海棠花杂谈

啸天

       海棠花是我国的传统名花之一，海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“国艳”之誉，“花中神仙”、“花贵妃”，历代文人墨客题咏不绝。一代大文豪苏东坡也为之倾倒，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，因此海棠雅号“解语花”。陆游“海棠花颠”“为爱名花抵死狂”等等。
　　由于海棠花栽培历史悠久，深受人们喜爱，后来人们发现了与它花形相似的植物，往往就以海棠来命名，如秋海棠、四季海棠，丽格海棠等等
       a：西府海棠，蔷薇科苹果属
　　b：垂丝海棠，蔷薇科苹果属
　　c：贴梗海棠，蔷薇科木瓜属
　　d：木瓜海棠，蔷薇科木瓜属
　　海棠花花语是温和、美丽、快乐
      
       1海棠花开娇艳动人，但木瓜属的海棠花无香味。苹果属的海棠花一般在花朵初开时或多或少有清香。西府海棠为苹果属海棠，花朵初开时通常有一些清香。其花未开时，花蕾红艳，似胭脂点点，开后则渐变粉红，有如晓天明霞。西府海棠花形较大，四至七朵成簇朵朵向上。北京故宫御花园和颐和园中就植有西府海棠，每到春夏之交，迎风峭立，花姿明媚动人，楚楚有致，使名园胜景增色不少，并与玉兰、牡丹、桂花相伴，形成“玉棠富贵”的意境。
  
         
           2垂丝海棠花色艳丽，花姿优美，花朵初开时有淡香。叶卵形或椭圆形。花朵簇生于顶端，花瓣呈玫瑰红色，朵朵弯曲下垂，如遇微风飘飘荡荡，娇柔红艳。远望犹如彤云密布，美不胜收，是深受人们喜爱的庭院木本花卉。
　　    垂丝海棠柔蔓迎风，垂英凫凫，如秀发遮面的淑女，脉脉深情，风姿怜人。宋代杨万里诗中：“垂丝别得一风光，谁道全输蜀海棠。风搅玉皇红世界，日烘青帝紫衣裳。懒无气力仍春醉，睡起精神欲晓妆。举似老夫新句子，看渠桃李敢承当。”形容妖艳的垂丝海棠鲜红的花瓣把蓝天、天界都搅红了，闪烁着紫色的花萼如紫袍，柔软下垂的红色花朵如喝了酒的少妇，玉肌泛红，娇弱乏力。其姿色、妖态更胜桃、李。


       据明代《群芳谱》记载：海棠有四品，皆木本。这里所说的四品指的是：西府海棠、垂丝海棠、木瓜海棠和贴梗海棠。 历代文人多有脍炙人口的诗句赞赏海棠。陆游诗云：“虽艳无俗姿，太皇真富贵。”形容海棠艳美高雅。陆游另一首诗中：“猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日。”形容海棠花鲜艳的红花绿叶及花朵繁茂与朝日争辉的形象。宋代刘子翠诗云：“幽姿淑态弄春晴，梅借风流柳借轻，......几经夜雨香犹在,染尽胭脂画不成......"形容海棠似娴静的淑女,因此海棠集梅、柳优点于一身而妩媚动人，雨后清香犹存，花艳难以描绘，难怪唐明皇也将沉睡的杨贵妃比作海棠了。张爱玲在（1968年春到1977年）近十年创作完成的《红楼梦魇》中曾提到“海棠无香”。张爱玲：有人说过“三大恨事”是：一恨鲥鱼多刺，二恨海棠无香，三恨红楼梦未完。足见海棠的观赏的价值之大,堪比鱼中鲥鱼，书中红楼。
　　历史上以海棠为题材的名画也不胜枚举，譬如宋代佚名《海棠蛱蝶图》、宋代著名花鸟画家林椿所画《海棠图》，现代国画大师张大千晚年画的《海棠春睡图》等等。

     
     
        
        另外不得不提一下秋海棠，莫与海棠花张冠李戴，海棠为蔷蔽科树木，而秋海棠却是一种草花。
　  “昨宵还酷暑，一雨变成秋”。又名“八月春”的秋海棠，似乎错把秋色当作春光，不论红的、白的、宫粉的都陆续绽放了。赏花的人有的赞它芳容妩媚，柔情似水，有的怨它撩人情悸，倍添悲秋。
　　秋海棠是我国特有的名花之一。属秋海棠科多年生草本，拥有数以百计的不同品种，大致可分观花与观叶两大类。常见的观花品种有“四季”、“竹节”和“红天葵”等；观叶的有“螟叶”、“星点”和“铁十字”等。我国民间以栽种观花为主的秋海棠较多。
       我国栽培秋海棠已有悠久历史。历代诗人墨客对它描述颇多，大多是由花想人，或由人想花，花情人意，交相感应。相传宋代诗人陆游的恋人唐琬是个文静素雅，知书识墨的才女，因家境贫寒，为陆母所不容。陆游为人孝，不违母意，终日郁郁不乐，借酒消愁。陆母遂托人在远地为他谋取仕途，借以断绝他俩亲近。临别之际，唐琬送一盆秋海棠给陆游留念。他因旅途不便携带，请她代为看护。“一枝一叶总关情”的秋海棠成了唐琬寻梦怀旧的依托。后来她被迫改嫁给赵士程，一别十年，陆游回归故里，恰与唐碗相遇桥头，百感交集，无言以对，写了《钦头凤》“东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错、错、错。……”唐碗回道“角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪妆欢，瞒、瞒、瞒。……”不久她怀着无限惆怅抑郁而伤别人间，这首情词也成为后人的千古绝唱，故秋海棠被人起了“断肠花”、“相思草”的别名。

啸天

海棠诗　　咏白海棠　　评解摘自网络
　　《咏白海棠》是《红楼梦》中大观园诗社开社时众姐妹们所作的诗。
　　1咏白海棠?薛宝钗，
       珍重芳姿昼掩门 ，自携手瓮灌台盆。【宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。只以品行为先，才技为末。纤巧流荡之词、绮靡?艳之语一洗皆尽，非不能也，屑而不为也。】，　　
       胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。【看他清洁自厉，终不肯作一轻浮语。】
　　淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？【好极！高情巨眼能几人哉！正"鸟鸣山更幽"也。看他讽刺林宝二人着手。】
　　欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。【看他收到自己身上来，是何等身份。】　　
赏析：
　　这是《红楼梦》第三十七回中，宝钗所作的一首咏白海棠的七言律诗。
　　首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆”，描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，新手灌水莳弄，十分精心。颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，赞美白海棠的洁白素雅，洗净了胭脂的艳色，以冰雪为灵魂。颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，正因为淡雅所极，所以才更显骄艳，如果多愁善感，便难免留下斑痕了。尾联“欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏”，为报答秋神使白海棠这样雅洁，因此默默无语站立在那里直到日落黄昏。宝钗是按自己的性格来咏白海棠的，她十分自尊自重，“不爱花儿粉儿的”，“品格端方，容貌丰美”，所谓“珍重芳姿”玉洁冰清。
　　
　　2咏白海棠?贾探春
　　斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
　　玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
　　芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
　　莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
　　
       3咏白海棠?贾宝玉
　　秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
　　出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
　　晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。【这句直是自己一生心事。】【妙在终不忘黛玉。】
　　独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。【宝玉再细心作，只怕还有好的。只是一心挂着黛玉，故手妥不警也。】
　　
       4咏白海棠?林黛玉
　　半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。【且不说花，且说看花的人，起得突然别致。妙极！料定他自与别人不同。】
　　偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
　　月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
　　娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。【虚敲旁比，真逸才也。且不脱落自己。】
　　
        5咏白海棠?史湘云（其一）
　　神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。【落想便新奇，不落彼四套。好！"盆"字押得更稳，不落彼四套。】
　　自是霜娥偏爱冷，非关倩女亦离魂。【又不脱自己将来形景。】　　
       秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。【拍案叫绝！压倒群芳在此一句。】　　
       却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。
　　6咏白海棠?史湘云（其二）
　　蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆.
　　花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
　　玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
　　幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。【二首真可压卷。诗是好诗，文是奇奇怪怪之文，总令人想不到忽有二首来压卷。】
　　其他赏析：
　　[说明]
　　这是大观园众姊?结成“海棠诗社”后首次吟咏。李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家认为黛玉的最好，李纨却评宝钗为第一，探春表示赞同，宝玉则为黛玉不平。第二天史湘云到来，又和了两首，众人看了称赞不已。
　　其一（贾探春）
　　斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
　　玉是精神难比洁，雪为肌鼻易销魂。
　　芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
　　莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
　　[注释]1.寒草??秋草。2.苔翠??青翠的苔色。3.“玉是”二句??以玉和冰雪喻白色的花。苏轼《松风亭下梅花盛开，又韵》诗：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。”同时，这又是以花拟人，把它比作仙女，因为《庄子.逍遥游》曾说美丽的神人“肌肤若冰雪”。销魂，使人迷恋陶醉。4.倩影??美好的身姿。月有痕??月有影。这里的“痕”不是泪痕。李商隐《杏花》诗：“援少风多力，墙高月有痕。”全句说：深夜的月亮照出了白海棠美丽的身影。5.“莫道”二句??不要说白衣仙女会升天飞去，她正多情地伴我在黄昏中吟咏呢。缟（音搞），古时一种白色的丝织品。这里指白衣。以“缟仙”说花，承前“雪为肌鼻”来。道家称成仙或飞升叫“羽化”，意思是如化为飞鸟，可以上天。末句用唐代刘兼《海棠花》诗意：“良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。”　
　　其二（薛宝钗）　
　　珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
　　胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
　　淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
　　欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。　
　　[注释]1.手瓮??可提携的盛水的陶器。2.“胭脂”二句??诗的一种修辞句法，意即白海棠咏洗尽了胭脂的浮华，招来了冰雪的纯净，所以能在秋阶、露砌之上尽显自己高洁的身影和灵魂。”。3.“愁多”句??花儿愁多怎能没有痕迹。就玉说“痕”是瘢痕，以人拟“痕”是泪痕，其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。4.“欲偿”句??白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠色白而言。5.婷婷??美好的样子。　
　　其三（贾宝玉）　
　　秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
　　出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
　　晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
　　独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。　
　　[注释]1.秋容??指花的容貌。2.攒??簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁。雪，喻花。3.出浴太真??杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易《长恨歌》中写到她肤如“凝脂”、“娇无力”，所以借以说海棠花，又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其“鬓乱钗横，不能再拜”的醉态说：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳。”见宋人释惠洪《冷斋夜话》。4.捧心西子??参见《赞林黛玉》注。宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的，如辛弃疾《贺新郎》、马庄父《水龙吟》等皆是。5.愁千点??指花如含愁，因花繁而用“千点”。6.宿雨??经夜之雨。7.独倚画栏??指花。参见宝玉《怡红快绿》诗注。8.清砧怨笛??砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感有关。　
　　其四（林黛玉）　
　　半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
　　偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
　　月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
　　娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
　　[注释]1.湘帘??湘竹制成的门帘。这句说看花人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。2.“碾冰”句??因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。3.“偷来”二句??意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。4.月窟??月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。　
　　白海棠和韵二首（史湘云）
　　其一
　　神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
　　自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。
　　秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。
　　却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？　
　　其二
　　蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。
　　花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
　　玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
　　幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。
      格律 李陆
　　天天惜护进出门，日日怀思恩义盆。　
　　碧叶摇风醉相胆，白花弄影迷香魂。
　　衣衫素素娇娇嫩，珠泪斑斑点点痕。
　　幽梦觉来喜对月，不屈拂晓又黄昏。
　　不拘一格 李陆
　　心洁质雅伴守门，气节高馨莹满盆。
　　千年雪影阶前舞，今朝婀娜月里魂。
　　西子浣纱浸香汗，昭君出塞泣泪痕。
　　若言不遇爱花士，无边寂寞祭晨昏。

　　[注释]1.都门??本指都城中的里门，后通称京都为都门。这里即是通称，因小说中大观园在“帝城西”。2.蓝田??县名，古时以产美玉著名，在今陕西省渭河平原南缘，秦岭北麓，渭河支流灞河上游。3.自是??本是。霜娥??青霄玉女，主管霜雪的女神，亦称青女。这一句出唐代李商隐《霜月》诗：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。” 4.“非关”句??事出唐代陈玄?《离魂记》传奇。故事说：张镒的幼女倩娘与王宙相爱，张镒将她另许他家，王宙愤恨而诀别远行，途中倩娘忽然追至，两人就一起遁去。他们在外地共居五年，回家看父母，家人都惊讶不已。这时，从房中跑出倩娘，与回家的倩娘相抱，合成一体。原来当时倩娘怨忿成病，卧床数年不起，跟王宙外逃的只不过是她的魂魄。这是一个不满包办婚姻的幻想故事。5.秋阴??秋天的阴云。南朝颜延之《陶征士诔》：“晨烟暮霭，春煦秋阴。”云阴与雨雪相连，但秋天无雪，所以要用“何方”二字。“捧出”，将秋阴拟人化，也写出了花的形状。6.肯??岂肯。7.蘅芷??蘅芜、清芷，都是香花芳草。萝薜，藤萝、薜荔，都是蔓生植物（皆见之于第十七回）。为下句写海棠种植随处适宜而先写环境。8.断魂??形容极度悲愁。9.“玉烛”句??白玉色的蜡烛，烛芯烧完、蜡泪滴干时剩下的是一堆凝脂，以喻花。10.“晶帘”句??晶帘即水精帘，从帘内可见帘外景物，唯白色的东西不明显。所以唐代韦庄《白樱桃》诗说：“王母阶前种几株，水精帘外看如无。”这里说月中花的姿影被“晶帘隔破”，即韦庄诗意，亦从颜色来写。11.幽情??隐藏在心中的怨恨。嫦娥，神话人物，本是羿之妻，羿从西王母处带回不死之药，嫦娥偷服后飞向月宫。后在诗词中多以嫦娥写女子的寂寞孤单。这里花向嫦娥所诉的“幽情”亦与“难寻偶”等语有关。12.无那??无奈。　
　　[鉴赏]结社、赏花、吟咏唱和是清代都门特别盛行的社会风气，是古时贵族人家的闲情逸致的表现，大观园的公子小姐们当然不会例外。这些诗和有关情节给我们提供了认识这种生活的画面。如果从这一角度看，诗本身的价值是不大的，但作为塑造人物思想性格的一种手段，它仍有艺术上的效用。李纨评黛玉的诗“风流别致”，宝钗的诗“含蓄浑厚”，可见风格上绝不相混。李纨、探春推崇宝钗，独宝玉偏爱黛玉，评诗的分歧也都表现各自立场、爱好和思想性格的不同。湘云的诗写得跌宕潇洒，也与她的个性一致。这是作者高明之处。特别值得注意的是这些诗多半都“寄兴寓情”，各言志趣。作者甚至把人物的未来归宿也借他们的诗隐约地透露给读者了。探春的诗中“芳心一点娇无力”句，使人联想到她风筝谜中“游丝一断浑无力”，她后来应是江边离别、孤帆远去的（参见其“册子题咏”）。“缟仙”、“羽化”之喻很像与苏轼《前、后赤壁赋》中写自己扁舟江上所见所感有纠葛。宝钗的诗深意尤为明显，“珍重芳姿昼掩门”，可以看出她宝钗的不肯与世俗同流合污的孤高！。“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，带有一种高人隐者讽时骂世，又洁身自好的意味。。“淡极始知花更艳”，是指宝钗的人格魅力,脂砚斋即批云： 好极！高情巨眼能几人哉！正“鸟鸣山更幽”也。（庚辰本第37回双行夹批） 。“愁多焉得玉无痕”，脂砚斋即批云：看他讽刺林、宝二人，省手。（庚辰本第37回双行夹批） 这里的“高情巨眼”、“讽刺林、宝”八字，可谓是正好道出了作者企图以一种大彻悟的精神来冲销、匡正自己胸中悒悒不平之气的意愿！《老子》云：“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形”。而宝钗“淡极始知花更艳”的信念，亦出于同样的哲学原理。那么，从“宗庄”、“宗禅”，通过放弃肉体欲念，以获得精神永恒的角度上看，宝钗“您与俺眼向云霞”、“赤条条来去无牵挂”的忠告，又无疑是作者自身“出世”理念的夫子自道。??毕竟，曹雪芹除了作为世俗人的一面之外，他还有作为解悟者的一面！
　　湘云诗“自是霜娥偏爱冷”一句，脂评也已告诉我们“不脱自己将来形景”。所谓“将来形景”，就是说她后来与丈夫卫若兰婚后不久就分离了（续书所写不同）。在第二首中，如“难寻偶”、“烛泪”、“嫦娥”等，皆暗示她和她丈夫后来成了牛郎织女那样的“白首双星”。作者还写湘云“英豪阔大宽宏量”，则“也宜墙角也宜盆”的隐义是说她无论是在史家绮罗丛中受到娇养，还是投靠贾府寄人篱下，都能处处顺合环境，随地而宜。其实，这正说明她缺乏黛王那种叛逆性格。称之为“阔大宽宏”，是作者的偏爱。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，若非作者惨澹经营、匠心独运，是很难臻于完美境地的。

啸天

《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》 宋代 苏轼  
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。  
嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗，  
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。  
自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。  
《海棠》宋代 苏轼  
东风袅袅泛崇光,香雾霏霏月转廊。  
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。


唐：温庭筠：题磁岭海棠花
幽态竟谁赏，岁华空与期。岛回香尽处，泉照艳浓时。
蜀彩淡摇曳，吴妆低怨思。王孙又谁恨，惆怅下山迟。



唐?郑谷《海棠》
春风有意匀颜色，销得携觞与赋诗。
?丽最宜新春雨，娇娆全在欲开时。

唐?何希尧《海棠》
着雨胭脂点点消，半开时节最妖娆。
谁家更有黄金屋，深锁东风住阿娇。

             宋?苏轼《海棠》
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

            宋?陈与义《春寒》
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

     金?元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

          清?曹雪芹《咏白海棠》
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

                 宋?李清照《如梦令》
  昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，??却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
  
              宋?周紫芝《好事近》
   春似酒杯浓，醉得海棠无力。谁染玉肌丰脸，做燕支颜色。
   送春风雨最无情，吹残也堪惜。何似且留花住，唤小鬟催拍。

             宋?李弥逊《虞美人》
   海棠开后春谁主，日日催花雨。可怜新绿遍残枝，不见香腮和粉、晕燕脂。
   去年携手听金缕，正是花飞处。老来先自不禁愁，这样愁来欺老、几时休。