<p>早期的对联格律??二十九种对<br/> <br/> 来源:《中国对联艺术》 作者:苍舒 <br/> <br/> 对联的格律,简称为联格或联律,是指前人在对联创作实践中不断总结、反思找出的使后学者有所遵循、可以避免走弯路的格律。</p>
<p> 对联的格律可以分为三方面来谈。一是原来标有“诗格”的联格,它对对联的对仗、格式等有着根本性的要求,却从无联格之名。第二个方面,也已用作联格,同样没有联格之名的种种对法要求,通常称之为“对仗”;它对对联的对仗格式也同样带有根本性的作用。第三个方面,是有联格之名的一些格式但它仅仅是对联诸格中的一个局部,如“嵌字格”等。根据这三个方面,现将对联格律分早期的格律、后出的联格、以及镶嵌格等三方面分别介绍。</p>
<p> 一、早期的格律</p>
<p> 对我国早期的诗格作较全面整理的应算是日本的空海和尚的《文镜(礻必)府论》,他归纳整理了我国早期的诗格理论形成此书,其中的二十九种对,后来被兼用到对联创作之中成了最早的联格。现将其摘录如下:</p>
<p> (?)二十九种对(节录,有些已予简省)</p>
<p> 1、的名对(又名正对、切对)</p>
<p> 的名对者,正也。凡用文章,正正相对。上句安天,下句安地;上句安山,下句安谷;上句安东,下句安西;上句安南,下句安北;上句安正,下句安斜;上句安远,下句安近;上句安倾,下句安正。如此之类,名为的名对。初学作文章,须作此对,然后学其余也。</p>
<p> 例句:东圃青梅发,西园绿草开;砌下花徐去,阶前絮缓来。</p>
<p> 元兢曰:正对者,尧年、舜日:尧舜皆古之圣君,名相敌,此为正对;上用松桂,下用蓬蒿,松桂是佳木,蓬蒿是恶草,此非正对也。</p>
<p> 2.隔句对(后人把它叫作扇格对)</p>
<p>隔句对者,第一句与第三句对,第二句与第四句对,如此之类,名隔句对。</p>
<p>诗曰:昨夜越溪难,含悲赴上兰;今朝逾岭易,抱笑入长安。</p>
<p>释曰:第一句昨夜与第三句今朝对,越溪与逾岭对;第二句含悲与第四句抱笑对,上兰与长安对,句为隔句对。</p>
<p> 3.双拟对。</p>
<p> 双拟对者,一句之中所论。假令第一字是秋,第三字亦是秋,二秋拟第二字,下句亦然。如此之对名双拟对。</p>
<p> 诗曰:夏暑夏不衰,秋荫秋来归;炎至炎难却,凉消凉亦追。<br/>按:“拟”的意思是似,比。意指第一第三两个重复出现的字,字义基本相同,所以也以意思相同的两个字去对,故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。</p>
<p> 4.联绵对</p>
<p> 联绵对者,不相绝也。一句之中,第二第三字是重字,即名为联绵对。上句如此,下句亦然。</p>
<p> 诗曰:看山山已峻,望水水仍清;听蝉蝉响急,思乡乡别情。<br/> 或曰:朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃,如此之类名联绵对。<br/> 按:联绵又作连绵。什么叫做连绵?本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词??即指单纯词??如:饕餮、犹豫、仿佛、彷徨,都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。这格用“联绵”两字,显然与“连绵词”意义无关。这一格便是修辞格中的连续反复格,即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调,连着运用,即属此格。曾经有人把此格称为“巧变对”,但从所举的诗例看,“巧变对”不是这一格,而应是“双拟对”这一格。诗例:“鸟去鸟来山色里,人歌人笑水声中。”“有时三点二点雨,到处十枝五枝花。”</p>
<p> 5.互成对</p>
<p> 互成对者,天与地对,日与月对,麟与凤对,金与银对,台与殿对,楼与榭对。两句若上下句安之,名的名对;若两字一处用之,是名互成对、言互成相对也。<br/> 诗曰:“天地心间静,日月眼中明;麟凤千年贵,金银一代荣。”<br/> 释曰:第一句中,天地一处;第二句中,日月一处;第三句中,麟凤一处;第四句中,金银一处。不在两处用之,名互成对。<br/> 按:这例说得不清楚。细细琢磨,此格的意思是,本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现;第二句同位出现的这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句这两个字,本来也可成的名对的,但与第一句的这两个字不成为的名对,于是便叫做互成对。但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”,应该是的名对,因为天地和日月同属天文门,地本属地理门习惯性与天相对,叫的名对,可知已成约定俗成的属性。天文门对天文门,应是的名对,而不是互成对。三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽,虽分属两门,从祥瑞角度看,可成的名对,所以才是互成对。这一格,可归为“当句对”,后世也不再用“互成对”之名。</p>
<p> 6.异类对</p>
<p> 异类对者,上句安天,下句安山;上句安云,下句安薇;上句安鸟,下句安花;上句安风,下句安树。如此之类,名为异类对,非是的名对。异同此类,故言异类对。<br/> 诗曰:“天清白云外,山峻紫薇中;鸟飞随去影,花落逐摇风。”<br/> 按:不是同属一门的词语成对,便属异类对。因天是天文门,山是地理门,薇是草木门,风是天文风。树是草木门,都非同门而成对。所以叫作“异类对”。天、地本是异类对,从曹丕开始,便成例外。他的《诗格》有“一言句曰:天、地、江、河、日、月”,可见天与地对早被认为是的名对了,后人也随之从不把天对地当作是异类对。这是一个特殊的例外。</p>
<p> 7.赋体对</p>
<p> 赋体对者,或句首重字,或句腹重字;或句首叠韵,或句腹叠韵;或句首双声,或句腹双声。如此之类,名为赋体对。似赋之形体,故名赋体对。<br/> 句首重字:袅袅树惊风,晒晒云蔽月。<br/> 句腹重字:汉月朝朝暗,胡风夜夜寒。<br/> 句尾重字:月蔽云晒晒,风惊树袅袅。(此例显然非古人的现成诗句,是把句首重字例,改换词序而成。这种现成句是有的,如曹丕《钓竿》中即有“钓竿何珊珊,鸟尾何(竹徙)(竹徙)”句)<br/> 句首叠韵:徘徊四顾望,怅?独心惊。<br/> 句腹叠韵:君赴燕然戍,妾坐逍遥楼。<br/> 句尾叠韵:疏云雨滴沥,薄雾树朦胧。<br/> 句首双声:留连千里客,独待一年春。<br/> 句腹双声:骏爱君健马,妾怜娱由人。<br/> 句尾双声:妾意逐行云,君身入暮门。<br/> 释曰:上句若有重字、双声、叠韵,下句亦然。上句偏安,下句不安,即为犯病也。但依此对,名为赋体对。<br/> 按:重字与第四种的联绵对,没有多大的区别,不在于字所在的位置。如说在第二三字便是联绵对,在第一二可第三四字便不是联绵对,而是赋体对,理由是不充足的,所以不宜如此划分。凡重字的便可归入连续反复这一辞格。<br/> 叠韵:指双音节的词是同韵的,称叠韵。如徘徊:pai huai。怅?chang liang, 燕然yan ran, 逍遥xiao yao, 滴沥di li,朦胧 meng long,今音不叠韵,旧时同属东韵mong long则属叠韵。</p>
<p> 双声:指双音节的词,是同声母的,叫双声。如留连liu lian,独待dudai,崎岖 qi qu,暮门 mu meng,都是同一声母的,属双声的。其他的古今音似乎都不属同声母,不应属双声;独待、暮门也都不是固定的双声词,所以也不应引以为例。</p>
<p> 8.双声对</p>
<p> 诗曰:秋露香佳菊,春风馥丽兰。<br/> 释曰:佳菊双声,系上句之尾;丽兰叠韵,陈诸下句之末。<br/> 或曰:奇琴、精酒、妍月、好花、素雪,意忆、心思,……如此之类,名曰双声。<br/> 按:丽兰lilan不是叠韵而是双声,原文丽兰叠韵明显有误。<br/>从或曰的例词看,应是以双声对双声,才可称双声对。但其中的“心思”今音不属双声,古音也不属双声。今音分属X、S部,古音分属侵、支部。<br/> <br/> <br/>早期的对联格律??二十九种对(二) <br/> <br/> 来源:《中国对联艺术》 作者:苍舒 <br/> <br/> 9、叠韵对</p>
<p> 诗曰:“放畅千般意,逍遥一个心;漱流还枕石,步月复弹琴。”<br/> 释曰:“放畅”,双声,陈上句之初;逍遥叠韵,放诸下句之首。“旷望、徘徊、绸缪、眷恋”例同于此,何籍(借)烦论。<br/>按:放畅fangchang是叠韵,不是双声。再从所附例词来看,明显的是叠韵与叠韵对,才是叠韵对。决不是双声对叠韵叫双声对,叠韵对双声叫叠韵对。可以肯定“放畅,双声”是错的。</p>
<p> 10、回文对</p>
<p> 诗曰:“情亲由得意,得意遂情亲;新情终会故,会故亦情新。”<br/> 此格现在已大有发展,现不再赘述。</p>
<p> 11.意对</p>
<p> 诗曰:岁暮临空房,凉风起坐隅;寝兴日已寒,白露生庭芜。<br/> 又曰:上堂拜嘉庆,入室问何之;日暮行采归,物色桑榆时。<br/> 释曰:岁暮、凉风,非是属对,寝兴、白露,罕得相酬,事意相因,文理无爽,故曰意对。<br/> 按:本来不能成对的词语,只因“事意相因”,文字和道理也合乎实际情况,所以可以是对,而称之为“意对”。其实这不是对,当然也成不了“格”。唐以及唐以后的格律诗作者及撰联人,都没有按意对撰写的。初学者更不能以此为据。</p>
<p> 12、平对</p>
<p> 平对者,若青山、绿水,此平常之对,故曰平对也。其他皆效此。</p>
<p> 13、奇对(无情对)</p>
<p> 奇对者,马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名,颊、耳是形名,既非平常对,故曰奇对。他皆效此。<br/> 又如:漆沮对四塞。“漆(谐音七)”与“四”是数名(沮和塞是地理门),又两字各双声对。又如古人名,上句用“曾参”,下句用“陈轸”,“参”与“轸”皆二十八星宿名(曾与陈同为姓)。若此者,出奇而取对,故谓之奇对。<br/> 按:在对句中常用此格,出奇制胜,出乎常规,故能出人意料,是叫奇,奇而又巧,是这一格的最大特点,如:三星白兰地,五月黄梅天。</p>
<p> 14、同对(同类对)</p>
<p> 同对者,若大谷、广陵,薄云、轻雾。大与广、薄与轻其类是同,胡谓之同对。同类对者,云、雾、星、月,风、烟、霜、雪,酒、觞,东、西、南、北,青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫,宵、夜,朝、旦,山、岳,江、河,台、殿,宫、堂,车、马,途、路。<br/> 按:本格说得较为含糊,所说同对,从所举可对的例词来看,每一大类对中,有两小类。也即是同门的词语中,有一小类是完全同义的,另有一小类则不同义。不同义的则可对,不犯禁忌;同义的若对在一起,则犯合掌的大忌。这一类如:酒觞,宵夜,朝旦,山岳,江河,途路等。如单指同门不同义的词相对,则与的名对没有什么两样,完全可以归入的名对中。不必立此一格,由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。</p> |