浅谈正格体式，变格体式及变格在律诗音律中的地位

鸿硕

浅谈近体诗正格体式，变格体式及变格在律诗音律中的地位
文/鸿硕
题记：诗必有法，诗无定法。有法是诗的皈依，无法是诗的极至，看似无法，实则有之，游刃而已。
中国古代近体诗有正格体式。
正格体式按四种基本句
式 （仄仄仄平平，平平仄仄平，仄仄平平仄，平平平仄仄），再按粘对关系构建。在同一联中，出句与对句是对的关系，出句第二字是平，对句第二字必须是仄，出句第二字为仄，对句第二字必须是平。
上一联对句与下一联出句是粘的关系，即：对句与出句笫二字相同。
再知道“一三五不论，二四六分明”法则，即可构建近体诗（律绝，律诗）二十八种体式。
有几点要注意：①仄仄仄平平（A型），句式第三字不能不论，第三字必须是仄声，否则三平调，诗家大忌。
②平平仄仄平（B型)句式，第一字是仄声，笫三字必须平声，即，仄平平仄平，否则，犯孤平，诗家大忌。
③平平平仄仄（b型)句式，第三字不能是仄声，否则，三仄调。请看诗例：
白日依山尽（仄仄平平仄）
黄河入海流（平平仄仄平）
欲穷千里目（<平>平平仄仄）
更上一层楼（仄仄仄平平）
通过五言可推及七言，通过五绝可推及七绝，通过五律可推及七律。具体说来，只需在每句头两个字（头节）前加上与之音节相反的两个字即可，即平平前加仄仄，仄仄前加平平。知道对粘关系，还可以通过律绝推及律诗。
仄韵式，第二句脚韵必仄，第三句白脚必平。
变格，拗救归纳起来很简单，就以下四种：
一，变格
正格句式：仄仄仄平平（A式）
变格句式：仄仄平仄平
（几乎不用）
如：“八月湖水平”（孟浩然 《临洞庭呈张丞相》）“湖”拗，“水”救。
二，变格
正格句式：平平平仄仄（b式）
变格句式：平平仄平仄（与正格具同等效力，排律可用。一，二字必须都是平声)
例：寒梅著花末（王维《杂诗》）“著”拗，“花”救。
三，变格
正格句式：
仄仄平平仄（a式）
平平仄仄平（b式）
变格句式：
仄仄平仄仄
平平平仄平
出句四字拗（大拗），对句三字必救，出句三字拗（小拗），对句三字 可救可不救。排律不用。
例：野火烧不尽，春风吹又生（白居易《赋得古原草送别》），“不”字拗，“吹”字救。
四，拗救
正格句式：
平平仄仄平（B式）
拗救句式：
仄平平仄平（一字拗，三字必救。）
例：往来成古今（孟浩然《与诸子登砚山》）“往”拗“成”救。
七言同理。
王力先生说：“拗而能救不为病”。
最近 ，我翻阅了《唐诗三百首》及相关书藉，陈述如下：此书共313首，其中律诗214（不含押仄韵的，押仄韵《唐诗三百首》算在古风中），古风99首。
这214首中都合律的196首（含正格、变格、拗救）。 请注意：这196首中都是正格，没有变格或拗救的为101首，有变格或拗救的为95首，约占48%以上，正格、变格都属律诗这在文学史上己是约定束成的东西，这么大的比例有些诗群不算律诗是否有失偏颇。
别的变格不说，现将争议大的大拗变格《唐诗三百首》中所含作品抄录如下：
“远送从此别，青山空复情”（“此”拗，“空”救，《奉济驿重送严公四韵》杜甫）
“野火烧不尽，春风吹又生”（“不”拗，“吹”救《草》，白居易）
“古调虽自受，今人多不弹”（“自”拗，“多”救。《弹琴》刘长卿）
“林表明霁色，城中增暮寒”（“霁拗”，“增”救《终南望积雪》祖咏）
“向晚意不适，驱車登古原”（“意”、“不”拗，“登”救《登乐游原》李商隐）
“流水如有意，暮禽相与还”（“有”拗，“相”救《归嵩山作》王维）
“人事有代谢，往来成古今”（“有”“代”拗，对句“往”拗，“成”救。《与诸子登砚山》孟浩然）
“高阁客离去，小园花乱飞”（“客”“离”拗，对句“小”拗，“花”救。《落花》李商隐）
“肠断未忍扫，眼穿仍欲归”（“未”“忍”拗，对句“眼”拗，“仍”救《落花》，李商隐）
“渐于骨肉远，转于僮仆亲”（“骨”“肉”拗，对句“转”拗，“僮”救。《除夜有怀》崔涂）
诗仙李白也有，请看：“待月月未出，望江江自流”（“月”“未”拗，对句“望”拗，“江”救。《挂席江山待月有怀》，此书未收）
……
由于有这样的句子，就出律吗？这些诗就不是律诗吗？“律切精深”的杜甫会出律吗？
我意：把变格排出在律诗之外是不对的。我们强调格律是诗特有属性的需要。“律随情意，体缘律立”，语音、语义相得溢彰才能更充分表达感情，但不能为此就用正格把诗的格律禁固起来，不承认变格是不对的。
供参考。
2017年3月19日初稿

柳下惠兄

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