杜子美七律选评（附历代汇评）

云平

《闻官军收河南河北》被称为第一快诗，虚字的使用居功至伟。忽、初、却、漫、须、好、即从、便下，层次井然，错落有致，跌宕起伏。另老杜又用他人来写自己，这里的妻子何如“笑倩旁人为正冠”里的旁人，所以奥斯卡为什么有最佳男女配角。
颈联承上启下，最是老辣。尾联别开生面地重出字，跑起了小火车。你看他写来跟玩似的，背后不知安顿了多久。

云平

给辛苦打开帖子的吟友一点干货吧。下引二位兄台批语及回复一则：

登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

批曰：又是骈起骈结，然此结不佳。艰难苦恨复潦倒，败矣。（恨比春深《唐七律选》初稿）

微吟无板：艰难苦恨复潦倒。不是这样读法的。恨兄虽然已经看到尾联是对仗，但似乎还是把苦恨之苦当作困苦之苦了。这样才可能会把“艰难苦恨”连在一起当作形容，而和潦倒比较，以为二者描述接近。那样解，当然是有堆积渲染之弊。

其实，苦恨之苦是个副词，甚也。苦恨也就是甚恨，深恨。秦韬玉《贫女》诗有“苦恨年年压金綫，为他人作嫁衣裳”。这样，甚恨和新停才是对仗的。而艰难是说时世，潦倒是说个人。对仗也很清楚。

这样解，尾联不仅对仗，而且是个流水对，流水之中又有转折。苦恨时艰，繁霜两鬓，（蹉跎了我的年华，乃成如今之潦倒），而这潦倒（或贫或病，或兼有）让我连酒都不得不戒了--连麻醉逃避都做不到了。这样看，就不仅不重复，而且对仗、文理、情绪无一不清楚。

登高这首，前人有推为唐人七律第一的，绝非幸致。

另外，苦恨还有苦恼之解。其苦是困苦之苦了。见《汉典》网：

(1).苦恼。 唐 杜甫 《登高》诗：“艰难苦恨繁霜鬢，潦倒新停浊酒杯。”《西游补》第三回：“﹝ 行者 ﹞现原身望望使者，使者早已不见， 行者 越发苦恨，须臾闷倒。”

(2).甚恨，深恨。 唐 秦韬玉 《贫女》诗：“苦恨年年压金綫，为他人作嫁衣裳。” 宋 周邦彦 《点绛唇》词：“苦恨斜阳，冉冉催人去。”

【zdic.net 漢 典 网】

但它把杜甫的登高例列入“苦恼”一条，是不对的。理由见我前面的解释。

云平

客至
舍南舍北皆春水，但见①群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘餐市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。


【评注】
《后村诗话》：此篇（按指《客至》）若戏效元白体者。

《唐诗归》：钟云：二语严，门无杂宾，意在言外矣（“花径不曾”二句下）。谭云：“肯与”二字形容贵客豪宾，入妙（“肯与邻翁”二句下）。

《唐诗援》：天然风韵，不烦涂抹。

《唐诗镜》：村朴趣，村朴语。

《唐诗摘钞》：经时无客过，日日有鸥来。语中虽见寂寞，意内愈形高旷。前半见空谷足音之喜，后半见贫家真率之趣。

《初白庵诗评》：自始至末，蝉联不断，七律得此，有掉臂游行之乐。

《义门读书记》：反打开去，惟公能之，《宾至》起相似。风雨则思友，况经春积水绕舍，日惟鸥鹭群乎？极写不至，则“喜”字溢发纸上矣（“舍南舍北”二句下）。

《茧斋诗谈》：一、二言无人来也。三、四是敬客意。五、六是待客具。每句含三层意，人却不觉，炼力到也。七、八又商量得妙。如书法之有中锋，最当临摹。

《唐宋诗醇》：朱瀚云：首句用“在水一方”诗意。次句用“渔翁狎鸥”故事。

《读杜心解》：首联兴起，次联流水入题，三联使“至”字足意，至则须款也。末联就“客”字生情，客则须陪也。

《杜诗镜铨》：邵云：超脱有真趣。陈秋田云：宾是贵介之宾，客是相知之客，与前《宾至》首各见用意所在。

《唐诗归折衷》：唐云：前篇《宾至》以气骨胜，此以风韵胜。吴敬夫云：临文命意，如匠石呈材，《早朝》必取高华，《客至》不妨朴野。昔人评杜诗，谓如周公制作，巨细咸备，以此也。

《唐七律隽》：只家常话耳。不见深艰作意之语，而有天然真致。与《宾至》诗同一格而

《宾至》犹有作意语；虽开元、白一派，而元、白一生，何曾得此妙境！

《唐诗偶评》：极写不至，则喜意溢发纸上矣。市远家贫，惟恐我喜之无以将也。

《近体秋阳》：无意为诗，率然而成。却增损一意不得，颠倒一句不得，变易一字不得。此等构结，浅人既不辨，深人又不肯，非子美，吾谁与归！

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：评：首二句是《三百篇》即所见以起兴，反兴法也。三、四开合了然，五、六直率。近人学杜，但袭此种，便失少陵真面目矣！落句作致，在着“隔篱呼取”字。

《读杜私言》：《宾至》、《客至》二首，别有机抒，自成经纬。

《杜诗集评》：朱彝尊云：起二句妙极天趣。

《历代诗法》：诗人荡然谦厚之意，见于言外。

《唐宋诗举要》：层层反跌，一句到题，自然得势（“蓬门今始”句下）。

云平

题曰客至，先以春水，群鸥兴之。这就是法，并不奇特。而奇在“群鸥日日来”，又着“但见”，这已经暗指无人到访了。你看他场面铺排，水也满，鸥也多，日也多，接着花也多，全在为第四句造势，而其中有生气，有欢喜之意味，这就是诗人情感于通篇的贯注。

“花径不曾缘客扫”是重复的意思换一种说法；颈联两句也然——没啥好招待的。接近于合掌。但老杜只会接近，不会坐实合掌，这就是高明的地方，一个意思能写得很厚。

尾联写喝酒场景，配角又来了，邻翁。他跟群鸥一样，就是活道具。这样故事的主体就产生了变化，老杜本人游离在主次之间，这就使原本容易老套，单调的场景有了看点。
“隔篱呼取尽余杯”是设置障碍，产生距离，这样的后续动作才漂亮。如义山“隔座送钩春酒暖”。

挹风斋主人

好东东，拿走了。

云平

楼上的留下买路财，，，开句玩笑。老杜佳作颇多，待有时间再咀嚼咀嚼。

云平

题张氏隐居二首 其一
春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。
涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。
不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。
乘兴杳然迷出（去）处，对君疑是泛虚舟。


【汇评】
《唐诗广选》：郭明龙曰：结句弱。

《唐诗选》：杜每于天时地势，妙得景语，“石门斜日到林丘”是也。“不贪”句奇创。

《唐诗归》：钟云：幽鲜有骨，口齿森然（“涧道馀寒”二句下）。钟云：“金银气”贪者白不识也，此有至理，不必与俗人注明（“不贪夜识”句下）。

《杜诗解》：“更幽”字妙。有只是一身而亦喧者，春山所以畏俗子也；有多添一人而愈静者，春山所以爱幽人也。看其自待之高如此（“伐木丁丁”句下）。

《唐诗直解》：“不贪”二语闻道之言，人不能释。

《唐诗镜》：三、四景色自然，风格最老。

《唐诗选脉会通评林》：蒋一葵曰：五、六，上二字成句，下五字即解上二字，是折腰体（“不贪夜识”一二句下）。

《杜臆》：“不贪”、“远害”语近道，说得隐士有身份。……及味“虚舟”语，知其在泉石而非膏肓，卧烟霞而无痼疾，忘机达生，无意无必，高于他隐士数倍。

《带经堂诗话》：山（按指曲阜县石门山）南有两小阜，俗称金耙齿，银粑齿者，子美诗“不贪夜识金银气”之句，盖偶然即目耳，非身历其处，固不知也。

《义门读书记》：春犹冰雪，幽深可知，此二句“独相求”也（“涧道馀寒”二句下）。

《唐诗别裁》：“不贪”句，言其识之清，“远害”句，言其识之旷。

《读杜心解》：盖诗成于既宿之后，系题壁诗，非访隐诗也。访隐则须由我及人，题壁定是因人感己。若认作初到，则“夜识”、“朝看”如何下？

《杜诗镜铨》：蒋弱六云：写其居其人，皆迥绝尘凡，杳不可即。王阮亭云：情景俱佳（“涧道馀寒”二句下）。邵子湘云：中有至理（“不贪夜识”二句下）。

《唐诗近体》：善写幽居之致，旨趣俱远。不得以涉理路、落言诠议之。

《唐诗归折衷》：吴敬夫云：上句言时值初春，下句言日正傍晚；然语特动荡流美，为全首警句（“涧道馀寒”二句下）。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：三、四写行，景色历落老成，出色在着“馀”“斜”二字。五、六质语，用婉笔，此等大故是初年声节。

云平

“春山无伴独相求”，起得妙。无伴，乃幽；相求，乃有人迹，乃有伐木丁丁。伐木一语，《诗·小雅》篇名，后用来表达朋友间情谊深厚。此典也可看作此诗的内核。“丁丁”二字，象声词，比之“鸟鸣山更幽”更具体，更身临其境。
颔联炼第三、第五字，各有因果关系，两句侧面烘托主人公，学诗者不可不察。
颈联正面描写，然加入奇幻色彩，更添幽眇。尾联再用王子猷访戴及“虚舟”典，“对君”二字尤其要紧，只有面对这样的人，才能有“泛虚舟”这样的疑惑。当然，这种疑惑是让人兴奋的，也是很难得的。

云平

送韩十四江东觐省
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。
黄牛峡静滩声转①，白马江寒树影稀。
此别应②须各努力，故乡犹恐未同③归。
按：① 一作急　② 一作还　③ 一作堪

【评注】
《四溟诗话》：凡七言八句，起承转合，亦具四声，歌则扬之抑之，靡不尽妙。如子美《送韩十四江东省亲》诗云：“兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。”此如平声扬之也。“我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱？”此如上声抑之也。“黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。”此如去声扬之也，“此别应须各努力，故乡犹恐未同归。”此如入声抑之也。安得姑苏邹伦者，尊前一歌，合以金石，和以琴瑟，宛乎清庙之乐，与子按拍赏音，同饮巨觥而不辞也。

《李杜二家诗钞评林》：刘云：此子美自谓，深悲极怨。

《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：起句特出不群，次联多少工致。吴山民曰：首说省觐之因悲，次因韩生出想头。三、四词婉意切，“应须”“犹恐”字相应“各努力”字，尤着意。郭正域曰：清空一气，如话。周甸曰：首句见世乱，则父子不相保。五、六言由此之江东以省觐，应“何处访方庭闱”之问。

《瀛奎律髓汇评》：纪昀：纯以气胜而复极沉郁顿挫，不比莽莽直行。因峡“静”而闻滩声之“转”，因江“寒”而见树影之“稀”，四字上下相生，虚谷却未标出。许印芳：此评尤当。观前段，可悟炼气之法。观后段，可悟炼句之法。对结。

《义门读书记》：“黄牛峡静滩声转”四句，一路俱有水声、树影。兵戈之后，几于孑遗，正见寻访之难。……“各”字双收“我”字、“君”字。

《杜诗详注》：朱瀚曰：“滩声”、“树影”二句，在韩是一片归思，在杜是一片离情。气韵淋漓，满纸犹湿。

《唐宋诗醇》：悲凉雄浑，谢肤泽而敦骨力，世人稳顺声势，当知大家此等气格。

《唐诗别裁》：“滩声”“树影”写离情乡思，神致淋漓（“黄牛峡静”二句下）。），前半言江东觐省，后半言蜀江送别。

《读杜心解》：猛触起乱离心绪，情文恻恻。首提“莱衣”，扣题即紧，妙在不著韩说，虚从时会领起，故三、四便好彼此夹发。偏能笔势侧注，宾主历然，使五、六单项无痕。然先言“滩转”，神则预驰，后言蜀江，袂才初判：是虽单写彼行，仍已逆兜临送，恰好双拖“此别”，就势总收回顾，神矣，化矣，笔笔凌架。

《唐七律隽》：少陵一生不外忠、爱二字，故发而为诗，深得《三百篇》之妙。此种诗，他人鲜能及者，文笔可以修饰，性惰不可假伪也。

《杜诗镜铨》：一气旋转，极沉郁顿挫之致。（“兵戈不见”二句下）。“转”字从“静”字看出，“稀”字从“寒”字看出，甚细（“黄牛峡静”二句下）。

《网师园唐诗笺》：“我已”二句，从蜀送别处生情。

《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：得五、六森动，景联称作，遂成完构。

《昭昧詹言》：一起逆入，从天半跌落，皎然所谓“气象氤氲，由深于体势”也。五、六写景平滞，而造句细。结句又兜转，如回风舞絮，与前半相应。

《岘佣说诗》：“兵戈不见老莱衣”，是提清省觐矣。第三句“我已无家寻弟妹”，忽插入自己作衬，才是愁人对愁人，意更沈痛。五、六两句，景中含情，开展顿宕。收处“各努力”、“未同归”，又插入自己，期望亲切。是少陵送人省觐诗，他人移掇不得。

云平

觐省，谓探望双亲。落笔却说“不见老莱衣”，此为逆起，也是立论，后边发展需要句句配合，否则难以浑成。于是有大照应——人间万事非；有小吐槽——我已无家寻弟妹；有望眼欲穿之不见——黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀；有寄语——此别应须各努力。嘴里说不见，心里却是多么盼望，而这种矛盾直接指向兵戈，这是一切苦难的根源。
当用各种层面的内容把论点支撑得很全面时，诗也自然变得神完气足。
诗至第七句才说到主题“送”，“此别”应该如何如何，由此可见老杜之谋篇，之沉着。而“应须”之后更言“犹恐”把动荡之不测写得入木三分。推己及人，韩十四焉能不动容。

送别固然是主题，但老杜看重的是觐省这个动机，不是为送别而写送别。

雲平

後排。

云平

江上值水如海势聊短述
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴①，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故著浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
① 一作与


【评注】
《童蒙诗训》：陆士衡《文赋》云：“立片言以居要，乃一篇之警策”，此要论也。文章无警策则不足以传世，盖不能竦动世人。如老杜及唐人诸诗，无不如此。似晋宋间人，专致力于此……老杜诗云：“语不惊人死不休。”所谓惊人语，即警策也。

《后村诗话》：前二句自负不浅，卒章乃推尊陶、谢，可见前哲服善不争名之意。

《瀛奎律髓》：以“诗篇”对“花鸟”，此为变体。后来者又善于推广云。

《杜臆》：此诗即“漫兴”也。水势不易描写，故止咏水槛、浮舟，此避实击虚之法。

《瀛奎律髓汇评》：纪昀：此诗究不称题。查慎行；此篇借题以寓作诗之法，观起结可见。许印芳曰：诗于江水如海，全未着笔。五、六虽说水，却是常语，不称“如海”之势，故晓岚贬之。起二句立志甚高，然必说破，便嫌浅露。次句尤嫌火气太重，大非雅人吐属。

《杜诗详注》：朱瀚曰：少陵对锦江水而袖手，青莲对黄鹤楼而搁笔，其警悟后学不浅。然玩颔联，亦有渐老渐熟之意，故字用借对法。今按：作诗机神偶有敏钝：忽然机到，则曰“诗应有神助"；忽然机钝，则白“老去诗篇浑漫兴。”

《古欢堂集杂著》：少陵《江上值水势如海势》诗……申凫盟《说杜》甚谯让之，谓；“与题无涉，此老无故作矜夸语，抑又陋矣”。……（后官楚泊黄州港口，风光万千）井叔又曰：“子陶、谢手也，何逊谢焉？”余静默久之，因悟少陵典诗，盖目触江上光景，思成佳句，以吟咏其奔涛骇浪之势，而不可得，废然长叹。曰“性癖”，曰“惊人”，言平生所笃嗜在诗也。曰“老去漫兴”，与“晚节渐于诗律细”似不相属，谦辞也。曰“花鸟莫深愁”，言诗人刻毒，遇一花一鸟，摹写无馀，能令花鸟愁也。今老无佳句，不必“深愁”矣，花鸟尚然，况值此江势之大，闭口束手，能复有惊人篇章耶？故只可添水槛以垂钓，著浮槎以闲游而已。若述作之手，非陶，谢不可，吾则何敢？悠悠千载，犹思慕陶、谢不置焉。少陵殆抑然自下者，全无矜夸语气。言在题外，神合题中，而江如海势之奇观，隐跃纸上矣，

《唐诗成法》：告在题外，意在题中，妙。

《读杜心解》：吴论云：水如海势，见此奇景，偶无奇句，不能长吟，聊为短述，题意在下三字。愚按：此论得旨。通篇只述诗思之拙，水势只带过。

《杜诗镜铨》：自负甚奇（“为人性僻”句下）。邵云：首二句见此老苦心。今人轻易作诗，何也？前半俱说“聊短述”处，五、六方入题。