谈谈十六字令

江边

谈谈十六字令

        但凡爱好诗歌的人，尤其是中国古典诗词。大都喜欢脱口而出，对诗词而言，比较偏爱词，至于具体因为什么原因，也许并没有统一的答案。且不论什么行内行外的话，就律体诗词，律诗看似整齐、严谨、苛刻，但毕竟有变通、不论、拗救、等等，是可以有所变化的。然而词也称之诗余、长短句，读起来好像跟现在的自由体新诗有几分亲缘关系，句式错落更具审美，顿挫更优于律诗。
       可是真正有多少人知道，词更严格于律诗，除了特定的地方可以灵活变通，几乎没有多少回旋余地，字数的多少，句子的节奏都有明确的要求，能在词里写得灵活自如，就更不容易了！学好写诗，才能更好的尝试词，因此叫做填词，除了押韵、对仗比较宽松，其他的如切题、作结要求与律诗完全相同。
        姑且谈谈被历来诗词作者称为最小、最难挑战的《十六字令》（南宋张孝祥有三篇以归起韵，也叫《归字谣》）如今都把毛泽东的：“山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。”喻为十六字令的典范，若不是千锤百炼，艺术的火花难以在灵感交织的环境中铸造精品。
       下面一一十六字令：只有第一个字，既是标题也是韵，全文的核心所在；第二句的七字才能切题，也就是确定风格是喜悦、忧愁、豪迈、沉郁的一笔，同时又肩负着第一句的过渡，前四字到后三字的衔接得自然、递进，使得推向一个新的驿站；第三句的三字升华、转折为结句埋好伏笔；到第四句，也是尾句，是决定全文艺术效果的关键所在，律体诗词注重的是虎头凤尾，但十六字令第一句只有一个字，只能确定韵和标题，自然重担的压在结尾，要结得画龙点睛、余音绕梁，推到全文艺术的巅峰，而且要显得灵动活泼、意境深远......
       综合所述，十六字令字数太少，没有铺垫、陈述的空间，字字珠玉，没有一个是闲着的，前八字就得完成这项艰巨的任务，中三字看似貌不惊人，却是全文的咽喉所在，这里要把它当做中国古代中原命脉“陈仓”看待，结尾更不能失了艺术的真。
       江边不才，读唐诗七绝典范《枫桥夜泊》得“对愁眠”三字，加工后得：“天，桂魄圆时梦已残。相思路，一一对愁眠。”请恕江边年幼，轻狂地说说，七字句前三后四要诀的运用在诗词鼎盛的唐宋，出妙语的不少如：“取次花丛懒回顾”、“红藕香残玉簟秋”。前四后三成鲜明的反衬或更深一步的升华，又如环相扣，熔烊于纯青炉火中，方大家手笔，比口号性的咆哮不知强出了多少倍？

                                                                                                                                                                            2011.10.9

西河主人

优秀文章，支持！

陳夢渠

这个。不敢认同

柳下惠兄

颇有见地，一个词牌，一个格式，本来就难，写得好更难