亭子）
　　锦官城西生事微，乌皮几在还思归。（杜甫将赴成都草堂途中有作）
　　梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望（杜甫至后）
　　新亭举目风景异，茂陵着书消渴长（杜甫十二月一日）
　　三十未有二十余，白日长饥小甲蔬（李贺南园）
　　7?13总之，像上面这些二四六用拗的例子并不是律句正则，它们极近于古风式的律诗，初学诗的人应该先求平仄分明，决不能因为弄错了平仄而以此为口实。
　　

啸天

第八节拗救
　　8?1诗人对于拗句，往往用救。拗而能救，就不为病。所谓拗救，就是上面该平的地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿，拗救大约可以分为两类：
　　1、本句自救，例如在同一个句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。
　　2、对句相救，例如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。
　　下文将叙述诗人对于甲乙丙三种拗的处理。
　　8?2（一）诗人对于甲种拗，固然可以不救；但是许多人在有意无意之间，造成了拗救的局面，这样，在声调方面，更觉得铿锵可喜，例如：
　　1、本句自救
　　（子）七方第一字该平而仄，第三字该仄而平。
　　夕阳城上角偏愁。（李嘉佑同皇甫冉登重玄阁。）
　　夜钟残月雁归声。（高适夜别韦司士。）
　　再吹羌笛关山月。（王昌龄从军行。）
　　叶心朱宝看时落。（杜甫院中晚晴怀西郊茅舍。）
　　（丑）七言第一字该仄而平，第三字该平而仄。
　　亭脊太高君莫诉。（白居易高亭。）
　　犹赖德全如醉者。（刘禹锡秘书崔少监见示坠马长句。）
　　同作逐臣君更远。（刘禹锡送裴郎中贬吉州。）
　　西学已行秦博士。（张籍送杨少尹赴凤翔。）
　　（注意：此类本句自救只限于七言Aab二式。）
　　2、对句相救。
　　（子）七言第一字相救（顶节上相救）。
　　（a）平拗仄救。
　　闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶夏日怀杜棕附马。）
　　唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩屋雨后月中玉堂闲坐。）
　　（注意：A式第一字仄，则第三字应平；自看碧玉之例绝少。）
　　（b）仄拗平救
　　瓮头竹叶经春熟，阶底蔷薇入夏开。（白居易蔷薇正开春酒初熟）
　　乍牵玉勒辞金栈，催整花钿出绣闺。（张祜爱妾换马。）
　　（丑）五言第一字相救及七言第三字相救（头节上字相救。）
　　远山笼宿雾，高树影朝晖。（元稹早归。）
　　蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。（温庭筠春日野行。）
　　进转辘轳千树晓，开门闾阖万山秋。（放浑秋日侯扇。）
　　马上折残江上柳，舟中开尽岭南花。（许浑南康阻涉。）
　　（注意：此类仅有仄拗平救，因平拗仄救即犯孤平。）
　　3、本句自救而对句又相救。
　　金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。（岑参和贾至舍人早朝大明宫之作。）
　　楼上凤皇飞去后，自云红叶属山鸡。（王建九仙公主旧庄。）
　　将谓独愁犹对雨，不知多兴已寻山。（白居易雨中赴刘十九二林之期。）
　　波上马嘶看翟去，柳边人歇待船归。（温庭筠利州南渡。）
　　岚翠暗来空觉润，涧茶余爽不成眠。（温庭筠和赵遐题岳寺。）
　　南苑草芳眠锦雉，来城云暖下霓旄。（杜牧长安。）
　　千岁鹤归犹有恨，一年人往岂无情。（杜牧得替后移居溪馆。）
　　清露已凋秦塞柳，白云空长越山薇。（许浑卧病。）
　　瞿鹆未知狂客醉，鹧鸪先让美人歌。（许浑韶州韶阳楼夜宴）
　　城带夕阳闻鼓角，寺临秋水见楼台。（许浑颖州从事西湖亭议饯。）
　　丝柳向空轻宛转，玉山看日渐徘徊。（鲍溶人日陪宣州范中丞宴。）
　　红柿路幽山翠泾，锦帆风起浪花飘。（姚合送唐中丞开淘西湖夏日游泛。）
　　空殿欲摧尘满枥，小池初涸草侵沙。（姚合废宅。）
　　江对楚山千里月，郭连渔浦万家灯。（李绅过钟陵。）
　　知爱鲁连归海上，肯令王翦在频阳，（杨巨源赠张将军。）
　　人在定中闻蟋蟀，鹤从楼处挂弥猴。（贾岛早秋寄题天竺灵隐寺）
　　（此种拗救，出句与对句的平仄字字相对，极与谐和，故诗人最喜欢用它，例子不胜枚举，但只能用bA式；若用aB式,即犯孤平.）
　　8?3看了上面诸例，可见第六节所述的平仄格式只是求其整齐，实际上，若依唐人的诗式，还有补充说明的必要，在七言律诗里，出句和对句如果是bA式，其平仄应该有两种方式，任用一种：
　　（甲）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平；
　　（乙）平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
　　后者在应用上，并不比前者少见，甚至于还比前者多见；尤其是中晚唐以后，后者差不多成为一种风尚（许浑最讲究此道）。若依这种说法，竟可以不必认为拗。
　　8?4（二）诗人对于乙种拗，是尽可能用救的，上节所举乙种拗诸例，拗而不救，是颇为少见的，较常见的例子乃是拗而后救，并且用的是对句相救，换句话说，就是在五言的第三字或七方言的第五字上，出句该平而用仄，对句该仄而用平，例如：
　　1、aB式.
　　落日乌边下，秋原人外闲。（王维登裴迪秀才小台作。）
　　挂席几千里，名山都未还。（孟浩然晚泊浔阳望庐山。）
　　万籁此俱寂，惟闻钟磬音。（常建破山寺后禅院。）
　　促织甚微细，哀鸣何动人！（杜甫促织。）
　　虎气必腾上，龙身宁久藏。（杜甫蕃剑。）
　　摇落暮天过，青枫霜叶稀…渡口月初上，邻家渔未归，（刘长卿余下旅舍。）
　　倚马见雄笔，随身唯宝刀。（高适送蹇秀才赴临洮。）
　　鸟下见人寂，鱼来听饵馨。（韩愈独钓。）
　　江上几人在，天涯孤棹还。（温庭筠送人东游。）
　　物外趣多别，尘中心枉劳。（许棠野步。）
　　夫子且归去，明时方爱才。（岑参送桂佐下第。）
　　谒帝向金殿，随身唯宝刀。（岑参陕州月城楼送辛判官入秦。）
　　塔影挂清汉，钟声和白云。（母潜题灵隐寺山顶院。）
　　帐望日千里，如何今二毛！（高适送蹇秀才赴临洮。）
　　吾爱孟夫子，风流天下闻。（李白赠孟浩然。）
　　地即帝王宅，山为龙虎盘。（李白金陵。）
　　带甲满天地，胡为君远行？（杜甫送远。）
　　雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（王维辋川别业。）
　　身无拘束起长晚，路足交亲行自迟。（刘禹锡和留守令狐相公答白宾客。）
　　尽抛今日贵人样，后振产朝名相家，（刘禹锡和仆身牛相公寓言。）
　　谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄。（李嘉佑承思移宰江邑。）
　　歌声袅袅出清汉，月色娟娟当翠楼。（杜牧南楼夜。）
　　遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威游东湖。）
　　2、bA式。
　　可怜白雪曲，未遇知音人。（韦应物简庐陟。）
　　草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。（王维酌酒与裴迪。）
　　（注意：乙种拗救的bA式特少，因为在A式里用救即成三平调，与古风之句式混。）
　　8?5到了宋人，虽然对于乙种拗渐多拗而不救，但仍有些诗人承受了唐人的衣钵，尽可能用救。例如：
　　1、aB式。
　　晓雨暗人日，春愁连上元。（苏轼新年。）
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。（苏轼游鹤林招隐。）
　　流水伴迟日，野花留晚香。（张耒建平途次。）
　　涓涓泣露紫含笑，焰焰烧空红佛桑。（苏轼正月二十六日偶与数客野步。）
　　我行日夜向江海，枫叶芦花秋兴长。（苏轼出颖口初见淮山。）
　　家藏玉牒几千卷，手校韦编三十秋。（谢逸寄隐居士。）
　　行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（范成大初归石湖。）
　　青山缺处日初上，孤店开时莺乱啼。（陆游上虞逆旅见旧题岁月感怀。）
　　暄凉书问二千里，场屋声名三十年。（杨万里寄题曾子与竞秀亭。）
　　2、bA式。
　　故人越五岭，旅雁留三湘。（贺铸登乌江柏子冈。）
　　8?6普通总说在出句为拗，在对句为救；其实，有时候诗人却为了对句有一个拗字，就索性在出句里安置一个拗字以为补救（两拗相消，即成为正）。比如“雨中草色绿堪染”绿字本可用青字以求合于平仄，就在出句故意用一个绿字，使它们平仄相应，虽然王维当时未必有这样的构思历程，但类比的情事应该是后代讲究拗救的诗人所常注意去做的。
　　8?7（三）诗人对于丙种拗，是必须补救的；否则就象上节里所说犯了孤平；补救的方法是本句自救[注十一]；五言的B式句子里，第一字该平而用仄，则第三字必须用平以为补救（这样，除了韵脚之外还有两个平声字，就不至于犯孤平），七言的B式句里里，第三字该平而用仄，则第五字必须用平以为补救。七言第一字是平声是不中用的，因为它的地位太不重要了。在上节里，我们已经隐约地说及三个孤平拗救的例子：
　　李衡墟落存。（刘禹锡。）
　　二毛伤虎贲。（同上。）
　　东望望春春可怜。（苏题。）
　　（望字本有平仄两读；若读平声，可不必救。）
　　现在我们将再举一些例子，以为证明：
　　欲归翻旅游。（高适别韦五。）
　　乱山为四邻。（储嗣宗赠隐者。）
　　酌酒与君君自宽。（王维酌酒与裴迪。）
　　伛偻丈人乡里贤。（王维辋川别业。）
　　江上女儿全胜花。（王昌龄浣纱女。）
　　黄草峡西船不归。（杜甫黄草。）
　　何日雨晴云出溪。（杜甫中丞严公雨中垂寄见忆。）
　　逮在剑南思洛阳。（杜甫至后。）
　　眼见客愁愁不醒。（杜甫绝句漫兴。）
　　君向白田何日归。（李嘉佑送皇甫冉还安宜。）
　　罗绮点成苔藓斑。（严郾望春石。）
　　鱼钥兽环斜掩门。（赵光远题北里伎人壁。）
　　长笛一声归岛门。（谭用之秋宿湘江。）
　　嫁得五陵轻薄儿。（施肩吾代征妇怨。）
　　满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　半夜对吹惊贼围。（章孝标闻角。）
　　徐孺宅前湖水里。（来鹏寒食山馆。）
　　8?8丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样，对句腹节上字实在兼任两种职务；它即挽救了本句的孤平，同时又挽救了出句的该平而用仄[注十三]。例如：
　　久客得无泪，故妻虽及晨。（杜甫促织。）
　　为惜故人去，复怜嘶马愁。（高适送魏八。）
　　世上谩相识，此翁殊不然。（高适醉后赠张九旭。）
　　尝读逮公传，永怀尘外踪。（孟浩然晚泊浔阳。）
　　古戍落黄叶，浩然离故关。（温庭筠送人东游。）
　　嗜酒渐思渴，读书多欲眠。（司空曙江园书事。）
　　美酒易倾尽，好诗难卒酬…不觉入送晚，别来林木秋。（贾岛酬姚校书。）
　　百年将半仕三已，五亩就荒天一涯。（高适重阳。）
　　山斋留客扫红叶，野艇送僧披绿莎。（许浑赠茅山高拾遗。）
　　溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。（许浑咸阳城东楼。）
　　水声东去市朝变，山势北来宫殿高。（许浑登故洛阳城。）
　　三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　8?9宋代诗人八旧恪守唐人的格律，绝对不犯孤平，下面是从宋诗里摘出的孤平拗救的例子：
　　（甲）丙种拗救独用。
　　宠深还若惊。（王禹?伍更睡。）
　　举头闲望赊。（陈与义金潭道中。）
　　数花摇翠藤。（赵师秀岩居僧。）
　　水上禹书寒磬清。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
　　二客所须惟蜀醪。（苏过偕陈调翁经山买舟待夜潮发。）
　　日暮拥阶黄叶深。（韩驹和李上舍冬日书事。）
　　临老避兵初一游。（陈与义巴邱书事。）
　　隔岸一声黄栗留。（杨万里和昌英叔夜雨。）
　　（乙）丙种拗救与乙种拗救并用。
　　日暮倦行役，解鞍初息肩。（余靖晚至松门僧舍。）
　　及送故人尽，亦嗟归迹留。（梅尧臣依韵和子聘见寄。）
　　吴客独来后，楚桡归夕曛。（梅尧臣金山寺。）
　　翠壁虎牙石，素花狼尾滩。（司马光送峡州陈帘秘书。）
　　?几坐清昼，博山凝妙香。（黄庭坚呻吟斋睡起。）
　　时改客心动，鸟鸣春意深。（陈与义寒食。）
　　明日受降处，甲齐熊耳高。（陆游小山塞曲。）
　　老树有余韵，别花无此姿。（张道洽咏梅。）
　　长堤冻柳不堪折，穷腊使君单骑行。（梅尧臣送乐职方知泗州。）
　　樯帆落处远乡思，砧处动时归客情。（梅尧臣和韩钦圣学士襄阳闻喜亭。）
　　野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。（苏轼新城疲乏中。）
　　相知四海熟青眼？高卧一麾今白头。（谢逸寄隐居士。）
　　溪声独带夜来雨，山色渐分云外霞。（李弥逊渡横溪。）
　　故园更在北山北，佳节可怜三月三。（王至别张自强。）
　　夕阳茅店客沽酒，明月小桥人钓鱼。（王十朋题湖边庄。）
　　8?10仔细观察唐宋诗人的诗，孤平拗救独用者颇少，与乙种拗救配用者则颇多，又与下节所述丑类特殊形式配用者也很多，大约孤平拗救独用是不得已的办法，但若和乙种接线员救或丑类特殊形式配用，却能自成一格，显出格调的高古，所以唐宋诗人们颇喜欢用它。
　　8?11上节说过，孤平是诗家之大忌；我们曾在一部全唐诗里寻觅，犯孤平的诗句，结果只找到了两个例子：
　　醉多适不愁。（高适淇上送韦司仓。）
　　百岁老公司不种田。（李颀野老曝背。）
　　即使我们有所遗漏，但是，犯孤平的句子少到几乎找不着的程度，已经足以证明它是诗人们极力避忌的一种形式。（参看注三。）高适和李颀也许是一时疏忽，也许是故意用古诗所容许的平仄。（高适是盛唐初期的人，当时诗律未细，也是一因。）总之，在唐宋千万首诗当中，这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。
　　附注：
　　[注十二]再举两个例子：
　　恐惊天上人。（李白夜宿山寺。）
　　月光明素盘。（李白宿五松山下荀媪家。）
　　[注十三]再举一个例子：
　　儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章回乡偶书。）
　　

啸天

第九节平厌的特殊形式
　　9.1这里所谓平仄上的特殊形式，指的是五言b式的第四字或七言b式的第六字该仄而平，和五言a式的第四字或七言a式的第六字该平而仄。因为五言的第四字和七言的第六字是重要的节奏点，平仄不合，似乎是大大的违犯了平仄的规律，不合于“二四六分明”的口诀，所以我们称为平仄上的特殊形式。为便于叙述起见，我们把前者叫做子类特殊形式，后者叫做丑类特殊形式。
　　9.2（一）子类特殊形式是把那本该用“平平平仄仄”的五言句子改为“平平仄平仄”，又把“仄仄平平平仄仄”的七言句子改为“仄仄平平仄平仄”。换句话说，就是腹节的两个字平仄互换；本是“平仄”，现在改为“仄平”。在这种情形之下，头节上字以避免仄声为原则。（若不避免仄声，则以用普通形式为宜*）例如：
　　言陪柏梁宴，新下建章台。（王维《奉和圣制》）
　　垂银棘庭印，持斧柏台纲。（苑咸《送大理正摄御史》）
　　阊门折垂柳，御苑听残莺（李颀《送人尉闽中》）
　　落花满春水，疏柳映新塘。（储光羲《答王十三维》）
　　乡园碧云外，兄弟渌江头。（常建《江行》）
　　朝游茂陵道，夜宿凤凰城。（李嶷《少年行》）
　　愁来理弦管，皆是断肠声。（崔亘《春怨》）
　　小园足生事，寻胜日倾壶。（杨颜《田家》）
　　停车傍明月，走马入红尘。（王?《十五夜观灯》）
　　犹闻有知己，此去不徒然。（周万《送沈芳谒李观察》）
　　宁知武陵趣，宛在市朝间。（祖咏《题韩少府水亭》）
　　长江一帆远，落日五湖春。（刘长卿《饯别王十一南游》）
　　檐飞宛溪水，窗落敬亭云。（李白《过崔八丈水亭》）
　　朱实初传九华殿，繁花旧杂万年技。（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》）
　　山压天中半天上，洞穿江底出江南。（王维《送方尊师归嵩山》）
　　欲问吴江别来意，青山明月梦中看。（王昌龄《李四仓曹宅夜饮》）
　　闻说桃源好迷客，不如高卧眄洞庭。（裴迪《春日与王右丞过新昌里》
　　寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。（韦应物《自巩洛舟行入黄河》）
　　日色悠扬?山尽，雨声萧飒渡江来。（白居易《百花亭晚望》）
　　蜀客帆樯背归燕，楚山花木急啼鹃。（李郢《江亭春雾》）
　　9.3这种特殊形式多数用于尾联的出句，这也是诗人的一种风尚。在上面所举诸例中，崔亘、周万、祖咏、王昌龄、裴迪都是用于尾联的；下面再录一些整篇的诗，以见全貌：
　　奉使朔方赠郭都护李华
　　绝塞临光禄，孤营佐贰师。
　　铁衣山月冷，金鼓朔风悲。
　　都护征兵日，将军破虏时。
　　扬鞭玉关道，回首望旌旗。
　　观王美人海图障子梁?
　　宋玉东家女，常怀物外多。
　　自从图渤海，谁为觅湘娥？
　　白鹭栖脂粉，?鲂跃绮罗。
　　仍怜转娇眼，别恨一横波。
　　奉陪郑驸马韦曲二首杜甫
　　其一
　　韦曲花无赖，家家恼杀人。
　　绿尊虽尽日，白发好禁春。
　　石角钩衣破，藤枝刺眼新。
　　何时占丛竹？头戴小乌巾。
　　（“占”同“?”，去声。）
　　其二
　　野寺垂杨里，春畦乱水间。
　　美花多映竹，好鸟不归山。
　　城郭终何事？风尘岂驻颜？
　　谁能共公子，薄暮欲俱还！
　　岁日见新历因寄都官裴郎中刘长卿
　　青阳振蛰初颁历，白首衔冤欲问天！
　　绛老更能经几岁？贾生何事又三年？
　　愁占蓍草终难决，病对椒花倍自怜。
　　若道平分四时气，南枝为底发春偏？
　　咏怀古迹五首（录二）杜甫
　　其一
　　支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
　　羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
　　庚信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
　　其二
　　群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
　　一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
　　画图省识春风面，环?空归月夜魂。
　　千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论！
　　西湖留别白居易
　　征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。
　　翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。
　　绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊伎船。
　　处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。
　　晓过伊水寄龙门僧司马札
　　龙门树色暗苍苍，伊水东流春恨长。
　　病马独嘶残夜月，行人欲渡满船霜。
　　几家烟火依村步，何处渔歌似故乡？
　　山下禅庵老师在，愿将形役问空王！
　　9.4唐人这种特殊形式，宋人深深地体会到了；尤其是用于尾联的妙处，宋人领略得最到家，所以也用得最多，几乎可说是青出于蓝。例如：
　　（甲）用于首联者。
　　微躯定谁恨，清啸不知劳。（刘敞《蝉》）
　　南山半云雨，天气杂暄寒。（刘敞《独行》）
　　春风取花去，酬我以清阴。（王安石《半山春晚即事》）
　　游人出三峡，楚地尽平川。（苏轼《荆州》）
　　凭高散幽策，绿草满春坡。（徐玑《凭高》）
　　危栏散湮郁，已暮亦登临。（陈鉴之《暮登蓬莱阁》）
　　（七言首句多入韵，故特殊形式罕见。）
　　（乙）用于颔联者。
　　山桥断行路，溪雨涨春田。（欧阳修《离彭婆值雨》）
　　星辰竞摇动，河汉湛虚明。（刘敞《月夜》）
　　浮云帝乡外，落日古城边。（刘敞《临雨亭》）
　　纵横一川水，高下数家村。（王安石《即事》）
　　云阴下斜谷，雨势落褒城。（文同《凝云榭晚兴》）
　　楼台见新月，灯火上双桥。（贺铸《秦淮夜泊》）
　　潜鱼聚沙窟，坠鸟滑霜林。（陈师道《宿济河》）
　　人声隐林杪，僧舍绕云根。（陈师道《游鹤山院》）
　　田园一蚊蝶，书卷百牛腰。（周孚《赠萧光祖》）
　　云分一山翠，风与数荷香。（周紫芝《雨过》）
　　吾行正无定，魂梦岂忘归？（杨万里《和仲良春晚即事》）
　　排云数峰出，漏日半江明。（杨万里《明发新涂晴》）
　　奇哉一江水，写此二更天！（杨万里《宿兰溪水驿前》）
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（林逋《山园小梅》）
　　稳去先应望庐岳，暂来谁复见龙泉？（梅尧臣《送少卿张学士知洪州》）
　　日脚穿云射洲影，槎头摆子出潭声。（梅尧臣《和韩钦圣学士襄阳闻喜亭》）
　　栽种成阴十年事，仓皇求买万金无。（苏轼《傅尧俞济源草堂》）
　　云捧楼台出天上，风飘钟磐落人间。（杨蟠《甘露上方》）
　　久矣归心到乡国，依然水宿伴鱼。（苏过《偕陈调翁龙山买舟待夜潮发》）
　　晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼。（陈与义《巴邱书事》）
　　到得我来恰君去，正当腊后与春前。（杨万里《辛亥元日送张德茂》）
　　仗外诸峰献松雪，霜前一雁度宫云。（杨万里《赴文德殿听麻仍拜表》）
　　地僻芳菲镇长在，谷寒蜂蝶未全来。（朱熹《春谷》）
　　（丙）用于颈联者。
　　开窗置尊酒，看月涌江涛。（刘敞《秋晴西楼》）
　　沂水弦歌重曾点，?川故旧识平津。（苏辙《送龚鼎臣谏议移守青州》）
　　醉任狂风揭茅屋，卧听残雪打蓑衣。（王庭?《题郭秀才钓亭》）
　　更着好风堕清句，不知何地顿闲愁。（杨万里《和昌英叔久雨》）
　　（此类最少。）
　　（丁）用于尾联者。
　　方今圣明代，不敢话辞荣。（张咏《县斋秋夕》）
　　东辕有遗恨，日日物华清。（宋祁《中秋新霁》）
　　思君正怊怅，黄叶更翩翩。（余靖《晚至松门僧舍》）
　　依依半荒苑，行处独闻蝉。（欧阳修《雨后独行洛北》）
　　悲欢古今事，寂寞堕荒城。（苏舜钦《和解生中秋月》）
　　余非避喧者，坐爱远风清。（梅尧臣《夏日晚霁》）
　　张衡四愁意，历历起登临。（刘敞《观鱼台》）
　　天风拂襟袂，缥缈觉身轻。（周敦颐《游大林》）
　　还应笑黄卷，寂寂守儒官。（司马光《送郑推官戡赴?州》）
　　归来向人说，疑是武陵源。（王安石《即事》）
　　留连一杯酒，满眼欲归心。（王安石《欲归》）
　　遥怀寄新月，又见一棱生。（文同《凝云榭晚兴》）
　　谁怜远游子，心旌正摇摇！（贺铸《秦淮夜泊》）
　　朋从正相远，梅信为谁开？（贺铸《江夏遇兴》）
　　南荒足妖怪，此日谩桃符。（唐庚《除夕》）
　　乾坤满群盗，何日是归年？（汪藻《己酉乱后》）
　　鸬鹚莫飞去，留此伴新凉。（周紫芝《雨过》）
　　南阶两三菊，极意作今年。（吕本中《九日晨起》）
　　云移稳扶杖，燕坐独焚香。（陈与义《放慵》）
　　西冈夕阳路，不到又经年。（陆游《小舟游西泾》）
　　东风好西去，吹泪到泉台。（杨万里《虞丞相挽词》）
　　从知爽鸠乐，莫作雍门哀。（朱熹《登定王台》）
　　端如退之语，江远共蒹葭。（王十朋《过三叉》）
　　安得乘槎更东去，十洲风外弄潺?！（徐铉《京口江际弄水》）
　　若许他时作闲伴，殷勤为买钓鱼船。（徐铉《送郝郎中》）
　　副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱。（王禹?《寒食》）
　　闻说秋来自高尚，道装筇竹鹤成双。（王禹?《寄献润州赵舍人》）
　　回日期君直西掖，当阶红药正开花。（王禹?《送罗著作》）
　　安得君恩许归去，东陵闲种一园瓜。（王禹?《新秋即事》）
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。（林逋《山园小梅》）
　　堪笑胡雏亦风味，解将声调角中吹。（林逋《梅花》）
　　我独空斋挂尘榻，遗编时读子云书。（欧阳修《苏主簿挽歌》）
　　使者徘徊有佳兴，高吟不减谢宣城。（梅尧臣《和韩钦圣学士》）
　　自笑低心逐年少，只寻前事捻霜毛。（曾巩《上元》）
　　况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。（程伯子《郊行即事》）
　　欲把新诗问遗像，病维摩诘更无言。（苏轼《竹阁》）
　　长与东风约今日，暗香先返玉梅魂。（苏轼《复出东门仍用前韵》）
　　何日芦轩下双榻，满持尊酒洗尘机。（贺铸《怀寄寇元弼》）
　　万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。（黄庭坚《登快阁》）
　　愿藉微官少年事，病来那复一分心！（韩驹《和李上舍冬日书事》）
　　此去腾骧吐虹气，何由来伴老夫闲！（张元干《奉送晁伯南归金溪》）
　　岁晚无人吊遗迹，壁间诗在半灰埃。（周紫艺《凌?晚眺》）
　　记取晴明果州路，半天高柳小青楼。（陆游《柳林酒家楼》）
　　归路迎凉更堪爱，摩诃池上月方中。（陆游《宴西楼》）
　　却笑飞仙未忘俗，金貂犹着侍中冠。（陆游《题丈人观道院壁》）
　　已把痴顽敌忧患，不劳团扇念寒灰。（陆游《余年四十六入峡》）
　　待把衣冠挂神武，看渠勋业上凌烟。（杨万里《辛亥元日送张德茂》）
　　墨客区区感荣遇，岂知深意在彝伦！（吕祖谦《贺车驾幸秘书省》）
　　（此类最多。）
　　9.5此种特殊形式，一般人都认为“拗句”（有些人甚至仅仅承认这是“拗”，除此之外不称为“拗”）。谈“拗救”的人，自然也把它认为本句拗救：腹节上字该平而仄，是拗；腹节下字该仄而平，是救。但是，如果“拗”的意义是“违反常格”，则是否该称为“拗”尚有问题；因为这种形式常见到那样的程度，连应试的排律也允许用它（例如元稹《河鲤登龙门》：“回瞻顺流辈，谁敢望同升”），实在不很应该认为变例（叫做“特殊形式”也是不得已的）。它竟可认为b式的另一式，“平平平仄仄”和“平平仄平仄”是任人择用的。不过，在另一个观点上，也可以认为“拗”；近体诗的出句和对句本该是平仄相对的，尤其是节奏点；现在出句的第四字和对句的第四字（七言则为第六字）都是平声，就该算是不合常规，也就可以叫做“拗”。如果要叫做“拗”的话，我们建议叫做“特拗”。
　　9.6（二）丑类特殊形式是在aB式的联语中，把a式出句的腹节下字改为仄声，同时把B式对句的腹节上字改为平声。换句话说，在五言里，就改为
　　仄仄平仄仄，平平平仄平；
　　在七言里，就改为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
　　七言出句的第一字、第五字，和五言出句的第三字，还可以改为仄声，七言出句的第三字，和五言出句的第一字，还可以改为平声；七言对句的第一字还可以改为平声，七言对句的第三字和五言对句的第一字还可改为仄声。由此看来，这种形式的特征只在于七个字的声调，就是出句第二字（七言则为第四字）必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句第二字（七言则为第四字）必须是平声，末三字必须是“平仄平”。这样，就五言而论，出句可能有五个仄声字，但对句不该有五个平声字，因为倒数第二字必须是仄声，否则变为古风式的“三平调”了。（盛唐诗人偶然有此，但不足为法。）
　　9.7这里我们有一点应该特别提出，就是丙种拗救（孤平拗救）和丑类特殊形式往往同时并用。这样，在五言里，就变为
　　仄仄平仄仄，仄平平仄平；
　　在七言里，就变为
　　平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。
　　现在我们分别举例如下：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　有法知不染，无言谁敢酬？（裴迪《夏日过青龙寺》）
　　行苦神亦秀，冷然溪上松。（崔兴宗《同王右丞送瑗公南归》）
　　落日池上酌，清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
　　士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然《送友东归》）
　　送客飞鸟外，城头楼最高。（岑参《陕州月城楼》）
　　草木岁月晚，关河霜雪清。（杜甫《送远》）
　　二月频送客，东津江欲平。（杜甫《泛江送客》）
　　孤雁不饮啄，飞鸣声念群。（杜甫《孤雁》）
　　蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。（杜甫《绝句》）
　　落日风雨至，秋天鸿雁初。（高适《途中寄徐录事》）
　　况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡《秋日书怀》）
　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　流水如有意，莫禽相与还。（王维《归嵩山作》）
　　正月今欲半，陆浑花未开。（岑参《送桂佐下第归陆浑》）
　　且复伤远别，不然愁此身。（高适《别刘大校书》）
　　相识仍远别，欲归翻旅游。（高适《别韦五》）
　　对酒不觉瞑，落花盈我衣。（李白《自遣》）
　　致此自避远，又非珠玉装。（杜甫《蕃剑》）
　　待月月未出，望江江自流。（李白《挂席江上待月有怀》）
　　常恨言语浅，不如人意深。（刘禹锡《视刀环歌》）
　　本欲云雨化，却随波浪翻。（吕温《及第后答潼关主人》）
　　高阁客竟去，小园花乱飞……肠断未忍扫，眼穿仍欲归。（李商隐《落花》）
　　闲赏步易远，野吟声自高。（许棠《野步》）
　　9.8这种特殊形式显然是从古诗脱胎而来，所以五言特别多七言特别少。在此情况下，五言对句第一字喜欢用仄，大约因为诗人们不大喜欢句中共有四个平声，第三字既必须用平，就索性造成一种孤平拗救，使它的格调更高古些。
　　9.9宋人对于丑类特殊形式，也像子类一样，跟着唐人学步。不过，因为时代的关系，七言的例子渐渐多起来了。例如：
　　（甲）不与丙种拗救同用者。
　　野兴宜独往，春愁无定端。（刘敞《独行》）
　　落日含古意，高台多远心。（刘敞《观鱼台》）
　　翳翳陂路静，交交园屋深。（王安石《半山春晚即事》）
　　水真绿净不可唾，鱼若空行无所依。（楼钥《顷游龙井》）
　　（乙）与丙种拗救同用者。
　　数里踏乱石，一川环碧峰。（苏舜钦《独游辋川》）
　　木落山觉瘦，雨晴天似高。（刘敞《秋晴西楼》）
　　之子固绝俗，少年甘寂寥。（周孚《赠萧光祖》）
　　池面过小雨，树腰生夕阳。（周紫芝《雨过》）
　　素月自有约，绿瓜初可尝。（同上）
　　畎亩意不适，出门聊散忧。（陈与义《晚步》）
　　舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。（黄庭坚《次韵裴仲谋同年》）
　　宦游何啻路九折，归卧恨无山万重！（陆游《桐庐县泛舟东归》）
　　马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花。（方岳《梦寻梅》）
　　9.10宋人的丑类特殊形式和丙种拗救同用者比独用者多了许多，这显得他们彻底领略唐人的妙用。但是，极少数诗人也偶然忘了唐人的遗规，五言对句第三字没有用平声，例如：
　　雨脚收不尽，斜阳半古城。（梅尧臣《夏日晚霁》）
　　9.11丑类特殊形式比子类为罕见，但是，它的地位也颇值得研究。丑类特式很少用于尾联，这和子类的情形恰恰相反。诗人最喜欢把它放在首句，尤其是五言。我们试把上面所举唐宋诸例作一统计如下：
　　（1）用于首联者共18例。（崔兴宗，孟浩然《裴司事见寻》，岑参《陕州》，《送桂佐》，李白，杜甫《孤雁》，《蕃剑》，《绝句》，刘禹锡《视刀环》，高适《途中》，吕温《及第》，李商隐，许棠，刘敞《观鱼台》，周孚，周紫芝，陈与义，梅尧臣。）
　　（2）用于颔联者共11例。（裴迪，孟浩然《送友东归》，王维，高适《别韦五》，刘敞《独行》，《秋晴》，苏舜钦，王安石，黄庭坚，方岳，楼钥。）
　　（3）用于颈联者共5例。（杜甫《送远》，刘禹锡《秋日》，高适《别刘大》，李商隐，陆游。）
　　（4）用于尾联者仅1例。（杜牧）
　　用于尾联者，只有杜牧的《江南春绝句》；因为是七言绝句，首句须入韵，只有第三句是仄脚，这才只好用于第三句。可见丑类特殊形式用于尾联是很不相宜的。
　　9.12谈拗救的人，自然也把丑类特式认为一种拗救。这是对句相救：出句腹节下字拗，对句腹节上字救（注意，它们在句中的位置并不相同）。这样出句和对句的腹节下字都是仄声，重要节奏点的声调并不
　　相对，所以叫做“拗”也是说得通的。
　　丑类特式毕竟不像子类取得合法的地位，因此，排律中只容许有子类特式，不容许有丑类特式，因为排律的平仄规律比普通律绝更严的缘故。
　　9.13以上所述的两种特殊形式，都可以证明“二四六分明”的口诀是有毛病的。墨守这口诀的人，将会牺牲了唐人所发明的两种“高格调”，因为这里五言出句的第四字和七言出句的第六字都是“不分明”
　　的。但是，看轻这口诀的人，如果不加深究，将会因看见唐宋诗人在这种地方“不分明”，就认为任何地方都可以“不分明”，于是变了完全不讲诗律。
　　9.14拗救的形式，除了给有些人认为格调高古之外，还有一种好处，就是给诗人在造句上有更多的自由。譬如上节所举杜甫的“远在剑南思洛阳”一个例子，“剑”字仄声，本是不合的，若要换另一个字，却非常难换；倒不如轻轻地用平声“思”字一救，就避免了孤平的毛病了。又如普通数目字中，只有“三”字和“千”字是平声字，其余从“一”至“六”，从“八”至“十”和“百”字、“万”字都是仄声字，岂非不便于对仗吗？但是，像本节所举的子类特拗，“田园一蚊蝶，书卷百牛腰”，“一”可以对“百”，“奇哉一江水，写此二更天”，“一”可以对“二”，丑类特拗，“马蹄践雪六七里，山觜有梅三四花”，“七”可以对“四”，以仄对仄，自然谐和，这也是拗救的妙用。总之，谈诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的“但书”，“但书”应认为法律的一部分，并非法律以外的东西。“但书”是增加法律的严密的，不是泯灭法律的。
　　[注十四]仇兆熬曰：七律中，有平仄不谐，而句中自调者，贾幼邻诗：“剑佩声随玉墀步，玉墀二字仄平互调；杜少陵诗：西望瑶池降王母，降王二字亦仄平互调。此偶用变通之法耳。力按，不止七律，五律也一样，不是平仄不谐，而是另一平仄格式，不是偶用变通之法，而是常用的律句。
　　[注十五]为了证明这一点，我们曾把唐诗三百首里的仄起五言律诗作了一个统计，（因为仄起五律的尾联出句才能用平平仄平仄）。在总共五十首仄起五律当中，有二十五首的尾联出句（第七句）是用特残形式的，如下：
　　今看两楹奠，当与梦时同。（唐玄宗）
　　无为在岐路，儿女共沾巾。（王勃）
　　无人信高洁，谁谓表予心？（骆宾王）
　　谁能将旗鼓，一为取龙城。（沈全期）
　　明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问）
　　仍怜故乡水，万里送行舟。（李白）
　　明朝挂帆去，枫叶落纷纷，（李白）
　　何时倚虚幌，双照泪痕干。（杜甫）
　　明朝有封事，数问夜如何。（杜甫）
　　无才日衰老，驻马望千门。（杜甫）
　　江村独归处，寂寞养残生。（杜甫）
　　襄阳好风日，留醉与山翁。（王维）
　　偶然值林叟，谈笑无还期。（王维）
　　还将两行泪，遥寄海西头。（孟浩然）
　　溪花与禅意，相对亦忘言。（刘长卿）
　　惟怜一灯影，万里眼中明。（钱起）
　　家僮扫萝径，昨与故人期。（钱起）
　　寒禽与衰草，处处伴愁颜。（司空曙）
　　沧江好烟月，门系钓鱼船。（杜牧）
　　烦君最相警，我亦举家清。（李商隐）
　　何当重相见，樽酒慰愁颜。（温庭筠，重读上声。）
　　那堪正飘泊，明日岁华新。（崔涂）
　　年年越溪女，相已采芙蓉。（杜荀鹤）
　　另有二十五首尾联出句是用普通形式，但是，我们注意到，尾联出句头节上字如果是仄声，本该以不用特殊形式为原则，所以象下面的十个例子不能不用普通形式。
　　不堪盈手赠，还寝梦佳期。（张九龄）
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。（杜审言）
　　圣朝无阙事，自觉谏书稀。（岑参）
　　自头搔更短，浑欲不胜簪。（杜甫）
　　寄书长不远，况是未休兵。（杜甫）
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。（王维）
　　坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（孟浩然）
　　永怀愁不寐，松月夜窗虚。（孟浩然）
　　向来吟秀句，不觉已鸣鸦。（韩?）
　　帝乡明日到，犹自梦渔樵。（许浑）
　　（王维，偶然值林叟，不在此例，因为王维那首诗是古风式的律诗，见本书第三十二节。）
　　总计起来，在五十首当中，尾联出句的平仄是：
　　平平仄平仄二十四首（占百分之四十八）
　　仄平平仄仄十首（占百分之二十）
　　平平仄仄仄八首（占百分之十六）
　　平平平仄仄七首（占百分之十四）
　　仄平仄平仄一首（占百分之二）
　　由此看来，所谓拗倒应该是正，而我们称子类特殊形式，也不过是取便陈说而已。
　　[注十六]补充一个例子：
　　一身报国有万里，双鬓向人无再青。（陆游夜泊水村）
　　

啸天

第十节失对和失粘
　　10?1在第六节里，我们已经提及平仄上的对和粘，现在我们将详细地谈一谈失对和失粘，（失粘，有广义与狭义，这里指的是狭义，参看上文第六节），首先我们须知，对和粘的格律在盛唐以前并不十分讲究，二者比较起来，粘更居于不甚重要的地位。直至中唐以后，还偶然有不对不粘的例子，失对和失粘的失字是后代的诗人说出来的，失是不合格的意思，而唐人并不把不对不粘的情形认为这样严重。因此，有些诗论家并不做失对失粘，只称为拗对拗粘。现在我们分别叙述并兴例如下。
　　10?2（一）出句和对句的第二字，平仄不相对，（即不相反），叫做失对，本来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对（我们在第九节里也如此说），为什么现在我们只谈第二字呢？因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊的原因，平仄不必相对的，如所谓一三五不论，又如特拗的腹节，又如入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了，失对的例子不很多，现在只能举出几个：
　　山路元无雨，空翠湿人衣。（aA）（王维阙题。）
　　落潮洗渔浦，倾荷枕驿楼。（bB）(储光羲京口送别王四谊。)
　　涧树含朝雨，山鸟弄余春。（aA）（韦应物简庐陟。）
　　两地俱秋夕，相望共星河。（aA）高梧一叶下，空斋归思多。（bB）。方用忧人疾，况自抱微疴。（aA）（韦应物新秋夜。）
　　且喜河南定，不问邺城围。（杜甫忆弟。）
　　雨频催发色，云轻不作阴。（bB）（刘禹锡春有情篇。）
　　从此洛阳社，吟咏属书生。（aA）（刘禹锡送河南皇甫少尹。）
　　七言的失对，例子非常难找，杜甫有些七言诗被认为拗对（董文焕声调四谱卷十二，而八至十三），但那些诗都是古风式的律诗，失对是不必顾虑的，由此看来，唐人倒也尽可能避免失对。
　　10?3（二）上一联对句和下一联出句的第二字，平仄不相同，叫做失粘。失粘的例子很多（注十七），例如：
　　10?4（甲）五律。
　　晚次乐乡县陈子昂
　　故乡杳无际。日暮且孤征。bA
　　川原迷旧国。道路入边城。bA
　　野戍荒烟断。深山古木平。aB
　　如何此时恨。嗷嗷夜猿鸣。bA
　　（首联对句与颔联出句失粘。）
　　送别崔著东征陈子昂
　　金天方肃杀。白露始专征。bA
　　王师非乐战。之子慎佳兵。bA
　　海气侵南部。边风扫北平。aB
　　莫卖卢龙塞。归邀麟阁名。aB
　　（首联对句和颔联出句失粘，颈联对句与尾联出句失粘）
　　10?5（乙）五绝
　　椒园王维
　　桂尊迎帝子，杜若赠佳人。bA
　　椒浆奠瑶席，欲下云中君。bA
　　自遣李白
　　对酒不觉暝，落花盈我衣。aB
　　醉起步溪月，鸟还人亦稀。aB
　　晚登郡阁韦应物
　　怅然高阁望，已掩东城关。bA
　　春风偏送柳，夜景欲沉山。bA
　　10?6（丙）七律
　　和贾舍人早朝入明宫之作王维
　　绛帻鸡人报晓筹，
　　尚衣方进翠云裘。BA
　　九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。aB
　　日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。bA
　　朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。bA
　　（颈联与尾联失粘。）
　　送方尊师归嵩山王维
　　仙官欲往九龙潭，
　　旄节朱幡倚石龛。AB
　　山压天中半天上，洞穿江底出江南。bA
　　瀑布杉松常带雨，夕阳苍翠忽成岚。bA
　　借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。bA
　　（颔联与劲联失粘，劲联与尾联失粘。）
　　出塞王维
　　居延城外猎天骄，
　　白草连天野火烧。AB
　　暮云空碛时驱马，秋日平原好躲雕。AB
　　护羌校尉朝乘障，破虏将军夜渡辽。AB
　　玉靶角弓珠勒马，汉家将赐雪嫖姚。bA
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　春日京中中怀杜审言
　　今年游寓独游秦，
　　愁思看春不当春。AB
　　上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。aB
　　公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。bA
　　寄语洛城风日道，明年春色倍还人。bA
　　（首联和颔联失粘，颈联与尾联失粘。）
　　嵩山石淙侍宴应制宋之问
　　离宫秘苑胜瀛洲，
　　别有仙人洞壑幽。AB
　　岩边树色含风冷，石上泉声带雨秋。aB
　　鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。bA
　　微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。aB
　　首联与颔联失粘
　　绵州越王楼即事乔琳
　　三蜀澄清郡政闲，
　　登楼携酌日跻攀。BA
　　顿觉胸怀无俗事，回看掌握是人寰。bA
　　滩声曲折涪州水，云影低衔富乐山。aB
　　行雁南飞似乡信，忽然西笑向秦关。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　宋州东登望题武陵驿李嘉?
　　梁宋人稀鸟自啼，
　　登舻一望倍含凄。BA
　　白骨半随河水去，黄云犹傍郡城低。bA
　　平陂战地花空落，旧苑春田草未齐。aB
　　明主频移虎符守，几时行县向黔黎。bA
　　（首联与颔联失粘。）
　　奉寄章十侍御杜甫
　　淮海维扬一俊人，
　　金章紫绶照青春。BA
　　指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。aB
　　湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。aB
　　朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔杜甫
　　竹里行厨洗玉盘，
　　花边立马簇金鞍。BA
　　非关使者征求急，自识将军礼数宽。aB
　　百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。aB
　　看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。bA
　　（颔联与颈联失粘。）
　　10?7（丁）七绝
　　送元二使西字王维
　　渭城朝雨?轻尘，
　　客舍青青柳色新。AB
　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。aB
　　明妃曲储光羲
　　胡王知妾不胜悲，
　　乐府皆传汉国辞。AB
　　朝来马上箜篌引，稍似宫中闲夜时。aB
　　与谢良辅游泾川陵严寺李白
　　乘君素舸泛泾西，
　　宛似云门对若溪。AB
　　且从康乐寻山水，何必东游入会稽。aB
　　滁州西涧韦应物
　　独怜幽草涧边生,
　　上有黄鹂深树鸣。AB
　　春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。aB
　　牡丹柳浑
　　近来无奈牡丹何，
　　数十千钱买一颗。AB
　　今朝始得分明见，也共戎葵不校多。aB
　　韦润州后亭海榴李嘉?
　　江上年年小雪迟，
　　年光独报海榴知。BA
　　寂寂山城风日暖，谢公含笑向南枝。bA
　　谢严中丞送乳酒杜甫
　　山瓶乳酒下青云，
　　气味浓香幸见分。AB
　　鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。aB
　　赠内白居易
　　漠漠暗苔新雨地，微微凉露欲秋天。bA
　　莫对月明思往事，损君颜色减君年。bA
　　10?8依上面所举的例子看来，五律失粘较少，七律和七绝失粘较多，初唐诗人往往不顾失粘，象陈子昂宋之问杜审言等，都有失粘的例子，盛唐如王维和杜甫，失粘的诗句也不少，（但杜甫有些古风式的律诗，有意地造成拗粘，不在此例）大约粘的形式，在律诗形成的时候虽已有这种倾向，却还未成为必须遵守的规律，中唐以后，粘的规律渐严，但是，失粘不象失对那样容易觉察到，所以仍不免偶然违犯。（说是无意中违犯也可以，说是学陈宋王杜诸人不顾虑失粘也可以。）直到宋代，咱们还可以偶然见到失粘的例子：
　　游鹤林招隐苏轼
　　郊原雨初霁，春物有馀妍。bA
　　古寺满修竹，深林闻杜鹃。aB
　　睡馀柳花堕，目眩山樱然。bA
　　西窗有病客，危坐看香烟。bA
　　（颈联和尾联失粘。）
　　寄隐居士谢逸
　　先生骨相不封侯，
　　卜居但得林塘幽。AA
　　家藏玉唾几千卷，手校韦编三十秋。aB
　　相知四海孰青眼，高卧一庵今白头。aB
　　襄阳耆旧节独苦，只有庞公不入州。aB
　　（颔联与颈联失粘，颈粘与尾联失粘。）
　　但是，苏轼和谢逸在这两首诗里，似乎是有意求拗，诗中有许多拗字，又有三平调，又有二四六的拗，谢逸并有拗对，这是故意造成古风式的律诗，不可以常例论的。（注十八）
　　10?8近代（也许是自宋以后）科场中不准有失对失粘的诗，于是粘对几乎成为金科玉律，它是被算入平仄格式以内的，参看上文第六节。
　　[注十七]补充两个例子：
　　登金陵凤凰台李白
　　凤凰台上凤凰游,
　　凤去台空江自流。
　　吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。
　　三山半落青天外,二水中分白鹭洲。
　　总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。
　　（首联与颔联失粘，颔联与颈联失粘。）
　　城西陂泛舟杜甫
　　青蛾皓齿在楼船，
　　横笛短箫悲远天。
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
　　鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
　　不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
　　仇兆熬曰：盛唐七律尚有宽而未严处，此诗（指城西陂泛舟）“横笛短箫悲远天”，次联宜用仄承，下云“春风自信雅樯动”，仍用平接矣。如李白登凤凰台诗上四句亦平仄未谐，此才人之不缚于律者，在中晚则声调谨严，无此疏入处。
　　[注十八]白居易特意写了一些失粘失对的诗，称为齐梁体。
　　

啸天

第十一节上尾
　　11?1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾（注十九）。
　　11?2汉字菜有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。现在反过来谈平韵诗，平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰；所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗：
　　和晋陵陆丞早春游望杜审言
　　独有宦游人，
　　偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹.
　　忽闻歌古调，归思欲沾巾。
　　11?2若依照这诗做成一个谱，就是：
　　入上去平平，
　　平平入去平。
　　平平入上去，平上去平平。
　　入去平平上，平平上入平。
　　入平平上去，平去入平平。
　　第一，第三，第五和第七句都是四声俱全；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。
　　11?3介理，为了声调的极端和谐，却给予诗人一种不可忍受的束缚。这种诗偶然做一首则可，首首如此则势所不能。咱们只能尽可能避免两个同调的仄声在一起，如上上，去去，入入等；一句之中四声俱全，几乎可说是可遇而不可求的。
　　11?4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了，必字有语病，杜诗并非每首如此，只能说是多数如此，例如：
　　11?5（甲）五律。
　　李监宅
　　尚觉王孙贵（去），豪家意颇浓。
　　屏开金孔雀（入），褥隐绣芙蓉。
　　且食双鱼美（上），谁看异味重。
　　门阑多喜色（入），女婿近乘龙。
　　（注意：首句若不入韵，势必有两个出句句脚的声调相同，但声调相同的句脚必须隔离，象这诗颔联出句句脚用入声，须至尾联出句句脚方得用入声。）
　　天宝初南曹小司寇舅…
　　一匮功盈尺（入），三峰意出群。
　　望中疑在野（上），幽处欲生云。
　　慈竹春阴覆（入），香炉晓势分。
　　惟南将献寿（去），佳气日氤氲。
　　刘九法曹郑瑕丘石门宴集
　　秋水清无底（上）,萧然净客心。
　　掾曹乘逸兴（去）,鞍马到荒林。
　　能吏逢联璧（入）,华筵直一金。
　　晚来横吹好（上）,泓下亦龙吟。
　　房兵曹胡马诗
　　胡马大宛名，（平）
　　锋棱瘦骨成。
　　竹批双耳峻（去），风入四蹄轻。
　　所向无空阔（入），真堪托死生。
　　骁腾有如此（上），万里可横行。
　　春日忆李白
　　白也诗无敌（入），飘然思不群。
　　清新庾开府（上），俊逸鲍参军。
　　渭北春天树（去），江东日暮云。
　　何时一樽酒（上），重与细论文。
　　西郊
　　时出碧鸡坊（平）,
　　西郊向草堂。
　　市桥官柳细（去）,江路野梅香。
　　傍架齐书帙（入），看题减药囊。
　　无人觉来往（上），疏懒意何长。
　　出郭
　　霜露晚凄凄（平），
　　高天逐望低。
　　远烟盐井上（去），斜景雪峰西。
　　故国犹兵马（上），他乡亦鼓鼙。
　　江城今夜客（入），还与旧乌啼。
　　徐步
　　整履步青芜（平），
　　荒庭日欲晡。
　　芹泥随燕觜（上），花蕊上蜂须。
　　把酒从衣湿（入），吟诗信杖扶。
　　敢论才见忌（去），实有醉如愚。
　　玩月呈汉中王
　　夜深露气清（平）,
　　江月满江城。
　　浮客转危坐（上）,归舟应独行。
　　关山同一照（去）,乌鹊自多惊。
　　欲得淮王术（入）,风吹晕已生。
　　11?6（乙）七律
　　腊日
　　腊日常年暖尚遥（平）,
　　今年腊日冻全消。
　　侵陵雪色还萱草（上）,漏泄春光有柳条。
　　纵酒欲谋良夜醉（去）,还家初散紫宸朝。
　　口脂面药随恩泽（入）,翠管银罂下九霄。
　　曲江
　　一片花飞减却春（平），
　　风飘万点正愁人。
　　且看欲尽花经眼（上），莫厌伤多酒入唇。
　　江上小堂巢翡翠（去），苑边高冢卧麒麟。
　　细推物理须行乐（入），何用浮荣绊此身？
　　曲江对酒
　　苑外江头坐不归（平），
　　水精宫殿转霏微。
　　桃花细逐杨花落（入），黄鸟时兼白鸟飞。
　　纵饮久判人共弃（去），懒朝真与世相违。
　　吏情更觉沧洲远（上），老大徒伤未拂衣。
　　宣政殿退朝晚出左掖
　　天门日射黄金榜（上），春殿晴曛赤羽旗。
　　宫草微微承委佩（去），炉烟细细驻游丝。
　　云近蓬莱常好色（入），雪残?鹊亦多时。
　　侍臣缓步归青琐（去），退食从容出每迟。
　　南邻
　　锦里先生乌角巾（平），
　　园收芋粟不全贫。
　　惯看宾客儿童喜（上），得食阶除鸟雀驯。
　　秋水才深四五尺（入），野航恰受两三人。
　　白沙翠竹江村暮（去），相对柴门月色新。
　　蜀相
　　丞相祠堂何处寻（平）?
　　锦官城外柏森森。
　　映阶碧草自春色（入），隔叶黄鹂空好音。
　　三顾频烦天下计（去），两朝开济老臣心。
　　出师未捷身先死（上），长使英雄泪满襟。
　　暮登四安寺钟楼寄裴十
　　暮倚高楼对雪峰（平）,
　　僧来不语自鸣钟。
　　孤城返照红将敛（上）,近市浮烟翠且重。
　　多病独愁常阒寂（入）,故人相见未从容。
　　知君苦思缘诗瘦（去）,大向交游万事慵。
　　11?7我们所举的例子尚不及实际的一半，可见决不是偶合的，非但杜甫如此，初唐和盛唐的诗人也往往如此，现在力量举数例，以见一斑：
　　11?8（甲）五律
　　王家少妇崔颢
　　十五嫁王昌（平），
　　盈盈入画堂。
　　自矜年最少（去），复倚婿为郎。
　　舞爱前溪绿（入），歌怜子夜长。
　　闲来斗百草（上），度日不成妆。
　　送崔员外黔中监选綦毋潜
　　持衡出帝畿（平）,
　　星指夜郎飞。
　　神女云迎马（上）,荆门雨湿衣。
　　听猿收泪罢（去）,系雁待书稀。
　　蛮貊虽殊俗（入）,知君肝胆微。
　　题融公兰若孟浩然
　　精舍买金开（平），
　　流泉绕砌回。
　　芰荷薰讲席（入），松柏映香台。
　　法雨晴飞去（去），天花昼下来。
　　谈玄殊未已（上），归骑夕阳催。
　　同王徵君湘中有怀张谓
　　八月洞庭秋（平），
　　潇湘水北流。
　　还家万里梦（去），为客五更愁。
　　不用开书帙（入），偏宜上酒楼。
　　故人京洛满（上），何日复同游？
　　11?9（乙）七律。
　　奉和幸安乐公主山庄应制宗楚客
　　玉楼银榜枕严城（平）,
　　翠盖红旗列禁营。
　　日映层岩图画色（入）,风摇杂树管弦声。
　　水边重阁含飞动（上）,云里孤峰类削成。
　　幸睹八龙游阆苑（去）,无劳万里访蓬瀛。
　　?湖山寺张说
　　空山寂历道心生（平），
　　虚谷迢遥野鸟声。
　　禅室从来尘外赏（上），香台岂是世中情。
　　云间东岭千寻出（入），树里南湖一片明。
　　若使巢由知此意（去），不将萝薜易簪缨。
　　九日登望仙台呈刘明府崔曙
　　汉文皇帝有高台（平）,
　　此日登临曙色开。
　　三晋云山皆北向（去）,二陵风雨自东来。
　　关门令尹谁能识（入）?河上仙翁去不回。
　　且欲竟寻彭泽宰（上）,陶然共醉菊花杯。
　　奉和杜相公发益州岑参
　　相公临戎别帝京（平），
　　拥麾持节远横行。
　　朝登剑阁云随马（上），夜渡巴江雨洗兵。
　　山花万朵迎征盖（去），川柳万条拂去旌。
　　暂到蜀城应计日（入），须知明主待持衡。
　　赠郭将军李白
　　将军少年出武威（平），
　　入掌银台护紫微。
　　平明拂剑朝天去（去），薄暮垂鞭醉酒归。
　　爱子临风吹玉笛（入），美人向月舞罗衣。
　　畴昔雄豪如梦里（上），相逢且欲醉春晖。
　　春园家宴张谓
　　南园春色正相宜（平），
　　大妇同行少妇随。
　　竹里登楼人不见（去），花间觅路鸟先知。
　　樱桃解结垂檐子（上），杨柳能低入户枝。
　　山简醉来歌一曲（入），参差笑杀郢中儿。
　　（张谓诗，出句上去入俱全者甚多。）
　　11?10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾[注二十]。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入句而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见，现在试举数例如下：
　　11?11（甲）五律。
　　题慎言法师故房储光羲
　　精庐不住子（上），自有无生乡。
　　过客知何道（上），裴回雁子堂。
　　浮云归故岭（上），落月还西方。
　　日夕虚空里（上），时时闻异香。
　　石瓮亭储光羲
　　遥山起真宇（上），西向尽花林。
　　下见宫殿小（上），上看廊庑深。
　　苑花落池水（上），天语闻松音。
　　君子又知我（上），焚香期化心。
　　寻洪尊师不遇刘长卿
　　古木无人地（去），来寻羽客家。
　　道书堆玉案（去），仙帔叠青霞。
　　鹤老难知岁（去），梅寒未作花。
　　山中不相见（去），何处化丹砂。
　　对酒寄严维刘长卿
　　陋巷喜阳和（平）,
　　衰颜对酒歌。
　　懒从华发乱（去）,闲任白云多。
　　郡简容垂钓（去）,家贫学弄梭。
　　门前七里濑（去）,早晚子陵过。
　　题辨觉精舍储光羲
　　朝随秋云阴，
　　乃至青松林。
　　花阁空中远（上），方池岩下深。
　　竹风乱天语（上），溪响成龙吟。
　　试问真君子（上），游山非世心。
　　11?12（乙）七律。
　　送杨少府贬郴州王维
　　明到衡山与洞庭，
　　若为秋月听猿声。
　　愁看北渚三湘远（上），恶说南风五两轻。
　　青草瘴时过夏口（上），白头浪里出湓城。
　　长沙不久留才子（上），贾谊何须吊屈平。
　　（谈上尾者，多举此诗为例。）
　　11?13到了宋代，四声递用的形式大约已经不为一般人所知，于是上尾的毛病甚多，邻近两个出句句脚声调相同的已经不胜枚举，即以四个相同或首句入韵而三个相同者而论，也就不少，现在试举例如下：
　　11?14（甲）五律。
　　游鹤山院陈师道
　　积石横成岭（上），行杨密映门。
　　人声隐林杪（上），僧舍远云根。
　　顿摄尘缘尽（上），方知象教尊。
　　只应羊叔子（上），名字与山存。
　　题福岩张?
　　掷钵峰前寺（去），肩舆几度来。
　　楼台还旧观（去），杉桧抚新栽。
　　湘水堂堂去（去），秋山面面开。
　　裴徊千古思（去），风壑有余哀。
　　11?15（乙）七律。
　　日长简仲咸王禹?
　　日长何计到黄昏，
　　郡僻官闲昼掩门。
　　子美集开诗世界（去），伯阳书见道根源。
　　风飘北院花千片（去），月上东楼酒一?。
　　不是同年来主郡（去），此心牢落共谁论。
　　怀嵩楼新开南轩与郡僚小饮欧阳修
　　绕郭云烟匝几重，
　　昔人曾此感怀嵩。
　　霜林落後山争出（入），野菊开时酒正浓。
　　解带西风飘画角（入），倚栏斜日照青松。
　　会须乖醉携嘉客（入），踏雪来看群玉峰。
　　钱塘上元夜祥符寺陪咨臣郎中丈燕席曾巩
　　月明如昼露叶浓，
　　锦帐名郎笑语同。
　　金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚东风。
　　红云灯火浮沧海（上），碧水楼台浸远空。
　　白发蹉跎欢意少（上），强颜犹入少年丛。
　　金陵怀古王安石
　　天兵南下此桥江，
　　敌国当时指顾降。
　　山水雄豪空复在（上），君王神武自难双。
　　留连落日频回首（上），想像余墟独倚窗。
　　却怪夏阳才一苇（上），汉家何事费罂缸。
　　郊行即事程伯子
　　芳原绿野恣行时，
　　春入遥山碧四围。
　　兴逐乱红穿柳巷（去），困临流水坐苔矶。
　　莫辞盏酒十分醉（去），只恐风花一片飞。
　　况是清明好天气（去），不妨游衍莫忘归。
　　11?16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点，相传，上尾为沈约所谓八病之一，但是，当时所谓上尾，也许根本不是本节里所述的意思，诗格云，上尾者，谓第五字与第十字同声，古诗不限用平韵，出句也不限用仄脚，所以五言第五字和第十字有同声的可能，若依这个说法，下列古诗十九首的句里可认为上尾：
　　令德唱高言（平），识曲听其真（平）。
　　昔为倡家女（上），今为荡子妇（上）。
　　洛中何郁郁（入），冠带自相索（入）。
　　人生忽如寄（去），寿无金石固（去）。
　　十九首是五言诗的主臬，沈约似乎不该规定一个排斥它们的形式的规律。不过，若依这种说法，则现在所谓上尾和沈约所谓上尾，倒有几分相象，因为都是着重在指句脚的雷同，但因近体诗出句限用仄脚，对句限用平脚，除首句入韵的情形外，本来没有雷同的可能，所以自然要认第五字第十五字同声为上尾了。

啸天

第十二节声调的辨别
　　12．1唐代共有平上去入四声。现在各地方言的声调数目并不一致，但是有一点相同的，就是平声已经分化为阴平和阳平。例如通是阴平，同是阳平，阴平阳平也有人称属上平下平，但是咱们切勿把它们和诗韵的上平声下平声相溷，因为那?是平声上卷和平声下卷的意思。在吴闽粤等处的方言里．上去入三声也往往各自分化为阴上、阳卜，阴去．阳去．阴入，阳入。例如统是阴上动是阳上；痛是阴去，洞是阳去；秃是阴人．毒是阳入。
　　l．2研究近体诗的人对于声调的阴阳，完全不必理会，?要能分辨四声就是了。不过，要分辨四声也就很不容易：譬如咱们必须分辨唐代的四声，然后可以了解唐诗；又如果要做文言诗．也非依照唐代的四声不可．现在中国各地的迈语方言，几乎没有一处的声调系统足和唐代的四声完全相符的。最不相符的是普通话，因为北方话入声已经归入了平上去三声，例如北京七妻同音，石时同音，尺耻同音，翼异同音；西南官话入声已经归入了阳平，例如七齐同音，石时同音，尺迟同音，翼移同音。因此，北方话区域的人如果要辨别入声，就?有硬记之一法了。
　　12．3吴闽粤湘客家等方言是具备四声的，但是它们也不能每字都合于唐代的声调．其中最显着的一点，就是一部分阳上的字变了阳去．北方话区域对于这一类的字也都?了去声．当咱们读唐诗的时候，这些字都该还它们一个上声，?能处处谐和，现在我们试把由上聋燮去声的比较常用的宇．举例于下；
　　(甲)除浙江某些方言外，差不多全国读成去声者
　　奉项氏跪视似祀痔士仕俟叙
　　序绪聚父?杜部陛殆待怠尽
　　盾愤但限栈善件辩辨篆肇赵
　　兆皓浩道稻堕惰丈杖荡?杏
　　幸并负阜纣受绶涛(又去声)后后
　　甚俭渐范范犯
　　(乙)除逝江某些方言外，还有粤方言尚未?成去声者
　　动重是妓技婢市恃巨拒炬柱
　　簿户扈沪弟骇幺罪倍在肾近
　　旱缓断{绝也)绍抱造祸坐社静靖
　　妇厚朕澹
　　12．4本来，研究近体诗?须知道平仄就够了，不必再从仄声之中分别上去入；但是，仄韵的近体诗仍是该分别上去人的．因为上声和去声在原则上不能通押．它们和入声更是绝不相通．再者．像上节所谈的上尾、也非懂透上去人三声的人不能了解。还有下章谈及古体诗的时候，将谈及许多仄韵诗，所以值得在这裹先把上去入三声辨别清楚，省得下章再谈。
　　12．5有些字的声调，唐代和六朝前稍有不同[注二十一]。例如济字，六朝以前但读上声，唐以后兼读去声；叹看过{经过的过)．望(观望的望)，本来?有平声，唐以后兼读去声．现代的声调(指调类)，除了普通话没有入声，又阳上一部分溷入阳去之外，大致还能和唐代相当。?有极少的例外，譬如跳字本是平声字（杜甫暂如临邑：鼍吼风奔浪，鱼跳日映山)，现在大约全国都误读去声。(只有吴语跳?的跳仍读如条。，又如馆字和访字本属去声，现在大家都读上声。
　　12.6现在我们专论平声和仄声的分别。有些字是有平仄两读的。平仄两读的字又可大致区分为两种：(一)虽有平仄两读，而意义不变，此类大约因为原来读平声．后来在口语里变了仄声(或兼读仄声)，而诗人在吟诗时却随意用古代的读法或当时的读法．(二)同是一个字，平声所表示的意义和仄声所表示者不同。这因为大约从六朝以来，读书人喜欢用声调的不同来表示字义的不同，最主要的是表示词性的不同．例如用为动词则读平声．用为名词则读去声．等等。有些字，在唐诗里不大看得出声调上的差异，例如食字在饮食的意义读入，在饲的
　　意义读去；女和语，名词读上，动词读去；善字．形容词读上．动词读去；去字，在除去的意义读上，在离去的意义读去，等等．但是、另一些字在诗句裹就很明显了，该平不能读仄，该仄也不能读
　　平[注二十一]。现在分别举例如下，
　　12．7(一)虽有平仄两读，而意义不变者．
　　看．平声，王维送秘书晁监还日本国：向国惟看日，归帆但信风。仄声(去)．杜甫有客：不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏．
　　过．平声。王维恭懿太子挽歌：五岁过人智，三天使鹤催．李颀送魏万之京：鸿雁不堪愁里听．云山况是客巾过!仄声‘去’．刘长卿登迁仁楼：春蕉生楚国，古树过隋朝。杜甫得家书凉风新过雁，秋雨欲生鱼．但是，过失的过必须读去声、不能读平声。
　　望．平声．杜甫有感：诸侯春不贡，使者日相望。刘禹锡朗州窦员外见示，鸳鹭差池出建章，?旗朱户蔚相望．李商隐春雨：红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。仄声(去)．张籍赠李杭州：终日政声长独坐，开门唯望浙江潮。但是．声望的望必须读去声。刘禹锡送李尚书镇滑州：自古相门还出相，如今人望在岩廊．
　　忘，平声。杜甫寄彭州高三十五：物情尤可见，辞客未能忘…仄声（去），杜甫冬日有怀李白，更寻嘉树传，不忘角弓诗。怀锦水居止：犹闻蜀父老，不忘舜讴歌．
　　听，平声。杜甫赠翰林张四学士：傥忆山阳会，悲歌在一听。仄声（去）．祖咏江南旅情：海色晴看雨．江声夜听潮．
　　醒．平声．杜甫陪郑广义游何将军山林：酒醒思卧簟，衣冷欲装绵。仄声（上去）。杜甫九日：野树欹还倚，秋砧醒却闻。
　　12?8（二）平声所表示的意义和仄声不同者。
　　中，平声，内也。无稹送孙胜：今日与君临水别，可怜春尽宋亭中。仄声（去），动词，射中也，多用引申义。杜甫敬赠送谏议：思飘云物外，律中鬼神惊。
　　重。平声，复迭也。杜甫奉赠太常张卿：能事闻重译，嘉暮及远黎。长孙正隐晦日宴高氏林亭：淹留迷处年，岩岫几重花。
　　仄声有两种：上声，轻重也，形容词，骆宾王狱中咏蝉：露重飞难进，风多响易沉。去声，更为也，副词，白居易渡淮：清流宜映日，今夜重吟看。
　　雍，平声，和也，不举例。仄声（上），州名，朱熹登定王台：从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
　　从，平声，由也，动词。杜甫寄李十二白：声名从此大，汩没一朝伸。仄声（去），随从之人也，名词，李嘉佑与从弟正字宴：辅嗣外生还解易，惠连群从总能诗。杜甫奉送郭中丞：安边仍扈从，莫作后功名。但名词的从偶尔也作平声。杜甫诗：禁掖朋从改，微班性命全。
　　供，平声，供给也，包佶岭下卧疾：岁时供放逐，身世付空虚。仄声（去），陈设也，包佶尚书宗兄使过：腹饱山僧送，头轻侍婢梳。
　　离，平声，别离，不举例。仄声（去），离去也，杜甫宿赞公房：放逐宁违性，虚空不离禅。
　　吹，平声，以口吹也，动词，杜甫留别贾严二阁老：山路时吹角，那堪处处闻。仄声（去），鼓吹也，名词，杜甫刘九法曹宴集：晚来横吹好，泓下亦龙吟。刘禹锡文宗皇帝挽歌：龙镳天路远，骑吹礼容全。
　　骑，平声，骑马也，动词，白居易代书诗一白韵寄微之：残席喧哗散，归鞍酩酊骑。仄声（去），车骑，名词，王维青龙寺昙璧上人兄院集：坐看南陌骑，下听秦城鸡。刘长卿酬屈突陕：藜杖懒迎征骑客，菊花能醉去官人。
　　为，平声，作为也，动词，李嘉佑送岳州司马弟之作：丞相今为郡，应无劳者歌。仄声（去），因也，副词。李嘉佑冬夜饯相公五叔：高情同客醉，子夜为人长。杜甫宾至：自锄稀菜甲，小摘为情亲。后游：客愁全为减，舍此复何之？
　　施，平声，施行也，白居易代书寄微之：幄幕侵堤布，盘筵占地施。仄声（去），施舍也。王维过卢四员外宅看饭赠：上人飞锡杖，檀越施金钱。李欣觉公院乌石台：石台置香饭，斋后施诸禽。
　　治，平声，动词。白居易晚出西郊：懒镊从须白，休治任眼昏。秦观春日杂兴：信美虽久伫，归欤从此治。去声：形容词，不举例。
　　思，平声，动词，储光羲新丰作：汉皇思旧邑，秦地作新丰。仄声（去），名词，杜审言和晋陵陆丞早春游望：忽闻歌古调，归思欲沾巾。李嘉佑送杜士瞻：风流与才思，俱似晋时人。杜甫即事：秋思抛云髻，腰支胜宝衣。按思字词当以平声为例，名词当以仄声为正例；凡动词用仄声，或名词用平声者，都该认为例外，例外晚唐以后才有。吴融秋日经别墅：不劳芳草思王孙。
　　衣，平声，衣服，名词，不举例，仄声（去），着衣也，动词，杜甫云安九日郑十八携酒陪诸公宴：地偏初衣夹，山拥更登危。
　　污，平声，污秽，名词，不举例。仄声（去），染也，刘禹锡秘书崔少监见示：尘污腰间青襞绶，风飘掌下紫游缰。
　　疏，平声，疏密，形容词，唐诗里多写作（疏左旁+谏右），使它和名词的疏有别，孟浩然寻白鹤岩张子容隐居：岁月青松老，风霜若竹疏，杜甫舍弟观赴蓝田：巡檐索共梅花笑，冷蕊疏枝半不禁。仄声（去），奏疏也，名词，包佶客自江南话：奉佛栖禅久，辞官上疏频。杜甫魏十四侍御就弊庐相别：时应念旧疾，书疏及沧浪。杜甫秋兴：匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
　　分，平声，分开，分别，动词，刘长卿送孙莹：适贺一枝新，旋惊万里分。仄声（去），音愤，名分，名词，又料也，动词，杜甫奉赠太常张卿：谬知终事虎，微分是醯鸡。送路六侍御入朝：不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。
　　殷，平声，富也，大也，不举例。仄声（上），雷声，杜甫江阁对雨：层阁凭雷殷，长空水面文。
　　闻，平声，听闻，动动，杜甫江南逢李龟年：岐王宅里寻常见，催九堂前几度闻。仄声（去），名誉也，名词，杜甫寄刘峡州：家声同令闻，时论以儒称。
　　论，平声，讨论也，动词，王维赠东岳焦练师：自有还丹术，时论太素初。刘长卿送宇文迁：尝见主人论谪宦，尔来空有自头吟。杜甫建都：时危当雪耻，许大岂空论？仄声（去），言论也，名词，杜甫晚晴：时间有余论，未怪老夫潜。
　　观，平声，观看，观察，动词，李颀奉送漪叔：郡斋观政日，人马望乡情。仄声（去），寺观也，名词，王维和陈监四郎秋雨：声连支鹊观，色暗凤凰原。李颀送皇甫曾洲襄阳山水：百花亭漫漫，一柱观苍苍。
　　冠，平声，冠冕，杜甫九日蓝田崔氏庄：羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。仄声（去），为首也，动词，杜甫投赠哥舒开府：智谋垂睿想，出入冠诸公。
　　判，平声，义与现代拚字相近，按字典和韵书中，判字都没有平声，然而唐诗里，判字确有平声，杜甫曲江对酒：纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。温庭筠春日偶作：夜闻勐雨判花尽，寒恋重衾觉梦多。仄声，（去），判别，裁判，杜甫重过何氏：到此应堂宿，相留可判年，按判别之义不应用平声，韦庄出关：一生惆怅为判花，似于平仄不合。
　　翰，平声，羽翰也。杜甫送杨六判官使西番：慎尔参筹画，从兹正羽翰。仄声（去），翰墨也，杜甫戏为六绝句：纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
　　难，平声，不易也，形容词，杜甫王竟携酒高亦同过：卧病荒郊远，通行小径难。仄声（去），灾难，名词，杜甫村夜：胡羯何多难？渔樵寄此生！
　　间，平声，中间也，皇甫曾奉陪韦中丞：寒磬虚空里，孤云起灭间。仄声（去），间隔也。杜甫奉赠鲜于京兆：异人应间出，爽气必殊伦。
　　先，平声，形容词或副词，不举例，仄声（去），限用于副词，杜甫到村：碧涧虽多雨，秋沙先少泥。
　　燕，平声，地名，杜甫寄岳州贺司马：乱麻尸积卫，破竹势临燕。刘长卿赋得：为问元戎宝车骑，何时反旆勒燕然？仄声（去），鸟名，杜甫江村：自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。
　　扇，平声，动词。王维送崔三往密州觐省：同怀扇枕恋，独念倚门愁。仄声，名词，不举例。
　　便，平声，安静也，刘长卿卧病：不解谢公意，翻令静者便。杜甫寄岳州贾司马：多病加淹泊，长吟阻静便。仄声（去），方便也。杜甫江涨：轻帆好去便，吾道付沧州。按便作就字讲的也念去声，严郾赋百舌鸟：星未没河先报晓，柳犹粘雪便迎春。
　　扁，平声，扁舟，名词，张祜晚夏归别业：古岩扁舟晚，荒园一径微。仄声（上），不圆也，形容词，不举例。
　　传，平声，传授，传播，动词，张籍送施肩吾东归：早闻诗句传人遍，新得科名到处闲。仄声（去），传记也，名词，杜甫冬日有怀李白，更寻嘉树传，不忘角弓诗。
　　旋，平声，回旋也，动词，杜甫广州段功曹：铜梁书远及，珠浦使将旋。仄声（去），俄倾之间也，副词，刘得仁冬夜寄白阁僧：林下期难遂，人间事旋生。吴融华清宫：唯此宫中落旋干。按一般字典里，旋字无仄声，广韵去声有旋字，云也，亦非此义。
　　要，平声，约也，杜甫寒食：田父要皆去，邻家闹不违。仄声（去），欲得也，杜甫送梓州李使君之任：老思筇杖柱，冬要锦衾眠。
　　调，平声，调和也，动词，刘长卿少年行：曲房珠翠合，深巷管弦调，仄声（去），曲调也，名词，杜审言和晋陵陆丞早起游望：忽闻歌古调，归思欲沾巾。
　　烧，平声，焚烧，动词，王维出塞：居延城外猎天骄，白草连山野火烧。仄声（去），猎人放火焚烧之处，名词，许棠登谓南县楼：雪助河流急，人耕烧色残。苏轼正月二十日往岐亭：稍闻决决流冰谷，尽放青青没烧痕。
　　教，平声，使为也，任令也，欲云让，动词，王昌龄出塞：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。仄声（去），教化也，名词，陈师道游鹤山院：顿摄尘缘尽，方知象教尊。
　　荷，平声，荷花，名词，杜甫陪郑广交游：醉把青荷叶，狂遣白接（上“曰”下“离”）。仄声（去），负荷，荷承，动词，皇甫曾早期日寄所知：共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。杜甫得家书：农事空山里，眷言终荷锄。
　　那，平声，何也，杜甫遣兴：衰疾那能久？应无见汝时。留别贾严二阁老：山路时吹角，那堪处处闻？仄声（去），无那，即无奈。王昌龄从军行：更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。高适夜别违司上：只言啼鸟堪求侣，无那春风欲送行。
　　颇，平声，偏颇，形容词，又廉颇，人名。杜甫投赠哥舒开府：廉颇仍走敌，魏绛已和戎。仄声（上），略也，俗云有几分，或还算，副词，杜甫宾至：喧捭方避俗，疏快颇宜人。
　　和，平声，和谐，和好，又与也，形容词，动词，连词，刘长卿对酒寄严维：陋巷喜阳和，衰颜对酒歌。杜甫投赠哥舒开府：魏绛已和戎。苑感登润州城：鸟与孤帆远，烟和独树低。仄声（去），唱和，动词，高适同郭十题杨主簿新厅：多君有知已，一和郢中吟。
　　华，平声，华美，繁华，包佶抱疾谢李吏部：幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。仄声（去），太华，山名，即西岳华山，崔颢行经华阴：茹荛太华俯咸京，天外三峰削不成。许棠登谓南县楼：半空分太华，极目是长安。
　　行，平声，行走，行为，动词，刘禹锡送李中丞赴楚州：忆君初得昆山玉，同向扬州携手行。仄声（去），德行，名词，刘长卿哭魏兼遂：独行依穹巷，全身出乱军。
　　王，平声，帝王也，白居易谓村退居：贵主冠浮动，亲王辔闹装。仄声，王霸，又盛也，王安石金陵怀古：山水寂寥埋王气，风烟萧飒满僧窗。
　　浪，平声，沧浪，水名，王昌龄送李五：扁舟乘月暂来去，谁道沧浪吴楚分？仄声（去），波也，杜甫雨不绝：眼边江舸何忽促，未待安流逆浪归？
　　傍，平声，同旁，崔颢行经华阴：借问路傍名利客，无如此处学长生！仄声（去），依也，杜甫得舍弟消息：旧犬知愁恨，垂头傍我床。
　　当，平声，应当，又值也，綦毋潜登天竺寺：松门当涧口，石路在峰心。仄声（去），正当也，相称也，心以为也，杜审言春日京中有怀：今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
　　强，平声，强有力也，白居易渭村退居：世虑休相扰，身谋且自强。仄声（上），勉强也，杜甫郑驸马池台：留连春夜舞，泪落强裴徊。十二月一日：他日一杯虽强进，重嗟筋力故山违。
　　长，平声，长短，储光羲洛中送人还江东：孤舟从此去，客思一何长！仄声（上），音掌，长幼，形容词，又长成，动词，刘禹锡再经故元九相公宅池上作：竹丛身后长，台势雨来频。
　　相，平声，互相也，刘长卿睢阳赠李司仓：非君深意愿，谁复能相忧？仄声（去），宰相也，刘禹锡送李尚书镇滑州：自古相门还出相，如今人望在严廊。
　　正，平声，正月，名词，李颀送相里造入京：子月过秦正，寒云覆洛城。仄声（去），形容词，又副词，王禹称送罗着作奉湖湘：回日期君直西掖，当阶红药正开花。
　　令，平声，使也，动词，沉全期度大庾岭：但令归有日，不敢急长沙。包佶岭下卧疾：唯有贫兼病，能令亲爱疏。杜甫闻斛六官未归：本卖文为活，翻令室倒悬。仄声（去），命令，又县令，名词，深全期铜雀台：一旦雄图尽，千秋遗令开。李嘉佑留别昆陵诸公：久作涔阳令，丹墀忽再还。
　　兴，平声，兴起，兴盛，动词或形容词，杜甫赠特进汝阳王：服礼求毫发，惟忠忘寝兴。仄声（去），兴致也，名词，李嘉佑送观归袁州：遥怜谢客兴，佳句又应新。杜甫题张氏隐居：乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。
　　胜，平声，犹今言，经得起，杜甫特进汝阳王：招要恩屡至，崇重力难胜。王昌龄长信秋词：白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。仄声（去），名胜，胜败，又胜过。刘长卿送孤逸归庐山：常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。皇甫曾送和西番使：和戎先罢战，知胜霍嫖姚。杜甫得舍弟消息：乱后谁归得，他乡胜故乡，按胜过的用力本该读仄，但唐闲人多读入平声，王维敕借岐王九成宫避暑应教：仙家未必能用力此，何必吹箫向碧空？白居易城上夜宴：从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。
　　乘，平声，驾也，动词，皇甫曾赠鉴上人：更欲寻真去，乘船过海潮。仄声，车乘，名词，又趁也，动词，按字典趁义作平声，唐人多作去声。
　　称，平声，称谓，称赞。杜甫赠特进妆阳王：晚节嬉游简，平居孝义称。仄声（去）相称也，俗云合适，白居易故衫：关澹绯衫称老身，半披半出宫门。
　　不，平声，读如否之平，义与否同，刘禹锡和令狐相公言怀：石渠甘对图书老，关外杨公安稳不？仄声（本应读去声，后世读成入声），用于动词或形容词之前，表示否定，不举例。
　　任，平声，堪也。郑谷江行：漂泊病难任，逢人泪满襟。仄声（去），听任也，犹今言，随他去。又任务也，綦毋潜题沉东美员外山地：鱼乐随情性，船行任去留。
　　禁，平声，犹今言，经得起，义与胜同，杜甫陪郑驸马韦曲：绿尊虽尽日，白发好禁春。仄声（去），禁令，又宫禁，杜甫送许八拾遗：诏许辞中禁，慈颜赴北堂。王涯望禁门松雪：瑞雪凝清禁，祥烟闭小松。
　　占，平声，卜也，王安石送郓州知府宋谏议，舟楫商严命，熊罴渭水占。仄声，今作占据也，杜甫奉陪郑驸马韦曲：何时占丛竹，头戴白乌巾？王十朋宿大冶县：小渡渔人占，中流县界分。罗隐，不论平地与山尖，无限风光尽被占。占字平声，误。
　　12?9以上所举各字，只是从唐宋诗中摘出，不能说是完备。其中象平声的治，论，判，翰，便，要，教，颇，那，浪，傍，令，胜，不，任，禁，仄声的雍，从，供，离，吹，骑，施，思，衣，污，疏，分，殷，闻，观，冠，间，先，旋，烧，和，华，行，王，兴，乘，称，占，告别值得注意，因为现代一般人对于这些字已经不免误读了。

啸天

第十三节近体诗的对仗
　　13?1关于对仗的规矩，下节将有详细的讨论，现在先来一个很粗的说法
　　，只须名词和名词相对，动词和动词相对，形容词和形容词相对，副词和
　　副词相对，就行了，其实，在诗句里，只有名动两种词为主要的成分，尤
　　其是名词必须和名词相对，形容词有时可认为与动词同类（尤其是不及物
　　动词），相为对仗，至于对仗的工整与否，就要看它们二者是否属于同一
　　最小的范畴。这也等到下节再谈了。
　　13?2近体诗的对仗，见于律诗和排律里；至于绝句，大多数是不用对仗
　　的，现在先谈律律。
　　13?3对仗是律诗的必要条件。就一般情形而论，律诗的对仗是用于颔联和
　　颈联；换句话说，就是第三句和第四句对仗，第五句和第六句对仗。例如
　　：
　　13?4（甲）五律。
　　1、首句入韵者。
　　观猎王维
　　风劲角弓鸣，
　　将军猎谓城。
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　忽过新丰市，还归细柳营。
　　回看身雕处，午里暮云平。
　　（颔联草与雪，名词；枯与尽，不及物动词；鹰眼与马蹄，名词仂语；疾
　　与轻，形容词；颈联忽与还，副词；过与归，动词；新丰与细柳，专名，
　　市与营，名词。）
　　2、首句不入韵者。
　　送李秘书却赴南中刘长卿
　　却到番禺日，应伤昔所依。
　　炎洲百口住，故国几人归？
　　路识梅花在，家存棣萼稀。
　　独逢回雁去，犹作旧行飞。
　　（颔联炎与故，形容词，洲与国，名词，百与几，数目字，口与人，名词
　　，住与归，动词。颈联路与家，名词，识与存，动词，梅花与棣萼，名词
　　仂语，在，不及物动词，稀，形容词。）
　　13?5（乙）七律。
　　1、首句入韵者。
　　皇甫冉登重玄阁李嘉佑
　　高阁朱栏不厌游，
　　蒹葭白水绕长洲。
　　孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。
　　清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
　　谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。
　　（颔联，孤独万里，数目；云鸟井山，名词，川光与海色，名词仂语；暮
　　与秋，名词当形容词用。劲联清梵与夕阳，名词仂语，林中与城上，名词
　　仂语；人与角，名词，转与偏，副词。静与愁，不及物动词。）
　　2、首句不入韵者。
　　客至杜甫
　　舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
　　盘餮市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
　　肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
　　（颔联，花径与蓬门，名词仂语；不曾与今始，副词仂语；缘与为，介词
　　，客，名词，君，代名词，扫与开，动词。颈联，盘餐与樽酒，名词仂语
　　，市与家，名词，远与贫，形容词，无，动词，只，此处作只有解，兼与
　　旧，形容词，味与醅，名词。）
　　13?5主可以说是正例，此外还有许多变例，律诗的对仗可以少到只用于一
　　联，多到四联都用。如果只用于一联，就是用于颈联[注二十四]，这时领
　　联不用对仗，本来，唐以前的古诗是不一定要对伏的（参看上文导言），
　　律诗虽规定用对仗，还有些人稍存古法，偶然在颔联里免用这种情形，在
　　盛唐的五律中颇为常见，例如：
　　送贺遂员外外甥王维
　　南国有归舟，
　　荆门诉上流。
　　苍茫葭炎外，云水与昭丘。
　　樯带城鸟去，江连暮雨愁。
　　猿声不可听，莫待楚山秋。
　　同崔兴宗送衡岳瑗公南归王维
　　言从石菌阁，新下穆陵关。
　　独向池阳去，白云留故山。
　　绽衣秋日里，洗钵古松间。
　　一施传心法，唯将戒定还。
　　送岐州源长史归王维
　　握手一相送，心悲安可论。
　　秋风正萧索，客散孟尝门。
　　故驿通槐里，长亭下槿原。
　　征西旧旌节，从此向河源。
　　挂席江山待月有怀李白
　　待月月未出，望江江自流。
　　倏忽城西郭，青天悬玉钩。
　　素华虽可揽，清景不同游。
　　耿耿金波里，空瞻支鹊楼。
　　与贾至舍人于龙兴寺翦落梧桐枝望邑湖李白
　　翦落梧桐枝，
　　邑湖坐可窥。
　　雨洗秋山净，林光澹碧滋。
　　水闲明镜转，云绕画屏移。
　　千古风流事，名贤共此时。
　　长门怨
　　妾命何偏薄,君王去不归。
　　欲令遥见悔,楼上试春衣。
　　空殿看人入,深宫羡鸟飞。
　　翻悲因买赋,索镜照空辉。
　　艳女词梁?
　　露井桃花发，双双燕并飞。
　　美人姿态里，春色上罗衣。
　　自爱频开镜，时羞欲掩扉。
　　不知行路客，遥惹五香归。
　　狷氏子梁?
　　杏梁初照日，碧玉后堂开。
　　忆事临妆笑，春娇满镜台。
　　含声歌扇举，顾影舞腰回。
　　别有佳期处，青楼客夜来。
　　题慎言法师故房高适
　　精庐不住子，自有无生乡。
　　过客知何道，裴回雁子堂。
　　浮云归故岭，落月还西方。
　　日夕虚空里，时时闻异香。
　　寒夜江口泊舟储光羲
　　寒潮信未起，出浦缆孤舟。
　　一夜苦风浪，自然增旅愁。
　　吴山迟海月，楚火照江流。
　　欲有知音者，异乡谁可求。
　　寻徐山人遇马舍人储光羲
　　泊舟伊川右，正见野人归。
　　日暮春山绿，我心清且微。
　　岩声风雨度，水气云霞飞。
　　复有金门客，来参萝薜衣。
　　送李棹游江东王昌龄
　　清洛日夜涨，微风引孤舟。
　　离肠便千里，远梦生江楼。
　　楚国橙橘暗，吴门烟雨愁。
　　东南具今古，归望山云秋。
　　13?6以上所举，象王昌龄储光羲和高适的诗在平仄上可认为古风式的律诗
　　，在对仗的自由上，自然也容易采取古式的形式，至于王维，李白和梁皇
　　的诗，在平仄上已经是近体（偶然有丑类特拗及孤平拗救），但在对仗上
　　也还喜欢仿古，这种单联对仗的五律，直到中唐还没有绝迹。例如：
　　归田元稹
　　陶君三十七，挂绶出都门。
　　我亦今年去，商山淅岸村。
　　冬修方丈室，春种桔槔园。
　　千万人间事，从兹不复言。
　　东台去元稹
　　陶君喜不遇，予每为君言。
　　今日东台去，澄心在陆浑。
　　旋抽随日俸，并买近山园。
　　千万崔兼白，殷勤承主恩。
　　13?7七律颔联不用对仗的极少，因为五古可以仿古，七言无古可仿的缘故
　　。但是，杜甫有时候还喜欢在颔联用一种似对非对的句子：
　　咏怀古迹杜甫
　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
　　诸将杜甫
　　锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。
　　正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。
　　主恩前后三持节，军令分明数举杯。
　　西蜀地形天下险，安危须仗出群材。
　　这种颔联，至多只能说是极宽极勉强的对偶，和颈联相比，其工整的程度
　　就差得多了。
　　13。8如果我们把这种对仗叫做贫的对仗，那么三个联以上的对仗就该叫富
　　的对仗，有一种富的对仗是最常见的，差不多和普通的对仗一样常见，这
　　就是前三联都用对仗。就五律而论，前三联用对仗的办法，比中两联用对
　　仗的办法少不了许多，因为它的首句多不入韵，所以首联容易造成对偶。
　　例如：
　　除夜王湮
　　今岁今宵尽,明年明日来。
　　寒随一夜去,春逐五更回。
　　气色空中改,容颜暗?催。
　　风光人不觉,移入后园梅。
　　饯田尚书还兖州张谓
　　忠义三朝许，威名四海闻。
　　更乘归鲁诏，犹忆破胡勋。
　　别路逢霜雨，行营对雪云。
　　明朝郭门外，长揖大将军。
　　晚夏归别业张祜
　　古岸扁舟晚,荒园一径微。
　　鸟啼新果熟,花落故人稀。
　　宿润侵苔?,斜阳照竹扉。
　　相逢尽乡老,无复话时机。
　　送韩校书许浑
　　恨与前欢隔，愁因此会同。
　　迹高芸阁吏，名散雪楼翁。
　　城闭三秋雨，帆飞一夜风。
　　酒醒鲈?美，应在竟陵东。
　　13?9就七律而论，首联的对仗较为少见，因为首句入韵为常，而入韵的出
　　句不很便于属对的缘故。至于首句不入韵的七律，则往往用对偶[注二十五
　　]。例如：
　　咏怀古迹杜甫
　　支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
　　羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
　　庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
　　和令狐员外直夜寄上相公姚合
　　霜台同处轩窗接，粉署先登语笑疏。
　　皓月满帘听玉漏，紫泥盈手发天书。
　　吟诗清美招闲客，对酒逍遥卧直庐。
　　荣贵人间难有比，相公离此十年余。
　　13?10但是，首句入韵的律诗并不一定妨碍首联的对仗，遇方便时仍有属
　　对的可能，例如：
　　春夜别友人陈子昂
　　银烛吐青烟，
　　金樽对绮筵。
　　离堂思琴瑟，别路绕山川。
　　明月隐高树，长河没晓天。
　　悠悠洛阳道，此会在何年。
　　故西河郡杜太守挽歌王维
　　涂刍去国门，秘器出东园。
　　太守留金印，夫人罢锦轩。
　　旌旗转衰木，箫鼓上寒原。
　　坟树应西靡，长思魏阙恩。
　　姑熟官舍许浑
　　草生宫舍似闲居，
　　雪照南窗满素书。
　　贫后始知为吏拙，病来还喜识人疏。
　　青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
　　不待秋风便归去，紫阳山下是吾庐。
　　杭州春望白居易
　　望海楼明照曙霞，
　　护江堤白踏晴沙。
　　涛声夜入伍员庙，柳色春藏苏小家。
　　红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
　　谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜。
　　13?11另一种富的对仗和上面的一种恰恰相反，律诗的首联不用对仗，却
　　在尾联用对仗。这样，对仗也共有三联，但对仗的位置不尽相同。这种富
　　的对仗非常罕见，现在只举两个例子如下：
　　悲秋杜甫
　　凉风动万里，群盗尚纵横。
　　家远传书日，秋来为客情。
　　愁窥高鸟过，老逐众人行。
　　始欲投三峡，何由见两京。
　　闻官军收河河北杜甫
　　剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
　　却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
　　白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
　　即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
　　13?12律诗本借散行的句子来表示结束，所以末联对仗的律诗不为诗人们
　　所喜用。但是，王维却有几首全用对仗的律诗：
　　送李判官赴东江
　　闻道皇华使，方随皂盖臣。
　　封章通左语，冠冕化文身。
　　树色分扬子，潮声满富春。
　　遥知辨璧吏，恩到泣珠人。
　　故西河郡杜太守挽歌
　　天上去西征,
　　云中护北平。
　　生擒白马将,连破黑雕城。
　　忽见刍灵苦,徒闻竹使荣。
　　空留左氏传,谁继卜商名。
　　既蒙宥罪旋复拜官
　　忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。
　　日比皇明犹自暗，天齐圣寿未云多。
　　花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。
　　闻道百城新佩印，还来双阙共鸣珂。
　　杜甫也有一首：
　　禹庙
　　禹庙空山里，秋风落日斜。
　　荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。
　　云气嘘青壁，江声走白沙。
　　早知乘四载，疏凿控三巴。
　　13?13这种多余的对仗，后代极少人模仿，我们只看见朱熹有一首诗可以
　　归入这一个类型：
　　登定王台
　　寂寞番君后，光华帝子来；
　　千年余故国，万事只空台。
　　日月东西见，湖山表里开。
　　从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
　　13?14明白了律诗的对仗之后，排律的对仗就非常容易了解。排律也像
　　律诗一般地，首联和尾联可以不用对仗，是间无论有多少联语，一律须用
　　对仗，排律因为多系五言，首句多不入韵，所以首联也象五律一般地容易
　　用对仗，甚至比五律更为常见，所以应该认为正例。尾联因为要结束，所
　　以用对仗者非常罕见，现在分别举例如下：
　　1、除尾联外，一律用对仗（正例）：
　　送柴司户充刘卿判官之岭外高适
　　岭外资雄镇，朝端宠节旄。月卿临幕府，星使出词曹。
　　海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
　　别恨随流水，交情脱宝刀。有才无不适，行矣莫徒劳。
　　2、首尾两联都不用对仗（变例）：
　　上白帝城杜甫
　　江城含变态，一上一回新。天欲今朝雨，山归万古春。
　　英雄馀事业，衰迈久风尘。取醉他乡客，相逢故国人。
　　兵戈犹拥蜀，赋敛强输秦。不是烦形胜，深惭畏损神。
　　3、全首用对仗（罕见）：
　　三月三日勤政楼侍宴应制王维
　　彩仗连宵合，琼楼拂曙通。年光三月里，宫殿百花中。
　　不数秦王日，谁将洛水同。酒筵嫌落絮，舞袖怯春风。
　　天保无为德，人欢不战功。仍临九衢宴，更达四门聪。
　　13?15绝句是截取律诗的两联，如果截取首尾两联，则完全不用对仗，如果截取后两联，则前者对仗而后者不对仗，如果截取前两联，则前者不对仗而后者对仗，如果截取中二联，则全首用对仗[注二十六]。上文第三节里已有详细的讨论和举例，兹不赘及.

啸天

第十四节对仗的种类
　　14?1我们曾经有机会说过，对仗的范畴越小，就越工整，现在我们将讨论对仗的范畴。诗人们对于动词副词代名词等，都没有详细的分类：形容词中，只有颜色和数目（如果把数目认为形容词的话）是自成种类的，其余也没有细分。因此，所谓对仗的范畴，差不多也就是名词的范畴。诗人们对于名词，却分得颇为详细。在同一种类相为对仗者，叫做工对；否则可以叫做宽对。不过，名词和范畴似乎也没有明文规定，只有科举时代某一些韵书里附载着若干词类[注二十七]，现在大致依照传统的廉洁，略加分并，叙述如下：
　　14?2第一类
　　(甲)天文门
　　例字：天空日月风雨霜雪霰雷电虹霓霄云霞霭气烟星斗岚阳阴照晖曛雾露烽火飙
　　例句：
　　海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白寄淮南友人。）
　　北风随爽气，南斗避文星。（杜甫衡州送李大夫。）
　　渡头余落日，墟里上孤烟。（王维辋川闲居。）
　　支枕星河横醉后，入帘风絮报春深。（春观次韵裴仲谟。）
　　(乙)时令门
　　例字：年岁月日时刻世节春夏秋冬晨夕朝晚午宵昼夜伏腊寒暑晴晦朔昏晓闰
　　例句：
　　酒醒秋簟冷，风急夏衣轻。（元稹晚秋。）
　　万木迎秋序，千峰驻晚晖。（李嘉佑至七里滩作。）
　　黍苗期腊酒，霜叶是寒衣。（包何江山田家。）
　　送春唯有酒，销日不过基。（白居易官舍闲题。）
　　半夜灰移馆，明朝帝御裘。（元稹赋得九月尽。）
　　隔岁乡书绝，新寒酒病生。（张咏县斋秋夕。）
　　雪径晴犹冻，烟江晚不潮。（周孚赠肖光祖。）
　　14?3第二类
　　(甲)地理门
　　例字：地土山水江河川湖海波浪涛潮冰池洲沼林潭泽渠桥乡村关塞戍城市道路径衙园圃苑墓坟岩崖峰岭石疆堤陇禁掖京国郭郊州县邑郡镇墟壤泥畦岸峡田谷岛屿浦溪涧渡沙尘塘原驿家境泉冈矶
　　例句：
　　红颜归故国，青岁歇芳洲。（李白寄淮南龙人。）
　　野凉侵闭户，江满带维舟。（徐九战城南。）
　　柳堤随草远，麦陇带桑平。（范成大将至石湖。）
　　怪松欹岸出，古庙背河开。（杨万里过张王庙。）
　　(乙)宫室门
　　例字：房宅庐舍楼台堂馆榭斋宫室阁门闾塔巷街墙垣壁窗?户槛梁柱檐廊阶砌庭院仓库坛篱扉井栏阙殿署楹寺观庙店堞壕垒屯瓦甍馆亭榭
　　例句：
　　隔牖风惊竹，开门雪满山。（王维冬晚对雪。）
　　霜引台鸟集，风惊塔雁飞。（张谓道林寺送莫侍御。）
　　唯看上砌湿，不遣入帘深。（包何赋得隔帘见春雨。）
　　石坛遗鹳羽，粉壁剥龙形。（赵师秀桐柏观。）
　　14?4第三类
　　(甲)器物门
　　例字：舟船舫舰车辇钟磬砧床榻枕簟席茵旌旗鼓角干戈刀剑弓箭枪槊戟弩灯檠镜案座幌帘箔帏屏帷幄香烛炉棹桅篷樯帆桨桡壶杯觞樽觥珂铃辔鞍鞭策绳甑釜箱筐尺盘碗盆缸箪瓢杓瓮瓶例句：
　　寻花缓辔逶迤去，带酒垂鞭躞蹀来。（刘禹锡裴相公大学上见示。）
　　大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。（苏轼汲江煎茶。）
　　晚色催征棹，斜阳恋去桅。（杨万里过张王庙。）
　　前驺驱驽过，别境荷戈还。（韩琦过故关。）
　　彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕馊。（李商隐富平少侯。）
　　(乙)衣饰门
　　例字：衣裳襟袂裙裾巾冠帽环钗??带绂绶簪缨杖履屐靴袍衫裘襦毡扇冕旒盔甲
　　例句：
　　歌榭白团扇，舞筵金缕衫。（刘禹锡和汴州令狐相公。）
　　草润衫襟重，沙干屐齿轻。（白居易野行）
　　便留朱绂还铃阁，却著青袍侍玉除。（白居易初除尚书郎脱刺史绯。）
　　燕山腊雪销金甲，秦苑秋风脆锦衣。（黄滔塞上。）
　　(丙)饮食门
　　例字：酒茶茗糕饼饧齑?丹餐酿酷酎醪醢醯盐酱浆饭肴馔蔬笋菜粥?羹汤胙脯蜜
　　例句：
　　受?新梁苑，和羹旧傅岩。（刘禹锡和汴州令狐相公到镇改月。）
　　身健却缘餐饭少，诗清都为饮茶多。（余玑赠余照。）
　　酒似粥?知社到，饼如盘大喜秋成。（陆游秋晚闲步。）
　　酝成十日酒，味敌五云浆。（刘禹锡和令狐相公谢太原李侍中寄蒲桃。）
　　14?5第四类
　　(甲)文具门(包括文人用品)
　　例字：笔墨砚纸笺印钤筒筹签书剑琴瑟弦箫笛棋卷轴幅幛简策册翰毫
　　例句：
　　毫端分马类，墨点辨蛾眉。（欧阳詹早秋登慈恩寺塔。）
　　童心便有爱书癖，手指今余把笔痕，（刘禹锡送周鲁儒赴举。）
　　静对挥宸翰，闲临襞彩笺。（刘禹锡奉和中书崔舍人。）
　　(乙)文学门
　　例字：诗书赋檄疏章句经论集策约文字信缄诏令符篆旨敕篇编碑碣词辞咏歌谣制诰典籍礼
　　例句：
　　旧约鸥能记，新诗雁不传。（周孚元日怀陈道人。）
　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（杜甫秋兴。）
　　子美集开诗世界，伯阳书见道根源。（王禹称日长简仲咸。）
　　近书无便寄，新句与谁评？（赵师秀杨柳塘寄徐照。）
　　灯火诗书如梦寐,麒麟图画属浮云。（黄庭坚次韵外舅谢师厚。）
　　渤海归人将集去，梨园弟子请词来。（刘禹锡酬杨司业巨源。）
　　制诰留台阁，歌词入管弦。（刘禹锡酬乐天醉后狂吟。）
　　几日赋诗秋水寺，经年草诏白云司。（赵瑕送李蕴赴郑州。）
　　14?6第五类
　　(甲)草木花果门
　　例字：树木花草萝藤柳杨蕉菊桂枝条叶桃杏李梅梨榴橙橘柑柚竹篁兰蕙芝葛椒松柏榆杉椿萱楸樗根茎梗絮麦禾萼蕊芜苔藓芦荻蔬莲荷菱芡菰蕖苇蒲
　　例句：
　　一川花送客，二月柳迎春。（綦毋潜送郑务拜伯父。）
　　馀滴下纤蕊，残珠堕细枝。（元稹赋得雨后花。）
　　苇干云梦色,橘熟洞庭香。（马戴送客南过。）
　　新水乱侵青草路，残烟犹傍绿杨屯。（雍陶塞路晚晴。）
　　(乙)鸟兽虫鱼门
　　例字：马牛犬狗驹骏骢骊犀象鹿虎豹狼狐猿貂麝?豸兔鼠猫兽禽鸟鸿雀鹊鹤鸥雉凤鸾莺燕雕雁鸦鸠鹘乌鹃鹄鹏隼?鸳鹭鹳鸭鹅凫蛇龙蛟螭鱼虾虫蝉蚌龟鳖蟹蟾蛛蚕蛾蚁
　　例句：
　　听猿收泪罢，系雁待书稀。（綦毋潜送崔员外。）
　　上山随老鹤，接酒待残莺。（元稹独游。）
　　自握蛇珠辞白层，欲凭鸡卜谒金门。（刘禹锡送周鲁儒赴举诗。）
　　销衔金兽连环冷，水滴铀龙昼漏长。（薛逢宫词。）
　　14?7第六类
　　(甲)形体门
　　例字：身心肌肤骨肉头首眼目眉鼻额颜面脸颊须髯耳睛瞳手足肩腰腹脐膝胫胸背影魂声色音容迹羽翼翅翎蹄角牙齿口嘴唇毛爪翮膂
　　例句：
　　江月随人影，山花趁马蹄。（张谓送裴侍御归上都。）
　　胫弱秋添絮，头风晓废梳。（包佶岭下卧病寄刘长卿员外。）
　　嫩镊从须白，休治任眼昏。（白居易晚出西郊。）
　　不逢萧史休回首，莫见洪崖又拍肩。（李商隐碧城。）
　　垂手乱翻雕玉佩，招腰争舞郁金裙。（李商隐牡丹。）
　　何处指胸资蝶粉？几时涂额藉蜂黄。（李商隐酬崔八早梅有赠兼示之作。）
　　初分隆准山何秀，再点重瞳日月明。（李远赠写御容李长史。）
　　(乙)人事门
　　例字：功名恩怨愁闲才情歌舞妆吟笑谈宴游羞妒言论志道思感荣宠爱憎语辞力势醉梦气怀意事心性灵德品行
　　例句：
　　言危无继者，道在有明神。（吴融旅中送迁客）
　　羞多转面语，妒极定睛看。（吴融春词。）
　　残妆添石黛，艳舞落金钿。（张谓扬州雨中张十七宅观妓。）
　　诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。（韦庄咸通。）
　　避客野鸥如有感，损花微雪似无情。（韩屋重游曲江。）
　　五色天书辞焕烂，九华春殿语从容。（杨巨源寄中书同年舍人。）
　　梦绕天山外，愁翻锦字中。（宾巩少女词。）
　　14?8第七类
　　(甲)人伦门
　　例字：兄弟父母君臣夫妻师友翁姑子妇儿女婿叔伯伴侣圣贤仙佛鬼将相侯王军兵士农渔樵叟僧尼伎(妓)
　　例句：
　　道光先帝业，义激旧君恩。（高适魏郑公。）
　　锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。（李白寄王汉阳。）
　　魂应绝地为才鬼，名与遗编在史臣。（陆龟蒙和过张祜处士丹阳故居。）
　　名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。（司空图山中。）
　　应倾谢女珠玑箧，尽写檀郎锦绣篇。（罗隐七夕。）
　　庄叟静眠清梦永，客儿芳意小诗多。（殷文圭题陆龟蒙山斋。）
　　(乙)代名对
　　例字：吾我余予汝尔君子他谁何孰或自己相者人
　　（注意，此字入普通形容词一类，不入代名词一类。）
　　例句：他皆任厚地，尔独近高天。（杜甫白监山。）
　　枸杞因吾有，鸡栖奈汝何！（杜甫恶树。）
　　老去争由我？愁来欲泥谁？（白居易新秋。）
　　柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。（白居易渭村酬李十二见寄。）
　　别馆君孤枕，空庭我闭关。（李商隐戏赠张书记。）
　　顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗。（元稹遣悲怀。）
　　谁家促席临低树？何处横钗戴小枝？（秦韬玉对花。）
　　自要乘风随羽客，谁同种玉验仙经？（高骈和王昭符进士。）
　　峰直帆相望，沙空鸟自飞。（江为江行。）
　　14?9第八类
　　(甲)方位对
　　例字：东南西北中外里边前后左右上下
　　例句：
　　山合东西瞻使节，地分南北任流萍。（杜甫严中丞枉驾见过。）
　　虏灭南侵迹，朝分北顾忧。（吕温奉送范司空赴朔州。）
　　西岛落花随水至，前山飞鸟出云来。（欧阳詹薛舍人许雨晴到所居。）
　　街西借宅多临水，马上逢人亦说山。（张籍酬秘书王丞见寄。）
　　晴山烟外翠，香蕊日边新。（高弁省试春台晴望。）
　　小书楼下午竿竹，深火炉前一盏灯。（杜甫竹楼宿。）
　　保爽方为左，希文自请西。（杨万里虞丞相挽词。）
　　(乙)数目对
　　例字：一二三四五六七八九十百千万亿两双孤独数几半再群诸众
　　例句：
　　近看三岁字，远见百年心。（张谓寄李侍御。）
　　九门寒漏澈，万里曙钟多。（王维同崔员外秋宵寓直。）
　　不惜孤舟去，其如两地春。（储光羲留别安庆李太守。）
　　舞爱双飞蝶，歌闻数里莺。（张籍寒食书事。）
　　穷泉百死别，绝域再生归。（吕温蕃中拘留岁余。）
　　半帘绿透偎寒竹，一榻红侵坠晚桃。（谭用之途次宿友人别墅。）
　　万卷图书千户贵，十洲烟影四时和。（殷文圭题吴中陆龟蒙山斋。）
　　鸟与孤帆远，烟和独树低。（苑咸登润州城。）
　　(丙)颜色对
　　例字：红黄白黑青绿赤紫翠苍蓝碧朱丹绯赭金(黄)玉(白)银(白)粉(白)素彩玄黔缁皓
　　例句：
　　红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白赠孟浩然。）
　　寒潭映白月，秋雨上青苔。（刘长卿游休禅师双峰寺。）
　　映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫蜀相。）
　　歌榭白团扇，舞筵金缕衫。（刘禹锡和汴州令狐相公。）
　　玉窗抛翠管，轻袖掩银鸾。（李远观廉女真葬。）
　　(丁)干支对
　　例字：甲乙丙丁戊己庚辛壬癸子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥
　　例句：
　　不须愁犯卯，具气醉过申。（马异暮春醉中寄李干秀才。）
　　寅年篱下多逢虎，亥日沙头始卖鱼。（白居易得微之到官后诗。）
　　14?10第九类
　　（甲）人名对
　　例句：
　　见逐张征虏，今思霍冠军。（王维送张判官赴河西。）
　　推贤有愧韩安国，论旧犹存盛孝章。（刘禹锡赠同年陈长史员外。）
　　兰亭宴罢方回去，雪夜诗成道韫归。（李商隐令狐八拾遗见招。）
　　世乱共嗟王粲老，时危俱受信陵恩。（罗隐江南寄所知周仆射。）
　　（乙）地名对
　　例句：
　　楚山青莲净，吴门白日闲。（张谓送青龙一公。）
　　山形如岘首，江色似桐庐。（白居易百花亭。）
　　香积筵承紫泥诏，昭阳歌唱碧云词。（白居易广宣上人以应制诗见示。）
　　马穿暮雨荆山远，人宿寒灯郢梦长。（李群玉送萧十二校书赴郢州婚姻。）
　　14?11第十类
　　（甲）同义连用字。（大致相似之义亦包括在内。）
　　例句：
　　楚地劳行役，秦城罢鼓频。（张谓送裴侍御归上都。）
　　谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。（秦韬玉贫女。）
　　世路变陵谷，人情验友朋。（秦群玉杜门。）
　　佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。（韩琮题商山店。）
　　（乙）反义连用字。
　　例句：
　　兴亡留日月，今古共红尘。（司马礼登河中鹤雀楼。）
　　逝川前后水，浮世短长生。（李群玉长沙开元寺。）
　　纵横一川水，高下数家村。（王安石即事。）
　　日月东西见，湖山表里开。（朱熹登定王台。）
　　（丙）连绵字。
　　例句：
　　外地见花终寂寞，异乡闻乐更凄凉。（韦庄思归。）
　　薜荔惹烟笼蟋蟀，芰荷翻雨泼鸳鸯。（沈彬秋日。）
　　天际欲销重惨淡，镜中闲照正依稀。（韩琮霞。）
　　翡翠莫夸饶彩饰，?鹈须羡好毛衣。（崔珏和友人鸳鸯之什。）
　　（丁）重叠字
　　柳陌虽愁风弱弱，葱河犹自雪漫漫。（章碣春别。）
　　花心露洗腥腥血，水面风披瑟瑟罗。（殷文圭题陆龟蒙山斋。）
　　处处落花春寂寂，时时中酒病厌厌。（刘兼春日醉眠。）
　　女妓还闻名小小，使君谁许唤卿卿。（刘禹锡白舍人自杭州寄新诗。）
　　14?12第十一类
　　(甲)副词
　　例字：忽渐才乍已将欲拟即皆俱怎岂空徒枉频屡每亦却休莫不未只但惟尚又复曾尝须应宜合犹还虽且更可能殊甚颇稍最堪竟顿浑漫转翻浪
　　例句：
　　翠衿浑短尽，红嘴漫多知。（杜甫鹦鹉。）
　　艳极翻含怨，怜多转自娇。（元稹赠双文。）
　　老去争由我？愁来欲泥谁。（白居易新秋。）
　　竹叶岂能销积恨，丁香空解结同心。（韦庄悼亡姬。）
　　采雉开时频驻马，酒旗翻处亦留钱。（宾巩南阳道中作。）
　　金丹拟驻千年貌，玉指休匀八字眉。（张萧远送宫人入道。）
　　将敲碧落新斋磬，却进昭阳旧赐筝。（项斯送宫人入道。）
　　阴成杏叶才通日，雨著杨花于污尘。（薛能晚春。）
　　(乙)连介词
　　例字：与和共同并且还于而则因为之
　　例句：
　　羌妇语还哭，胡儿行且歌。（杜甫日暮。）
　　相车问罢同牛喘，大厦成时与燕来。（宋祁将到都先献枢密太尉相公。）
　　鸟与孤帆远，烟和独树低。（苑咸登润州城。）
　　因思桂蠹伤肌骨，为忆松鹅损性灵。（皮日休病孔雀。）
　　(丙)助词(包括叹词)
　　例字：也矣焉哉欤乎耶尔耳兮然止之
　　例句：
　　贾付竟行矣，邵公惟泫然。（张籍奉和陕州十四翁。）
　　处世心悠尔，干时思索然。（李群玉春寒。）
　　光华扬盛矣，霄汉在兹乎！（高适真定即事奉赠韦使君。）
　　已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。（杨万里而虞丞相挽词。）
　　晨趋叹劳止，夕揭念归与。（杨亿受诏修书述怀感事。）
　　14?13以上所分各类，并没有绝对的界限。例如“霜”归天文，“冰”归地理，这种区分不一定有科学根据。有时候却是常常并称，如“天”与“地”、“风”与“浪”等等，虽然分属两门，而它们相对却是最工。
　　14?14这些种类的次序并不是随意排列的，凡不同门而同类的字，性质最近，即不同门，又不同类，然而邻近者，也往往用为对仗，详细的将讨论见于下节。
　　

啸天

第十五节对仗的讲究和避忌
　　15?1对仗可分为三类：第一类是工对，例如以天文对天文，以人伦对人伦，等等，第二类是邻对，例如以天文对时令，以器物对衣服，等等，第三类是宽对，就是以名词对名词，以动词对动词（甚或形容词），等等，诗人之所以不处处都用工对，自有其修辞的理由，近体诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上处处求工，那么，思想就没有回旋的余地了，再者，求工太过，就往往弄到同义相对，如室对房，别对离，懒得慵，同对共等，两句话差不多只有一句的意思。意简言繁，是诗人所忌；所以工对最好是妙手偶得之，其次是不妨碍意境的情形之下，尽可能求其工。这虽是属于技巧的问题，然而形式往往是受了技巧的影响的，不能不略为谈及。
　　15?2关于工对，我们先举一些例子来看，下面的一些例子，可说是字字工整，并非像上节所举，只有一两个字属对工整而已：
　　绕堤龙骨冷，拂岸鸭头香。（李贺同沈附马赋得御池水。）
　　向月穿针易，临风整线难。（祖咏七夕。）
　　转来深涧满，分出小池平。（储光羲咏山泉。）
　　东风千岭树，西日一洲苹。（于武陵南游有感。）
　　南檐纳日冬天暖，北户迎风夏月凉。（白居易香炉峰下新卜山居。）
　　绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。（白居易杭州名胜。）
　　梦兄亭古传名谢，教伎楼新道姓苏。（同上。）
　　雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时。（刘禹锡麻姑山。）
　　15?3有些同门类的词，在文章里常常被用对称者，如歌舞，声色，心迹，老病，等等，如果用为对仗，就被认为最工，例如：
　　云带歌声扬，风飘舞袖翻。（张谓早春陪崔中丞宴。）
　　莺声诱引来花下，草色勾留坐水边，（白居易春江。）
　　迹避险?翻失路，心随闲淡不因僧。（李昌符秋夜作。）
　　老添新甲子，病减旧容辉。（白居易除夜。）
　　15?4有些词，虽不同门，甚至于不同类，但因常被用为对称，如诗酒，金玉，金石，人地，人物，兵马，等等。如果用为对仗，也被认为最工。例如：
　　敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫不见。）
　　见酒须相忆，将诗莫浪传。（杜甫泛江送魏十八。）
　　尚怜诗警策，犹记酒颠狂。（杜甫戏题寄上汉中王。）
　　萦回谢女题诗笔，点缀陶公洒酒乡。（白居易送萧处士游黔南。）
　　罚金殊往日，鸣玉幸同时。（刘禹锡怀妓。）
　　残妆添石黛，艳舞落金钿。（张谓扬州雨中张十七宅观妓。）
　　草青临水地，头白见花人。（白居易感春。）
　　虽无舒卷随人意，自有潺缓济物功。（罗邺水帘。）
　　碛迥兵难伏，天寒马易收。（张?边将。）
　　15?5无和不，一个是动词，一个是副词，但因它们都是否定词，所以常被用为对仗，这样，无字下面自然是名词，不字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可认为相对。
　　例如：
　　牛马行无色，蛟龙斗不开。（杜甫雨。）
　　无才逐仙隐，不敢恨庖厨。（杜甫麂。）
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，（杜甫九日。）
　　不不爨井晨冻，无衣床夜寒。（杜甫空囊。）
　　轩墀曾不重，剪伐欲无辞，（杜甫苦竹。）
　　15?6借对??有时候，字在句中的意义对起来本不甚工，但那字另有一个意义却恰和并行句中相当的字成为颇工或极工的对仗，这叫做借对。例如：
　　少年曾任侠，晚节更为儒。（王维崔录事。）
　　（年节之节，借为气节之节。）
　　苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。（王维送刘司直赴安西。）
　　（星汉之汉借为汉朝之汉。）
　　蒲垒城秦地，莎车属汉家。（王维送宇文三赴河西。）
　　（莎草名，车，舟车，借为国名。）
　　白法调狂象，玄言问老龙。（王维黎拾遗昕见过秋夜对雨。）
　　（玄黑之玄借为玄妙之玄。）
　　花迎喜气皆知笑，鸟识欢心亦解歌。（王维既蒙宥罪旋复拜官。）
　　（气息之气借为空气，运气。）
　　漫作潜夫论，虚传幼妇碑。（杜甫偶题。）
　　（夫妇之夫借为潜夫论之夫。）
　　行李淹吾舅，为诛茅问老翁。（杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅。）
　　（桃李之李借为行李之李。）
　　采云萧史驻，文字鲁恭留。（杜甫玉台观。）
　　（文采之文借为文字之文。）
　　开筵当九日，泛菊外浮云。（张谓和司空曙九日送人。）
　　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫曲江。）
　　（八尺为寻，倍寻曰常，借用。）
　　飘零为客久，衰老羡君还。（杜甫涪江泛舟送韦班归京。）
　　（君臣之君借为代名词之君。）
　　汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐令孤八拾遗陶见招。）
　　（星汉之汉借为汉朝之汉。）
　　曾是寂寥金炉暗，断无消息石榴红。（李商隐无题。）
　　（古石之石，借为石榴之石。）
　　近日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。（温庭筠苏武庙。）
　　（丙丁之丁借为丁壮之丁。）
　　直庐久负题红叶，山镇何妨拥碧幢。（王禹称寄南润州赵舍人。）
　　（市镇之镇借为镇守之镇。）
　　15?7另一种借对是借音，例如：
　　偶值乘篮舆，非关避白衣。（王维酬严少尹见过。）
　　（借篮为蓝，与相相对。）
　　篮舆乱鞍马，缁徒换友朋，（白居易山居。）
　　（借篮为蓝，与缁相对。）
　　事直皇天在，归迟白发生。（刘长卿新安奉送穆论德。）
　　（借皇为黄，与白相对。）
　　沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫独坐。）
　　（借沧为苍，与朱相对。）
　　马骑珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫秦州杂诗。）
　　（借珠为朱，与白相对。）
　　野鹤清晨出，山精白日藏。（杜甫陪郑广文避何将军山林。）
　　（借清为青，与白相对。）
　　寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。（刘长卿江州重别薛六。）
　　（借沧为苍，与白相对。）
　　借音多见于颜色，至于其他的对仗，就不太显明了。
　　15?8本来，对伏很难字字工整，但只要每联有一大半的字是工对，其他的字虽差些，也已经令人觉得很工，尤其是颜色数目和方位，如果对得工了，其余各字就跟着显得工，这是仔细体会得出来的。
　　15?9邻对虽比工对略逊一筹，也还算是近于工整的一方面的。一般的邻对，大约可分为二十类，第一，天文与时令，第二，天文与地理，第三，地理与宫室，第四，宫室与器物，第五，器物与衣饰，第六，器物与文具，第七，衣饰与饮食，第八，文且与文学，第九，草木花卉与鸟兽虫鱼，第十，形体与人事，十一，人伦与代名，十二，疑问代词及自相等字与副词，十三方位与数目，十四，数目与颜色，十五，人名与地名，十六，同义与反义，十七，同义与连绵，十八，反义与连绵，十九，副词与连介词，二十，连介词与助词。现在分别举例如下：
　　1，天文与时令
　　年来一夜玩，君在半天看。（欧阳詹太原和严长宫玩月。）
　　晓来江气连城白，雨后山光满郭青。（张籍寄和州刘使君。）
　　2，天文与地理
　　山从人面起，云傍马头生。（李白送友人入蜀。）
　　阴崖常抱雪，枯涧为生泉，（王昌龄送薛明府谒聪上人。）
　　3，地理与宫室
　　海云迷驿道，江月隐乡楼。（李白寄淮面友人。）
　　瑶台含雾星辰满，仙峤浮空岛峡微。（李白送贺监归四明应制。）
　　4，宫室与器物
　　虚牖传寒析，孤灯照绝编。（欧阳詹除夜长安客舍。）
　　暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。（白居易赠内子。）
　　5，器物与衣饰
　　独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。（杜甫夜。）
　　付母悲香褓，君家拥画轮。（王维恭懿太子挽歌。）
　　卷衣悲画翟，持?待鸣鸡。（王维故西河郡杜太守挽歌。）
　　6，器物与文具
　　得意紫鸾休舞镜，能言青鸟罢衔?。（刘禹锡怀妓。）
　　徒令上将挥神笔，终见降王走付车。（李商隐筹笔驿。）
　　7，衣饰与饮食
　　衣缝纰?黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。（白居易即事寄微之。）
　　断粞作饭终年饱，大布裁袍称意宽。（陆游冬夜读史有感。）
　　8，文具与文学
　　满纸传相忆，裁诗怨索居。（刘禹锡令狐仆射与余投分素深。）
　　兵书封锦字，手诏满香筒。（张籍老将。）
　　9，草木花卉与鸟兽虫鱼
　　鹊辞穿线月，花入曝衣楼。（李贺七夕。）
　　青菰临水拨，白鸟向山翻。（王维辋川闲居。）
　　10，形体与人事
　　泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（杜甫泛江送客。）
　　晴郊别岸乡魂断，晓树啼乌客梦残。（王初送王秀才。）
　　11，人伦与代名
　　鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。（杜甫江涨。）
　　物外无知已，人间一癖王。（卢仝自咏。）
　　悲君随燕雀，薄宦走风尘。（杜甫赠另何邕。）
　　怜尔解临池，渠爷未学诗。（王维戏题示萧氏甥。）
　　才士得神秀，书斋闻尔为。（杜甫和江陵宋大少府。）
　　12，疑问代词及自相等字与副词
　　谁言断车骑，空忆盛衣冠。（王维故太子太师徐公挽歌。）
　　烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论？（李嘉佑秋晓招隐寺东峰茶宴送内弟。）
　　得无中夜舞？谁忆大风歌？（杜甫伤春。）
　　从容非所羡，辛苦竟何功？（吕温青海西寄宾三端公。）
　　丹经如不谬，白发亦何能？（李洞送人之天台。）
　　戏马台荒年自久，斩蛇人去事空传？（贺铸九日登戏马台。）
　　莫话故园空矫首，相逢逆旅足开颜。（张元斡奉送晃伯南归。）
　　（自相二字用如副词，最易了解，至于谁何等字，现代语法家无认为副词者，而中国诗人则往往视同副词，此与分们把代名词之字认为助词同为不合理论，然而习惯如此，不可不知。）
　　13方位与数目
　　爽气中央满，清风四面来。（吕温道州夏日郡内北桥新亭书怀。）
　　巫峡中心郡，巴城四面春。（白居易感春。）
　　含星动双阙，伴月照边城。（杜甫天河。）
　　夜雪未知东岸绿，春风犹放半江晴。（方干叙钱塘异胜。）
　　14，数目与颜色
　　相随万里目，总作白头翁。（杜甫寄贺兰钴）
　　15，人名与地名
　　殷王期负鼎，汶水起垂竿。（李白送梁四归东平。）
　　亡国秦韩代，荣身刘项年。（徐九咏史。）
　　16，同义与反义
　　城池经战阵，人物恨存亡。（张谓别雎阳故人。）
　　省抛双旆辞荣宠，遽落丹阳起爱憎。（李绅过钟陵。）
　　老树稀疏影，惊禽断续声。（刘敞月夜。）
　　17，同义与连绵
　　池边转觉虚无尽，台上偏宜酩酊归。（高适同陈留崔司户早春宴蓬池。）
　　一自分襟多岁月，相逢满眼是凄凉。（刘禹锡赠同年陈长史员外。）
　　18，反义与连绵
　　雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。（刘兼春晚闻望。）
　　鞅掌未能逃物役，乾坤何处托身安。（孔平仲西行。）
　　19，副词与连介词
　　来往皆茅屋，淹留为稻畦。（杜甫自襄西荆扉且移居东屯茅屋。）
　　闻道故人当邂逅，便临近馆为尽留。（沈构过冀州。）
　　20，连介词与助词。
　　畅以沙际鹤，兼之云外山。（王维凡前陂。）
　　15?10宽对，只要词性相同，便可相对，现在只简单地举出几个例子，如下：
　　津人空守缆，村馆复临川。（王昌龄沙苑南渡头。）
　　黄莺啼就马，白日暗归林。（綦毋潜送章彝下第。）
　　饮马鱼惊水，穿花露滴衣。（元稹早归。）
　　下药远求新熟酒，看山多上最高楼。（张籍书怀寄王秘书。）
　　15?11有些对仗，看来颇象宽对，其实是工对或邻对，因为先在出句里用并行语作为颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶，这样，即自对而又相对，虽宽而亦工。例如：
　　笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。（李白寄王汉阳。）
　　（沔与鄂相对，云与霄相对。）
　　草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。（王维重酬苑郎中。）
　　（草与木对，雨与露对，荣与枯对，乾与坤对。）
　　江山遥去国，妻子独还家。（高适送张瑶贬五溪尉。）
　　（江与山相对，妻与子相对。）
　　风烟今令节，台阁古雄州。（欧阳詹九日广陵同陈十五先辈登高。）
　　暂辍洪炉观剑戟,还将大笔注春秋。（刘禹锡奉和裴侍中。）
　　骨肉清成瘦，芮蔓老觉膻。（卢仝自咏。）
　　楚宫腊对荆门水，白帝云偷碧海春。（杜甫奉送蜀州。）
　　（楚宫对荆门，白帝对碧海。）
　　人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。（白居易得微之到官后书。）
　　（人稀对地僻，夏旱对秋霖，医对巫，瘴对疟。）
　　上文所述同义字相对，反义字相对，同义反认相对，都是这一类，至于并行语与连绵字相字，也和这一类性质相近，例如：
　　鱼龙潜冻水，蟋蟀有哀音。（刘敞观鱼台。）
　　此外，还有某一些借对，是可以认为这一类的。例如：
　　万里鸣刁斗，三军出进陉。（王维送赵都尉赴代州。）
　　（井陉，地名，但陉字有阪义，井与陉，自为对，借此以与刁斗并行语作对仗。）
　　15?12对联（喜联，挽联，楹联，春联等）在原则上须用工对（包括借对和诗酒一类的对立语），不大可以用邻对，更不能用宽对，但如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。例如：前人集兰亭序的一副对联：
　　清气若兰，虚怀当竹。
　　乐情在水，静趣同山。
　　（兰与竹为工对，水与山为工对，至于兰与水相对，竹与山对，则不必求工。）
　　甚至于上联和下联之间几乎完全不象对仗，只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了，例如，另一副集兰亭序的对联：
　　流水长亭，春风静宇。
　　幽兰一室，修竹万山。
　　（幽兰与修竹，为工对，长与静，一与万为工对，水与风为准工对，室与山为邻对，因为数目字相补，故亦颇工，流字动词作形容词用，春字名词作形容词用，对仗较为欠工，但因系集字联语，标准可略从宽。）
　　15?13但是，在诗句里，不工的对仗也并不是没有，有时候，工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，诗人宁愿牺牲对仗来保存诗意，例如：
　　几度听鸡过白日，亦曾骑马咏红裙。（白居易寄殷协律。）
　　逐北自谙深碛路，长嘶谁念静边功。（储嗣宗骢马曲。）
　　尘埃一别杨朱路，风月三年宋玉墙。（唐彦谦离莺。）
　　吾道凭温酒，时晴付拥炉（唐庚除夕。）
　　15?14上半句或前四字用对仗，下半句或末字不用对仗的情形较为常见，这类然受了韵字的影响，因为要押韵，有时候不能不牺牲对仗。例如：
　　不待金门诏，空持宝剑游。（李白寄淮南友人。）
　　夜久应摇佩，天高响不来。（梁?七夕泛舟。）
　　几年同在此，今日各驱驰。（张籍送友生游峡中。）
　　遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。（刘威游东湖。）
　　箸拨冷灰书闷字，枕陪寒席带愁眠。（来鹏除夜书怀。）
　　这里储嗣宗，唐彦谦，李白，梁?，张籍，刘威的句子都是用于颔联的。第十三节里说过，颔联偶然可以不用对仗，那么对仗差些更是不碍事了，至于首联，本以不对仗为正例，如果对仗的话，更可以不十分讲究。例如：
　　中宵天色净，片月出沧州。（欧阳詹旅次舟中对月寄姜公。）
　　文章千古事，得失寸心知。（杜甫偶题。）
　　昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。（崔颢黄鹤楼。）
　　莺飞远树栖何处，凤得新巢想称心。（刘禹锡怀妓。）
　　15?15如果首句入韵，首联共有两个韵脚，更不容易属对，当其用对仗的时候，半对半不对的情形更为常见。例如：
　　子月过秦正，寒云复洛城。（李颀送相里造入京。）
　　西寺碧云端，东溟白雪团。（欧阳詹太原和严长官。）
　　君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二年。（白居易夜宿江浦闻元八改官。）
　　天幕沈沈淑气温，雨丝轻软附云根。（韩琦次韵和子渊学士春雨。）
　　15?16对仗，自然以相当的字相对为正例（如第二字与第二字为对，第四字与第四字为对）；但是诗人偶然也用一种错综对，就是不拘位置，颠倒错综，以成对仗。例如：
　　于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐隋宫。）
　　（以萤对鸦，以火对暮。）
　　裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。（李群玉杜丞相筵中赠美人。）
　　（以六幅对一段，以湘江对巫山。）
　　这种对仗，往往是因为迁就平仄，若云于今腐草无火萤，终古垂杨有暮鸦，非但火萤不成话，平仄亦不调，又如说，裙拖六幅湘江水，鬓耸一段巫山云，在意思上很工的对仗，在文理上也同样通顺，但是平仄仍嫌不调，所以仍非颠倒过来不可。
　　15?17上面所说的是明显和错综对，此外，还有一种隐隐约约的错综对，首联即没有对仗的必要，于是诗人多数不用对仗，但是，在错综变化之中，仍然往往用些似对非对的字眼，这似乎是诗人修辞的秘决，所以不见有人谈起过，例如：
　　朝来又得东川信，欲取春初发梓州。（白居易得行简书闻欲下峡。）
　　（朝与春对，东川与梓州对。）
　　归鞍白云外，缭绕出前山。（苑咸留别王维。）
　　（以外对前。）
　　禅宫分两地，释子一为心。（储光羲题虬上人房。）
　　（以两对一。）
　　江上巍巍万岁楼，不知经历几千秋。（王昌龄万岁楼。）
　　（以万对千。）
　　不独避霜雪，其如俦侣稀。（杜甫归燕。）
　　（以霜雪对俦侣。）
　　上方鸣夕磬，林下一僧还，（刘禹锡宿北山禅寺兰若。）
　　（以上对下。）
　　江海相逢少，东南别处长。（刘禹锡江州留别薛六柳八二员外。）
　　（以逢对别。）
　　十里云边寺，重驱千骑来。（宋祁再游海云寺作。）
　　（以十对千。）
　　绿发郎潜不记年，却寻丹灶味灵篇。（杨亿寄灵山观舒职方学士。）
　　（以绿对丹。）
　　方瞳玄发粉闱郎，绛阙斋兴奉紫皇。（钱惟演题同上。）
　　（以玄对绛，以粉对紫。）
　　天入虚楼寄百层，四方遥谢此登临。（宋祁拟杜子美峡中意。）
　　（以百对四。）
　　神兵十万忽乘秋，西碛妖氛一夕收。（王硅闻种谔脂米山大捷。）
　　（以十对一。）
　　霸祖孤身取二江，子孙多以百城降。（王安石金陵怀古。）
　　（以二对百。）
　　孤城纵目尽南东，山转溪回翠万重。（彭汝砺城上。）
　　（以孤对万。）
　　汴水日驰三百里，扁舟东下更开帆。（韩驹夜泊宁陵。）
　　（以三百对扁。）
　　15?18普通的对仗，都是并行的两件事物，衣原则说，它们的地位是可以互换的，即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样，但是，偶然有一种对仗，却是一意相承，不能颠倒，这叫做流水对。例如：
　　一从归白社，不得到青门。（王维辋川闲居。）
　　承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤春宫怨。）
　　闻报故人当邂逅，便临近馆为迟留。（沈过过冀州闻介甫送辽使当相遇。）
　　凤皇诏下虽沾命，鹦鹉才高却累身。（纪唐夫赠温庭筠。）
　　15?19以上所说的对仗，都是出句和对句相对的，此外，还有两种对仗与此不同，第一种是上一联的出句和下一联的出句相对，对句亦与对句相对，这种对仗叫做隔句对，中原音韵论曲时称为扇对，此类非常罕见，现在只能举出一个例子：
　　夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧白居易。
　　缥缈巫山女，归来七八年。
　　殷勤湘水曲，留在十三弦。
　　苦调吟还出，深情咽不传。
　　万重云水思，今夜月明前。
　　（缥缈对殷勤，巫山对湘水，七八对十三。）
　　15?20第二种是句中自对，而另一句不再相对，这种句中自对，和同义以反义的连用字稍有不同，它至少用两个字和另两个字相对，如系五言，往往是上两字和下三字相对，如系七言，往往是上四字和下三字相对，这样，虽然在字数上不相等，在意义上却是颇工整的对仗，当然，这种句中自对的办法只能用于首联的出句或对句，但是它是诗人最爱用的形式，有时候和错综对配合起来，（如上文所举彭汝砺城上），更显得别有风趣[注二十八]。例如：
　　细草绿汀洲，王孙耐薄游。（李嘉佑送王牧往吉州。）
　　（细草与绿汀洲为对。）
　　虏近人行少，怜君独出城。（李嘉佑送从侄端之东都。）
　　（虏近与人行少为对。）
　　怜君孤垅寄双峰，埋骨穷泉复几重！（刘长卿双峰下哭故人李宥。）
　　（孤垅与双峰为对。）
　　白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。（白居易登郢州白雪楼。）
　　（青山簇簇与水茫茫为对。）
　　山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。（白居易代春赠。）
　　（山吐晴岚与水放光为对，辛夷花白与柳梢黄为对。）
　　能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。（白居易送萧处士游岭南。）
　　（能文与好饮为对，身似浮云与鬓似霜为对。注意：句中自对不避同字。）
　　三伐渔阳再渡辽，?弓在臂剑横腰。（王涯塞下曲）
　　（三伐渔阳与再渡辽为对，?弓在臂与剑横腰为对。）
　　15?21在对仗上有一种避忌，叫做合掌[注二十九]。合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对，整个对联都用同义词的情形是罕见的，我们也很难找出完全合掌的例子，但是，近似合掌的例子则是有的，那就是文心雕龙所谓正对，文心雕龙说，反对者，理殊趣合者也，正对者，事异义同者也。所谓事异义同，就是说典故虽然不同，但是意义相同，作者举张载七哀诗为例：汉祖想分榆，光武思白水。七哀诗虽不是律诗，但是这两句话颠倒过来有点象律诗的句子，可以借此说明问题。诗句的对仗正是应该避免这类的情形。文心雕龙说，反对为优，正对为劣。正对即然被否定，合掌更应该否定了。纪昀的评文心雕龙说，丁卯浣花诗格之卑，只为正对多也。（丁卯集是许浑诗集，浣花集是韦庄诗集。）纪昀这话，大约也是指的许浑韦庄有不少近似合掌的诗句。
　　15?22上一联的对仗方式和下一联的对仗方式完全相同，那也是诗人所极力避免的，对仗上避免两联雷同，颇象平仄上避免失粘（参看上文第十节），因为都是避免形式上的重复呆板，对仗雷同既然是诗人所极力避免的形式，所以他们极少违犯。现在只能举一个勉强可以算是两联对仗雷同的例子：
　　春日游张堤园池徐玑
　　西野芳菲路,春风正可寻。
　　山城依曲渚,古渡入修林。
　　长日多飞絮,游人爱绿阴。
　　晚来歌吹起,惟觉画堂深。
　　中两联每句第一第二两字，山城，古渡，长门，游人都是名词仂语，第四第五两字，曲渚，修林，飞絮，绿阴也都是名词仂语，第三字依入爱都是动词，多字形容词和爱字是不工的对仗，因为可以算是对仗雷同的例子。
　　15?23另有一种情形表面上象雷同，实际上并非雷同。例如：
　　江汉杜甫
　　江汉思归客，乾坤一腐儒。
　　片云天共远，永夜月同孤。
　　落日心犹壮，秋风病欲苏。
　　古来存老马，不必取长途。
　　中两联的每句第一第二两字，片云，永夜，落日，秋风，都是名词仂语，第三字天月心病都是名词，第四字共同犹欲都是副词（共同在这里带副词性），第五字远孤壮疏都是形容词，所以很象雷同，但是片云天共远，应该认为片云共天远的倒装，永夜月同孤应该认为永夜同月孤的倒装，所以这一联和下一联的对仗并非雷同，不过，初学的人对于这种形式还是避免的好。
　　15?24有些意思本来是容易雷同的，就应该在形式上求其变化，例如上文第五节里所举的白居易的代书诗一百韵寄微之里有这样的几句：
　　高上慈恩塔，幽寻皇子陂。
　　唐昌玉蕊会，崇敬牡丹期。
　　笑劝迂辛酒，闲吟短李诗。
　　儒风爱敦质，佛理尚玄师。
　　慈云塔，皇子陂，唐昌观和崇敬寺是四个地名，辛立度（迂辛），李绅（短李），刘敦质和庾玄师是四个人名，这样，一个不当心，就有对仗雷同的可能，白氏让它们错综变化，这是他的技巧过人的地方。
　　15?25还有一种避忌，就是同字相对，古体诗是没有这种避忌的，近体诗里，通常总设法避免，甚至于避免同一个字见于出句和对句，但是，有些诗人偶然也不计较这个。例如：
　　一批指应法，一声声爽神。（常建听琴秋夜赠寇尊师。）
　　汝书犹在壁，汝妾已辞房。（杜甫得舍弟消息。）
　　这是关于对仗上的避忌，至于其他方面的同字避忌，等下文有机会再谈。
　　[注二十八]句中自对，有时候和两句互对配合起来，杜甫送李八秘书赴杜相公幕：南极一星朝北斗，五云多处是三台。仇注：南北，三五句中自对，一星，多处，两句互对，见诗法变化。
　　[注二十九]合掌，仇兆熬认为是上尾的一种，他说，又如杜秋兴诗：西望瑶池降王母东来紫气满函关。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。王母，函关，宫扇，圣颜，俱在句尾，未免叠足，亦犯上尾，若林花著雨胭脂落，水荇牵风翠带长。龙虎新军深驻笔，芙蓉别殿漫焚香，前联拈落长二字于句尾，后联移深漫二字于上面，便不犯同矣。也叫做合掌。不过仇氏不叫合掌而叫上尾，叫上尾不妥，因为声调犯同才叫上尾，词性犯同应叫合掌。红楼梦七十六回叙述中秋联诗，林黛玉联道，人间广寒奔，犯斗邀牛女，湘云也望月点首，联道：乘槎访帝孙，盈虚轮莫定，黛玉道：对句不好，合掌，这是说，牛女和帝孙的意义重复了，合掌指的是同义词相对，不是上联的对仗方式和下联的对仗方式完全相同。
　　

啸天

第十六节   五言近体诗的句式（上）
            ??简单句
16?1句式的分析，一方面在对仗上，可以得到更深切的了解，另一方面在语法上，可以得到初步的观察。对于近体诗，我们专选对仗的句子，因为两两相补，更显得出词性来。这里先立下几条凡例：
（一）句式以盛唐的为主，偶然以中晚唐的来补充。盛唐之中，尤以杜甫和王维的诗采用最多，差不多他们全部的今体诗都参考到了。
（二）为了节省篇幅起见，诗人的名字和篇名都用省写。例如杜甫简称甫，王维简称维，李颀简称为颀，綦毋潜简称为潜，王昌龄简称为龄，储光羲简称为羲，刘长卿简称为卿，张谓简称为谓，李嘉佑，简称为佑，孟浩然简称为浩，李白简称为白，包何简称为何，白居易简称为易，元稹简称为稹。只有常建没有省写，因为怕和王建相混，篇名最多四个字，四个字以上都被省略了。
（三）词性的表示如下表：
N??名词              V??动词、?词
B??专名              D??副词
S??代名词            P??连介词
T??方位词            NN??平行名词
F??形容词            NR??叠字名词
C??颜色              BB??平行专名
Q??数目              BX??双音专名
BXX??三音专名        BF??专名作形容词用
FF??开行形容词       FV??形容词作动词用
FX??连绵形容词       FD??形容词作副词用
FR??叠字形容词       CN??颜色字作名词用
VV??平行动词         VN??动词作名词用
DD??递饰副词         VF??动词作形容词用
NF??名词作形容词用   VD??动词作副词用
NV??名词作动词用     VP??动词作介词用
ND??名词作副词用
（四）表示词性的罗马字母分为大写小写两种，大写的表示它居于句子的主要地位，小写的表示次要地位。在多数情形之下，小写的字是大写的字的修饰语。例如：
nN??前一个名词修饰后一个名词，例如，秋花。
fN??形容词修饰名词，例如，故驿。
Nt??名词来方位词所修饰，例如，山中。
dF??副词修饰形容词，例如，不平。
dV??副词修饰动词，例如，不见。
有时候，几个词递相修饰，就只有最主要的一个词用大写。例如：
fnNN??形容词修饰名词，它们所构成的仂语又修饰后面的平行名词。例如：旧国云山。
jqknf]nN??名词作形容词用，修饰另一名词，它们所构成的仂语又修饰后面一个名词，例如：秋虫声。
（五）主语与谓语之间，主要动词和目的语之间，方位语或时间语和主语或动词之间，都用短线隔开，在下文第十七节里，句子形式或谓语形式和另一句子形式或谓语形式或零碎成分之间，都用长线隔开。在第十八节里，除依照本节和第十七节的办法外，有时候仂语和仂语之间也用短线隔开。
（六）凡词性不甚合者，于字外加括号。
（七）本书里所用语法上的术语，多数依照者另一书中国现代语法所定。
16?2在本节里，我们先分析简单句的句式。如下：
（1）第三四字为平行语者：
1、1  a、fnNN-V
旧国云山在,新年风景余。（颀，送人归。）
1、2第三四字非平行语者：
1、2   a1.     fnfN-F
野寺残僧少，山园细路高。（甫，山寺。）
1、2   a2.     jqkbf]njqknf]N-F
郧国稻苗秀，楚人菰米肥。（维，送友人。）
1、2   a3.     fnjqkbf]N-V
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。（甫，登充州。）
1、2   b.      fnfjqk或vf]V-F
大漠孤烟直，长河落日圆。（维，使至塞上。）
1、2   c.      CNjqkvf]V-F
绿林行客少，赤壁住人稀。（卿，送和州。）
1、2   d1.     qnfjqk或nf]N-F
九门寒漏澈，万户曙钟多。（维，同崔员外。）
百顷风潭（上），千章夏木清。（甫，陪郑广文。）
1、2  d2.     qnjqkbf]N-F
两行秦树直，万点蜀山尖。（甫，送张二十。）
（2）前三字为名词，其中第一字为名词或形容词，第二第三两字各为名词。
2、1   a1.     jqknf]nN-dV
秋虫声不去，暮雀意何如？jqk甫，除架。]
金错囊从罄，银壶酒易赊。（甫，对雪。）
2、1   a2.     fnV-dV
淑女诗长在，（夫）人法尚存。（维，故南阳。）
2、1   b.      nnN-dv
条镟光堪摘，轩盈势可呼。（甫，房兵曹。）
2、1   c.      nxjqk或bx]N-dVjqk或F]
司隶章初睹，南阳气始新。（甫，喜达行在。）
铜梁书远及，珠浦使将还。（甫，广州段。）
（3）前三字为名词语，其中第二字为方位词。
3、1   a.      ntN-V-N
床上书连屋,阶前树拂云.jqk甫,陪郑广文。]
（4）前三字为名词语，其中第一字为数目字。
4、1 后二字为动词语（动词前面有修饰语者，下同）者：
4、1  a.      qnN-dVjqk或F]
万里春应尽,三江雁亦稀.jqk维,送友人。]
4、2 后二字为动词带目的语者：
4、2  a.      qnN-V-N
一匮功盈尽，三峰意出群。（甫，天宝初。）
（5）前二字末二字各为名词，或双音名词，中一字为动词。
5、1 名词语非用平行语者：
5、1  a1.     fN-V-tN
圆荷浮小叶，细麦落轻花。（甫，为农。）
异花开绝域，滋蔓匝清池。（甫，陪郑广文。）
寒更传晓箭，清镜览衰颜。（维，冬晚对。）
5、1  a2.     nN-V-nN
芹泥随燕嘴，花蕊上蜂须。（甫，徐步。）
5、1  a3.     fN-V-nN
故驿通槐里，长亭下槿原。（维，送岐州。）
震雷翻幕燕，骤雨落河雨。（甫，对雨书怀。）
5、1  a4.     nN-V-fN
蝉声集古寺，鸟影度寒塘。（甫，和裴迪。）
夕阳薰细草，江色映疏帘。（甫，晚晴。）
天风随断柳，客泪落清笳。（甫，遣怀。）
渔舟醪冻浦，猎火烧寒原。（维，酬虞部。）
5、1  a5.     jqkvf]N-V-fN
祖席依寒草，行车起暮尘。（维，送孙二。）
5、1  b1.     bN-V-nN
汉女输童布，巴人讼芋田。（维，送梓州。）
5、1  b2.     jqkvf]N-V-bN
征逢出汉塞，归雁入胡天。（维，使至塞上。）
5、1  c.      nN-V-fjqkCN]
塞柳行疏翠，山梨结小红。（甫，雨晴。）
5、1  d1.     qN-V-fN
五马惊穷巷，双童逐老身。（维，郑果州。）
5、1  d2.     qN-V-bN
四愁连汉永，百口寄随人。（维，送丘为。）
5、1  e1.     nN-V-qN
烽火起三月，家书抵万金。（甫，春望。）
5、1  e2.     jqkvf]N-V-qN
降虏兼千帐，居人有万家。（甫，秦州杂诗。）
5、1  f1.     fN-V-cN
名园依绿水，野竹上青霞。（甫，陪郑广文。）
5、1  f2.     nN-V-cN
江莲摇白羽，天刺梦青丝。（甫，已上人。）
仙丈离丹极，妖星照玉除。（甫，收京。）
5、1  g.      cN-V-fjqk或nf]N
青钱买野竹，白帻岸江皋（甫，北邻。）
5、1  h.      jqknf或bf]N-V-tN
春城回北斗，郢树发南枝。（甫，元日寄韦。）
5、1  i.      fN-jqkFV]-nN
疏钟清月殿，幽梵静花台。（羲，苑外至。）
骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（甫，江边星月。）
5、2 前一名词系用平行语者：
5、2 a1 NN-V-nN
烟尘犯雪岭，鼓角动江城。（甫，岁暮。）
5、2 a2 NN-V-fN
封章通左语，冠冕化文身。（维，送李判官。）
5、2 b NN-V-tN
冠冕通南极，文章落上台。（甫，送翰林。）
5、3 后一名词系用平行语者：
5、3、a1 fN-V-NN
清溪入云木，白首卧茅茨。（颀，送卢逸人。）
5、3、a2 nN-V-NN
鱼笺请诗赋，幢布作衣裳。（王维，送李员外。）
5、3、b nN-V-jqkFN或VN]X
客礼容疏放，官曹许接联。（甫，奉赠严八。）
5、4前一词系用连绵字者或双音专名者：
5、4、a1 NX-V-fN
鸬鹚窥浅井，蚯蚓上深堂。（甫，秦州杂诗。）
5、4、a2 NX-V-nN
苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。（维，送刘司直。）
麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。（甫，山寺。）
5、4、a3 BX-V-fN
贾谊辞明主，萧何识故侯。（卿，送李使君。）
5、5后一名词系用同义字或连绵字者：
5、5、a bN-V-NX
羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。（甫，寓目。）
5、5、b nN-V-jqkVn或Fn）X
天意存倾复，神工接混茫。（甫，滟预堆。）
5、6前一名词系表示时间或方位者。
5、6、a fN-V-f（或nf）N
春日垂霜鬓，天隅把绣衣。（甫，送何侍御。）
5、6、b fN-V-f-NX
今日知消息，他乡（且旧居。）（甫，得家书。）
5、7 后一名词系表示方位者。
5、7、a NN-V-bx
绕吹喧京口，风波（下洞庭）。（维，送邢桂州。）
（6）前二字末二字各为名词语，中一字为形容语。
6、1 前二字表示方位，末二字为倒置主语者：
6、1、a （nf）n?F←NN
春日繁鱼鸟，江天足芰荷 。（甫，暮春陪李。）
6、1、b n?t←NN
天上多鸿雁，池中足鲤鱼。（甫，寄高。）
6、2前二字为主玉器，末二字表示方位。
6、2、a nN-F-nt
云嶂宽江左，（春耕破襄西）。（甫，卜居。）
（7）前二字为名词语，后二字为副词、动词及目的语。
7、1前二字为主语者：
7、1、a BB-dV-B
黄绮终辞汉，巢由不见尧。（甫，朝雨。）
7、1、b1 fN-djqk或fd]V-N
瘦地翻宜栗，阳坡可种瓜。（甫，秦州杂诗。）
美花多映笔，好鸟不归山。（甫，奉陪郑附。）
远水非无浪，他乡自有春。（妻城西原。）
7、1、b2 nN-dV-N
津人空守缆，村馆复临川。（龄，沙苑南。）
7、1、c cN-dV-N
青山空有泪，白月岂知心。（卿，赴新安。）
绿尊虽尽日，白发好禁春。（甫，奉陪郑。）
7、1、d fN-jqknd]V-N
老马夜知道，苍鹰秋着人。（甫，观安西兵。）
7、2前二字表示时间或方位者。
7、2、a fjqk或q]n-dV-N
一秋常苦雨，今日始无云。（甫，留别贾严。）
7、2、b nn-jqknd]V-N
?幕宵联事,坛场晓降神。（羲，祭风伯坛。）
（8）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为副词语。
8、1、a fjqk或vf]N-V-t
过客来自北，大军居在西。（语辞，留别。）
（9）前二字为名词语，中一字为倒置动词（普通认为介词），末二字为动词带目的语。
9、1、a （nf）n←（vp）-V-N
鸠形将刻杖，龟壳用支床。（维，春日上方。）
jqk10]前二字为名词语，后三字为双副词及动词。
10、1前二字为主语者：
10、1、a nN-ddV
茅屋还堪赋，桃源自可寻。（甫、春日江村。）
10、1、b bN-ddV
杜酒偏劳劝，张梨不外求。（甫、题张氏。）
10、1、C fN-jqkvd或fd]dV
细草称偏坐，香醪嫩再酤。（甫、陪李金吾。）
10、1、d cN-ddV
白发终难变，黄金不可成。（维，秋夜独坐。）
10、2前二字为方位语者：
10、2、a nt（或nn）-ddV
谷口旧相得，濠梁同见招。（甫，陪郑广文。）
（11）前二字为名词语，后三字为副词及双动词，或形容词，或连绵字。
11、1、a nN-dVV
径石相牵带，川云看去留。（甫，游修觉寺。）
11、1、b NN-dFFjqk或FX]
道路时通塞，江山日寂寥。（甫，归梦。）
（12）前二字为名词语，中二字为方位语或时间语，末字为动词或形容词。
12、1第四字为方位词者：
12、1、a fN-nt-V
明月松间照，清泉石上流。（维，山居秋螟。）
12、1、b bN-nt-V
戎鞭腰下插，羌笛雪中吹。（颀，塞下曲。）
12、1、c nN-nt-V
吏人桥下少，秋水席边多。（甫，章梓州。）
12、2第四字为普通名词者。
12、2、a1 nN-fn-V
野鹤清晨出，山精白日藏。（甫，陪郑广文。）
12、2、a2 fN-fn-V
老树空庭得，清渠一邑传。（甫，秦州杂诗。）
12、2、b1 nN-fn-F
江云何夜尽？蜀雨几时干？（甫，重简王。）
12、2、b2 fN-fn-F
丛篁低地碧，高柳半天青。（甫，秦州杂诗。）
12、2、C NN-fn-F
市朝今日异，丧乱几时休。（甫，晚行口号。）
（13）前二字为方位语或时间语，中一字为主语。
13、1末二字为动词带目的语者：
13、1、a jqknf]n-N-V-N
塞门风落木，客舍雨连山。（甫，秦州杂诗。）
13、1、b fn-N-V-N
暂时花戴雪，几处叶沈波。（甫，蒹葭。）
13、2末二字为动词语者：
13、2、a fn-N-dV
故园花自发，春日鸟还飞。（甫，忆弟。）
13、3末二字为平行形容词者：
13、3、a fn-N-FF
今朝云细薄，昨夜月清圆。（甫，舟中。）
13、4末二字为叠字者：
13、4、a fjqk或nf]n-N-FR
霁潭鲸发发，春草鹿呦呦。（甫，题张氏。）
青溪花淡淡，春郭水泠泠。（甫，行次监亭。）
（14）前二字为方位语或时间语，中二字为主语。
14、1末字为动词者：
14、1、a nt-nN-V
雨中山果落，灯下草虫鸣。（维，秋夜独坐。）
14、1、b nt-bN-V
城上胡笳奏，山边汉节归。（甫，秦州杂诗。）
14、2末字为形容词者：
14、2、a nt-nN-F
郭外秋声急，城边月色残。（龄，和振上人。）
天上秋期近，人间月影清。（甫，月。）
14、2、b nt-qN-F
窗中三楚尽，林上九江平。（维，登办觉寺）
（15）前二字为方位语或时间语，中一字为副词。
15、1末二字为动词带目的语者：
15、1、a ntjqknf]-dV-N
岁晚仍分袂，江边更转蓬。（甫，寄贺兰舌）
15、1、b1 nndV-N
路衢惟见哭，城市不闻歌。（甫，征夫。）
15、1、b2 nn-jqknd或sd]V-N
天地日流血，朝廷谁请缨。（甫，岁暮。）
15、2末二字为连绵字者
15、2、a nt-d-FX
客里何迁次，江边正寂寥。（甫，王十五。）
（16）前二字为目的语倒置
16、1中二字为主语者
16、1、a1 nN-nN-v→
柳色春山映，梨花夕鸟藏。（维，春日上方。）
16、1、a2 fN-nN-V→
慈竹春阴覆，香炉晓势分。（甫，天宝初。）
16、1、b bN-qN-v→
楚塞三湘接，荆门九派通。（维，汉语临凡。）
16、1、c fN-BX-V→
采云萧史驻，文字鲁恭留。（甫，玉台观。）
16、1、d NX-NN-V→
灵寿君王赐，彤胡弟子炊。（维，慕容承。）
16、2中二字为关系语者
16、2、a BX-cn-V→
方朔金门召，班姬赤辇迎。（维，早朝。）
16、3中一字为主语者
16、3、a fN-N-dV→
神鱼人不见，福地语真传。（甫，秦州杂诗。）
（17）第一字为名词，第二字为动词，后三字为目的语。
17、1后三字为普通名词语者：
17、1、a1 N-V-bnN
窗临汴河水，门渡楚人船。（维，千塔主人。）
17、1、a2 N-V-bxN
手持平子赋，目送老莱衣。（维，送钱少府。）
17、1、b N-V-cnN
帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。（维，送封太守。）
17、2第四字为方位词者：
17、2、a N-V-ntN
猿护窗前树，泉浇谷后田。（卿，初到碧河。）
17、3第三四字为平行语或连绵字者：
17、3、a N-V-nnN
雨灭龙蛇火，春生鸿雁天。（龄，寒食。）
17、3、b N-V-ffjqk或vv]N
船争先后渡，岸激去来波。（羲，官庄池。）
17、3、c N-V-fxN
篷隔苍茫雨，波连演义田。（龄，沙苑南。）
（18）第一字为名词，第二字为不及物动词或形容词，末三字为方位词者。
18、1末字为方位词者。
18、1、a N-V-fnt
日出寒山外，江流宿雾中。（甫，客亭）
18、1、b N-V-qnt
影静千官里，心苏七校前。（甫，喜达行在。）
18、2末字为普通名词者
18、2、a1 N-F-bxx
云薄翠微寺，天清黄子陂，（甫，重过何氏。）
18、2、a2 N-F-bxn
树绿天津道，山明伊水阳。（羲，洛中送人。）
（19）第一字为名词，中二字为动词语，末二字为目的语。
19、1末二字为平行名词者。
19、1、a N-dV-NN
手自移蒲柳，家才（足）稻粱。（甫，洛中送人。）
19、2末二字非平行名词者。
19、2、a N-dV-cN
味岂同金菊，香宜配绿葵。（甫，佐还山后。）
19、2、b S-dV-fN
他皆任厚地，尔独近高天。（甫，白盐山。）
19、2、c S-d（NV）-fN
子能渠细石，吾亦沼清泉。（甫，自襄西。）
（20）前二字为动词带目的语，后三字为方位语。
20、1末字为方位词者：
20、1、a V-N-nnt
养拙干戈际，全生麋鹿（群）。（甫，暮春题襄。）
20、2末字为普通名词者：
20、2、a V-N-bnn
系身蛮井路，卜宅楚村墟。（甫，秋野。）
20、2、b V-N-qnn
侧身午里道，寄食一家村。（甫，得弟消息。）
（21）前二字为动词语，后三字为方位语。
21、1、a djqk或fd]-V-fnt
微升古塞外，已隐暮云端。（甫，初月。）
（22）前二字为动词语，后三字为目的语。
21、1第四字为方位词者：
21、1、a dV-ntN
时倚檐前树，远看原上村，（维，辋川闲居。）
22、2中二字为名词语或专名者：
22、2.a dV-bxN
忽过新丰市，还归细柳营。（维，观猎。）
犹瞻太白雪，喜遇武功天。（喜达行在。）
22、2.b dV-cnjqkFN]
只益丹心苦，能添白发明。（甫，月。）
22、2.c jqkvd]V-jqknf]nN
坐开（桑落）酒，来把菊花枝。（甫，九日杨奉。）
22、3中一字为形容词，末二字为名词语者：
22、3、a dV-fjqkvf]N
但添新战骨，不返旧征魂。（甫，东楼。）
22、4中二字为平行语者：
22、4.a dV-nnN
浪传乌鹊喜，深负脊今诗。（甫，得弟消息。）
22、4.b dV-ffjqk或vv]N
忽闻哀痛诏，又下圣明朝。（甫，收京。）
可惜欢娱地，都非少壮时。（甫，可惜。）
（23）前二字为平行动词，后三字为目的语。
23、1、a VV-nnN
翻动神仙窟，封题鸟兽形。（甫，路逢襄阳。）
（24）前三字为动词语，后二字为目的语。
24、1、a ddV-cN
一从归白社，不复到青门。（维，辋川闲居。）
（25）前二字为叠字，后三字为动词带目的语。
25、1、a1 NR-V-cN
人人伤白首，处处接金杯。（甫，登白马潭。）
25、1、a2 NRjqkFR]-V-fN
家家养乌鬼，顿顿食黄鱼。（甫，戏作。）
时时开暗室，故故满青天。（甫，月。）
年年非故物，处处是穷途。（甫，地隅。）
（26）前二字为叠字或连绵字，主语在叠字后面。
26、1后三字为名词语及动词或形容词者：
26、1.a fr-fjqk或nf]-NVjqk或F]
湛湛长江去，冥冥细雨来。（甫。梅雨。）
冉冉柳枝碧，娟娟花蕊红。（甫，答岑参。）
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。（甫，秦州杂诗。）
霏霏云气重，闪闪浪花翻。（甫，望兜率寺。）
26、1.b fx-nN-f
葳蕤秋叶少，隐映野云多。（甫，佐还山后。）
26、1.c fr-NN-F
蔼蔼花蕊乱，飞飞蜂蝶多。（甫，绝句。）
26、2后三字为名词及动词带目的语者：
26、2.a fr-N-V-N
淅淅风生砌，团团日隐墙。（甫，薄游。）
翳翳月沈雾，辉辉星近楼。（甫，不寐。）
26、3后三字为名词，副语，及形容词或动词者：
26、3、a fr-N-dFjqk或V]
寂寂春将晚，欣欣物自私。（甫，江亭。）
（27）第三四字为叠字，主语在叠字前面。
27、1叠字为名词相叠者：
27、1.a1 nN-nr-V
砧响家家发，樵声个个同。（甫，秋野。）
27、1.a2 nX-nr-F
家务村村急，春流岸岸深。
27、1.b NN-nr-F
杨柳枝枝弱，枇杷树树香。
27、2叠字为形容词相叠者。
27、2.A nN-fr-F
野日荒荒白，春流泯泯清。（甫，漫成。）
（28）末二字为叠字，在其所修饰的动词或形容词的后面。
28、1叠字修饰动词者：
28、1.a1 nN-V-fr
城鸟啼眇眇，野鹭宿娟娟。（甫，舟月对驿。）
28、1.a2 fN-V-fr
朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏。（甫，雨。）
28、2叠字修饰形容词者：
28、2.a nN-F-fr
汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。（甫，寒食。）
（29）末二字为叠字，倒置以修饰其前面的目的语。
29、1.a N-V-Nfr
风吹花片片，春动水茫茫。（甫，城上。）
16、3 上面是五言近体诗简单句的句式，共有二十九个大类，六十个小类，一百零八个大目，一百三十五个细目。

啸天

第十七节五言近体诗的句式（中）
　　??复杂句
　　17、1本节所分析的句式是复杂句，所谓复杂句，大致来说，就是具有两个以上的谓语的一种句子，其中有一个句子形式和谓语形式是完整的，再加上或包孕着另一句子形式或另一谓语形式，甚至只加上简单的一个动词或形容词，它既在句子形式或谓语形式之外，就算是另一谓语，而它们所造成的句子也就算是一种复杂句了。
　　17、2现在分析复杂句的句式，如下：（编号从31号起。）
　　（31）前四字为句子形式，末字为谓语。
　　31、1第一字为主语者。
　　31、1、aN-V-nN-F
　　鹤巢树树遍，人访毕门稀。（维，山居。）
　　31、1、b(CN)-V-nN-F
　　红入桃花嫩，青归柳叶新。（甫，奉酬李。）
　　31、2前二字为主语者：
　　31、2、a1fN-V-N-F
　　寒虫临砌默，清吹袅灯频。（常健，听琴。）
　　细葛含风软，香罗垒雪轻。（甫，端午日。）
　　远水兼天净，孤城隐雾深。（甫，野望。）
　　31、2、a2fN-V-N-V
　　大风吹地转，高浪就天浮。（甫，江涨。）
　　31、2、a3nN-V-N-F
　　石角钩衣破，藤枝刺眼新。（甫，奉陪郑。）
　　楼雪融城湿，宫云去殿低。（甫，晚出左掖。）
　　楼云笼树小，湖日落船明。（甫，送段功曹。）
　　31、2、a4nN-V-N-C
　　雪岭界天白，绵城曛日黄。（甫，怀锦水。）
　　31、2、bNN-V-N-F
　　枕簟入林僻，茶瓜留客迟。（甫，已上人。）
　　31、2、CNN-FF(或VV)-F
　　舟楫欹斜疾，鱼龙偃卧高。（甫，渡江。）
　　31、3前三字为主语者：
　　31、3、a(nf)nN-V-F
　　鼎湖龙去远，银海雁飞深。（甫，骊山。）
　　(32)前四字为谓语形式,末字为谓语.
　　32、1前二字为方位语者：
　　32、1.ant-V-N-F
　　塞上传光小，云边落砧残。（甫，夕烽。）
　　32、1.bnt-dV-F
　　云里相呼疾，沙边自宿稀。（甫，归雁。）
　　32、2前二字为动词语者：
　　32、2.adV-nN-F
　　稍通绡幕霁，远带玉绳稀。（甫，夜宿西阁。）
　　32、3前二字为连绵字或叠字者：
　　32、3.afx-V-N-V
　　迟回度陇怯，浩荡入关愁。（甫，秦州杂诗。）
　　32、3.bfr-V-N-F
　　微微向日薄，脉脉去人遥。（甫，又雪。）
　　(33)前四字为倒置谓语形式，末字为谓语。
　　33、1、abN-(fd或nd)V-F
　　蜀星阴见少，江雨夜闻多。（甫，散愁。）
　　（34）前四字为双谓语形式，末字为谓语。
　　34、1、aVN-VN-F
　　随风隔幔小，带雨傍林微。（甫，萤火。）
　　（35）前三字为句子形式。
　　35、1前三字为形容词，末二字为副词及动词或形容词者：
　　35、1、a1nN-F-(fd)V
　　菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（维，归辋川作。）
　　35、1、a2fN-F-d(或fd)V
　　翠柏苦犹食，明霞高可餐。（甫，空囊。）
　　35、1、bNN-F-d(或fd)V(或F)
　　茅茨疏易湿，云雾密难开。（甫，梅雨。）
　　35、1、cNN-F-d(fd)C
　　江湖深更白，松竹远微青。（甫，泊松滋。）
　　35、2第三字为形容词，末二字为动词带目的语者：
　　35、2、a1nN-F-V-N
　　檐雨乱淋幔，山云低度墙。（甫，秦州杂诗。）
　　碾沟深没马，藤蔓曲藏蛇。（甫，陪郑广文。）
　　35、2、a2fN-F-V-N
　　幽花欹满树，小水细通池。（甫，过南邻。）
　　35、2、btN-F-V-N
　　南山晴有雪，东陌霁无尘。（羲，秦中送人。）
　　35、3第三字为动词，末二字为副词及动词或形容词者：
　　35、3、anN-V-dV
　　田父要皆去，邻翁闹不违。（甫，寒食。）
　　35、3、b1nN-V-dF
　　稻米炊能白，秋葵煮复新。（甫，茅堂检校。）
　　35、3、b2cN-V-dF
　　朱李沈不冷，彤胡炊屡新。（甫，热。）
　　（36）前三字为不完会的句子形式，后二字的句子形式为其目的语。
　　36、1、anN-V-N-F
　　海鸥知吏傲，砂鹤见人衰。（卿，酬张夏。）
　　（37）前二字后三字各为句子形式。
　　37、1、后三字为主从名词带谓语者：
　　37、1、a1N-F-nN-F
　　草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。（维，观猎。）
　　花浓春寺静，竹细野池幽。（甫，上牛头寺）
　　地卑荒野大，天远暮江迟。（甫，遣兴。）
　　风静夜潮满，城高寒气昏。（龄，宿京江口）
　　水净楼阴直，山昏塞日斜。（甫，遣怀。）
　　37、1、a2N(或VN)-F-(vf)N-V(或F)
　　树凉征马去，路螟归人愁。（羲，仲夏饯魏。）
　　兴阑啼鸟换，坐久落花多。（维，从岐王。）
　　37、1、a3N-F(或V)-cN-F(或V)
　　雨急青枫暮，云深黑水遥。（甫，归梦。）
　　马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（甫，秦州杂诗。）
　　37、1、a4(VN)-F-cN-V
　　事直皇天在，归迟白发生。（卿，新安奉送。）
　　37、1、bN-V-qN-V
　　竹批双耳峻，风入四蹄轻。（甫，房兵曹。）
　　37、2后三字为等立名词语带谓语者：
　　37、2、aN-F-NN-F(或V)
　　地迥山河静，天长云树微。（维，送崔兴宗。）
　　国破山河在，城春草木深。（甫，春望。）
　　士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。（甫，秦州杂诗。）
　　37、2、bN-V-NN-C
　　日落江湖白，潮来天地青。（维，送邢桂州。）
　　37、3后三字为名词琢动词带目的语者：
　　37、3、aNF-N-V-N
　　夜久潮侵岸，天寒月近城。（常建，泊舟盱眙。）
　　山虚风落石，楼静月侵门。（甫，西阁夜。）
　　37、3、bN-V-N-V-X
　　瓢叶尊无绿，炉存火似红。（甫，对雪。）
　　37、4后三字为名词副词及动词或形容词者：
　　37、4、a1N-FN-dv
　　叶稀风更落，山响日初沈。（甫，野望。）
　　地僻秋将尽，山高客未归。（甫，秦州杂诗）
　　37、4、a2N-F-N-dF
　　光细弦岂上？影斜轮未安。（甫，初月）
　　37、4、bN-V-N-dV(或F)
　　水流心不竞，云在意俱迟。（甫，江亭。）
　　（38）前二字为句子形式，后二字为谓语形式。
　　38、1后三字为动词带名词语者：
　　38、1、a1N-F(或V)-V-nN
　　路断因春水，山深隔暝烟。（羲，送人寻裴）
　　树密当山径，江深隔寺门。（甫，望兜率寺。）
　　客醉挥金宛，诗成得乡袍。（甫，崔附马。）
　　38、1、a2N-V-V-fN
　　骥病思偏秣，鹰愁怕苦笼。（甫，敬简王。）
　　眼穿看（落）日，心死着寒灰。（甫，喜达行在。）
　　38、1、a3N-F-V-(vf)N
　　野凉侵闭户，江满带维舟。（甫，夜雨。）
　　38、1、bN-F-V-NN
　　计拙无衣食，途穷仗友生。（甫，客夜）
　　38、2后三字虽形似谓语形式，实系句子形式倒置者：
　　38、2、aN-V-V-f(vf或nf)N
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。（维，山居秋暝。）
　　38、3后三字为动词名词及方位词者：
　　38、3、aN(或FN)-V(或F)-V-Nt
　　老至居人下，春归在客先。（卿，新年作。）
　　雨来沾席上，风急打船头。（甫，陪诸贵公。）
　　38、4后三字为叠字及形容词者。
　　38、4、aN-V-fnF
　　雨洗涓涓净，风吹细细香。（甫，严郑公宅。）
　　38、5后三字为动词带谓语形式者：
　　38、5、aN-F-V-VN
　　郡简容垂钓，家贫学弄梭。（卿，对酒。）
　　38、5、bN-V-V-VN
　　酒醒思卧簟，衣（冷）欲装棉。（甫，陪郑广文。）
　　38、6后三字为副词动动词及名词者：
　　38、6、aN-V-dV-N
　　锡飞当近鹤，杯度不惊鸥。（甫，题玄武。）
　　38、6、b1N-F-dV-N
　　剑寒心有气，松老欲无心。（卿，酬张夏。）
　　38、6、b2N-F-dV-(VN)
　　途穷那免哭？身老不禁愁。（甫，暮秋将归。）
　　38、7后三字为动词副词及动词者：
　　38、7、aN-F-V-dV
　　花密藏难见，枝高听转新。（甫，百舌。）
　　38、8后三字为动词介词及名词者：
　　38、8、aN-V(或F)-V-pN
　　客病留因药，春深买为花。（甫，小园。）
　　（39）前二字似句子形式，实系动词及其目的语的倒装，后三字则为句子形式。
　　39、1、aN-V-nN-F
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（甫，与雩县。）
　　（40）前二字后二字各为句子形式，中一字为动词，后面的句子形式为其目的语。
　　40、1、aN-V-VN-F
　　乐极伤头白，更长爱烛红。（甫，酬孟云卿。）
　　（41）前二字为句子形式，中二字为谓语形式，末字为形容词，即与此谓语形式合成递进句。
　　41、1、aV-N-N-V-N
　　鹏集占书久，莺回刻篆新。（卿，朱放。）
　　（42）前二字为动词带目的语，后三字为句子形式。
　　42、1后三字为名词，动词，目的语者：
　　42、1、aV-N-N-V-N
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。（甫，春望。）
　　步壑风吹面，看松露滴身。（甫，东屯北崦。）
　　对门藤盖瓦，映竹水穿沙。（甫，秦州杂诗。）
　　42、2后三字为主从名词及谓词者：
　　42、2、a1V-N-nN-V
　　入村樵路引，尝果栗园开。（甫，野望因过。）
　　42、2、a2V-N-cN-V
　　恋阙丹心破，沾衣皓首啼。（甫，散愁。）
　　42、2、b1V-N-fN-F
　　抱叶寒蝉静，（独）山归鸟迟。（甫，秦州杂诗。）
　　42、2、b2V-N-cN-F
　　为客黄金尽，还家白发新。（维，送丘为。）
　　42、2、b3V-N-qN-F
　　立马千山暮，回舟一水香。（甫，数陪李。）
　　42、3后三字为等立名词语或双音词及谓词者：
　　42、3、aV-N-NN-F(或V)
　　对酒山河满，移舟草树回。（维，秦和圣制。）
　　42、3、bV-N-NX-F
　　缀席茱萸好，浮舟菡萏衰。（甫，九日曲江。）
　　42、4后三字为名词，副词及动词或形容词者：
　　42、4、aV-N-N-dV(或F)
　　有海人争渡，无春雁不回。（维，过始皇墓。）
　　入河蟾不没，捣药兔长生。（甫，月。）
　　用材身后起，睹圣眼犹明。（卿，新安奉送。）
　　42、4、bV-N-N-(nd)F
　　（不觉）井晨冻，无衣床夜寒。（甫，空囊。）
　　（43）前二字为动词语，后三字为句子形式。
　　43、1中二字为名词语者，末字为谓词者。
　　43、1、adV-fN-V(或F)
　　欲归群鸟乱，未去小童催。（甫，晚晴。）
　　43、2、后三字为名词带叠字形容语者：
　　43、2、adV-N-FR
　　欲归春渺渺，未去草凄凄。（维，送张五湮。）
　　独行风袅袅，相去水茫茫。（卿，江州留别。）
　　（44）前二字为动词带补语，后三字为句子形式，或谓语形式。
　　44、1、aVd-fN-F
　　转来深涧满，分出小池平。（羲，咏山泉。）
　　（45）前二字为动词带目的语，后三字为谓语形式。
　　45、1后三字为动词及名词语者：
　　45、1、a1V-N-V-bN
　　藏书闻禹穴，读记忆仇池。（甫，秦州杂诗。）
　　45、1、a2V-N-V-nN
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭。（维，送赵都督。）
　　洒酒浇刍狗，焚香拜木人。（维，凉州郊外。）
　　有客过茅宇，呼童正葛巾。（甫，宾至。）
　　45、1、a3V-N-V-fN
　　烹葵邀上客，看竹到贫家。（维，晚春。）
　　事姑称孝妇，生子继先贤。（颀，达奚吏部。）
　　45、1、bV-N-V-qN
　　下辇回三象，题碑任六龙。（龄，驾幸河东。）
　　45、1、cV-N-V-cN
　　传灯无白日，布地有黄金。（甫，望牛头寺。）
　　45、2后三字虽似谓语形式，实则为句子形式倒置者：
　　45、2、aV-N-V-nN
　　盍簪喧枥马，列炬散林鸦。（甫，杜位宅。）
　　45、3后三字为动词带双音专名者：
　　45、3、aVN-V-BX
　　扬舟发夏口，按节向吴门。（维，送封太守。）
　　45、4后三字为方位语带动词者：
　　45、4、aV-N-ntV
　　退朝花底散，归院柳边迷。（甫，晚出左掖。）
　　45、5后三字为副词，动词及名词者：
　　45、5、aV-N-dV-N
　　徇禄仍怀橘，看山免采薇。（维，留别饯起。）
　　好武宁论命，封侯不计年。（甫，送人从军。）
　　洒药能无妇，应门幸有儿。（甫，秦州杂诗。）
　　45、6后三字为双副词及一动词者：
　　45、6、aV-N-ddV
　　见酒须相忆，将诗莫浪传。（甫，泛江送魏。）
　　玩雪劳相访，看山正独吟。（卿，酬张夏。）
　　45、6、bV-N-(vd)dV
　　同调嗟谁惜？论文笑自知！（甫，赠毕四。）
　　45、7后三字为连绵字及形容词者：
　　45、7、aV-N-fx-C
　　种竹交加翠，栽桃烂熳红。（甫，春日江村。）
　　45、8后三字为叠字及动词或形容词者：
　　45、8、aV-N-nrV(或F)
　　吹帽时时落，维舟日日孤。（甫，缆船苦风。）
　　45、9后三字为副词及叠字者：
　　45、9、aV-N-dfr
　　入空才漠漠，洒响已纷纷。（甫，喜雨。）
　　（46）前二字为动词带目的语者，中二字为谓语形式，末字为形容语。
　　46、1、aV-N-VN-F
　　有猿挥泪尽，无犬附书频。（甫，雨晴。）
　　问法看书妄，观身向酒慵。（甫，谒真谛寺。）
　　转蓬行地远，攀桂仰天高。（甫，八月十五。）
　　（47）前二字为动词带目的语，中一字为动词，末二字为句子形式。
　　47、1、a1V-N-V-NV
　　催客闻山响，归房逐水流。（维，过感化寺。）
　　47、1、a2V-N-V-NF
　　暖酒嫌衣薄，瞻风候雨晴。（颀，送相里造。）
　　把酒从衣湿，吟诗信杖扶。（甫，徐步。）
　　（48）前二字为副词及形容词或动词，中一字为动词，末二字为句子形式。
　　48、1、adF(或V)-V-NV
　　过嫩从衣结，频游任履穿。（甫，春日江村。）
　　（49）前二字为副词及形容词，后三字为谓语形式。
　　49、1、adF-V-nN
　　重碧拈春酒，轻红擘（荔枝）。（甫，宴戎州。）
　　（50）前二字后三字各为动词语。
　　50、1、adV-ddV
　　早朝方暂挂，晚沐复（来）簪。（维，酬贺四。）
　　(51)前二字为动词语，后三字为动词带目的语。
　　51、1后三字为动词带名词语者：
　　51、1、a1dV-V-nN
　　正愁闻塞笛，独立见江船。（甫，一室。）
　　51、1、a2dV-V-fN
　　独坐亲雄剑，衰歌叹短衣。（甫，夜。）
　　51、1、b(vd)V-V-cN
　　迸出依青嶂，攒生伴绿池。（颀，篱笋。）
　　51、2后三字为动词语以谓语形式为目的语者：
　　51、2、a(nd)V-V-VN
　　春游欢有客，夕寐赋无衣。（羲，汉阳即事。）
　　（52）前二字为平行形容语，后三字为句式形式。
　　52、1、aFF-S-dV
　　艰难人不见，隐见尔如知。（甫，猿。）
　　52、1、bFF-N-dV
　　留滞才难尽，艰危气益增。（甫，泊岳阳。）
　　（53）前二字为平行形容语，中一字为动词，末二字为动词语。
　　53、1、aFF-V-dV
　　薄劣惭真隐，幽偏得自怡。（甫，独酌。）
　　（54）前二字为平行形容语，或连绵字，中二字为谓语形式，末字为形容词或动词。
　　54、1、aFF(或FX)-VN-F(或V)
　　飘零为客久，贫病羡君还。（甫，涪江泛舟。）
　　（55）第一字为动词或形容词，后四字为副词及动词带目的语。
　　55、1、aV-dV-NX
　　赏应歌杖杜，归及献樱桃。（甫，收京。）
　　55、1、bV(或F)-dV-nN
　　静应连虎穴，喧已去人群。
　　(56)第一辽为形容词或动词，后四字为动词带目的语。
　　56.1.aF(或V)-V-cnN
　　束比青刍色，圆齐玉箸头。（甫，秋日阮。）
　　滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。（甫，江阁卧病。）
　　（57）第一字为形容语，第二字为动词，末三字为句子形式，即为前面动词的目的语。
　　57、1第三四字为等立名词语者：
　　57、1、a1C-V-NNV
　　青惜峰峦过，黄知橘柚来。（甫，放船。）
　　57、1、a2F-V-NNF
　　壮惜身名锡，衰惭应接多。（甫，将晚。）
　　老耻妻孥（笑），贫嗟出入劳。（甫，赴青城县。）
　　57、2第三四字为主从名词语者：
　　57、2、aF(或V)-V-fNV
　　愁窥高鸟过，老逐众人行。（甫，悲秋。）
　　57、2、b1F-V-cNF
　　嫩从华发乱，闲任白云多。（卿，对酒。）
　　57、2、b2F-Vf(或vf)-NF
　　脆添生菜美，阴益食簟凉。（甫，陪郑广文。）
　　（58）第一字为形容语，中三字为谓语形式，末字为动词或形容词。
　　58、1、aF-V(nf)n-V(或F)
　　静分岩响答，散逐海潮还。（卿，秋夜北山。）
　　（59）第一字为目的语倒置，中三字为谓语形式，末字为主要动词。
　　59、1、aN-vbx-V--
　　药倩韩康卖，门容尚子过。（维，送李山人。）
　　59、1、bN-vqn-V--
　　门看五柳识，年算六身知。（维，慕容承。）
　　（60）前面一个句子形式的动词用后面一个句子形式为目的语。
　　60、1、aVV-NN-V
　　寻觅诗章在，思量岁月惊。（稹，遣行。）
　　（61）前面一个句子形式的动词用后面一个句子形式为目的语。
　　61、1、aNN-V-NV(或F)
　　文章憎命达，魑魅喜人过。（甫，天末怀李。）
　　（62）动词语用后面的句子形式为目的语。
　　62、1此句子形式系名词语及谓词者：
　　62、1、adV-nNF(或V)
　　应愁江树远，（怯）见野亭荒。（甫，寄邛州。）
　　但恐天河落，宁辞酒盏空。（甫，酬孟云卿。）
　　62、1、bdV-NNF
　　莫取金汤固，长令宇宙新。（甫，有感。）
　　62、2此句子形式系名词，副词及形容词或动词者：
　　62、2、adV-NdF
　　已恨亲皆远，谁怜友复稀。（维，送崔兴宗。）
　　62、2、bdV-Nd(NV)
　　宁问春将夏，谁怜西复东！（维，愚公谷。）
　　（63）动词语用后面的谓语形式为目的语。
　　63、1末二字为名词语者：
　　63、1、adV-VfN
　　自顾无长策，空知返旧林。（维，酬张少府。）
　　63、2末二字为双音词者：
　　63、2、adV-VBX
　　共传收瘐信，不比得陈琳。（甫，奉赠王。）
　　（64）动词用后面的谓语形式为目的语。
　　64、1末三字为名词语者：
　　64、1、aV-VfnN
　　乞为寒水玉，愿作冷秋菰。（甫，热。）
　　64、2末二字为名词语者：
　　64、2、aV-Vf(或dV)-NN
　　喜无多屋宇，幸不碍云山。（甫，茅堂检校。）
　　（65）句子形式包孕着形容性的句子形式。
　　65、1包孕在主语的地位者：
　　65、1、acnv-N-F
　　紫崖奔处黑，白鸟去边明。（甫，雨。）
　　65、2包孕在目的语的地位者：
　　65、2、a(CN)--V-nvN
　　绿垂风折徇，红绽雨肥梅。（甫，陪郑广文。）
　　(66)句子形式包孕着形容性的谓语形式。
　　66、1包孕在主语的地位者：
　　66、1、avn-vN-F
　　登俎黄甘重，支床锦石圆。（甫，季秋江村。）
　　66、2包孕在目的语的地位者：
　　66、2、aN-V-vnN
　　野流行地日，江入度山云。（甫，江阁对雨。）
　　神交行赋客，力尽望乡台。（甫，云山。）
　　犬迎憎闲客，鸦护落巢儿。（甫，陪郑广文。）
　　月明垂叶露，云逐渡溪风。（甫，秦州杂诗。）
　　66、3虽似包孕在目的语的地位，其实是包孕在主语的地位，而主语倒置者：
　　66、3、an-F-vnN
　　夜足沾沙雨，春多逆水风。（甫，老病。）
　　（67）句子形式包孕着形容性的动词语，或形容词语。
　　67、1包孕在主语的地位者：
　　67、1.a(fd)vcN-V(或F)
　　旧采黄花胜，新梳白发微。（甫，九日。）
　　67、2包孕在目的语的地位者：
　　67、2、adV-df(或v)-N
　　不堪垂老鬓，还对欲分心。（甫，夏日杨。）
　　（68）句子形容包孕着副词性的句子形式。
　　68、1、aNN-nv-F(或V)
　　书剑身同废，烟霞吏共闲。（卿，偶然作。）
　　68、1、bfN-nvF
　　片云天共远，永夜月同孤。（甫，江汉。）
　　（69）句子形式包孕着两字的副词性谓语形式。
　　69、1主语为名词语者：
　　69、1、a1nN-vn-V(或F)
　　竹杖交头拄，柴扉隔径开。（甫，晚晴。）
　　渚蒲随地有，村径逐门成。（甫，漫成。）
　　玉袖迎风并，金壶隐浪偏。（甫，数陪李。）
　　江水带冰绿，桃花随雨飞。（羲，汉阳即事。）
　　楼角临风响，地阴带雨昏。（甫，东楼。）
　　69、1、a2(vf)N-vn-V
　　牧童望村去，猎犬随人还。（维，淇上田园。）
　　69、1、b1cN-vn-V
　　青菰临水拔，白鸟向山翻。（维，辋川闲居。）
　　紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。（甫，重题郑氏。）
　　69、1、b2cN-v(vn)-V
　　白云回望合，青霭入看无。（维，终南山。）
　　69、2主语为平行形容语者：
　　69、2、aFF-vn-F
　　清切兼秋远，威（仪）对月闲。（卿，秋夜北山。）
　　69、3主语为一个名词者：
　　69、3、aN-vn-VV(或FF)
　　色因林向背，行农地高卑。（颀，离笋。）
　　（70）句子形式包孕着三字的副词性谓语形式。
　　70、1主语为名词者：
　　70、1、a1N-v(nf)n-V
　　樯带城鸟去，江连暮雨愁。（维，送贺遂。）
　　70、1、a2N-vfn-F
　　露从今夜白，月是故乡明。（甫，月夜忆。）
　　70、1、bN-vtn-V(或F)
　　风连西极动，月过北庭寒。（甫，秦州杂诗。）
　　70、1、cN-vcn-V(或F)
　　山临青塞动，江向白云平。
　　70、1、dN-vqn-V(或F)
　　星临万户动，月傍九霄多。（甫，春宿左省。）
　　诏从三殿去，碑到百乡开。（甫，送翰林。）
　　70、1、eN-v(vf)n-V
　　泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（甫，泛江送客。）
　　70、2主语为动词或形容词者：
　　70、2、a(VN或FN)-v(nf)n-F
　　听临关月苦，清入海风微。（龄，胡笳曲。）
　　（71）谓语形式包孕着形容性的句子形式。
　　71、1、a(vd)Vnf(或v)-N
　　行到水穷处，坐看云起时。（维，终南别业。）
　　（72）谓语形式包孕着形容性的谓语形式。
　　72、1、a1(fd)V-vnN
　　细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。（甫，江涨。）
　　72、1.a2dV-vnN
　　自失论文友，空知卖酒垆。（甫，赠高式颜。）
　　（73）谓语形式包孕着副词性的谓语形式。
　　73、1、a1d-vfn-V
　　幸因腐草出，敢近太阳飞。（甫，萤火。）
　　73、1、a2d-v(nf)n-V
　　每候山樱发，时同海燕归。（维，送钱少府。）
　　（74）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为句子形式。
　　74、1、anN-V-N-V
　　石室无人到，绳闲见虎眠。（龄，遇薛明府。）
　　（75）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为平行动词。
　　75、1、aNN-V-VV
　　药饵憎加减，门庭闷扫除。（甫，秋清。）
　　（76）前二字为名词语，中一字为动词，末二字为谓语形式。
　　76、1、anN-V-V-N
　　松风吹解带，山月照弹琴。（维，酬张少府。）
　　岸花飞送客，樯燕语留人。（甫，发潭州。）
　　羽人飞奏乐，天女跪焚香。（维，过福禅师。）
　　（77）前二字为名词语，后三字为双谓语。
　　77、1、abN-V-dV
　　羌妇语迟哭，胡儿行且歌。（甫，日暮。）
　　（78）前二字为方位语或时间语，中一字为动词或形容词，末二字为动词带目的语。
　　78、1、ant-F(或V)-V-N
　　尘中老尽力，岁晚病伤心。（甫，病马。）
　　（79）前二字为副词语，中二字为动词带补语，末字为形容词。
　　79、1、add-Vd-F
　　已应春得细，颇（觉）寄来迟。（甫，佐还山后。）
　　17、3上面是五言近体诗的句式，共有四十九个大类，八十九个小类，一百二十三个大目，一百五十个细目。
　　

啸天

第十八节五言近体诗的句式（下）
　　??不完全句
　　18、1本节所分析的是不完全句，所谓不完全句，如果是复杂句，其中一部分是没有谓词的，如果是简单句，就全句都没有谓词，本来在判断句里（例如“书生邹鲁客，才子洛阳人”）虽没有谓词，也可认为完整的句子，但为归类的便利，也只好归入本节里。
　　18、2现在分析不完全句的句式，如下：（编号从81起。）
　　（81）前二字为名词语，后三字为句子形式。
　　81、1后三字为名词语带谓词者：
　　81、1、anN-bN-F(或NF)
　　秋风楚竹冷，夜雪巩梅春。（甫，送孟十二。）
　　81、1、bnN-fN-V(或F)
　　雪岸丛梅发，春泥百草生。（甫，陪裴使君。）
　　暮钟寒鸟聚，秋雨病僧闲。（易，旅次景空。）
　　81、1、cnN-cN-F
　　世交黄叶散，乡路白云重。（卿，和州留别。）
　　81、1、dnN-nN-F
　　春浪翟声急，夕阳花影残。（易，渡淮。）
　　81、1、etN-nN-F
　　香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（甫，月夜）
　　81、1、ffN-qN-F
　　平地一川稳，高山四面同。（甫，自襄西。）
　　81、1、gnN-NN-F(或NF)
　　洒雨铭旌湿，湖风井径秋。（甫，重题。）
　　81、1、hfN-NN-F
　　迟日江山丽，春风花草香。（甫，绝句。）
　　81、1、iNN-NN-F
　　草木岁月晚，关河霜雪清。（甫，送远。）
　　81、1、jNN-nN-F
　　苔藓山门古，丹青野殿空。（甫，秦州杂诗。）
　　81、1、KNN-tN-F
　　天地西江远，星辰北斗深。（甫，夏日杨。）
　　81、2后三字为名词带连绵字者：
　　81、2、aNN-N-FX
　　江山城宛转，栋宇客裴徊。（甫，上白帝城。）
　　81、3后三字为名词，副词及谓词者：
　　81、3、af(或vf)N-N-dV(或F)
　　落景阴犹合，微风韵可听。（甫，高构。）
　　归客村非远，残樽夕更移。（甫，过南邻。）
　　81、3.bNN-N-dV(或F)
　　兵革身将老，关何信不通。（甫，登牛头山。）
　　冰雪鹰难至，春（寒）花较迟。（甫，人日。）
　　81、4后三字为名词及动词带目的语者：
　　81、4、anN-N-V-N
　　塞俗人无井，山田饭有沙。（甫，溪上。）
　　（82）前二字为名词语，后三字为谓语形式。
　　82、1后三字为动词带二字目的语者：
　　82、1、aNN-V-BX
　　羽翼怀商老，文思忆帝尧。（甫，收京）
　　82、1、b1nN-V-nN
　　江阁嫌津柳，风帆数驿亭。（甫，喜观即到。）
　　82、1、b2nN-(FV)-nN
　　涧花轻粉色，山月少灯光。（维，从岐王。）
　　82、1、cnN-V-f(或sf)N
　　客情投异县，诗态忆吾曹。（甫，赴青城。）
　　82、1、dc(或f)N-V-f(或sf)N
　　白发烦多酒，明星忆此筵。（甫，春夜峡州。）
　　82、1、eNN-F-(vf)N
　　烟尘多战鼓，风浪少行舟。（甫，摇落。）
　　82、1、fnN-V-qN
　　秋风散千骑，寒雨泊孤舟。（卿，送李使君。）
　　82、2后三字为副词，动词及目的语者。
　　82、2、aNN-dV-N
　　动业频看镜，行藏独倚楼。（甫，江上。）
　　衬稷堪流涕，安危（在）运筹。（甫，西阁口号。）
　　82、2、bf(或nf)N-(fd)V-N
　　白骨新交占，云台旧拓边。（甫，有感。）
　　82、3后三字为又副词及动词者。
　　82、3、aNN-ddV
　　江山且相见，戎马未安居。（甫，逢唐兴。）
　　82、4后三字为动词带谓语形式为其目的语者：
　　82、4、anN-V-VN
　　池水观为政，厨烟觉远疱。（甫，题新津。）
　　82、5后三字为动词带句子形式为其目的语者：
　　82、5、an(或N)N-V-NF
　　世路知交薄，门庭畏客频。（甫，从驿次。）
　　（83）前三字为句子形式，后二字为名词语。
　　83、1、af(或nf)N-V(或F)-fN
　　泉声咽危石，日色冷青松。（维，过香积寺。）
　　乱云低薄暮，急雪舞回风。（甫，对雪。）
　　荆扉深蔓草，土锉冷疏钟。（甫，闻斛斯六。）
　　83、1、bNNF-nN
　　烟霜凄野日，杭稻熟天风。（甫，自襄西。）
　　（84）前二字为句子形式，后三字为名词语。
　　84、1后三字为名词语修饰名词者：
　　84、1、aN-fF(或V)-fnN
　　药残他日里，花发去年丛。（甫，老病。）
　　84、2后三字为谓语形式修饰名词者：
　　84、2、aN-F-vnN
　　竹深留客处，荷净纳凉时。（甫，陪诸贵公。）
　　84、3后三字为叠字修饰名词者：
　　84、3、aNF-fnN
　　花远重重树，云轻处处山。（甫，流江泛月。）
　　（85）前二字为谓语形式，后三字为名词语。
　　85、1后三字为主从名词语者：
　　85、1、aV-N-(nf)nN
　　闻诗鸾渚客，献赋凤楼人。（维，故太子。）
　　经心石镜月，到面雪山风。（甫，春日江村。）
　　85、1、bV-N-fnN
　　卷帘残月影，（高）枕远江声。（甫，客夜。）
　　85、1、cV-N-qnN
　　挟毂双官骑，应门五尺僮。（维，训慕容。）
　　85、1、dV-N-ntN
　　畏人江北草，旅食襄西云。（甫，暮春题襄。）
　　无名江上草，随意岭头云。（甫，南楚。）
　　85、2后三字为专名者：
　　85、2、aV-N-BXX
　　能画毛延寿，投壶郭（舍人）。（甫，能画。）
　　爱酒晋山简，能诗何（水曹）。（甫，北邻。）
　　（86）前二字为动词语，后三字为名词语。
　　86、1、adV-fnN
　　（取）醉他乡客，相逢故国人。（甫，上白帝城。）
　　（87）前二字为形容语，后三字为名词带数量语。
　　87、1、aFF(或FX)-N-qn
　　敏捷诗千首，飘零酒一杯。（甫，不见。）
　　（88）前二字为同义字，中字为形容词，末二字为名词语。
　　88、1、aFF(或NN)-F-NN
　　英雄（余）事业，衰迈久风尘。（甫，上白帝城。）
　　(89)前二字为平行形容语，连绵字或叠字，后三字为名词语。
　　89、1后三字为专名带官爵者：
　　89、1、aFF-bNX
　　清新庾开府，俊逸鲍参军。（甫，春日怀李白。）
　　丧乱秦公子，悲凉楚大夫。（甫，地隅。）
　　89、2后三字为平行语修饰名词者：
　　89、2、aFX-ff(或vv)N
　　?翕炎蒸景，飘?征戍人。（甫，热。）
　　89、3后三字为动词语修饰名词者：
　　89、3、aFX-(fd)vN
　　牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。（甫，王命。）
　　89、4后三字为方位语修饰名词者：
　　89、4、aFR-ntN
　　寥寥丘中想，渺渺湖上心。（常建，燕居。）
　　（90）前二字为主语，后三字为形容性兼语，无动词。
　　90、1、aNN-qqN
　　关塞三千里，烟花一万重。（甫，伤春。）
　　90、1、bnN-qqN
　　鸟道一千里，猿声十二时。（维，送杨长史。）
　　（91）前二字为主语，后三字为方位语或时间语，无动词。
　　91、1、a1NN-nNt
　　山河天眼里，世界法身中。（维，夏日过。）
　　91、1、a2NN-fNt
　　弟妹悲歌里，乾坤醉眼中。（甫，九日登。）
　　畎亩孤城外，江村乱水中。（甫，向夕。）
　　91、1、bNN-cNt
　　乡园碧云外，兄弟渌江头。
　　91、1、c1nN-nNt
　　帝乡愁绪外，春色泪痕边。（甫，泛江送魏。）
　　汉节梅花外，春城海水边。（甫，广州段。）
　　91、1、c2nN-f(或vf)Nt
　　秋花危石底，晚景卧钟边。（甫，秦州杂诗。）
　　田舍清江上，柴门古道旁。（甫，田舍。）
　　野寺垂杨里，春畦乱水间。（甫，奉陪邻。）
　　彝界荒山顶，蓖州积雪边。（甫，西山。）
　　91、1、c3fN-nNt
　　远烟盐井上，斜景雪峰西。（甫，出郭。）
　　91、1、dqN-cNt
　　九江春草上，三峡暮帆前。（甫，游子。）
　　91、1、ecN-fNt
　　白监危峤北，赤甲古城东。（甫，自襄西。）
　　91、1、fcN-cNt
　　金刹青枫外，朱楼白水边。（甫，舟月对驿。）
　　91、1、gf(或nf)N-qNt
　　春池百子外，芳树万年（余）。（维，和尹谏议。）
　　91、1、hnN-qNt
　　皇舆三极北，身事五湖南。（甫，楼上。）
　　91、1、ibN-tNt
　　巫峡西江上，秦城北斗边。（甫，历历。）
　　岷岭南乡北，徐关东海西。（甫，送舍弟频。）
　　（92）前二字为主语，后三字为同位语，无谓词。
　　92、1、anN-bb(或bx)N
　　书生邹鲁客，才子洛阳人。（维，送孙二。）
　　（93）前二字为方位语或时间语，后三字为名词语。
　　93、1前二字为方位语者：
　　93、1、ant-qfN
　　空外一惊鸟，河间双白鸥。（甫，独立。）
　　93、1、bfn-nnN
　　故国风云气，高堂战伐尘。（甫，中夜。）
　　93、2前二字为时间语者：
　　93、2、add-cnN
　　伊昔黄花酒，如今白发翁。（甫，九日登。）
　　93、2、bfn-btN
　　今日江南老，他时渭北童。（甫，杜日。）
　　（94）前二字后三字各为名词语，意义上颇有关连。
　　94、1前二字为等立名词语者：
　　94、1、aNN...bxN
　　松柏邛山路，风花白帝城。（甫，熟食日。）
　　94、4、bNN...ntN
　　日月笼中鸟，乾坤水上萍。（甫，衡州送李。）
　　烟火军中幕，牛羊岭上村。（甫，秦州杂诗。）
　　94、1、cNN...f(或vf)nN
　　鸟雀荒村暮，云霞过客情。（甫，滕王亭子。）
　　94、1、dNN...qnN
　　乾坤万里眼，时序百年心。（甫，春日江村。）
　　94、1、eNN...q-nN
　　身世双蓬鬓，乾坤一草亭。（甫，暮春题襄。）
　　94、1、fNN...fxN
　　藻镜留连客，江山憔悴人。（甫，送孟十二。）
　　94、1、gNN(或NX)...qnN
　　行李千金赠，衣冠百尺身。（甫，奉寄李。）
　　94、2前二字为主从名词语者：
　　94、2、a1nN...fnN
　　涧水空山道，柴门老树村。（甫，忆幼子。）
　　（生还）今日事，间道暂时人。（甫，喜逢行在。）
　　94、2、a2nN...(nf)nN
　　渔浦南陵郭，人家春谷溪。（维，送张五?）
　　94、2、bfN...fbN
　　高鸟长淮水，平芜故郢城。（维，送方城。）
　　94、2、cf(或nf)N...cnN
　　群公苍玉佩，天子翠云裘。（甫，更题。）
　　94、2、dcN...qnN
　　白牖千家邑，清秋万古船。（甫，白盐山。）
　　94、2、enN...qnN
　　秋声万户竹，寒色五陵松。（颀，望秦川。）
　　94、2、fqN...qnN
　　五湖三亩宅，万里一（归）人。（送丘为。）
　　（95）副词之后无谓词。
　　95、1前二字末二字各为等立名词语者：
　　95、1、aNN-d-BB
　　江山（有）巴蜀，栋宇自齐梁。（甫，上兜率寺。）
　　95、1、bNN-d-NN
　　（幽蓟余）蛇豕，乾坤尚虎狼。（甫，有感。）
　　95、2前二字为主从名词语，末二字为等立名词语者：
　　95、2、afN-d-NN
　　故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（甫，送远。）
　　老年常道路，迟日复山川。（行次古城。）
　　白帝空祠庙，孤云自（往来）。（甫，上白帝城。）
　　95、2、b(vf)N-d-NN
　　生理（何）颜面，忧端且岁时。（甫，得弟消息。）
　　95、3前二字为等立名词语，末二字为主从名词语。
　　95、3、aNN-d-fN
　　风月自清夜，江山（非）故园。（甫，日暮。）
　　95、4前二字末二字皆为主从名词语。
　　95、4、ab(或nf)N-d-fN
　　秦地应新月，龙池（满）旧宫。（甫，洞房。）
　　95、4、bf(或nf,vf)N-d-nN
　　古墙犹竹色，虚阁自钟声。（甫，滕王亭子。）
　　秋窗犹曙色，落木更天风。（甫，客亭。）
　　95、4、cqN-d-nN
　　万象皆春气，孤槎自客星。（甫，宿白沙驿。）
　　95、5前二字为名词语，末二字为方位语者：
　　95、5、aqN-d-Nt
　　诸姑今海畔，两弟亦山东。（甫，送舍弟频。）
　　95、6前二字为名词语，末二字为叠字者：
　　95、6、anN-d-NR
　　匣琴虚夜夜，手板自朝朝。（甫，西阁三度。）
　　95、7前二字为句子形式，末二字为等立名词语者：
　　95、7、aN-V-d-NN
　　兴来还杖履，目断更云沙。（甫，祠南夕望。）
　　95、7、bN-F-d-NN
　　日长唯鸟雀，春远独柴荆。（甫，春远。）
　　95、8前二字为句子形式，末二字为主从名词语者：
　　95、8、a1N-V-d-nN
　　蚁浮仍蜡味，鸥泛已春声。（甫，正月三日。）
　　95、8、a2N-V-d-fN
　　鸡鸣还曙色，鹭浴自晴川。（甫，江边星月。）
　　燕入（非）旁舍，鸥归只故池。（甫，过故斛斯。）
　　95、8、bN-F-d-nN
　　城峻（随）天马，楼高更女樯。（甫，上白帝城。）
　　95、9前二字为名词语，末二字为句子形式者：
　　95、9、acN-d-N-F
　　赤眉犹世乱，青眼亦途穷。（甫，巫峡敝庐。）
　　95、10前二字为谓语形式，末二字为名词语者：
　　95、10、aV-N-d-cN
　　卷帘惟白水，隐几亦青山。（甫，闷。）
　　卖薪犹白帝，鸣橹已（沙头）。（甫，送王十六。）
　　95.11前二字为谓语形式,末二字为方位语者:
　　95.11.aV-N-d-Nt
　　（96）整个为名词语，而末字为方位词或时间词。
　　96、1前四字为句子形式者：
　　96、1.aV-N-d-T
　　朝野欢娱后，乾坤震荡中。（甫，寄贺兰舌。）
　　96、1、bnN-dV-N
　　江水长流地，山云薄（暮）时。（甫，薄暮。）
　　96、1、cnN-dV-N
　　姹女临波日，神光照夜年。（甫，复舟。）
　　96、2前二字为关系语，中二字为谓语形式者：
　　96、2.ant-V-N-N
　　峡中为客（恨），江上已君时。（甫，寄杜位。）
　　96、2、bnn-V-N(或S)-N
　　风尘逢我地，江汉哭群时，（甫，哭李常侍。）
　　风尘为客日，江海送君（情）。（甫，南征。）
　　96.2.cff-tV-N
　　老病南征日,(君恩)北望(心).(甫,南征.)
　　（97）整个为名词语，而末字非方位词或时间词。
　　97、1前四字为句子形式者。
　　97、1、af(或vf)N-V-N-N
　　辩士安边策，元戎决胜威。（甫，西山。）
　　97、2前二字为方位语，中二字为谓语形式者：
　　97、2、ant-vn-N
　　床前磨镜客，树下灌园人。（维，郑果州。）
　　97、3前二字为时间语或方位语，中二字为动词语者：
　　97、3、af(或nf)n-(fd)V-N
　　秋日新沾影，寒江旧落声。（甫，雨。）
　　97、4前二字为叠字形容词，中二字为动词语者：
　　97、4、afr-dv-N
　　急急能鸣雁，轻轻不下鸥。（甫，白帝城楼。）
　　97、5前二字为数量语，中二字为等立名词语者：
　　97、5、aqN-nnN
　　八年身世梦，一种水风声。（稹，遣行。）
　　97、6前二字为数量语，中二字为方位语者：
　　97、6、aqN-f(或nf)nN
　　数杯巫峡酒，百丈内江船。（甫，送十五弟。）
　　97.6.aqN-ntN
　　万里桥南宅,百花潭北庄.(甫,怀锦水.)
　　97、7前二字为方位语，中二字为数量语者：
　　97、7、atN-qnN
　　北斗三更席，西江万里船。（甫，春夜峡州。）
　　97、7、bNt-qnN
　　山中一夜雨，树杪百重泉。（维，送梓州。）
　　97、8前二字为方位语，中二字为时间语者：
　　97、8、aBt-(nf)nN
　　渭北春天树，江东日暮云。（甫，春日怀李。）
　　97、9前二字为名词语，中二字为方位语者：
　　97、9、acN-ntN
　　白花帘外朵，青柳槛前梢。（甫，题新津。）
　　97、10前二字为时间语，后三字为专名者：
　　97、10、afN-BXX
　　今日潘怀县，同时陆浚仪。（甫，九日杨奉。）
　　97、11前二字为名词语，中二字为专名者：
　　97、11、ab(或nf)N-bxN
　　晋室丹阳尹，公孙白帝城。（甫，送元二。）
　　97、12前四字为双主从名词语者：
　　97、12.afn-fn-N
　　细草微风岸，危樯独夜舟。（甫，旅夜书怀。）
　　18、3上面是五方近体诗不完全句的句式，共有十七个大类，五十四个小类，一百零九个大目，一百十五个细目，不完全句可以说是近体诗所特有的句法，古体诗一般没有这种句法，散文一般也没有这种句法。
　　18、4以上第十六、十七、十八节所述，五言近体诗的句式，总计有九十五个大类，二百零三个小类，三百四十个大目，四百个细目，这些类目当然不能包括所有一节的句式，但是，细目和大目虽然和全唐诗中所能分析的句式的数目尚差甚远，我们相信，小类相差不多，大类则更相差无几了。
　　18、5大致说来，凡词属于一个细目者可用为对仗，同属于一个大目也还勉强可对，（凡不分大细目者当认为同属一细目。）凡律诗中颔颈两联的对仗同属一个大细目或大目者，应认为合掌，诗人有一种特殊的做诗法，叫做集句，就是集古人的成句以为诗。（相传始于王安石）集句如系律诗，其中的对仗，应该注意用同一细目或同一大目的成句，否则不工，如果把几千个成句按上面的类目分析归类，那么这种近似游戏的吟咏就并非难事了。
　　18、6意义上的节奏，和诗句上的节奏并不一定相符，所谓意义上的节奏，也就是散文的节奏，比如一个五言的句子，如果把它当做散文的句子看待，节奏应该如彼；现在作为诗句，节奏却应该如此。五言近体诗的节奏是二二一，但是意义上的节奏往往不是二二一，而是二一二，一一三，一三一，二三，三二，四一，一四等等。现在我们试把上述九十五类的五言诗句，按照意义上的节奏，分析并举例如下：
　　（甲）二一二，5.6.9.28.38.7-8.47.48.61.75.77.78
　　蝉声-集-古寺鸟影-度-寒塘(5)
　　城鸟-啼-眇眇野鹭-宿-娟娟(28)
　　花密-藏-难见枝高-听-转新(38.7.)
　　催客-闻-山响归房-逐-水流(47)
　　文章-憎-命达魑魅-喜-人过(61)
　　药饵-憎-加减门庭-闷-扫除(75)
　　岸花-飞-送洛樯燕-语-留人(76)
　　尘中-老-尽力岁晚-病-伤心(78)
　　(乙)二二一,12.16.26.1.27.33.34.41.46.54.69.1-2.74
　　明月-松间-照清泉-石上-流(12)
　　湛湛-长江-去冥冥-细雨-来(26.1.)
　　蜀星-阴见-少江雨-夜闻-多(33)
　　随风-陋幔-小带雨-傍林-微(34)
　　鹏集-占书-久莺回-刻篆-新(41)
　　有猿-挥泪-尽无犬-附书-频(46)
　　牧童-望村-去猎犬-随人-还(69.1)
　　石室-无人-到绳床-见虎-眠(74)
　　(丙)一二二,96.3
　　色-因林-向背行-逐地-高卑(69.3)
　　(丁)一三一59.70.73.
　　门-看五柳-识年-算六身-知.(59)
　　山-临青塞-动江-向白云-平(70)
　　幸-因腐草-出敢-近太阳-飞(73)
　　(戊)一一三,17.18.57.65.266.2.3
　　猿-护-窗前树泉-浇-谷后田(17)
　　云-薄-翠微寺天-清-黄子陂(18)
　　老-耻-妻孥笑贫-嗟-出人劳(57)
　　绿-垂-风折徇红-绽-雨肥梅(65.2)
　　犬-迎-憎闲客鸦-护-落巢儿(66.2)
　　(己)二三,7.9.10.11.13.14.15.20.21.22.23.25.26.2-3.29.37.38.1-639.40.42.43.44.45.49.50.51.52.53.62.63.67.268.71.72.79.81.82.84.85.83.87.88.89.90.91.92.93.94.95.97.2-12
　　黄绮-终辞汉巢由-不见尧(7)
　　径石-相萦带川云-自去留(11)
　　侧身-千里道寄食-一家村(20)
　　家家-养乌鬼顿顿-食黄鱼(25)
　　淅淅-风生砌团团-日隐墙(26.2)
　　风吹-花片片春动=水茫茫(29)
　　草枯-鹰眼疾雪尽-马蹄轻(37)
　　剑寒-空有气松老-欲无心(38.6)
　　欲扫-群鸟乱未去-小童催(43)
　　玩雪-劳相访看山-正独吟(45)
　　春游-欢有客夕寝-赋无衣(51)
　　留滞-才难尽艰危-气益增(52)
　　已恨-亲缘远还对-友复稀(62)
　　不堪-垂老鬓还对-欲分心(67.2)
　　片云-天共远永夜-月同孤(68)
　　已应-春得细颇觉-寄来迟(79)
　　暮钟-寒鸟聚秋雨-病僧闲(81)
　　花远-重重树云轻-处处山(84)
　　远烟-盐井上斜景-雪峰西(91)
　　书生-邹鲁客才子-洛阳人(92)
　　高鸟-长淮水平芜-故乡城(94)
　　故国-犹兵马他乡-亦鼓鼙(95)
　　山中-一夜雨树杪-百重泉(97.7)
　　(庚)三二,2.3.4.24.35.36.83
　　淑女诗-长在夫人德-尚存(2)
　　一从归-白社不复到-青门(24)
　　茅茨疏-易湿云雾密-难开(35)
　　海鸥知-吏傲砂鹤见-人衰(36)
　　泉声咽-危石日色冷-青松(83)
　　(辛)四一.1.31.32.60.65.166.167.196.97.1-12
　　郧国稻苗-秀楚人菰米-肥(1)
　　鹤巢松树-遍人访毕门-稀(31)
　　寻觅诗章-在思量岁月-惊(60)
　　紫崖奔处-黑白鸟去边-明(65.1)
　　登俎黄柑-重支床锦石-圆(66.1)
　　旧采黄花-胜新梳白发-微(67.1)
　　姹女临波-日神光照夜-年(96)
　　辩士安边-策元戎决胜-威(97.1)
　　(壬)一四,19.55.56.64
　　味-岂同金菊香-宜配绿葵(19)
　　静-应连虎穴喧-已去人群(55)
　　束-比青刍色圆-齐玉箸头(56)
　　喜-无多屋宇幸-不碍云山(64)
　　18.7以上所列的意义上的节奏,多数只是可能的分析,不是必然的分析,比如欲扫-群鸟乱,也可以析成,欲扫-群鸟-乱;鹤巢松树-遍,也可析成鹤巢-松树-遍;泉声咽-危石,也可以析成泉声-咽-危石;味-岂同金菊,也可以析成味-岂同-金菊,等等
　　18.8己类最多,因为二三的节奏和诗集上二二一的节奏很相近似,把诗律上的脚节和腹节合并,就成为二三了,乙类和诗律上的节奏完全相符,倒反少此,因为末字自成一节,只能用形容词或不及物动词,范围本来就狭此,但辛类有许多句式也可归入乙类,所以也不算少了.甲类在种类上虽不显很多,但是在应用上却很常见,比如5.类是主语-动词-目的语,以两个字为主语,两个字为目的语,中一字为动词,在形式上非常整齐,所以诗人们喜欢用它.
　　18.9有时候,诗人在对仗上,并不一定要求意义节奏的相对,保要字面相对就算了,例如:
　　空谷归人少,青山背日寒.(维,酬比部.)
　　(出句可比绿林行客少,属于1.类,对句可比白鸟向山翻,属于69类,以fn(vf)N-F对cN-vn-F颇不相称.)
　　本卖文为活,翻令室倒悬(甫,闻斛斯六)
　　(出句无可比,对句勉强可比"谁怜友复稀",属于62类,以d-VN-V-N对dV-N-(vd)V颇不相称.)
　　但这种情形究竟是罕见的。所以我们在原则上还可以说：凡对仗的出句和对句，其意义上的节奏必须相同。
　　

啸天

第十九节七言近体诗的句式
　　19、1七言近体诗的句式是五言的延长，在意义上也可认为五言的延长。多数七言诗句都可以缩减为五言，而意义上没有多大的变化，只不过气更畅，意更足罢了。当然，诗人并非先做五言的句子，然后添成七言；但是咱们不妨假设以五言为骨子，再加润饰，这样，在说明上可以有不少的便利。依此说法，由五言变成七言，最普通的有下面的七种方式：
　　（甲）主语前面加双字修饰语。
　　南川筻稻花侵县，西岭云霞色满堂。（?，寄綦毋三。）
　　万里寒光生积雪，三边曙色动行旌。（?，望蓟门。）
　　隔岸春云邀翰墨，傍檐垂柳报芳菲。（适，同陈留。）
　　护羌校尉初乘障，破虏将军夜渡辽。（维，出塞。）
　　（乙）前面添加方位语或时间语。
　　林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。（维，敕借岐王。）
　　帐里残灯才去焰，炉中香气尽成灰。（浩，除夜有怀。）
　　平明指剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。（白，赠郭将军。）
　　他时斡蛊声名著，今是悬弧宴乐酣。（何，相里使君。）
　　（丙）主语及动词的前面各插入修饰词。
　　早雁初辞旧关塞，秋风先入古城池。（卿，闻虞沔州。）
　　素浪遥疑八谷水，清枫忽似万年枝。（?，江湖秋思。）
　　野棠自发空临水，江燕初归不见人。（?，自苏台至。）
　　（丁）动词及目的语前面各插入修饰词。
　　晨摇玉佩趋金殿，夕奉天书拜琐栏。（维，酬郭给事。）
　　曲引古堤临冻浦，斜分远岸近枯杨。（浩，登万岁楼。）
　　（戊）前面或中间加入副词或近似副词性的动词语或谓语形式。
　　鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。（颀，送魏万。）
　　岁久岂堪尘自入，夜长应待月相随。（卿，见故人李。）
　　幸有香茶留稚子，不堪秋草送王孙。(?，秋晓招隐。)
　　岂如玉殿生三秀，讵有铜池出五云。（维，大同殿柱。）
　　谠言昨叹离开听，新象今闻入县图。（潜，经陆补阙。）
　　水近偏逢寒气早，山深常见日光迟。（谓，辰阳即事。）
　　双鸥为底无心狎，白发从他绕鬓生。（?，承恩量移。）
　　（己）前面加动词语，后五字句子形式为其目的语。
　　岂厌尚平婚嫁早，却嫌陶令去官迟。（维，早秋山中。）
　　渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。（浩，除夜有怀。）
　　独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流。（白，寄崔侍御。）
　　遥想双眉待人画，行看五马送潮归。（?，送郑正则。）
　　自叹马卿还带病，还嗟李广未封侯。（?，送马将军。）
　　（庚）前面或中间加入叠字形容语或连绵字。
　　漠漠水田飞白鹤，阴阴夏木啭黄鹂。（维，积雨辋川。）
　　纷纷花发门空闭，寂寂莺啼日更迟。（?，赴南中。）
　　冉冉修篁依户牖，迢迢列宿映楼台。（何，同阎伯均。）
　　年年喜见山长在，日日悲看水独流。（龄，万岁楼。）
　　行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。（卿，送李录事。）
　　萧条已入寒空静，飒沓仍随秋雨飞。（颀，宿莹公禅。）
　　19.2以上所举各例，从七言中减去两个字后，文义仍旧可通，而且和原意无大出入。但是，并非每一个七言诗句都能如此；有时候，平行的名词，动词，形容词，叠字，连绵字等，都可认为只有一个单词的用途，主语带动词，动词带目的语，动词语，也都可认为一个动词的用途，名词语可认为一个名词的用途，这样，合二字为一字，信用证可认为五言的扩充。例如：
　　心怜稚齿鸣环去，身愧衰颜对玉难。（聊，送子婿）
　　黄花裹露开沙岸，白鸟衔鱼上钓矶。（卿，青溪口）
　　爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。（白，赠郭将军。）
　　远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。（?，自苏台至。）
　　山临睥睨恒多雨，地接潇湘畏及秋。（?，暮春宜阳。）
　　细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。（?，送严员外。）
　　19.3明白了这个道理之后，我们对于七言近体诗的句式，并不需要象五言句式分析得那样详细，事实上，如果七言句式也象五言那样分析，则其种类和篇幅比五言增加数倍，咱们只须知道，每一个五言句式都可以敷衍成为七言，即使没有这种例子，也有这种可能性。
　　19.4下面我们只专就杜甫的七律来分析，我们注意选择对仗颇工的句子；这样在分析上更便利些，编号用罗马数字，使它和五言句式编号所用的阿拉伯数字有分别。
　　Ⅰ、由五言第一类扩充。
　　Ⅰ、1fn(nf)N-F-(sd)V（后面加代名词及动词）
　　永夜角声悲自语,中天月色好谁看?(宿府。)
　　（比较：大漠孤烟直，长河落日圆。）
　　Ⅰ、2cnfN-frF（在第五六字插入叠字副词。）
　　碧窗宿雾蒙蒙湿，朱拱浮云细细轻。（江陵节度。）
　　（比较：绿林行客少，赤壁住人稀。）
　　Ⅱ、由五言第二类扩充。
　　Ⅱ、1nt-(nf)nN-dF(前面加方位语.)
　　沙上草阁柳新暗,城边野池莲欲红.(暮春.)
　　(比较:司隶章初睹，南阳气始新。)
　　Ⅱ、2qn-nnN-FF(或VV)(前面加修饰性的名词语.)
　　五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇.(阁夜.)
　　Ⅱ、3fn(或dv)-fnNVV(或FX)(前面加名词语或动词语以表示原因.)
　　厚禄故人书断绝,恒饿稚子色凄凉.(狂夫.)
　　Ⅲ、由五言第五类扩充。
　　Ⅲ、1fr(或nr)-f(或vf)N-V-fN(前面加叠字形容语。)
　　娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥上急湍。（小寒食。）
　　（比较：异花开绝域，滋蔓匝清池。）
　　Ⅲ、2q(或s)n-nN-V-fN（前面加修饰性的名词语。）
　　万里秋风吹锦水，谁家别泪湿罗衣。（黄草。）
　　（比较：天风随断柳，客泪坠清笳。）
　　Ⅲ、3(nf)n-fN-V-(vf)N（前面加表示隶属的名词语。）
　　画省香炉连伏枕，山楼粉蝶隐悲笳。（秋兴。）
　　（比较：寒更传晓箭，清镜览衰颜。）
　　Ⅲ、4qn-nN-V-nN（前面加带数目的名词语。）
　　五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。（奉和贾至。）
　　（比较：蝉声集古寺，鸟影度寒塘。）
　　Ⅲ、5nN-frV-fN（第三四字插入叠字。）
　　宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。（宣政殿退。）
　　（比较：夕阳熏细草，江色映疏帘。）
　　Ⅲ、6dv-(vf)N-V-fN（前面加修饰性的动词语。）
　　暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。（堂成。）
　　（比较：祖席依寒草，行车起暮尘。）
　　Ⅲ、7fN-dd-V(或F)-qN（第三四字插入副词语。）
　　新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（将赴成都。）
　　（比较：秋风散千骑，寒雨泊孤舟。）
　　Ⅲ、8bN-dd-V-cN（第三四字播放副词语。）
　　巫峡忽如瞻华岳，蜀江犹似见黄河。（览物。）
　　（比较：江莲摇白羽，天棘梦青丝。）
　　Ⅲ、9nF(或V)-cN-V-Nt（前面加句子形式，表示时令。）
　　天寒白鹤归华表，日落苍龙见水中。（陪李七。）
　　（比较：青钱买野竹，白帻岸江皋。）
　　Ⅲ、10q(或c)N-dd-V-BX（第三四字插入副词语。）
　　扁舟不独如张翰，白帽还应似管宁。（严中丞。）
　　Ⅲ、11Nt-dd-V-BX（第三四字插入副词语。）
　　湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。（奉寄章七。）
　　Ⅲ、12(nf或nf)n-NN-V(或F)-nN（前面加修饰性的名词语。）
　　织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。（秋兴。）
　　（比较：烟尘犯雪岭，鼓角动江城。）
　　Ⅲ、13.afN-fN-V-cN（第一第三字各插入形容词。）
　　朱帘绣柱围黄鹤，绵缆牙樯起白鸥。（秋兴。）
　　Ⅲ、13.bfN-fN-V-fN（第一第三字各插入形容词。）
　　青袍白马有何意？金谷铜驼非故乡。（至后。）
　　Ⅲ、13.cnN-nN-V-nN（第一第三字各插入形容性的名词。）
　　书纤药里对蛛网，野店山桥送马蹄。（将赴成都。）
　　Ⅲ、14fn-NN-V-BX（前面加表示时地的名词语。）
　　今日朝廷须汲黯，中原将帅忆廉颇。（奉寄高。）
　　Ⅲ、15dV-NN-V-fN（前面加动词语，用后面五字为其目的语。）
　　休怪儿童延俗室，不教鹅鸭闹比邻。（将赴成都。）
　　复有楼台寻暮景，不劳钟鼓报新晴。（院中晚晴。）
　　（比较：封章通左语，冠冕化文身。）
　　Ⅲ、16NN-nfV-fn（第三四字插入句子形式表示原因。）
　　盘殄市远无兼味，樽酒家贫（只）旧醅。（客至。）
　　Ⅲ、17NN-dd(或v)V-fN（第三四字插入副词语。）
　　帘户每宜乱乳燕，儿童莫信打慈鸦。（题桃树。）
　　Ⅲ、18dv-NN-V-Nt（前面加修饰性的动词语。）
　　岂有文章惊海内？漫劳车马驻江干！（有客。）
　　Ⅲ、19nt-fN-NX（前面加修饰性的方位语）
　　江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。（曲江。）
　　Ⅲ、20bt(或bn)-nNV-NN（前面加修饰性的方位语或名词语。）
　　秦中驿使无消息，蜀道兵戈有是非。（黄草。）
　　Ⅲ、21qn-NN-V-NN（前面加带数目的名词。）
　　三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。（咏怀古迹。）
　　Ⅲ、22(nf)n-qn-V-NN（前面加关系语。）
　　野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。（阁夜。）
　　Ⅳ、由五言第七类扩充。
　　Ⅳ、1.nN-vn-dV-N（第三四字插入谓语形式，表示原因。）
　　岸容待腊将舒柳，山意衔寒欲放梅。（小至。）
　　（比较，津入空守缆，村馆复临川。）
　　Ⅳ、2fN-fx-dV-N（第三四字插入连绵字。）
　　乱波分披已打岸，弱云狼藉不禁风。（江雨有怀。）
　　（比较：美花多映竹，好鸟不归山。）
　　Ⅳ、3(nf)n-cN=dV-N（前面加修饰性的名词语。）
　　沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。（留别公安。）
　　（比较：绿尊虽尽日，白发好禁春。）
　　Ⅳ、4dV-BX-dV-N（前面加动词语，后面句子形式为其目的语。）
　　但见文翁能化俗，焉知李广不封侯。（将赴荆南。）
　　遂有冯夷（来）击鼓，始知嬴女善吹箫。（玉台观。）
　　Ⅳ、5bN-dV-qn-N（第五六字插入数量语。）
　　楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。（暮春。）
　　Ⅴ、同五言第十类扩充。
　　Ⅴ、1nn(或nt)-nN-ddV（前面加修饰性的名词语。）
　　朝廷衰职虽多预，天下军储不自供。（诸将。）
　　（比较：茅屋还堪赋，桃源自可寻。）
　　Ⅴ、2bn-fN-ddV(或F)（前面加名词语。）
　　尧关险路今虚远，禹殿寒江正稳流。（舍弟观。）
　　Ⅴ、3bn-NN-ddV（第一二字抵五言第一字，第三四字抵五言第二字。）
　　胡童结束还难有，楚女腰肢亦可怜。（清明。）
　　（下句等于说：楚腰亦可怜。）
　　Ⅴ、4bx-BX-ddV（前面加地名作修饰语。）
　　陈留阮禹谁（争长）？京兆田郎早见招。（赠田九。）
　　Ⅵ、由五言第十一类扩充。
　　Ⅵ、1qq-NX-dVV（前面加数目。）
　　无数蜻蜓齐上下，一双奚鸭对沉浮。（卜居。）
　　（比较：径石相萦带，川云自去留。）
　　Ⅵ、2dV-NN-dVV（前面加动词语，后面句子形式为其目的语。）
　　但使阊阎还揖让，敢论松竹久荒芜。（将赴成都。）
　　（比较：道路时通塞，江山日寂寥。）
　　Ⅵ、3fn-nN-dFR（前面加修饰性的名词语。）
　　信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。（秋兴。）
　　Ⅵ、4fN-fN-(nd)FR（第一第三字插入形容词。）
　　小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。（涪城县。）
　　Ⅶ、由五言第十二类扩充。
　　Ⅶ、1fn-BX-fn(或vn)-V（前面加修饰性的名词语）
　　多病马卿无日起，穷途阮籍几时休。（即事）
　　（比较：市朝今日罢，丧乱几时休。）
　　Ⅷ、由五言第十四类扩充。
　　Ⅷ、1.dV-nt-NN-F(前面加动词语，后面句子形式为其目的语。)
　　忽惊屋里琴书冷，复乱檐边星宿稀。（见萤火。）
　　（比较：郭外秋声急，城边月色残。）
　　Ⅸ、由五言第十六类扩充。
　　Ⅸ、1fN-fx-fN-V（第三四字插入连绵字。）
　　大水渺茫炎海接，奇峰津兀火云升。（多病执热。）
　　（比较：柳色春山映，梨花夕鸟藏。）
　　Ⅹ、由五言第十七类扩充。
　　Ⅹ、1b(或c)n-N-V-b(或c)nN(前面加修饰性的名词语。)
　　楚宫腊对荆门水，白帝云偷碧海春。（奉送蜀州。）
　　（比较：窗临汴河水，门渡楚人船。）
　　Ⅹ、2V-N-dV-bxN（第一字插入动词，第三字插入副词。）
　　卜筑应同蒋诩径，为园须似邵平瓜。（舍弟观。）
　　（比较：手持平子赋，目送老菜农。）
　　Ⅹ、3fN-V(vd或fd)-nxN(第一字插入形容词，第四字插入副词性的补语。)
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝。（秋兴。）
　　Ⅹ、4nN-dV-qnN(第二字插入名词，第三字插入副词。)
　　雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。（即事。）
　　Ⅹ、5（nf）n-N-V-cnN(前面加方位语。)
　　天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。（宣政殿。）
　　（比较：帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。）
　　Ⅹ、6fN-dV-cnN（第一字插入形容词，第三字插入副词）
　　浮云不负春池色，细雨何孤白帝城？（崔评事。）
　　Ⅹ、7（nf）N-dV(或FV)-nNX（第一字插入形容词，第三字插入副词。）
　　宛马总肥春苜蓿，（将军）只数汉嫖姚。（赠田九。）
　　Ⅹ、8(nf)N-dV(或F)-qqN（第一字插入形容词，第三字插入副词）
　　秋水才深四五尽，野航拾受两三人。（南邻。）
　　Ⅺ、由五言第十八类扩充。
　　Ⅺ、1（nf）n-N-V-fnt(前面加名词语表示时间或方面。)
　　春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。（滕王亭子）
　　（比较：日出寒山外，江流宿雾中。）
　　Ⅺ、2（nf）nN-V-fnt（前面加修饰性的名词语。）
　　渔人网集澄潭下，贾客船返照（来）。（野老。）
　　Ⅻ、由五言第廿二类扩充。
　　Ⅻ、1dV-dV-bxN（前面加动词语，后面谓语形式为其目的语。）
　　岂谓尽烦回纥马？翻（然）远救朔方兵。（诸将。）
　　（比较：忽过新丰市，还归细柳营。）
　　Ⅻ、2nt-dV-bxN（前面加方位语。）
　　篱边（老却）陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。（秋尽。）
　　（比较：犹瞻太白雪，喜遇武功天。）
　　Ⅻ、3nn-dV-(nf)nN（前面加关系语）
　　画图省识春风面，环佩空归月夜魂。（咏怀古迹。）
　　ⅩⅢ、由五言第廿三类扩充。
　　ⅩⅢ、1fn-VV-cnN（前面加名词语表示时间或方位。）
　　晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。（赠献纳使。）
　　（比较：翻动神仙窟，封题鸟兽形。）
　　ⅩⅨ、由五言第廿七类扩充。
　　ⅩⅨ、1vn(或dv)-fN-fr-V（前面加副词语。）
　　无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（登高。）
　　（比较：野日荒荒白，春流泯泯清。）
　　ⅩⅨ、2vn-NX-fr-V（前面加修饰性的谓语形式）
　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。（曲江。）
　　ⅩⅤ、由五方第卅一类扩充
　　ⅩⅤ、1N-V-NN-dv(或fn)-F（第五六字插入副词性的动词语或名词词）
　　风飘律吕相和切，月傍关山几处明。（吹笛。）
　　（比较：鹤巢松树遍，人访华门稀。）
　　ⅩⅥ、由五言第卅七类扩充。
　　ⅩⅥ、1nN-FR-fN-F（第一字插入形容性的名词，第三四字叠字当一个形容词用。）
　　云石荧荧高叶曙，风江飒飒乱帆秋。（简吴郎）
　　（比较：花浓春寺静，竹细野池幽。）
　　ⅩⅥ、2nN-VN-fN-V(或F)（第一字插入形容性的名词，第三四字插入目的语，附于动词，共成前一句子形式的谓语。）
　　林花着雨（燕脂）落，水荇[牵风]翠带长。（曲江对雨）
　　（比较：雨急青枫落，云深黑水遥。）
　　ⅩⅥ、3NX-dV-nN-V（第一二字为双音名词，当一个名词用，第三字插入副词。）
　　[麒麟]不动炉烟上，[孔雀]徐开扇影还。（至日遣兴。）
　　（比较：树凉征马去，路暝归人愁。）
　　ⅩⅥ、4cn-N-F-nN-V(或F)（前面加修饰性的名词语。）
　　黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。（送韩十四。）
　　（比较：草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。）
　　ⅩⅥ、5N-V-dV-bNF（第三四字插入动词语，后面的句子形式为其目的语。）
　　胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清。（诸将。）
　　ⅩⅥ、6nn-N-F-NN-V(或F)（前面加关系语。）
　　旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。（奉和贾至。）
　　（比较：地回山河静，天长云树微。）
　　ⅩⅥ、7NN-FX-NN-F（或V）（第一二字为平行名词语，等于一个名词，第三四字为连绵字，等于一个形容词。）
　　[风尘][荏苒]音书绝，[关塞][萧萧]（行）路难。（宿府。）
　　ⅩⅥ、8(nf)n-N-F(或V)-N-dV（前面加修饰性的名词语。）
　　桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。（书梦。）
　　ⅩⅦ、由五言第卅八类扩充。
　　ⅩⅦ.1nN-FR-V-f(或vf)N（第一字插入形容性的名词，第三四字为叠字，等于一个形容词。）
　　官草[微微]承委佩，炉烟[细细]驻游丝。（宣政殿退。）
　　（比较：路断因春水，山深隔暝烟。）
　　ⅩⅦ.2.anN-V-N-V-cN（第一字插入形容性的名词，第四字插入目的语，附于动词，共成前一句子形式的谓语。）
　　旅雁[上云]归紫塞，家人[钻火]用青枫。（清明。）
　　（比较：客醉挥金宛，诗成得乡袍。）
　　ⅩⅦ.2.bnN-V-N-V-fN（与前式略同）
　　舍人[退食]收封事，宫妇[开函]近御筵。（赠献纳使。）
　　ⅩⅦ.2.cfN-V-N-V-(nf或vf)N（第一字插入形容词，余与前式略同。）
　　老妻[画纸]为棋局，稚子[敲针]作钓钩。（江村。）
　　ⅩⅦ.2.d(vf)NV-N-V-nN（第一字插入形容性的动词，余与前式略同。）
　　返照[入江]翻石壁，归云[拥树]失山村。（返照。）
　　（比较：树密当山径，江深隔寺门。）
　　ⅩⅦ.3NN-FF（或VV）-V-N（第一二字为平行名词语，等于一个名词，第三四字为同义字，等于一个形容词或动词。）
　　[草木][变衰]行剑外，[兵戈][阻绝]老江边。（恨别。）
　　ⅩⅦ.4qN-FF(或VV)-dV-N（第一字插入数目，第三四字为同义字。）
　　万事[纠纷]犹绝粒，一官[羁绊]实藏身。（寄常徽君。）
　　（比较：锡飞常近鹤，杯度不惊鹂。）
　　ⅩⅦ.5N-F-frdV-N（第三四字插入叠字副词语。）
　　世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。（九日。）
　　（比较：途穷那免哭？身老不禁愁。）
　　ⅩⅦ.6f(或nf)N-V-N-(fd或vd)V-N（第一字插入形容词，第四字插入目的语。）
　　晴云[满户]团倾盖，秋水[浮阶]溜决渠。（柏学士。）
　　ⅩⅧ、由五言第四十二类扩充
　　ⅩⅧ.1V-N-qN-V-fN（第三字插入数目，第五字插入形容词。）
　　刺绣五纹添弱线，吹葭六管动浮灰。（小至。）
　　（比较：对门藤盖瓦，映竹水穿沙。）
　　ⅩⅧ.2V-N-V-N-fn-V（前面加谓语形式表示关系）
　　思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。（恨别。）
　　ⅩⅧ.3N-V-qN-f(或nf)N-V（第一字插入主语，第三字插入数目。）
　　[香飘][合殿]春风转，[花复][千官]淑景移。（紫宸殿。）
　　ⅩⅧ.4V-N-cn-qN-F(第三四字插入倒置的主语)
　　含风翠壁孤云细，背日丹枫万木稠。（涪城县。）
　　（比较：立马千山暮，回舟一水香。）
　　ⅩⅧ.5BX-V-N-NN-F（前面加主语。）
　　匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。（秋兴。）
　　（比较：对酒山河满，移舟草树回。）
　　ⅩⅧ.6fN-V-N-N-FR(前面加主语。)
　　客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。（暮归。）
　　ⅩⅨ、由五言第四十三类扩充。
　　ⅩⅨ.1dV-bN-(vf)N-V（第三四字插入目的语。）
　　欲辞巴徼啼莺合，远下荆门去?催。（奉待严。）
　　（比较：欲归群鸟乱，未去小童催。）
　　ⅩⅩ、由五言第四十四类扩充。
　　ⅩⅩ.1dd-Vd-V-nN（前面加副词语.）
　　幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。（和裴迪。）
　　ⅩⅪ、由五言第四十五类扩充。
　　ⅩⅪ.1N-V-nN-V-nN(第一字插入主语，第三字插入形容性名词。)
　　云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。（秋兴。）
　　（比较：忘身辞凤阙，报国取龙庭。）
　　ⅩⅪ.2(nd或fd)V-fN-V-fN（第一字插入副词，第三字插入形容词。）
　　画引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。（过艇。）
　　比较：事姑称孝妇，生子继先贤。
　　ⅩⅪ.3V-N-nt-V-cN（第三四字插入时间语。）
　　杖藜雪后临丹壑，鸣玉朝来散紫宸。（冬至。）
　　（比较：传灯无白日，布地有黄金。）
　　ⅩⅪ.4VV-nN-V-f(CN)（第一二字为平行动词，等于一个动词，第三字插入形容性的名词。）
　　[宠光]蕙叶兴多碧，[点注]桃花舒小红。（江雨有怀。）
　　ⅩⅪ.5VN-VN-V-f(FN)（前四字为双谓语形式。）
　　仗铖褰帷瞻具美，投壶散帙有余清。（江陵节度。）
　　ⅩⅪ.6nt-V-N-V-NN（前面加方位语。）
　　舟中得病移衾枕，洞口经春长薜萝。（览物。）
　　ⅩⅪ.7dV-NN-V-NN（第一字插入副词，第三四字为同义字。）
　　数问[舟航]留制作，长开[箧笥]拟心神。（留别长安。）
　　ⅩⅪ.8(td)V-bN-f--NN（第一字插入副词，第三字插入专名。）
　　南渡桂水关舟楫，北归秦川多鼓鼙。（暮归。）
　　ⅩⅪ.9S-dV-N--V-NN（第一字插入代名词，第二字插入副词。）
　　我已无家寻弟妹，君今（何）处访庭闱。（送韩十四。）
　　ⅩⅪ.10V-Nnn-dVN（第三四字插入关系语。）
　　侧身天地更怀古，回首风尘甘息机。（将赴成都。）
　　（比较：徇禄仍怀橘，看山免采薇。）
　　ⅩⅪ.11qn-V-N-dV-N（前面加带数目的名词语。）
　　万里悲秋常作客，百年多病独登台。（登高。）
　　（比较：晒药能无妇，应门幸有儿。）
　　ⅩⅪ.12fr-V-N--(qd或td)V-N（前面加叠字副词语。）
　　寂寂系舟又下泪，悠悠伏枕左书空。（清明。）
　　ⅩⅪ.13V-N-dV-qnN（第五六字插入修饰性的名词语。）
　　听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。（秋兴。）
　　（比较：好武宁论命，封侯不计年。）
　　ⅩⅪ.14dV-NN-ddV（第一字插入副词，第三四字为平行名词。）
　　久存[胶漆]应难并，一辱[泥涂]遂晚收。（长沙送李。）
　　（比较：玩雪劳相访，看山正独吟。）
　　ⅩⅫ、由五言第四十六类扩充。
　　ⅩⅫ.1N-V-nN-VN-F
　　波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。（秋兴。）
　　（比较：问法看书妄，观身向酒慵。）
　　ⅩⅩⅢ、由五言第五十九类扩充。
　　ⅩⅩⅢ.1f(或nf)n-N-Vnt-V---（前面加关系语。）
　　春水船如天上坐，老年花似雾中看。（小寒食。）
　　ⅩⅩⅣ、由五言第六十二类扩充。
　　ⅩⅩⅣ.1f(或nf)n-dV-nNV（前面加关系语。）
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。（城西陂泛。）
　　（比较：但恐天河落，宁辞酒盏空。）
　　ⅩⅩⅣ.2nv-dV-nNV（前面加句子形式）
　　石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开。（送李八。）
　　（比较：应愁江树远，怯见野亭荒。）
　　ⅩⅩⅤ、由五言第六十四类扩充。
　　ⅩⅩⅤ.1V-V-(nf)n-cnN（第三四字插入关系语。）
　　思沾道渴黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。（多病执热。）
　　（比较：乞为寒水玉，愿作冷秋菰。）
　　ⅩⅩⅥ、由五言第六十六类扩充。
　　ⅩⅩⅥ.1v-S(fd)V-vnN（第一字插入动词，第三字插入副词性的形容词。）
　　顾我老非题柱客，知君才是济川功。（陪李七。）
　　（比较：神交作赋客，力尽望乡台。）
　　ⅩⅩⅦ、由五言第六十九类扩充。
　　ⅩⅩⅦ.1fr-nN-vn-V（前面加叠字）
　　青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来。（送王十五。）
　　（比较：渚蒲随地有，村径逐门成。）
　　ⅩⅩⅦ.2nN-dd-vn-V（第三四字插入副词语。）
　　花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。（客至。）
　　（比较：竹杖交头拄，柴扉隔径开。）
　　ⅩⅩⅦ.3fN-fN-vn-F（前四字为双名词语。）
　　清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑。（滕王亭子。）
　　（比较：白云回望合，青霭入看无。）
　　ⅩⅩⅦ.4nt-NN-vn-V(或F)（前面加方位语。）
　　江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。（秋兴。）
　　（比较：江水带冰绿，桃花随雨飞。）
　　ⅩⅩⅧ、由五言第七十类扩充。
　　ⅩⅩⅧ.1nN-dvfn-V（第一字插入形容性名词，第三字插入副词。）
　　江鹳巧当幽径浴，邻鸡还过短墙来。（王十七。）
　　（比较：樯带城鸟去，江连暮雨愁。）
　　ⅩⅩⅧ.2f(或nf)N-dvfn-V（第一二字为名词语，当一个名词用，第三字插入副词。）
　　[桃花]细逐杨花落，[黄鸟]时兼白鸟飞。（曲江对酒。）
　　（比较：山临青塞断，江向白云平。）
　　ⅩⅩⅧ.3cN-dvqn-V(或F)（第一字插入形容词，第三字插入副词。）
　　蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。（九日蓝田。）
　　（比较：星临万户动，月傍九霄多。）
　　ⅩⅩⅨ、由五言第七十七类扩充。
　　ⅩⅩⅨ.1fn-(vf)N-F-dF(或V)（前面加修饰性的名词语。）
　　孤城返照红将敛，近市浮烟翠且得。（暮登四安。）
　　（比较：羌妇语还哭，胡儿行且歌。）
　　ⅩⅩⅨ.2qN-FF-dFF（第三四字第六七字各为平行语。）
　　二仪[清浊]还[高下]，三伏[炎蒸]（定）[有无。]（又作此章。）
　　ⅩⅩⅩ、由五言第八十一类扩充。
　　ⅩⅩⅩ.1vn-NN-NN-V(或F)（前面加修饰性的谓语形式。）
　　直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。（秋兴。）
　　（比较：草木岁月晚，关河霜雪清。）
　　ⅩⅩⅩ.2fN-fN-NN-V(或F)（前四字为双名词语。）
　　高江急峡雷霆闭，翠木苍藤日月昏。（白帝。）
　　（比较：迟日江山丽，春风花草香。）
　　ⅩⅩⅩ.3NN-dd-N-V-N（第三四字插入副词语。）
　　干戈况复尘随眼？鬓发还应雪满头！（寄杜位。）
　　ⅩⅩⅪ、由五言第八十四类扩充。
　　ⅩⅩⅪ.1fN-(qd)V-fnN（第一字插入形容词，第三字插入副词。）
　　丛菊两开他日泪，孤舟一击故园心。（秋兴。）
　　（比较：药残他里，花发去年丛。）
　　ⅩⅩⅫ、由五言第九十一类扩充。
　　ⅩⅩⅫ.1cN-vv(或ff)-fNt（第三四字插入平行动词或平行形容语。）
　　翠华想象空山里，玉殿虚无野寺中。（咏怀古迹。）
　　（比较：田舍清江上，柴门古道旁。）
　　ⅩⅩⅫ.2NV-NN-cNt（前面加句子形式。）
　　时危兵甲黄尘里，日短江湖白发前。（公安送韦。）
　　（比较：金刹青枫外，朱楼白水边。）
　　ⅩⅩⅫ.3b(或f)n-NN-NNt（前面加修饰性的名词语。）
　　秦城楼阁烟花里，汉主山河绵绣中。（清明。）
　　故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。（书梦。）
　　ⅩⅩⅩⅢ、由五言第九十五类扩充。
　　ⅩⅩⅩⅢ.1nn-fN-d-NN（前面加关系语。）
　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思！（咏怀古迹。）
　　（比较：故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。）
　　ⅩⅩⅩⅣ、由五言第九十七类扩充。
　　ⅩⅩⅩⅣ.1vn-vn-vn-N（前六字为平行的三个谓语形式。）
　　舍舟策刀论兵地，拖玉腰金报主身。（季夏送。）
　　（比较：辩士安边策，元戎决胜威。）
　　ⅩⅩⅩⅣ.2dv-dv-nt-N（前四字为双动词语。）
　　自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。（江村。）
　　19.5以上所述的七言句式，我们不能统计它们的种类，因为实际上可能的种类一定比这些多上好几倍，这种分析，只是以备举一反三之用而已。

啸天

第二十节近体诗的语法（上）
　　20.1古诗的语法，本来就和散文的语法大致相同，直至近体诗，才渐渐和散文岐异。其所以渐趋岐异的原因，大概有三种：第一，在区区五字或七字之中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；第二，因为有韵脚的拘束，有时候不能不把词的位置移动；第三，因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于运用变性的词，所以有些诗人就借这种关系来制造警句。例如韩愈的暖风抽宿麦，清雨卷归旗。抽和卷都是所谓使动词（或称致动）。因为有了暖风，所以使得宿麦都抽了芽；因为有了清雨，所以使得归旗都被卷起了。这种句法是散文里所罕见的，如果散文里用了诗句的句法，我们可以认为那是以诗的格调来行文。
　　20.2现在我们谈近体诗的语法，原则上是撇开诗与散文共同的语法不谈，如果谈到散文中也有的结构，那是由同求异，要指出与散文大同小异的地方。
　　20.3首先我们指出的，是诗中的意义上的节奏和散文的节奏往往不相同，近体诗和骈体文的关系颇深，然而骈体文多用四字六字为句（所谓四六），和近体诗的五字七字恰差一个字，所以意义上的节奏很难相同，最不象散文的节奏的诗句有如下诸例：
　　赏??应歌大杜，归??及献樱桃。（甫，收京。）
　　寻觅诗章??在，思量岁月??惊。（稹，遣行。）
　　永夜角声悲??自语，中天月色好??谁看？（甫，宿府。）
　　春水??船如天上坐，老年??花似雾中看。（甫，小寒食。）
　　琴书酒?伴?皆抛我，雪月?花?时最忆君。（易，寄殷协律。）
　　药??将鸡犬??云中试，琴??许鱼龙??月下听。（高骈，和王昭符。）
　　20.4其次，我们将分别地指出近体诗的语法上的各种特征，共分二十三个项目来说。
　　1.词的变性
　　20.5词的变性，本是散文中所有的，但是，散文中利用代名词或连介词来形成词的变性，如“友其士之仁者，人洁已怪进，博我以文，修文德以来之，靡衣玉食以馆于上者”等等，在近体诗里却没有。我曾在中国文法学初探里说过（页五九），有利用骈句，使词的变性更显者，这在散文里是许多方法之一，而且不是主要的一种，至于在近体诗里，却变为主要的，差不多可以说是唯一的方法了，兹分为六类举例如下。
　　（一）名词作动词用。例如：
　　子能渠细石，吾亦沼清泉。（19.2.c）
　　宁问春将夏，谁怜西复东。（62.2.b）
　　(二)名词作形容词用。例如：
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。（杜审言和晋陵陆。）
　　孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。（李嘉?，同皇甫冉。）
　　（春，秋等字用为形容词，散文中罕见。）
　　（三）动词作形容词用，例如：
　　祖席依寒草，行车起暮尘。（5.1.a5）（祖，饯也。）
　　泪逐劝杯下，愁连吹笛生。（70.1.e）
　　（四）形容词作动词用。
　　（a）使动，使目的语所指的事物有此德性。例如：
　　疏钟清月殿，幽梵静花台。（5.1.i）
　　（疏钟使月殿更清，幽梵使花台更静。）
　　骤雨清秋夜，金波耿玉绳。（5.1.i）
　　（骤雨使秋夜更清，金波使明星更明。）
　　（b）意动。人意以为某种事物应有此德性。例如：
　　涧花轻粉色，山月少灯光。（82.1.b2）
　　（涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光为不够明。）
　　（五）不及物动词作及物动词用。（使动。）例如：
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。（42.1.a）
　　(花使泪溅，鸟使心惊。)
　　（六）动词作副词用。例如：
　　同调嗟谁惜，论文笑自知。（15.6.b）
　　迸出依青嶂，攒生伴绿池。（51.1.b）
　　（因为动词可作副词用，所以动词可与副词对仗，尤其是表示精神行为的动词。例如杜甫喜达行在：犹瞻太白雪，喜遇武功天；吹笛：胡骑中宵堪北去，武陵一曲想南征。）
　　2.倒装法。
　　20.6古代的散文里也有倒装法，但大多数是有条件的倒装，比如在否定或疑问语里，代名词用为目的语时，须置于其动词之前（不我遐弃，吾谁欺），又如目的语倒置之后，在它和动词之间须加是字。（戊狄是膺，荆舒是惩）。严格地说，既是有条件的，在某条件之下应该如此才是正则，便不能认为倒装。唯有毫无条件地倒置，才是真正的倒装。在近体诗里，靠了对仗的衬托，真正的倒装比散文更多，更如意，兹分五类举例如下。
　　（一）主语倒置。例如：
　　春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（6.1.a）
　　(江天芰荷足，春日鱼鸟繁。)
　　夜足沾沙雨，春多逆水风。（66.3）
　　（夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。）
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。（38.2）
　　（莲动渔舟下，竹喧浣女归。）
　　盖簪喧枥马，列炬散林鸦。（45.2）
　　（列炬林鸦散，盖簪枥马喧。）
　　（二）目的语倒置。例如：
　　楚塞三湘接，荆门九派通。（16.1.b）
　　（三湘接楚塞，九派通荆门。）
　　柳色春山映，梨花夕鸟藏。（16.1.a）
　　（春山映柳色，夕鸟藏梨花。）
　　方朔金门召，班姬赤辇迎。（16.2）
　　（迎班姬以赤辇，召方朔于金门。）
　　神鱼人不见，福地语真传。（16.3）
　　（语真传福地，人不见神鱼。）
　　饭抄云子白，瓜嚼水精寒。（39.1）
　　（舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。）
　　（三）主语和目的语都倒置，例如：
　　绿垂风折徇，红绽雨肥梅。（65.2）
　　（风折之徇垂绿，雨肥之梅绽红。）
　　（四）主语倒置，目的语一部分倒置。例如：
　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（X.3）
　　（鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。）
　　（五）介词性的动词倒置。例如：
　　鸠形将刻杖，龟壳用支床。（9.1）
　　（将鸠形刻杖，用龟壳支床。）
　　片云天共远，永夜月同孤。（68.1.b）
　　（片云共天远，永夜同月孤。）
　　书剑身同废，烟霞吏共闲。（67.1.a）
　　（书剑同身废，烟霞共吏闲。）
　　20.7（一）（二）（三）诸例，显然因为韵脚的关系，如果不倒装，必须改变韵脚，以致不能押韵。（五）的第一二两例却是因为平仄的关系；若作将鸠形刻杖，用龟壳支床，和片云共天远，永夜同月孤，就犯了失对的毛病。至于其余两个例子，就是有意倒装了。书剑同身废，烟霞共吏闲，在韵脚上和平仄上都没有妨碍，其所以倒装者，只因为那样更象诗句些，鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝，也同样没有防碍，但是一经倒装，就觉特别新颖，不落平凡，鹦鹉粒，凤凰枝，妙在可解不可解之间，所啄余者已尼不是普通的香稻而是鹦鹉之粒，所栖老者已悄是普通之碧梧，而是凤凰之枝。杜甫这两句诗和他的绿垂凤折徇，红绽雨肥梅，及王维的竹喧归浣女，莲动下渔舟，都可认为警句，这些地方都是妙手偶得之，不是可以着意摹仿得到的。
　　3.省略法
　　20.8散文里也有省略，但近体诗里的省略更甚，更为常见。现在分类举例于后，每类并加评论。
　　20.9（一）略姓名。例如：
　　鲁连功未报。（王维送崔三。本应是鲁仲连。）
　　方朔金门召。（16.2.本应是东方朔。）
　　多病马卿无日起。（VII.1.本应是司马长卿。）
　　姓名的省略，往往是为了平行语的整齐。例如班固和司马迁，简称为班马，就因为班司马念起来不顺口。杜句司马长卿和阮籍相对，就只好省略为马卿。复姓的人往往被省略为单姓，只有诸葛亮罕见省为葛亮，只省为诸葛，这是习惯使然。
　　20.10（二）略于字。例如：
　　明月松间照，清泉石上流。（12.1.a）
　　（明月照于松间，清泉流于石上。）
　　老树空庭得，清渠一邑传。（12.2）
　　（老树得于空庭，清渠传于一邑。）
　　日出寒山外，江流宿雾中。（18.1）
　　（日出于寒山之外，江流于宿雾之中。）
　　养拙干戈际，全生麋鹿群。（20.1）
　　（养拙于干戈之际，全生于麋鹿之群。）
　　草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。（XXII.3.）
　　（行于剑阁之外，老于长江之边。）
　　君恩深汉帝，且莫上空虚。（王维，和尹谏议。）
　　（君恩深于汉帝之恩。）
　　20.11在散文里，这种地方的于字也并非必要。所以这里所谓省略只是一种方便的说法。这上头还有一个词序的问题：象明月松间照一类的句子，依散文的语法该是动词置于方位语之前（明月照松间）；若依诗句的讲法，则前置后置均可，又象老树空庭得一类的句子，因为得在意义上是被动的，所以在散文里于字不可省（老树得于空庭）；在诗句里，动词就只能后置，不能前置了。
　　20.12诗句里另有些方位语，并不能认为省略于字，因为译成散文并不需要于字，而是需要把那方位语置于主语之前：
　　吏人桥下少，秋水席边多。（12.1.c）
　　（桥下吏人少，席边秋水多。）
　　丛篁低地碧，高柳半天青。（12.2.b2）
　　（低地丛篁碧，半天高柳青。）
　　这不完全是平仄的问题，而是诗的格调的问题，另有一种诗的格调，简直很难译为散文。例如：
　　退朝花底散，归院柳边迷。（45.4）
　　20.13（三）略则字。例如：
　　赏应歌牧杜，归及献樱桃。（55.1.a）
　　（赏则应歌牧杜，归则及献樱桃。）
　　静应连虎穴，喧已去人群。（55.1.b）
　　滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。（56.1）
　　（此二句又可认为倒装：忆彤胡饭之滑，闻锦带羹之香。）
　　青惜峰峦过，黄知橘柚来。（57.1.a1）
　　（[逢]青则惜峰峦之过，[见]黄则知橘柚之来。）
　　壮惜身名晚，衰惭应接多。（57.1.a2）
　　老耻妻奴笑，贫嗟出入劳。（57.1.a2）
　　（老则耻妻奴之笑，贫则嗟出入之劳。）
　　嫩从华发乱，闲任白云多。（57.2.b1）
　　脆添生菜美，阴益食簟凉。（57.2.b2）
　　（其脆则添生菜之美，其阴则益食簟之凉。）
　　静分严响答，散逐海潮还。（58.1）
　　（静则分严响之答，散则逐海潮而还。）
　　20.14（四）略而字。例如：
　　菱蔓弱难定，杨花轻易飞。（35.1）
　　（菱蔓弱而难定，杨花轻而易飞。）
　　南山晴有雪，东陌霁无尘。（35.2）
　　（南山晴而有雪，不陌霁而无尘。）
　　田父要皆去，邻翁闹不违。（35.3）
　　（田父邀而皆去，邻翁闹而不违。）
　　寻觅诗章在，思量岁月惊。（60.）
　　（寻觅诗章而在，思量岁月而惊。）
　　羌妇语还哭，胡儿行且歌。（77.）
　　（羌妇语而还哭，胡儿行而且歌。）
　　尘中老尽力，岁晚病伤心。（78.1）
　　（尘中老而尽力，岁晚病而伤心。）
　　这差不多完全是意义上的节奏问题，散文喜欢偶数的结构，所以要加而字，诗句喜欢奇数的结构，所以不要而字，再者，诗句是尽量避免连介词的，所以而于等字非常罕见。
　　20.15（五）略是字，例如：
　　今日江南老，他时渭北童。（93.2.b）
　　（当年是渭北之童，今日是江南之老。）
　　伊昔黄花酒，而今白发翁。（93.2.a）
　　（伊昔饮黄花之酒，而今是白发之翁。）
　　这是省略主语的判断句，判断句本来可以不用是字，参看下文第二十一节首段。
　　20.16（六）略有字，例如：
　　故国风云气，高堂战伐尘。（93.1.b）
　　（帮国有风云之气，高堂有战伐之尘。）
　　空外一鸷鸟，河间双白鸥。（93.1.a）
　　（空外有一鸷鸟，河间有双白鸥。）
　　袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。（白居易，故衫。）
　　（袖中有吴郡新诗本，襟上有杭州旧酒痕。）
　　虽然可认为省去有字，但这种句子却和描写句性质相近，参看下节第一段。
　　20.17（七）略普通动词。例如：
　　故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（95.2.a）
　　（故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙。）
　　古墙犹竹色，虚阁自钟声。（95.4.b）
　　（古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。）
　　万象皆春气，孤槎自客星。（95.4.c）
　　（万象皆呈春气，孤槎自载客星。）
　　诸姑今海畔，两弟亦山东。（95.5.a）
　　（诸姑今在海畔，两弟亦在山东。）
　　看花虽郭内，倚杖即溪边。（95.11）
　　（看花虽在郭内，倚杖即至溪边。）
　　20.18在散文里，只有判断句的副词可以直接和判断语相联结（皆兄弟也，岂虚语哉）；叙述句的副词，绝对不能和目的语相联结而略去动词。上面诸例中，只有万象皆春气一句依散文的语法勉强可通，因为可认为判断句，译成万象皆是春气；其余各句如果放入散文里，就都成费解的句子。
　　20.19所省略了动词是什么，很难确定，比如故国犹兵马，也可以译成犹患，犹有，等等，不一定译为犹遭。但是诗句的大意是容易猜着的，诗人也就以大意的表达为满足。
　　20.20（八）略谓语。例如：
　　春浪棹声色，夕阳花影残。（51.1.d）
　　（春浪方生，棹声遂急，夕阳转淡，花影渐残。）
　　香雾支鬟湿，清辉玉臂寒。（81.1.e）
　　（香雾初浓，云鬟以湿，清辉即满，玉臂亦寒。）
　　迟日江山丽，春风花草香。（81.1.h）
　　（迟日辉辉，江山益丽，春风习习，花草弥香。）
　　落景阴犹合，微风韵可听。（81.3.a）
　　（落景虽斜，浓阴犹合，微风徐播，清韵可听。）
　　江阁嫌津柳，风帆数驿亭。（82.1.b1）
　　（江阁久凭，嫌津柳之碍目，风帆渐近，数驿亭以慰心。）
　　动业频看镜，行藏独倚楼。（82.2.a）
　　（动业尚赊，频看镜以自惕，行藏未定，犹倚楼而深思。）
　　池水观为政，厨烟觉远庖。（82.4）
　　（池水静涵，藉观为政之术，厨烟遥袅，深觉远庖之仁。）
　　泉声咽危石，日色冷青松。（83.1.a）
　　（危石阻水泉声咽，青松蔽空日色冷。）
　　烟霜凄野日，杭稻熟天风。（83.1.b）
　　（天风频吹杭稻熟，野日淡照烟霜凄。）
　　三秋木落半年客，满地月明何处砧。（薛能秋夜旅怀。）
　　（满地月明，何处之砧入耳？三秋木落，半年之客惊心。）
　　卷帘残月影，高枕远江声。（85.1.b）
　　（卷帘而残月之影遂入，高枕而远江之声可闻。）
　　烟火军中幕，牛羊岭上村。（94.1.b）
　　(烟火冲寒，隐约见军中之幕，牛羊归晚，依稀认岭上之村。)
　　乾坤万里眼，时序百年心。（94.1.d）
　　（时序适流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒劳。）
　　高鸟长淮水，平芜故郢城。（94.2.b）
　　(高鸟百寻，群度长淮之不，平芜数里，环攒故郢之城。)
　　秋声万户竹，寒色五陵松。（94.2.e）
　　（万户竹鸣，秋声飒飒；五陵松暗，寒色凄凄。）
　　丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（XXXI.1）
　　（丛菊两开，他日之泪未干，孤舟一系，故园之心弥切。）
　　20.21这些并不一定都是省去谓语，译为散文的话未必很确切，但至少也认为句子的某一重要部分已被省略了，这如果是在散文里出现，简直不成话；但它们在诗句里被容许的，甚至显得是诗的特殊格调。
　　20.22我们不该把春浪棹声急，和大漠孤烟直认为同类，因为后者是以大漠修饰孤烟（大漠的孤烟），前者不是以春浪修饰棹声，又不该把微风韵可听和秋虫声不去相提并论的，因为后者的意思是秋虫的声，而前者不是微风的韵。（只是风吹构树所生的韵，因为题目是高构）。又不该把江阁嫌津柳和烟尘犯雪岭相比，或把动业频看镜和巢由不见尧相比，或把池水观为政和山月照弹琴相比，因为后者的前二字是后三字的主语，前者的前二字并非后三字的主语，又不该把泉声咽危石和鸟影度寒塘相比，因为后者的寒塘是度的目的语，前者的危石并非咽的目的语，总之，后一类是简单句，前一类是复杂句，后一类是散文里所常见的句子，前一类是散文里所罕见的句子。
　　20.23（九）可能式的省略。就是省去能字，例如：
　　杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。（白居易春中与卢四。）
　　（芸阁官微，不能救贫。）
　　多年柏岩住，不记柏岩名。（周贺柏岩禅师。）
　　（尚不能记忆柏岩之名。）
　　20.24（十）平行语的省略。例如：
　　虽然长按曲，不饮不曾听。（李郭少年行。）
　　（不曾饮，不曾听。）
　　心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。（刘禹锡春日书怀，。）
　　（不作诗魔，即作酒颠。）
　　上吞巴蜀控潇湘，怒似连山静镜光。（杜牧西江怀古。）
　　（上吞巴蜀，下控潇湘。）
　　莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。（杜牧早雁。）
　　（水多菰米，岸多莓苔。）
　　平行语的省略，在西文颇为常见，在汉语散文里则甚为罕见，诗句因为字属奇数，造成平行语颇为不便，所以利用省略法。
　　20.25（十一）歇后。隐去语末的一个字，或几个字，叫做歇后。例如：
　　耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一杯。（唐彦谦长陵。）
　　（担三尺剑，盗一杯土。）
　　歇后语非但在散文里罕见，在诗句里也非常罕见，应该认为偶然的例外，不宜模仿。
　　4.比喻法
　　20.26散文里的比喻，往往用如似一类的字，在诗句里，它们常被隐去。例如：
　　粉片妆梅朵，金丝刷柳条。（白居易新春江次。）
　　（梅朵似粉片妆成，柳条如金丝刷就。）
　　鸭头新绿水，雁齿小红桥。（同上。）
　　（新绿水似鸭头，小红桥如雁齿。）
　　山敬粉含鹰嘴嫩，海榴红绽锦窠匀。（元稹早春登龙山。）
　　（山茗之芽，有如鹰嘴，海榴之朵，宛若锦窠。）
　　山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。（白居易答客问杭州。）
　　（天竺如堆青黛，钱塘如泻绿油。）
　　酒徒漂落风前燕，诗社飘零霜后桐。（苏舜钦沧浪怀贯之。）
　　（酒徒漂落，有如风前之燕，诗社飘零，恰似霜后之桐。）
　　这位置上说，比喻可分三类，第一类是前置式，例如上面的粉片，金丝，鸭头，雁齿；第二类是中置式，例如上面的鹰嘴，锦窠；第三类是后置式，例如上面的风前燕，霜后桐。
　　5.关系语
　　20.27散文里也有关系语，但往往限于带方位词的方位语，如江上，山中之类，或少数时间语，如今日，明年之类，诗句中的关系语的范围较广，非但一切表示方位或时间的名词都可用为关系语，甚至不表示方位或时间的名词语也可用来表示种种关系（例如方式，因果等）。又非但名词可为关系语，甚至谓语形式的句子形式也可以有此用途。
　　20.28在散文里，关系语本来京可以凭空地插入句子里，并不需要什么介词，至于诗句里，就更完全不用介词了，除省略于字的句式已经归入省略法之外，这里把那些和于字完全无关的关系语叙述如下。
　　（一）用名词语为关系语，例如：
　　路衢惟见哭，城市不闻歌。（15.1.b1）
　　树绿天津道，山明伊水阳。（18.2.a2）
　　朝下人曾看,香街意气归。（李廓少年行。）
　　羽翼怀商老，文思忆帝尧。（82.1.a）
　　客情投异县，诗能忆吾曹。（82.1.c）
　　白发烦多酒，明星忆此筵。（82.1.d）
　　烟尘多战鼓，风浪少行舟。（82.1.e）
　　秋风散千骑，寒雨泊孤舟。（82.1.f）
　　白骨新交战，云台旧拓边。（82.1.b）
　　(从羽翼一例至此，亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。)
　　晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。（XII）
　　词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟！（白居易和谈校书。）
　　独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。（白居易瘐楼晓望。）
　　秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。（沈彬秋日。）
　　关西木落夜霜凝，乌帽闲寻柴阁僧。（李郢长安夜访。）
　　书图省识春面面，环佩空归月夜魂。（XII.3）
　　春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。（XXIV.1）
　　春水船如天上坐，老年花似雾中看。（XXIII）
　　思沾道渴黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。（XXVI）
　　潇湘瘴雾如餐饭，滟预惊波稳泊舟。（白居易得行简书。）
　　（从书图一例至此，亦可认为关系谓语形式或关系句子形式的省略。）
　　（二）用句子形式为关系语，例如：
　　盘殄市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。（III.16.）
　　以上各例，有表示处所的关系者，如路衢，天津道，云台，晴窗，烟霄，等等，有表示时令的关系者，如秋风，晓漏，凌晨，斜阳，等等，有表示方式者，如意气，乌帽，书图，环佩，等等，有表因果者，如白发，烟尘，春风，春水，潇湘，市远，等等，有关系不便归类者，如羽翼，客情，白骨，宫恩，等等，这些结构都是散文里所罕见的。
　　6.判断句和描写句
　　20.29这里所要叙述的判断句和描写句，只是和散文不同的那些形式。诗里的判断句颇不多见。描写句虽然很多，但如野寺残僧少之类，既和散文的语法完全相同，就不是这里所要叙述的了。
　　（一）判断句。例如：
　　书生邹鲁客，才子洛阳人。（92.1.a）
　　（书生乃邹鲁之客，才子乃洛阳之人。）
　　功名画地饼，岁月下江船。（周孚元日怀陈道人。）
　　（功名，画地之饼也，岁月，下江之船也。比喻法。）
　　散文里的判断句，多数用也字煞尾，偶然用乃，是等字置于主语和判断语之间，至于不用也字，而又不用乃是等字者，则颇为罕见；但是诗里的判断句却以此为常见，这也是诗与散文相异之点。
　　（二）描写句。例如：
　　关塞三千里，烟花一万重。（90.1.a1）
　　鸟道一千里，猿声十二时。（90.1.a2）
　　乡园碧云外，兄弟渌江头。（91.2.b）
　　岷岭南蛮北，徐关东海西。（91.1.i）
　　故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。（XXXII.3.）
　　风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。（白居易城上夜宴。）
　　前两例应认为描写句，毫无疑义，因为主语后面是一种极度形容语，也就等于一个形容词的用途。其余四例很象省略了一个动词，而所省略的动词很容易令人猜想是一个在字，于是它们很象叙述句，但是，它们所要说的并不是一种行为或事件，而是一种情况，所以仍旧应该认为描写句。
　　7.递?法
　　20.30递?式乃是一种特殊的形式（参看拙著中国现代语法第十四节），大约在唐代方才普遍应用，而首先出现于诗句里，例如：
　　鹤巢松树遍，人访荜门稀。（31.1.a）
　　鹤巢松树和人访荜门是句子形式，而遍和稀又是巢松树和访荜门的形容词，犹言巢得遍，访得稀。
　　蜀星阴见少，江雨夜闻多。（33.1.a）
　　（见得少，闻得多。）
　　有猿挥泪尽，无犬附书频。（46.1.a）
　　（挥泪挥到尽，附书附得频。都是递?式，有猿和无犬与递?的结构无关。）
　　飘零为客久，贫病羡君还。（54.1.a）
　　（出句是谓语为主语，对句是以目的语为主语，二者虽同属递?式，而微有不同。）
　　石室无人到，绳床见虎眠。（76.1.a）
　　（这种递?式似乎来源较古。）
　　已应舂得细，颇觉寄来迟。（79.1.a）
　　（这种递?式产生最晚，和现代递?式正同。寄来迟，等于寄得迟。）
　　8.使成式。
　　20.31使成式也是新兴的形式（参看拙著中国现代语法第十一节），大约导源于汉代，到唐代才普遍应用，而且一般只用于诗句里，它的来源似乎是下列这些形式：
　　大风吹地转，高浪蹴天浮。（31.2.a2）
　　（大风把地吹转了，高浪把天蹴浮了。）
　　石角钩衣破。（31.2.a3）
　　（石角把衣钩破了。）
　　楼云笼树小。（31.2.a3）
　　（楼云把树笼小了。）
　　象下面和一种形式也可能是来源之一。
　　松风吹解带。（76.1.a）
　　（松风把带吹解了。）
　　但是，真正象现代的使成式还是那些以来去出去等字为补语者。例如：
　　转来深涧满，分出小池平。（44.）
　　幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。（XX.）
　　至于以形容词或别的动词为补语者，在盛唐以前颇为罕见，只有杜甫的香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝，可以认为使成式。晚唐以后，使成式渐渐多见。例如：
　　却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。（李频春日思归。）
　　惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。（方干题严子陵词。）
　　肌膏销尽雪霜色，罗绮点成苔藓斑。（严郾望夫石。）
　　庭巢荒芜独夜吟，西风吹动故山心。（薛能秋夜旅怀。）
　　趁朝鸡唤起，残梦马驮行。（王禹称五更睡。）
　　9.处置式
　　20.32处置式比使成式更为后起，中唐以前，似乎没有出现过，直到晚唐，如李群玉的“未把彩毫还郭璞”，方干的“应把清风遗子孙”，等句，才是真正的处置式，参看拙著中国语法理论第十二节。