六丑.东风岑寂

疏影横斜梅

                                                               六丑.东风岑寂
                                                    ??辛卯暮春即景，用美成原韵
                                                          文\\疏影横斜梅
       甚东风在树，正倍觉、春光轻掷。一番春减，一番春抱翼。莫问行迹。九十风兼雨，飘零凋落，怅寂寥江国。漫惆怅自寻春泽。绽老蔷薇，多情水陌。生涯且行珍惜。拟莺啼燕舞，相映窗?。      东风岑寂。捻流光卜碧。等落东风靥，休叹息。飞花更惹行客。怕飞花潜梦，冉冉无极。春残了、抛闲巾帻。春渐远、料得春衣暗换，依傍春侧。东风外、空带潮汐。总负他、别样东风夕，归时未得。

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周邦彦的《六丑.蔷薇谢后作》：　双调一百四十字，前段十四句八仄韵，后段十三句九仄韵。　　　　
    正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。为问家何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情更谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗?。　　东园岑寂。渐朦胧暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？
   此调以此词为正体，方千里、杨泽民、陈允平俱有和词，若吴词、詹词之句读不同，皆变格也。　按，陈词，前段第七句“飞蜂似雨”，飞字平声；杨词，第八句“又留连京国”，留字平声。谱内据之，余参下二词。　此词平仄异同处，遍校诸家，不过数字，可见古人声律之严。

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《六丑》词牌格律（依钦定词谱周邦彦体）：
    仄平平仄仄，仄仄仄，平平平仄（韵）。仄平仄中，平平平仄仄（韵）。仄仄平仄（韵）。仄仄平平仄，中平中仄，仄中平平仄（韵）。平平仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，平平中仄（韵）。平平仄平平仄（韵）。仄平平仄仄，中仄平仄（韵）。         平平中仄（韵）。仄平平仄仄（韵）。仄仄平平仄，平仄仄（韵）。中平仄仄平仄（韵）。仄平平中仄，仄平平仄（韵）。平平仄、中平平仄（韵）。平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄（韵）。平平仄、中仄平仄（韵）。仄仄中、仄仄平平仄，中平仄仄（韵）。
   调见《清真乐府》，共有三种体式

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又一体，彭元逊的《六丑》：双调一百四十字，前段十四句八仄韵，后段十四句九仄韵。
   似东风老大，那复有、当时风气。有情不定，江山身是寄。浩荡何世。但忆临官道，暂来不住，便出门千里。痴心指望回风坠。扇底相逢，钗头微缀。他家万条千缕。解遮亭障驿，不隔江水。　  瓜洲曾?。等行人岁岁。日下长秋，城乌夜起。帐庐好在春睡。共飞归湖上，草青无地。??雨、春心如腻。欲待化、丰乐楼前帐饮，青门都废。何人念、流落无几。点点抟作，雪绵松润，为君?泪。


此与吴词同，惟后段第十二句、第十三句，作四字三句异。

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正如刘逸生先生在其《宋词小札》之《层层挪展赋蔷薇》篇章中所说，《六丑》是周邦彦自己创造的一个新调，也是宋词发展到灿烂时期的一个珍贵的产儿。
   南宋词人周密在所著的《浩然斋雅谈》中曾记载了这样一件事：北宋末年，汴京有个著名的伎女李师师，有一回在徽宗跟前唱了一支曲子，那曲子很动听，可是连精于音乐的这位皇帝也不知道是一支什么曲子，就问是谁人写的？李师师回答说，这叫《六丑》，撰曲人叫周邦彦。后来，徽宗召见周邦彦时，特意问起此事，还问他曲子的名字为什么叫《六丑》？周回答说，因为它犯了六个宫调（取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化），那都是最好听的章段，因此取名《六丑》，可是要唱的好听却不容易。
   把六段好听的章段连接起来，却名之曰《六丑》，大抵也像把可爱说成“可憎”，把亲爱的伴侣唤作“冤家”那样，是“物极必反”吧。