登八达岭长城

三狼

叠巘障金阙，雄关锁上京。虎形踞绝壑，龙迹走高城。
风疾阵云乱，地危兵气生。烽烟千载后，犹令客心惊。

千载征战地，客怀思古情。联翩上雉堞，迤逦出危旌。
笳鼓惊魂远，笙箫入耳清。悦来欣盛德【注】，人世偃刀兵。
【注】叶公问政。子曰：“近者悦，远者来。”

柳下惠兄

好律！欢迎朋友常来交流

笃志堂主

更喜其一，精彩。

柳下惠兄

再说几句。
这2首，都有拗句。第一首里，有“虎形踞绝壑”拗句；“犹令客心惊”，也是拗，因为“令”字，按平水韵，作“致使”解，平读，如“谁令骑马客京华”然。
第二首里，“千载征战地”，”联翩上雉堞“都是拗。
我想说的是，按照常规写律诗，这些算毛病。然而，假设作者是故意为之，就像黄庭坚，特别喜欢别样的峭拔，而且与题意符合，也无可非议。
拗体律，本来就是近体诗的一个分支。在老杜那里，也有先例。
这2首，都以气势夺人胜，所以红亮起来，以期引起朋友们的注意。

柳下惠兄

再补充一句：三仄尾，一般认为出律，但在唐诗里，也偶有所见，如沈佺期的《独不见》，有人甚至认为，可以列为“七律第一”，这个，我们且不管他，先看全诗：
”卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。”
我认为，写作到了一定阶段，势必会考虑“破一下”，就像张中行所说的：兴致不可遏制，来个“游山倒骑驴”。然而，拗与不拗，只需心里有数就是，不能犯糊涂。

又是秋色

个亦尤喜其一。关于三仄尾，五言多见，七言少。

柳下惠兄

五言七言是一回事。在拗体律里，不一而足。
杜甫诗中有“予见乱离不得已，予知出处必须经”，“陶冶性灵在底物，新诗改罢自长吟。”；“谷口子真正忆汝，江湖远适无前期。”；“江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。”“怅望千秋一洒泪”等等。

柳下惠兄

又，黄庭坚被称为“拗体冠军”，不妨浏览一番他的作品

柳下惠兄

也就是说，在律诗的正格以外，还有变体的分支。譬如崔颢的《黄鹤楼》，也被严羽称之为“七律第一”，同时也有人反对，称之为“古风式律诗”，其中的道理，并无定论。

三狼

谢谢柳下版主细心的点评。版主对拗体的详细解析令人受益良深。
对于拗句，一般采取大拗救，小拗不计的办法，不知可否，望兄常指教。

谢谢笃志堂主和又是秋色二兄的赏读。

柳下惠兄

清代翟翚《声调谱拾遗》所举的几种拗句
    1窈窕清禁闼，罢朝归不同。——出句孤平，归字救
     2小雨夜复密，回风吹早秋。——出句五连仄，吹字救
     3野亭逼湖水，歇马高林间。——出句拗，三平承之（凡下句连用三平声字者，此句必拗，，，，凡律诗，上句拗，下句犹可参用律调；下句拗，则上句必以拗调协之）
     4萧萧古塞冷，漠漠秋云低。——三仄起，三平承之
     5夜深露气清，江月满江城。——出句拗不救
     6万里杨柳色，出关送故人。——出句孤平不救
     7秋半百物晦，溪鱼去不来。——出句四连仄不救
     8寺分一派水，僧锁半房山。——颔联出句孤平不救
     9种柳南江边，闭门三四年。——出句三平；对句自救
   按：翟翚所列的拗句，多在起句，与赵执信《声调谱》有不合。翟翚称：“此等句法，唐人间有用者，亦只在起调，他处未尝著也”。但拗句不仅在起句，腹联也有（如8例）。
     清人把近体诗的声律，搞得很细，（今人“拗救说”大概也本源于此）。虽未见“孤平”二字，但“以平平只有二字相连，不可令单也”（王士祯），是一个意思。尽管如此，清人的认知也未必尽同。如王士祯虽有《律诗定体》的文章传讲，寥寥数语，也不肯轻易下定论。因此，唐代近体诗，在古人研究的基础上，至今还有继续探索的必要。

柳下惠兄

相关联的：
1.仄仄仄平仄、平平仄平仄，王力先生认为不用救。
2.但仄仄平仄仄、仄平仄仄平，可以救。一是对句救，二是本句自救。
3.此外，仄平仄平仄（昔闻洞庭水）、仄仄平仄平（北阙休上书），这样的拗句，想救也没法救。假设”仄平仄平仄“用对句的‘三平承之”，见楼上《声调谱拾遗》，大概从元兢“调声术”得来，也不能涵盖唐诗全貌。
4.再是：”南朝四百八十寺“，五个仄；”黄鹤一去不复返“，六个仄，属于古风句式，谈不上救。也有说可以救的，总是勉强些，唐人未必这样认为。
所以，孤平必然属于拗句，而拗句未必都称为孤平。该救就救，救不了则不必勉强。

诗酒当歌

雄浑大气之什。
首版所评甚为中肯，作些小调整就好。

三狼

再聆柳版教益。

谢谢诗酒版主赏。

柳下惠兄

再赏佳作，提上

白雪仙子

两首怀古佳作，首版所评中肯，学习了

三狼

谢谢版主抬爱。问好。