【原创】才女短笺考（旧作）

第四桥边

雲平:借聲調如成立，一弦一柱思華年，便沒有討論三平的意義了。 (2015-09-14 11:05) 

这一句真的有讨论的必要吗？我看没必要了，这是显而易见的事情。
我坚决反对用平水韵来诋毁、贬低新韵的做法，但是，如果有人与你讨论诸如此类的古人诗句，你只需要回一句“学一点古汉语知识”就可以了。有一些事情是不需要讲道理的。

云平

我于诗词，着重整体意境的营造，不注重咬文嚼字。按照诗的整体来看，可以“意淫”出通用的意思，但是，如果仅对字词的分析，一定要有充足的依据。说“据说”不足为凭，希望云平能找出可靠的依据。据我手头现有的资料来看，两读有通用的地方，但平声没有重量的意思。

举一些【重】字平声时，作轻重之重的例子：

且食双鱼美，谁看异味重。——唐·杜甫
虏酒不能浓，纵倾愁亦重。——唐·黄滔
钻骨神明应，酬恩感激重。——唐·徐夤
人生无离别，谁知恩爱重。——宋·苏轼
逝水日已远，愈觉别恨重。——宋·罗公升
秋波归路阔，别思客心重。——明·释今无
多生父子缘，一念恩情重。——明·王世贞
故国山河远，他乡幽恨重。——清·沈光文
才大不惭师号美，道高翻讶帝恩重。——宋·陈克
寻芳自勒青丝鞚，日暖烟浓春意重。——宋·罗与之
老气峥嵘薄远空，才名一世许谁重。——宋·姜邦佐
节藏泥滓气凌空，荐俎宁知肉味重。——宋·李廌
公来寇退初欢足，寇退公归转恨重。——明·王天性
清波双佩寂无踪，情爱悠悠怨恨重。——明·唐寅
从军两度阅秋冬，蕉鹿偏教得失重。——清·曹焜
念稻粱、雁鹜无余，天南客、为尔悲恨重。——清末民国初·陈洵

云平

第四桥边:这一句真的有讨论的必要吗？我看没必要了，这是显而易见的事情。
我坚决反对用平水韵来诋毁、贬低新韵的做法，但是，如果有人与你讨论诸如此类的古人诗句，你只需要回一句“学一点古汉语知识”就可以了。有一些事情是不需要讲道理的。 (2015-09-14 18:17) 

打杂的只是就诗论诗。兄认为“晕”字出律可用借声调法弥补，然所举“重”字的用法似乎并不能完全说明问题。
俺的经验也是教训是：有些字，不同的平仄，含义（词性）不同，或者说用法不同。
比如：笼、纵、浪。这三个字在作【笼罩、纵横、沧浪】时都必须读平声，不存在通过借声调转读为仄声的情况。

第四桥边

云平:打杂的只是就诗论诗。兄认为“晕”字出律可用借声调法弥补，然所举“重”字的用法似乎并不能完全说明问题。
俺的经验也是教训是：有些字，不同的平仄，含义（词性）不同，或者说用法不同。
比如：笼、纵、浪。这三个字在作【笼罩、纵横、沧浪】时都必须读平声，不存在通过借声调 .. (2015-09-14 22:31) 

讨论问题应条理清楚。你所举的诗句，只能证明借声调在古代是很流行的，不能证明平声有重量意思的说法。用诗句是不能证明什么的，我这里也有例子：赊：
坐到三更尽,归仍万里赊。——表示遥远；
古木卧平沙,摧残岁月赊。——表示长久；
胡马迎风起恨赊。——表示多；
商颜暮雪逢人少,邓鄙春泥见驿赊。——表示少；
物土南州异,关河北信赊。——表示渺茫；
带赊衣改制。——又表示宽松；
这些都是诗人的本领，有谁会认为“赊”字本身具有这些意思呢？所以解读诗词时，不可用字典来诟病作者，如果对字有不同看法，也决不可用诗句来证明。我手头的资料没有重平声读法有重量的意思，你需要有这方面的证据，譬如说《康熙大辞典》或者《说文解字》（我没有这两本书）中有重量之说，这才算是有证据。

第四桥边

云平:举一些【重】字平声时，作轻重之重的例子：

且食双鱼美，谁看异味重。——唐·杜甫
....... (2015-09-14 22:14) 

恰恰相反，这证明了借声调是多么平常的事情吧。

第四桥边

《诗韵合璧》中说：“【二冬】重与肿、宋并异。”也就是说与这二韵中的意思不同，后二者都表示轻重、重量。但是，【宋】中的重（去声）有重复的含义，而诗句韵字是读平声，所以我们只讲平声字没有轻重、重量的意思就可以明白“借”的意义了。
同理，云平也应该这样去寻找论点支撑的论据，讨论才有价值。

第四桥边

第四桥边:《诗韵合璧》中说：“【二冬】重与肿、宋并异。”也就是说与这二韵中的意思不同，后二者都表示轻重、重量。但是，【宋】中的重（去声）有重复的含义，而诗句韵字是读平声，所以我们只讲平声字没有轻重、重量的意思就可以明白“借”的意义了。
同理，云平也应该这样去寻找论点支撑 .. (2015-09-16 18:05) 

我希望大家在今后的点评中，评诗不要以字的本意去诟病，讨论字义也不要用诗句来混淆视听。当然也不是完全不可以，要由诗意来决定。个中奥妙，需要用艺术的眼光来甄别。

第四桥边

还需要说明的一点，就是这一理论是古人总结出来的。

云平

第四桥边:讨论问题应条理清楚。你所举的诗句，只能证明借声调在古代是很流行的，不能证明平声有重量意思的说法。用诗句是不能证明什么的，我这里也有例子：赊：
坐到三更尽,归仍万里赊。——表示遥远；
古木卧平沙,摧残岁月赊。——表示长久；
胡马迎风起恨赊。——表示多；
....... (2015-09-16 17:53)

俺举的【重】之例子，按兄所言“借声调”后果，就是平声含有轻重之重的意思。这是明摆着的。
《说文》曰：（重）古人三声通用。
俺的理解就是无论【重】字是什么意思，平上去都可以读。
“通用”可能是“借用”之后形成的，但既然通用了，也就无分别了。当然这是古代，古人用法。
现代汉语应该不是这样。平声平声意思，仄声仄声意思。

云平

至于【赊】字，并不存在多音的问题，所以于讨论没有什么实际意义。

回到具体诗句：

秀眼闲窥羁旅汉，红晕一抹比霓霞。

因作者注明是新韵，所以【晕】字平仄两读（平水韵中晕字是没有平声的）

按格律，晕需作平声，然平声意思指昏倒；晕厥，属于动词。这就出现混淆音义的问题了。

第四桥边

云平:俺举的【重】之例子，按兄所言“借声调”后果，就是平声含有轻重之重的意思。这是明摆着的。
《说文》曰：（重）古人三声通用。
俺的理解就是无论【重】字是什么意思，平上去都可以读。
“通用”可能是“借用”之后形成的，但既然通用了，也就无分别了。当然这是古代，古人用法。 .. (2015-09-16 19:41) 

1、先说我对《说文》的看法，云评说“《说文》曰：（重）古人三声通用。”我百度了一下（我没有这本书，只好百度，我也知道网上的东西并非完全正确），发现有一种网络检测，试了一下，百度出来的一个是宋朝的徐锴的注释：“壬者，人在士上，故为厚也。”清朝段玉裁的注解也为“”厚也，又说：“？者、？也。厚斯重矣。引伸之为郑重、重叠。古只平声。无去声。”段先生说的很清楚，古没有去声。段生活在1735-1815之间，想其“无去声”一定是有依据。但是，虽然汤文璐生辰不详，其著《诗韵合璧》时的序言落款中有“壬戌”广益书局“字样，而”广益书局“的前身为”广益书室“，成立于1900年，也就是说，《诗韵合璧》成书应该在段玉裁之后约百年之久，汤没有采用”古无去声“之说，也一定有其道理。所以这个”三声通用“之说，我暂时不接受。
2、因为现代汉语对字词有了明确的定义，原则上说平去不可混用。但是，古人有此一说，我们在诗词创作中，也完全可以使用，如同现代人也可以使用平水韵、繁体字一样，他们是一个道理。
我还想补充一点就是：这是两种理论观点，也可以说是两种完全相反的理论观点，我们只是使用者，在没有完全形成统一的理论体系之前，两种观点都不为错，用一种观点限制另一种观点，都不是很合适，除非你能够彻底打败另一种不同的声音。
还需要注意的是，你需要打败的是语言学家，而不是我和诗人。所以这样的辩论不应是在你我之间，而是你与语言学家之间的事情。

第四桥边

云平:至于【赊】字，并不存在多音的问题，所以于讨论没有什么实际意义。

回到具体诗句：

秀眼闲窥羁旅汉，红晕一抹比霓霞。
....... (2015-09-16 21:28) 

这一个回复也分两部分：
1、”赊“的讨论是有意义的，是为了说明同样是平声的重的轻重、重量的意思，不能作为确定字义的依据。不容否认，我也认为其引申义有轻重、重量，这也不能说明问题，因为引申不是本意。
2、”按格律，晕需作平声，然平声意思指昏倒；晕厥，属于动词。这就出现混淆音义的问题了。“这句话说道点子上了，但应该继续说下去，我来补充：”所以古人发明了一个‘借’字，以掩盖自己的错误。“所以我要说，”借“的创立，如同拗救一样，都是为了弥补错误，让这样的错误有其合理的成分，换句话说就是一种变通、通融，也就是一种妥协。所以林丛龙先生曾说过：拗就是错了，如果能不拗（不出错），为什么要拗（出错）？救也就没有生存的空间了。
所以我要说：如果有更好的选择，尽量不要使用借、拗、押临韵等补救措施。

云平

第四桥边:1、先说我对《说文》的看法，云评说“《说文》曰：（重）古人三声通用。”我百度了一下（我没有这本书，只好百度，我也知道网上的东西并非完全正确），发现有一种网络检测，试了一下，百度出来的一个是宋朝的徐锴的注释：“壬者，人在士上，故为厚也。”清朝段玉裁的注解也为“” .. (2015-09-20 15:49)

既然说到两种理论观点，那么或许还有第三种。
假如兄所说的“借声调”之法成立，那么多音字便无出律之虞了。这让俺觉得不可思议。
所以在这点上俺无法认同。
另也请教了了解“借声”用法的前辈，所述与兄之说法不同。既然一时难以达成共识，不妨先搁置吧。