七律·秋蝉

成之

羽衣织就素绫罗，玄鬓天生通百科。
不会叠声吟婉转，难从疏影隐婆娑。
心殷命蹇悲秋梦，意远天高对月歌。
曲寡或因少知己，无眠长夜伴姮娥。

不忮不求

好寄！尤喜中二联！
问候先生泰康！

茵之

芝兰老师，就像找到亲人解放军一样，心情激动呀

茵之

妙用比喻，吟怀寄情。芝兰老师，多时不见，问候。

水月霜天

心殷命蹇悲秋梦，意远天高对月歌。

明月诗心

心殷命蹇悲秋梦，意远天高对月歌。
格调高远！

水月霜天

   问候成之老师冬安

白雪仙子

这个秋蝉拓得很宽，成之版好功夫，赏学问好！

楚江闲鹤

不会叠声吟婉转，难从疏影隐婆娑。
心殷命蹇悲秋梦，意远天高对月歌。
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工稳，隽永。
拜读成之版主佳作，送来一声问候\\(^o^)/~

煮雨亭主

王力《诗词格律》：“在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。”
    依照王力先生的看法，象“曲寡或因少知己”这样的情况，是否出律呢？请教老师！

成之

呵呵，问好老弟！

关于“曲寡或因少知己”的平仄结构，的确，此句的格律与王力先生所说相悖。但个感，王力先生的这个结论是不精确的，因为他既没有诠释“仄平仄平仄”为什么是不可以的，同时也没有指出唐宋诗中确有“仄平仄平仄”的情况。例如：
[唐]崔涂《除夜有怀》
迢递三巴路，羁危万里身。
乱山残雪夜，孤烛异乡人。
渐与骨肉远，转于僮仆亲。
那堪正飘泊，明日岁华新。
[宋]黄公度《乙亥岁除渔梁村》
年来似觉道途熟，老去空更岁月频。
爆竹一声乡梦破，残灯永夜客愁新。
云容山意商量雪，柳眼桃腮领略春。
想得在家小儿女，地炉相对说行人。

另外，仄收律句既然可以有五连仄，如李白《沙丘城下寄杜甫》：“鲁酒不可醉，齐歌空复情”，陆游《夜泊水村》：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”，那么，比较而言“中仄仄平仄平仄”，还是讲究抑扬顿挫的。所以说，这种格式虽不常见，但还是可以用的。

?? 拙见，共探讨。

观风禅

出律一般指韵脚句，出句要求较宽，多有拗而不救者，无妨。

司马长风

曲寡或因少知己，无眠长夜伴桓娥。
前句其实正是王力先生所说“一种特定的平仄格式”，即“仄仄平平仄平仄”，只不过他同时声明，第三字须平，不再可平可仄，因为第三字用仄，则属大拗。此句恰属大拗，而楼主所说之救并非如此。此句只需将“少”字调至句尾，“曲寡或因知己少”，则可免大拗而意更顺，此时第三字平仄可不拘。
“曲寡”为“曲高和寡”之缩略，不妥，要缩也只能缩成“和寡”；另，“桓娥”应为“?娥”。

成之

呵呵，问好首版！ 谢谢“桓”、“?”的纠正，结句因“长夜”而不宜用“嫦娥”，故从网上复制的“桓娥”，看来有失严谨。致意！

关于“曲寡”，本意是指蝉声单调，并非“曲高和寡”之意，蝉居高而非“曲高”。另，“或因少知己”是有所疑问，而“或因知己少”则落实了。因此，依例“想得在家小儿女”而故作“曲寡或因少知己”。
至于平平平仄仄写成仄平仄平仄，没有书籍或专家（包括王力先生）给予定论，明确指出为什么不可以。那么，唐宋诗中这样的例子如何解释？您说的“大拗”，老朽不认同。因为，“大拗”有明确定义，即：中仄中仄仄。这是必须对句救的，否则，即如同“孤平”、“三平尾”一样，属于律诗的禁忌，而仄平仄平仄却是没有这种说法的。因此说，有古例就可以用，应该是说得通的。

?? 拙见，共探讨。

顺便说一句，您重新编辑的拙贴里，律诗的排版是不正确地，所以又重新编辑了一下。同时，“聊为拗救”是笔者画蛇添足的一段玩笑话，故而删除了。

白雪仙子

后排学习！